Zone de 798 arts

La zone d'art du 798 (), ou la zone d'art de Dashanzi de , est une partie de Dashanzi dans la zone de Chaoyang du Pékin qui loge une Communauté prospère de l'artiste , parmi de vieux bâtiments militaires désarmés de l'usine de 50 ans du modèle architectural unique. Il est souvent comparé au Greenwich Village du de New York ou au SoHo , mais à la destruction imminente de visages des forces conduisant l'expansion urbaine du de Pékin.

Le secteur s'appelle souvent la zone d'art du 798 ou l'usine de 798 bien que techniquement, l'usine #798 soit seulement une de plusieurs structures dans un complexe autrefois connu sous le nom d'usine commune 718. Les bâtiments sont situés à l'intérieur des ruelles le numéro 2 et 4 sur Jiǔxiānqiáo Lù (酒仙桥路), sud du survol (大山子桥) de de Dàshānziqiáo.

Construction

Le complexe d'usine de Dashanzi a commencé comme prolongation du " ; Unification socialiste Plan" ; de la coopération militaro-industrielle entre l'Union Soviétique et le récemment formé République populaire de Chine . Par le 1951 , " 156 ; factory" commun ; des projets avaient été réalisés aux termes de cet accord, une partie le le plan quinquennal de s premier de gouvernement du chinois '. Toutefois l'armée de libération de personnes avait toujours des besoins extrêmes des composants électroniques modernes, qui ont été produits dans seulement deux des usines communes. Les Russes étaient peu disposés à entreprendre un projet additionnel alors, et proposé que le tour chinois au Allemagne de l'Est duquel une grande partie de l'équipement de l'électronique de l'Union Soviétique a été importé. Ainsi sur demande du Zhou Enlai d'alors-Ministre, des scientifiques et des ingénieurs a joint la délégation commerciale du premier Chinois en Allemagne de l'Est en 1951, visitant les usines une douzaine. Le projet greenlighted début 1952 et un groupe préparatoire chinois a été envoyé au Berlin est pour préparer des plans de développement. Ce projet, qui était d'être le plus grand par l'Allemagne de l'Est en Chine, alors a été officieusement connu comme projet #157.

Les plans architecturaux ont été laissés aux Allemands, qui ont choisi un Bauhaus fonctionnel - conception influencée de au-dessus du modèle soviétique plus ornemental, déclenchant le premier de beaucoup de conflits entre les conseillers allemands et russes sur le projet. Les plans, où la forme de suit la fonction , ont réclamé les grands espaces d'intérieur conçus pour laisser la quantité maximum de lumière normale dans le lieu de travail. les sections Voûte-soutenues du plafond courberaient vers le haut tombent alors diagonalement le long des hautes banques ou fenêtres inclinées ; ce modèle serait répété plusieurs fois dans les salles plus grandes, donnant au toit sa caractéristique dent de scie-comme l'aspect. En dépit de l'endroit nordique de Pékin, toutes les fenêtres étaient pour faire face au nord parce que la lumière de cette direction moulerait moins d'ombres.

L'endroit choisi était 640.000 une région des mètres carrés dans Dashanzi, puis une pièce rapportée de basse terre du nord-est de terres cultivables de Pékin. Le complexe était d'occuper 500.000 mètres carrés, 370.000 dont ont été assignés aux quarts vivants. C'a été officiellement appelé l'usine de joint de 718 , après la méthode du gouvernement chinois d'appeler les usines militaires commençant par le numéro 7. entièrement financé par le côté chinois, le budget initial était énorme pendant les temps : 9 millions de roubles ou approximativement 140 millions de RMB ( US$ 17 millions) aux taux d'aujourd'hui ; les coûts effectifs étaient 147 millions de RMB.

La terre était en avril le cassé 1954 . La construction a été marquée par des désaccords entre les experts chinois, soviétiques et allemands, qui ont mené à un point à un ajournement de six mois du projet. Le critique le plus dur des Allemands était le consultant en matière russe de technologie responsable de deux usines Soviétique-construites de l'électronique de Pékin (714 et 738), qui était également le conseiller principal du bureau industriel par radio du deuxième ministère de l'industrie du bâtiment de machine. Les conflits ont généralement tourné autour de la haute des Allemands mais des standards de qualité chers pour les bâtiments et les machines, qui se sont appelés le " ; au-dessus de-engineering" ; par les Russes. Parmi de tels points de controverse était l'insistance des Allemands, les données séismiques historiques à disposition, que les bâtiments soient établi aux tremblements de terre de whistand de la grandeur 8 sur l'échelle de Richter , tandis que le Chinois et les Russes ont voulu arranger pour 7. communications Wang expert Zheng, chef d'industrie de communications au ministère chinois de la défense nationale et du défenseur l'offre Allemand de l'Est dès le début, ordonnés en faveur des Allemands pour cette usine particulière.

À la taille de l'effort de construction, plus de 100 experts étrangers Allemand de l'Est ont travaillé sur le projet. Les ressources de l'autant de comme 22 de leurs usines ont assuré la construction ; en même temps, des retards d'approvisionnement ont été provoqués par le soviétique drain énorme de s d'armée le rouge 'sur la production industrielle de l'Allemagne de l'Est. L'équipement a été transporté directement par l'Union Soviétique par l'intermédiaire du chemin de fer transsibérien , et une voie de 15 kilomètres de chemin de fer entre la gare de Pékin de et la station de Dongjiao de a été construite particulièrement pour entretenir l'usine. élevé aux Etats-Unis Luo Peilin (罗沛霖), autrefois chef de scientifique du groupe préparatoire en 1951-1953, était l'ingénieur principal de l'usine commune 718 pendant sa phase de construction. Ses anciens collègues se rappelle Dr. Luo, maintenant retiré dans Pékin, comme consacré perfectionniste dont l'engagement au projet obstacle-répandu était un facteur important de son succès certain.

Opération

L'usine commune 718 a commencé la production dans le 1957 , parmi une cérémonie d'ouverture et un affichage grandioses de confrérie communiste entre la Chine et l'Allemagne de l'Est, occupés par de hauts fonctionnaires des deux pays. Le premier directeur était Li Rui (李瑞), qui avait été impliqué dans les négociations tôt à Berlin.

L'usine a rapidement établi une réputation pour elle-même en tant qu'une du meilleur en Chine. Par ses plusieurs danwei de ou " ; Quot des unités de travail ; , il a offert les prestations sociales considérables à ses 10.000 ouvriers, particulièrement vu la pauvreté relative du pays au cours des périodes telles que le grand saut vers l'avant de . L'usine s'est vantée, notamment :

le meilleur logement disponible aux ouvriers dans Pékin, fournissant les salles entièrement meublées aux familles entières pour plus moins de 1/30 du revenu des ouvriers ;
activités hors programme diverses telles que des manifestations sportives sociales et, la danse, la natation, et des classes de formation ;
ses propres équipes d'athlétisme, de football, de basket-ball et de volleyball pour les hommes et des femmes, se sont rangées parmi le meilleur en concours d'inter-usine ;
une brigade des motos Allemand-faites, effectuant des courses et des démonstrations d'arrêt ;
un orchestre qui a joué non seulement les hymnes révolutionnaires, mais Allemand-a également influencé la musique occidentale classique ;
clubs et publications littéraires, et une bibliothèque meublée avec les livres (allemands) chinois et étrangers ;
Hôpital de Jiuxianqiao, comportant l'équipement allemand et offrant les équipements dentaires les plus avancés en Chine.

L'usine a même eu ses propres réservations militaires ou jinweishi volontaires (近卫师) de , qui a numéroté des centaines et a été équipé des armes à grande échelle et des pistolets antiaériens

Les compétences d'ouvriers ont été aiguisées par des échanges, des internats et la formation fréquents de personnel en coopération avec l'Allemagne de l'Est. Les différentes incitations ont maintenu la motivation haute, comme les systèmes de récompenses et le " ; worker" modèle ; distinctions. En même temps, les activités politiques telles que des ateliers d'étude de Maoism ont gardé les ouvriers en conformité avec le parti communiste de de la doctrine de Chine . Pendant la révolution culturelle , des slogans de la propagande pour la pensée de Mao Zedong de ont été peints sur les voûtes de plafond en caractères rouges lumineux (où ils demeurent aujourd'hui des derniers à la demande locataires).

Les visites fréquentes de VIP ont contribué à l'atmosphère de fête. Les invités notables ont inclus le Deng Xiaoping , le Jiang Zemin , le Liu Shaoqi , le Zhu De , et le Kim Il-sung .

L'usine commune a produit une large variété d'équipement militaire et civil. La production civile a inclus l'équipement acoustique pour le stade des ouvriers du de Pékin et le grand hall des personnes , aussi bien que tous les haut-parleurs sur la Place Tiananmen et l'avenue de Chang'an de . Des composants militaires ont été également exportés vers les alliés communistes de la Chine, et aidés à établir l'industrie d'électronique sans fil du de s de la Corée du Nord '.

Après 10 ans d'opération, l'usine commune 718 a été coupée en composants plus maniables, tels que les secondaire-Usines 706, 707, 751, 761, 797 et 798. Le premier chef de la secondaire-Usine 798 (le plus grand) était la secrétaire de partie de branche Fu KE (傅克), qui a joué un rôle important dans les travailleurs qualifiés recruteurs de Chine méridionale et parmi les Chinois d'outre-mer retournés .

Cependant, l'usine est venue sous pression pendant les réformes du de Deng Xiaoping des années 80 . Déshérité de l'appui gouvernemental aimer beaucoup d'entreprises publiques , il a subi un déclin progressif et a été par la suite rendu désuet. Par les fin des années 1980 et le début des années 90, la plupart des secondaire-usines avaient cessé la production, 60% des ouvriers avait été congédié par , et les restes de la gestion ont été reconstitués comme opération immobilière appelée le " ; Sept-Tenir le premier rôle la Science et la technologie Group" de Huadian ; , chargé de surveiller le parc industriel et de trouver des locataires pour les bâtiments abandonnés.

Renaissance artistique

Le complexe d'usine de Dashanzi a été évacué à environ le moment où la majeure partie de la communauté contemporaine de l'artiste de Pékin recherchait une nouvelle maison. L'art Avant-garde du froncé les sourcils au moment par le gouvernement, la communauté avait traditionnellement existé sur les franges de la ville. De 1984 à 1993, elles ont fonctionné dans les maisons faibles près du vieux palais d'été (Yuanmingyuan) dans Pékin du nord-ouest, jusqu'à leur expulsion . Elles s'étaient alors déplacées au comté oriental de Tongxian (maintenant zone de Tongzhou de ), davantage que la commande d'une heure du centre de la ville.

Alors dans le 1995 , l'académie centrale de Pékin des beaux-arts (CAFA), recherchant l'espace bon marché et suffisant d'atelier à partir du centre ville, installation dans l'usine ancienne 706 de now. Le mouvement provisoire est devenu permanent et dans le 2000 Sui Jianguo (隋建国), doyen du département de la sculpture en , a localisé son propre studio dans le secteur. Les ateliers encombrés de sculpture sont toujours restés ouverts pour des visiteurs de coup d'oeil aux douzaines d'ouvriers fraisant environ.

Le 2001 , le Texan Robert Bernell de est entré sa librairie de livres d'art du fuseau horaire 8 et bureau de édition (fondés en 1997) dans une ancienne cantine d'usine ; il était le premier étranger à déplacer dedans. Un de premiers employés du fuseau horaire 8 était le couturier Xiao Li, qui le long de son mari, Cang Xin d'artiste d'exécution, a aidé des artistes bloqués et les espaces de loyer dans le secteur.

Par le word-of-mouth, les artistes et les concepteurs ont commencé à s'écouler goutte à goutte dedans, attiré au vaste cathédrale-comme les espaces. En dépit du manque d'esthétique conscient dans le modèle Bauhaus-inspiré, qui a fondu la beauté architecturale dans pratique, la fonction industrielle, les arcs swooping et les cheminées montantes a eu un effet élevant sur les yeux modernes, une sorte de chic post-industriel du . Aux demandes des artistes, les ouvriers rénovant les espaces ont préservé les slogans maoïstes en avant sur les voûtes, ajoutant un contact de " ironique ; " du kitsch de Mao ; à l'endroit.

Plus tard que l'année, M. Tabata Yukihito de la galerie de Tokyo du Japon a installé les projets d'art de Pékin Tokyo (BTAP, 北京东京艺术工程) à l'intérieur d'une division de ² de 400 m de domaine principal de l'usine 798's ; c'était le premier espace rénové comportant les plafonds arqués hauts qui deviendraient synonymes de zone d'art. " s'ouvrant de l'exposition de BTAP 2002 ; Pékin Afloat" ; (conservateur : Le Feng Boyi ), a dessiné une foule de plus de 1.000 personnes et a marqué le commencement de l'infatuation populaire avec le secteur.

Dans le 2002 , l'artiste Huang Rui (黄锐) de concepteur et le photographe Xu Yong (徐勇) de Hutong ont installé la galerie des 798 espaces (时态空间) à côté de BTAP. Avec son ² caverneux de 1200 m parqueter et multiple-arquer les plafonds au centre de l'usine 798, c'était et est toujours le centre symbolique de toute la zone. (Huang et Xu puisque conçus au moins les sept espaces dans le secteur et sont devenus les moteurs et les porte-parole de fait du de la zone.) Un café verre-affronté a été installé dans l'ancien restaurant de Sichuan de section de bureau au fond de l'espace 798, s'ouvrant dans un sordide maintenant garni des studios et des restaurants tels que propres de Huang chez Café, et de #6 de Cang Xin, le " du secteur ; canteen" ;.

Dans le 2003 , Lu Jie (卢杰) a installé la longue base de mars, un projet continu pour la réinterprétation artistique du historique long mars , à l'intérieur du centre culturel de transmission de 25.000 de '' Li '' (二万五千里文化传播中心). Autour de ce temps, Singapour-possédé des saisons d'art de la Chine (北京季节画廊) s'est ouvert pour l'affichage pour l'art casserole-Asiatique, et était l'une de plusieurs nouvelles galeries installant à ce moment-là.

Expositions notables

< ! -- Image le statut inconnu de copyright étant coupé : --les expositions >Several de la note ont eu lieu en 2003. En mars, " de Huang Rui et de Shu Yang ; Langue transfrontière 2003" ; (conservateur : Poésie combinée de Li Xianting ) et art d'exécution de . " ; Ciel bleu Exposure" ; a été tenu dehors dans Pékin méridional et alors replacé à la zone d'art. Le 13 avril, en dépit de la crainte répandue des rassemblements publics pendant le SRAS , le " d'expositions ; Reconstruction 798" ; (l'espace 798) et " ; Encre Freedom" d'opération ; (25.000 centre culturel de transmission de Li de ) a dessiné des foules de 5.000 et a certainement confirmé l'appel répandu du secteur.

En juillet, avec Pékin dans la pleine perche de la construction , " de Wang Wei ; Space" provisoire ; (conservateur : Ouvriers décrits de Philip Tinari) enfermant complètement un domaine de l'exposition avec un mur de briques et enlevant alors les briques un. En septembre, " ; Main gauche - Righthand" ; (conservateur : Sculpteurs chinois de Feng Boyi ) et allemands présentés à l'espace 798 et à l'atelier A. Parmi les travaux était le " concret de sculpture en énorme de Sui Jianguo ; Righthand" de Mao ; , est qui au juste ce que le nom suggère, et un exemple des réflexions ironiques de l'art chinois moderne sur l'histoire.

Le premier Pékin Biennale a été tenu en 18 septembre 2003 à la zone d'art et a comporté 14 expositions. " ; Tui-Transfiguration" ; (conservateur : Wu a accroché ; le tui ici signifie rudement les photographies décrites de la mue de ) par le chroniqueur Rong Rong (荣荣) de l'East Village et son épouse, Inri Japon-né (映里). Leurs travaux ont notamment comporté leurs propres corps nus du dans divers lieux étranges, et étaient généralement bien reçus en dépit de l'critique par certains comme typiques de la nature égocentrique de beaucoup d'art dans le secteur.

Le premier festival d'art international de Dashanzi, dirigé par le Huang toujours présent Rui, a été tenu à partir du 24 avril au 23 mai, le 2004 . Cette première édition, appelée rayonnement et résonance de /signaux du temps (光•le 音/光阴), a été assailli par des problèmes logistiques résultant du propriétaire foncier Sept-Tiennent le premier rôle l'irritation croissante du groupe avec la communauté d'art. En soi, le festival est devenu autant une protestation publique contre la destruction prochaine du secteur cette un étalage d'art lui-même.

Un des la plupart (dedans) - les affichages célèbres au festival était artiste d'exécution il Yunchang faisant fermer lui-même cimenté par dans une boîte en bois avec seulement deux pipes pour la ventilation , et restant là pendant 24 heures avant d'être ciselé dehors, incitant le " proverbial ; Le est lui art ? " de ; questionings. " ; Shock" ; les expositions sont devenues de plus en plus communes dans la zone d'art (voir le " d'article de la Chine Daily s de ; L'art avant-garde va trop loin ? " ; pour quelques exemples extrêmes).

Gentrification

La popularité de la zone a éclaté depuis l'ouverture de BTAP et l'espace 798 en 2002, avec une masse de galeries , le des greniers éditant des sociétés de , les compagnies de la conception , les magasins à extrémité élevé du tailleur , le Cafés et l'installation de fantaisie de restaurants. En 2003, environ 30 artistes et organismes avaient installé des studios ou des bureaux dans le secteur, avec 200 plus censément sur la liste d'attente pour se déplacer dedans.

Les clubs à la mode ont également pris naissance comme le " de Zhou Ying ; Vibes" ; , connu pendant ses nuits du fétiche . Un ancien cafétéria d'usine est allé bien au club de Yan (仁俱乐部), possédé par le membre de la haute société de Pékin et l'auteur Li Xuebing ou le " bien connu ; Terril Bing" ; (冰冰), aussi propriétaire Chambre de confiture de s de Sanlitun de '. Les interprètes notables à Yan ont inclus le Morcheeba en mars 2003.

En accord avec le " du secteur ; spirit" de la communauté ; , la plupart des galeries et espaces dans Dashanzi ne chargent pas des exposants ou des visiteurs. Au lieu de cela, elles se soutiennent généralement en accueillant les défilés de mode profitables et les événements de corporation ; notamment, le Sony a eu un gala de lancement de produit à l'espace 798, et le Omega de l'horloger a présenté un défilé de mode au club de Yan. D'autres incluent le Christian Dior , le Royal Dutch Shell et le Toyota ; le Cindy Crawford de mannequin vedette a également fait un aspect. Même le possessions de Cheung Kong de de s de Ka-shing Li les 'ont tenu un événement dans la zone, que certaines ont trouvé les conceptions de l'industrie de l'immobilier indiquée ébranlante sur la terre qu'il se repose sur.

En soi, Dashanzi est maintenant un centre du " naissant de Pékin ; " de Bobo ; la communauté (bourgeois-de Bohème). Huang Rui et Xu Yong sont de bons représentants du type. Et un gourou local des sortes est le AI Weiwei (艾未未) d'artiste/conservateur/architecte, dont individu-a conçu la maison dans Caochangdi juste en dehors du complexe d'usine était un avant-gardiste. Rectifier au modèle de Bobo, il est une icône du consommationisme autant que la contre-culture , en travaillant avec le Herzog et de Meuron sur la conception du stade national de Pékin de .

En l'absence de contrôle des loyers , les coûts des locataires ont escaladé. En 2000-2001, les loyers étaient 0.8 RMB par mètre carré par jour (24 RMB ou ² /month d'US$2.90/m, ou au sujet de sq. Ils ont grimpé légèrement jusqu'au ² /month de 30 RMB/m en 2003, et ont alors doublé au ² /month (US$0.foot/month) de 60 RMB/m en 2004. Les coûts totaux peuvent être tout à fait hauts considérant le secteur moyen de ² de 200-400 m des espaces, et les frais généraux du rénovant et rétroadaptant les salles d'employer les appareils modernes.

Un autre signe de Gentrification de rampement est le nombre croissant de voitures de luxe a garé près des galeries ; l'artiste local Zhao Bandi a acheté le premier convertible d'Alfa Romeo dans Pékin. Certains (mais pas tous les) artistes résidents et leurs patrons sont tout à fait des riches comparés à d'autres occupants du secteur, les ouvriers restants. Certains des ateliers sont encore opérationnels sur une petite échelle, la plupart du temps faisant la réparation de voiture ou la blanchisserie industrielle.

Certains artistes locaux tels que Zhang Zhaohui, un critique et un conservateur d'art qualifié par New York, et architecte Zhu juin, un nouveau résidant de Dashanzi, ont critiqué la zone d'art en tant qu'étant moins au sujet de l'art et de plus au sujet de l'exposition. Dit Zhang : " ; Peu des artistes viennent pour pratiquer sérieusement l'art. La plupart d'entre eux vient juste pour que les occasions exhibent et de vendent des travaux ou d'avoir juste des parties et gatherings." ; ('' China Daily '') d'une part, les jeunes artistes comme Zhang Yue trouvent cette atmosphère particulièrement condusive à établir sa carrière. Au cours d'un été, l'institut d'art contemporain de la Chine de la plate-forme de la zone d'art de Dashanzi et la galerie d'art illimitée se sont permis des expositions soloes bien reçues de montée de cet artiste deux.

Destruction ?

pdate En jours de l'usine commune 718, Dashanzi a été choisi pour son puits périphérique de position en dehors du centre de la ville. Les artistes qui plus tard se sont déplacés là venaient des bords de la ville aussi bien. Aujourd'hui cependant, le secteur se repose bien sur le couloir stratégique entre l'aéroport capital et Pékin du centre de le long de l'autoroute urbaine d'aéroport de , considérée de l'importance essentielle pour les Jeux Olympiques du 2008. Dans le cadre de la bulle courante des immobiliers du de la Chine, la zone est fortement pour être détruite dans un avenir proche ; les entrées occidentales du complexe sont déjà flanquées les tours de luxe de Jiuxian et de Hongyuan d'appartement. Les projets en cours de gouvernement réclament l'expansion du parc industriel voisin pour transformer tout le Dashanzi en zone de pointe de développement semblable au Zhongguancun . Le propriétaire foncier Sept-Tiennent le premier rôle le groupe espère ainsi réemployer certains des 10.000 ouvriers laid-off qu'il est encore responsable de.

Les membres influents de la communauté d'artiste sont faisant pression en faveur de divers exemples de gouvernement de pour les persuader pour permettre aux vieux bâtiments de rester, en tant qu'élément d'un centre culturel quel Pékin manque autrement et cela peut seulement se développer organiquement. Ils précisent que de telles communautés sont importantes si Pékin, et la Chine, est de devenir une source importante de conception créatrice au lieu de la seule fabrication. (Cette issue a des implications de grande envergure dans le domaine de la protection de la propriété intellectuelle en Chine - quelques experts croire que les lois locales d'IP commenceront à être imposées seulement quand la Chine devient une source de sa propre propriété intellectuelle.)

Une partie de l'effort de incitation est le sculpteur résident Li Xiangqun, professeur à l'académie des arts et à la conception de l'université de Tsinghua , qui a été élue député du congrès de personnes national du 12ème en 2004. Li a présenté le gouvernement municipal avec une facture formelle en février, demandant la suspension des plans de destruction et de la conservation des bâtiments en tant qu'élément d'un centre culturel d'Olympique-calibre.

Les professeurs des écoles d'architecture telles que l'académie centrale de Pékin des beaux-arts et l'institut californien méridional de l'architecture (SCI-Arc ) ont proposé les divers programmes de développement pour le secteur qui impliquent de préserver les bâtiments, bien que ceux ne semblent pas particulièrement profitables financièrement.

En attendant, des tentatives ont été faites de faire appel au sens des réalisateurs des sciences économiques en précisant des similitudes avec le Greenwich Village et le SoHo de New York, où la rentabilité élevée des immobiliers est due en partie de la présence des logements des anciens artistes post-industriels. Ces arguments ont été jusqu'ici ignorés.

Le en date de 2004 , Sept-Tiennent le premier rôle le groupe a gelé la location des nouveaux espaces et a interdit tous les renouvellements. Les locataires recourent maintenant à subdiviser et à subleasing leurs espaces, auxquels le groupe a répondu en essayant d'interdire de subleasing aux organismes culturels ou aux étrangers, espérant chasser les artistes. Des locataires, en dépit de certains d'entre eux ayant des baux encore valables plusieurs années, ont été donnés l'ultimatum du 31 décembre , le 2005 pour évacuer les lieux. ('' China Daily '')

Références de livre

Huang Rui (黄锐), rédacteur (2004). '' Pékin 798 : Réflexions sur l'art, l'architecture et la société en Chine '' (工厂 798 : 社会 de、 de 建筑 de、 de 创造北京的新艺术街). Hong Kong : Fuseau horaire 8/mains de pensée (现代书店艺术书屋/思想手设计).

Zhu Yan, avec des contributions par Yin Jinan et Li Jiangshu (2004). '' 798 : Un journal photographique ''. Hong Kong : ISBN 988-97262-7-0 du fuseau horaire 8.

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