Vihuela

Le Vihuela est un nom donné à la guitare différente du deux - comme les instruments de corde un du de XVIème siècle Espagne , habituellement avec des 12 cordes appareillées, et l'autre, le vihuela mexicain , du du 20ème siècle Mexique avec des cinq cordes et typiquement joué dans des bandes du mariachi .

Vihuela espagnol

Le vihuela est considéré comme étant par certains le précurseur (plus antique) à la guitare classique moderne. Dans le Italie et le Portugal cet même instrument a été connu en tant que mano du DA d'alto de . Les deux noms sont fonctionellement synonymes et interchangeables. Sous sa forme plus développée, le vihuela était a guitare-comme l'instrument avec des six double-cordes (cours appareillés) faites en intestin. Vihuelas ont été accordés presque comme une guitare moderne, excepté la troisième corde, qui a été accordée un semitone plus bas. l'accord de vihuela de Six-cours était identique au &mdash de accord du luth de la Renaissance de six-cours ; 4ths et mid-3rd (44344).

Le vihuela plumé, étant les luths essentiellement plat-soutenus, a évolué dans le mi 1400s, dans le royaume d'Aragón (situé dans Ibérie du nord-est ou l'Espagne). En Espagne et l'Italie (et d'autres royaumes régionaux sous leur influence) le vihuela était d'usage courant vers la fin du les 15èmes 16èmes siècles de et de .

Il y avait plusieurs différents types de vihuela (ou de différentes méthodes de jeu au moins) :
&mdash de Vihuela de mano ; 6 ou 5 cours ont joué avec les doigts
&mdash de Vihuela de penola ; joué avec un plectre
&mdash de Vihuela de arco ; joué avec un arc (ancêtre du vétiver de DA d'alto )

Tunings pour 6 course vihuela de mano (44344) :
G C F A D G
Bb D G C de C F

Le vihuela s'est fané loin, avec la musique polyphonique complexe qui était son répertoire, vers la fin du XVIème siècle. Les descendants des vihuela qui sont encore joués sont le " ; Violas campanicas " du Portugal . Au moins une partie de l'endroit des vihuela, du rôle, et de la fonction a été prise par la guitare baroque suivant (parfois désignée également sous le nom du vihuela ou du bigüela). Aujourd'hui, le vihuela est en service principalement pour l'exécution de la musique tôt , using les reproductions modernes des instruments historiques.

Construction

Des corps de Vihuela ont été légèrement construits des galettes ou des morceaux de bois plats minces, pliés ou au besoin courbés. Cette méthode de construction les a distingués de certains de premiers types d'instruments de corde dont les corps (sinon l'instrument entier comprenant le cou) ont été découpés dehors d'un plein choisissent le bloc de bois. Le dos et les côtés des luths communs ont été également faits à des morceaux cependant, étant multiple incurvé ou barres pliées de jointives et collées ensemble pour former une cuvette.

Vihuela (et alto) ont été construits dans différentes tailles, grand et petit, une famille des instruments. La musique de duet a été éditée pour des vihuelas a accordé une étape, une troisième mineur, un quart, ou un cinquième à part, comme l'unisson accordé.

L'aspect physique, " ; le look" ; , du vihuela a été varié et &mdash divers ; il y avait peu d'étalonnage et aucune production en série. Le de façon générale et généralement vihuela a regardé très semblable aux guitares modernes. Un fait connu peu est que la toute première génération du vihuela, de leur naissance dans le mi 1400's dessus, tout le dièse eu coupe à leurs tailles, semblable à la silhouette d'un violon. La deuxième génération de vihuela, commençant autrefois autour de c.1490, a pris la figure-huit lisse-incurvée familière découpes formées de now de corps. Taille-couper les modèles, cependant, continués et survécus bien dans le tôt à mi 1500's, et côte à côte le modèle postérieur. Beaucoup le vihuela tôt a eu les cous extrêmement longs, alors que d'autres avaient la variété plus courte. La décoration supérieure, le nombre, la forme, et le placement, de trous sains, ports, rosettes percées, etc., également ont varié considérablement. Plus que quelques modèles des cheville-boîtes ont été aussi bien employés.

Vihuela étaient en quelque sorte semblable chromatiquement rongé aux luths , au moyen de mobilier amovible, envelopper-autour et attacher-sur des frettes d'intestin. Vihuela, cependant, a habituellement eu dix frettes, tandis que les luths ont eu seulement sept. À la différence des guitares modernes, qui emploient souvent des cordes d'acier et de bronze, le vihuela étaient intestin ficelé, et habituellement dans des cours appareillés. Les cordes d'intestin produisent une sonorité loin différente du métal, généralement décrit comme plus mou et plus doux. Un vihuela de six cours a pu être ficelé de l'une ou l'autre de deux manières : avec des 12 cordes dans 6 paires, ou 11 cordes au total si une chanterelle non appariée simple de est employée sur le premier (ou le plus haut lancée) cours. Les chanterelles non appariées étaient communes sur tout le vihuela des luths , et (autre) guitares tôt (guitares de la Renaissance de et guitares baroques .

Répertoire

La première personne pour éditer une collection de musique pour le vihuela était le espagnol Luis de Milán de compositeur, avec son volume intitulé le maestro d'EL d'intitulado de mano de vihuela de Libro de música de du 1536 . Le dispositif d'écriture utilisé dans tous ceci et d'autres cahiers de musique de vihuela est un numérique Tablature (autrement appelé " ; tablature" de luth ;), qui est également le modèle dont " moderne ; tab" de guitare ; a été façonné. La musique est facilement exécutée sur une guitare moderne using l'une ou l'autre guitare standard accordant (44434), parfois appelé le " ; nouveau tuning" de luth ; , ou par retuning légèrement à l'accord classique de luth et de vihuela (44344).

Les livres imprimés de la musique pour le Vihuela qui ont survécu sont, dans l'ordre chronologique :
Maestro d'EL par le Luis de Milán (1536)
Seys libros del Delphin de visibilité directe par le Luis de Narváez (1538)
Tres Libros de Música par le Alonso Mudarra (1546)
Silva de sirenas par le Enríquez de Valderrábano (1547)
Libro de música de Vihuela par le Diego Pisador (1552)
Orphénica Lyra par le Miguel De Fuenllana (1554)
EL Pamasso par le Estevan Daça (1576).

Instruments de survie

Il y a de vihuela défini de la survie seulement trois :
l'exemple bien connu dans le Musée Jacquemart-Andrée, le vihuela de « Guadalupe »
l'instrument récemment redécouvert de « Chambure » dans Cité de la Musique (tous les deux ce qui précède à Paris)
un instrument dans Iglesia de la Compañiz De Jesús De Quito, à Quito, l'Equateur.

D'autres possibles :
le vihuela portugais de « Dias » dans l'université royale de la musique (Londres)
une relique de saint Marianne de Jesús (1618-1645), maintenue dans Iglesia de la Compañia De Jesús De Quito.

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