Vittorio Giannini

Vittorio Giannini ( le 19 octobre , &ndash de 1903 ; Le le 28 novembre , le 1966 ) étaient un compositeur américain du neoromantic du des opéras, des chansons, des symphonies, et des travaux de bande.

La vie et travail

Giannini a commencé en tant que violoniste sous la tutelle de sa mère ; il continuerait pour étudier le violon et la composition au conservatoire de Milan de sur la bourse, et puis pour prendre son degré gradué à l'école de Juilliard de . Il reviendrait à Juilliard pour enseigner, passant à l'école de Manhattan de de la musique et à l'institut de Curtis de de la musique . Ses étudiants ont inclus le Alfred tubulaire, le Anthony Iannaccone , le John Corigliano , le Adolphus Hailstork , le Thomas Pasatieri , l'Avraham Sternklar et la défaite Deussen de Nancy de . Giannini était l'un des fondateurs de l'école de la Caroline du Nord de des arts , dans le 1964 , et il est resté là jusqu'à sa mort.

Le père de Giannini était un chanteur de l'opéra , comme étaient en tant que ses deux soeurs. En fait, c'était sa soeur, le Dusolina Giannini , qui était une figure pivotale dans le succès de ses opéras. Dusolina était un soprano dramatique et un Prima donna qui ont joué des rôles tels qu'Aida et Donna Anna dans l'ensemble de l'Europe, jusqu'au déplacement aux Etats-Unis à chanter avec l'opéra métropolitain et pour dépenser finalement son enseignement restant d'années. Sa carrière était déjà en cours bon quand Vittorio a souhaité présenter en première son premier opéra, Lucedia et c'était son influence que cela a menée à sa production en 1934. Quatre ans après elle créerait le rôle de Hester Prynne dans son opéra le de s de Hawthorne Nathaniel de 'la lettre d'écarlate (adaptée par Karl Flaster). Les deux opéras seraient réussis, comme la plupart de ses opéras postérieurs (bien que deux, Casanova et Christus , restent ineffectués).

Son association avec le Karl Flaster de poèt était fructueuse. En plus de son travail sur le la lettre d'écarlate , Flaster était le librettist pour plusieurs des opéras de Giannini, y compris le Lucedia et le la moisson . En outre, Flaster a collaboré avec Giannini sur plusieurs de ses chansons d'art plus réussies, y compris le " ; Me dire, oh Sky" bleu bleu ; ; plusieurs de ces chansons sont maintenant des agrafes du répertoire des recitalists vocaux.

Bien que c'ait été son écriture vocale et d'opéra qui lui a gagné la plus grande renommée, Giannini a également composé plusieurs symphonies, les concerts, travaux pour la bande de vent (pour ce que son numéro 3 de symphonie de a été écrit), et a écrit à plusieurs les travaux solos de piano et de chambre. En dépit de cet éventail de rendement, la majeure partie de son travail est rarement effectuée, et peu de lui a été enregistrée.

Modèle musical

Giannini était une régression à la tradition romantique, considérant en particulier que la plupart de ses contemporains musicaux américains exploraient les royaumes du neoclassicism . Il a rejeté l'academicism d'une grande partie de la musique de ses contemporains, déclarant que ses travaux ont été motivés par le " ; une recherche persistante pour le beau, avec l'espoir humble que je peux être favorisé pour atteindre ce but, ne fût-ce que pour un instant précieux et partagent ce moment avec mon listeners." ; Ses influences principales étaient les compositeurs de la période romantique en retard, en particulier le chromaticism du Richard Wagner ; pendant que le modèle de Giannini se développait il s'est développé dans l'obscurité, l'intensité, et l'adventurousness tonal, explorant la dissonance sans succomber au modernisme. En général les travaux de Giannini étaient bien reçus ; les modernistes , cependant, ont tenu sa musique à peu d'égard, et le critique Arthur Cohn l'a décrit comme " ; un compositeur du 20ème siècle employant bien a affilé des outils du 19ème siècle. »

Les travaux de Giannini, en particulier les travaux vocaux postérieurs, sont considérés comme des exemples typiques du modèle neoromantic américain ; d'autres de l'école neoromantic américaine incluent le coiffeur de Samuel de et le Howard Hanson .

Travaux choisis

Stabat Mater (1922), SATB et orchestre
" ; Me dire, bleu d'O, Sky" bleu ; (1927), voix/piano
Quartet de corde de (1930)
Suite (1931), orchestre de
Lucedia (1934), opéra, livret K. Flaster
Concert (1935) de piano de
`De symphonie de dans le memoriam Theodore Roosevelt' (1935)
Concert (1937) d'organe de
Triptyque (1937) de , choeur de soprano et cordes
Requiems (1937) de , choeur et orchestre
la lettre d'écarlate (1938), opéra, livret Flaster après N. Hawthorne
Numéro de sonate de 1 (1940), violon et piano
" ; Chanter à mon coeur un Song" ; (C. 1942), voix/piano
Numéro de sonate de 2 (1944), violon et piano
Variations de sur un firmus (1947), piano de Cantus
le dressage de la musaraigne (1950), de l'opéra, du livret de Giannini et des honoraires de D. après Shakespeare
`Sinfonia' (1950) du numéro 1 de symphonie de
Numéro 1 (1953), orchestre de Divertimento de
Prélude et fugue (1955), orchestre de de corde
Preludium et allégro (1958), bande symphonique
Numéro 3 (1958), bande symphonique de symphonie de
Le le Medead (1960), soprano exprime et orchestre
la moisson (1961), opéra, livret Flaster
Numéro 2 (1961), orchestre de Divertimento de
Antigone de (1962), voix de soprano et orchestre
Psaume cxxx (1963) de , basse/violoncelle et orchestre
Variations et fugue (1964), bande symphonique de
Numéro 5 (1965) de symphonie de
Domestique de de deux maîtres (1966), opéra, livret B. Goldoni

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