Vexations

les vexations est un travail musical remarquable par le Erik Satie . Elle se compose d'un passage en accords court, et est prévue pour être répétée 840 fois.

Sur les points, on lui écrit que " ; Afin de jouer ce motif 840 fois consécutivement à se, il sera utile de se préparer à l'avance, et dans le silence total, par la tombe immobilities." ;

Première exécution publique < ! -- Cette section est liée du John Cale -->

Le travail était d'abord joué l'en public la condition requise 840 fois, par une équipe de pianistes : Camp de John de , David Tudor , Wolff chrétien , Philip faisant le coin, alto Farber, bois de Robert de , cuisinier de MacRae, John Cale , David Del Tredici , James Tenney , Howard Klein (le critique de New York Times de , qui par coïncidence a été invité à jouer au cours de l'événement) et Joshua Rifkin , avec deux réservations, le 9 septembre , 1963 , de 18h à 12h40 le jour suivant. Bien que, sans aucun doute, le camp de John de ait été instrumental dans la création quelques idées fausses au sujet de Erik Satie « s fonctionnent en général ; néanmoins, le 4 » 33" du camp ; la composition en a pu probablement être vue comme " parfait ; prelude" ; vexations s de Satie Erik à '- comment autrement exécuter le " prescribed ; sérieuses" d'immobilités ; ? Il y avait une personne qui était présente pour l'exécution entière : Karl Schenzer . " ; Une longues, longues nuit (et journée) au piano ; Vexations de Satie les « jouées 840 fois par le relais Team." ; New York Times [[ 1963 du 11 septembre] : Page 45]

Signification

Le titre du morceau n'a pas été expliqué par Satie. Le morceau a été imprimé la première fois dans le 1949 (sous la forme de fac-similé , par camp de John de dans Contrepoints N°6). L'affirmation que les vexations seraient le deuxième morceau dans 3 parts de " ; Le pagine le " des mystiques ; semble incertaine, et ne retournant pas plus loin que l'édition du 1969 du travail (par Eschig maximum ), une période où les rédacteurs d'Erik Satie ont semblé déterminés éditer n'importe laquelle de ses compositions dans une structure en trois parties. Quoi qu'il en soit, des conjectures concernant la signification des vexations (et de leur titre) ont été interprétées longtemps après la mort de Satie (dans la plupart des cas soutenue par des indications pas plus que minutieuses), notamment :

la notation des cordes fait l'utilisation libérale des équivalents Enharmonic la rendant difficile à lire immédiatement.

les vexations pourrait être interprété comme Satie 's venant aux limites avec le Wagnerism , qui montait haut dans la vie musicale de ces jours : Satie a certainement détesté toutes sortes de " ; Germanic" ; musique (tellement non seulement Richard Wagner 's, mais également la musique d'antipodes allemands du de Wagner). Il a détesté bien plus les compositeurs contemporains français du émulant ce qu'il a éprouvé comme Wagner-comme le romantisme (par exemple Saint-Saëns de Camille de , le César Franck ,…). Dans cette interprétation les vexations seraient Satie ( ironiques ?) le défit qu'il pourrait surpasser la musique aussi prolongée et intense Années de Pèlerinage que par exemple de Wagner du de l'anneau ou le du Liszt le 's, en utilisant seulement limité (un serait tenté pour indiquer le " ; " minimaliste du ; , mais ce serait des ressources de l'anachronisme un ) qui étaient compatibles avec ses propres vues sur la nature vraie de la musique française - et/ou, correspondant au sien puis des moyens plus que modestes. Noter qu'elle est tout sauf l'espace libre que ses idées au sujet de la nature limpide de la musique française ont eu en pleine maturité à cette partie. Quelque, les vexations peuvent être vus comme attaque dessus - ou une émulation parodique du de - ce qui dans la musique wagnérienne du est connu comme " ; unendliche Melodie" ; (mélodie interminable), qui est une mélodie a soutenu par une progression sans fin fine des cordes complexes - que de le avec harmonie ne mène pas exactement n'importe où. Dans l'humeur et la technique compositionnelle ceci apporte les vexations près - certainement raillant - au " ; Inappétissant" choral ; (" ; Choral" désagréable ; , Acoustique manuscrite), le premier morceau (d'introduction) de " ; " de sports et de divertissements ; , qu'il a composé plus de 20 ans après, après qu'il ait étudié l'harmonie conventionnelle pendant plusieurs années.

les vexations ont été écrits dans une période que l'approche de Satie à l'harmonie était au moins exotique, plutôt connexe à une ligne du de pensée modale qu'à l'harmonie conventionnelle . Afin de le comprendre ce qui suit devrait être apprécié que, en ces jours, les seuls deux ont établi le les systèmes qu'harmoniques dans la musique occidentale étaient l'un ou l'autre le système modal (plus ancien) - qui était en hausse pour un certain genre de renaissance, par exemple de Gabriel Fauré -, sur l'un côté, et le système harmonique du conventionnel de la musique tonale , fermement instored depuis l'ère baroque du en retard , de l'autre (- germanique - le système de tonalité du douze étant encore plus qu'une décennie loin, tandis qu'aussi le Claude Debussy - beaucoup plus près à Satie - semble ne pas avoir remis en cause la tonalité classique jusqu'à ce que peu de temps après que les vexations aient été écrites, voient : ). Avec harmonie les vexations semblent être un exercice dans le non- résolvant le Tritones un de des anathèmes de l'harmonie conventionnelle (c. : dans le conventionnel Tritones d'harmonie ne sont pas interdits en soi, mais ils devraient être immédiatement résolu dans la prochaine corde, ce qui ne se produit pas dans les vexations). Dans le modal Tritones de musique du historique ont été maudits en soi, connu comme diables de dans la musique (et ainsi totalement l'anathème ). Il n'est pas certain si les divers Sects et les cultes fréquentés par Satie en ces jours auraient eu des objections théologiques et/ou des sympathies vers des ces " particulier ; Devils" ; , et/ou au fait qui le " ; motif" ; est subdivisé dans les parties de battements de du 13 intention que de peut-être Satie n'était rien davantage que pour montrer que n'importe quel système harmonique de Rhytmic de et de était seulement une question d'habitude pour l'auditeur (et de ne pas résulter de la préconception innée ou divine, car ses contemporains penseraient) : de sorte qu'après avoir écouté 840 fois un système en accords qui est en désaccord avec l'habituel, et l'ensemble dans un mètre impair du , un de commence probablement à éprouver ce nouveau système pour être aussi normal que tout autre - une expérience il était susceptible d'avoir pris le sérieux et et peut-être directement ou indirectement influencé Debussy et/ou le Ravel . Une référence destinée le piano de s de Rossini à 'rapièce le " ; " vous de plaït des tritons s' IL de DES de (Montée-descente) ; ( l'explorant également Tritones ou " ; Le l'ONU rien le " de l'enharmonique de sur le mode ; est très peu probable, tandis que pas encore édité à ce moment-là. Une référence " de s de Liszt à '; " de Tonart d'ohne de Bagatelle de ; (" ; Bagatelles sans " de la clef ; , voir : ), écrit une décennie plus tôt, est peut-être possible, mais, indépendamment d'être incertain qui Satie jamais entendu sur cette musique (et également qu'il aurait eu la connaissance plus que fortuite de son " fondamental ; Zukunftsharmoniesystem " la théorie, qui était plutôt l'idée de faire le biseau de tonalité au moyen de modulations consécutives excessives prolongeant le modèle wagnérien du ), discutablement les vexations - manquant de toute forme de modulation conventionnelle - sont écrites dans une clef de C (qui serait quelque chose comme le " ; Tritonal" de C ; , tandis que ni clef mineure ni principale, ni toute modale), I, V et IV étant les basse-notes commençant respectivement 3 groupes de 4 battements de quart-note dès le début de chaque mesure dessus, se déplaçant vers un non défini III dans le 13nd et le battement final. Noter que ce désaccord des vexations avec n'importe quel système harmonique antérieur est rarement discuté, pas même dans le concert public passe en revue : peut-être après que tout le Satie ait été exact, l'accoutumance à un certain Atonality arrangerait dans un jour ou des autres - bien qu'il doit dire qu'une décennie après composition des vexations Satie se donnerait l'effort considérable de se conformer au système tonal du (mais à celui pourrait avoir été prévu en partie comme absurdum d'annonce de Reductio ).

bien que la date de composition soit incertaine (censément mi 1893), les vexations semblent s'être composés peu de temps après un dossier, mais intense, relation avec le Suzanne Valadon , Erik le plus proche Satie jamais obtenu à une relation avec une femme. Un des témoignages de cette relation est, indépendamment des images qu'elles ont dessinées de l'un l'autre, le " optimiste de la composition de Satie ; Bonjour Biqui" ; (Avril 1893), Biqui étant un surnom pour son aimé, et la composition étant un écho de la façon dont Satie était usuel pour la saluer. Cette composition prend, sur le papier, presque autant pièce que les vexations, mais ne contient aucune indication qu'elle devrait être jouée plus d'une fois ; ainsi, une fois exécutée, elle est (pas tout à fait, mais effectivement) infiniment plus courte que les vexations. Toujours, les deux compositions pourraient être vues une incantation pour avoir - comme la qualité, une gaie et l'autre aride (le quel reste, naturellement, est la question quant à la façon dont Satie (ou pas) aurait apprécié l'idée d'un " ; " de l'incantation ;). Sans se soucier, ce ne serait pas tout qu'étonnant que Satie-étant " ; vexé " (" ; angry" ; , ou même " ; spiteful" ;) au sujet de l'rejet par son " ; Biqui" ; - a voulu se désabuser de ce qu'avait voulu dire elle à lui, en composant un morceau qui l'aiderait à oublier tous tels sentiments frivoles. Probablement il se soulageait avec un genre de malédiction musicale (donnée les implications du " ; Devils" ; et le " malheureux de nombre ; 13" ; décrit dans le paragraphe précédent).
Peut-être Satie charriait le genre mobile de Perpetuum : beaucoup de compositeurs du 19ème siècle avaient composé tels - puis très populaire - les morceaux séparés avec un nombre « indéfini » de répétitions, se penchant la plupart du temps sur la virtuosité fascinante : les références aiment le " ; immobilities" ; ; (mais hors de la proportion haute) un nombre DÉFINI de répétitions ; une harmonie peu usuelle ; " ; très slow" ; , au lieu du mouvement très rapide habituel d'un Perpetuum mobile ; etc…, tous pourraient indiquer que Satie faisait un parodier de ce genre, essayant d'obtenir même avec les effets bon marché de la virtuosité de contenu-moins dans un arrangement harmonique et rhytmical banal, que ses contemporains avaient l'habitude de proposer le " ; rapture" ; à leur public (… en écrivant un morceau intimistic contrasting qui pourrait induire la transe mystique d'une autre sorte).

l'idée profondément enracinée (de sa première publication dessus) que les vexations pourraient avoir été prévue par Satie pendant qu'une expérience concernant l'ennui semble trouver peu d'appui dans les idées exprimées par Satie lui-même (les compositeurs de condamnation qui ont ennuyé leur public de quelque façon). Mais ceci pourrait être une explication pourquoi Satie n'a jamais rendu les vexations publiques.

d'autres (pas moins encombrant, parce qu'au moins anachronique) explications impliquent le Dadaism (qui de a été seulement inventé vers la fin la 2ème décennie du 20ème siècle ) ; d'ameublement de Musique de (aussi pas avant la fin de la 2ème décennie du 20ème siècle , quand Satie l'a décrite comme nouveauté) ; Art conceptuel (pas avant les années 60 ; etc… - en d'autres termes : on pourrait aussi bien, et moins anachronique, appeler les vexations un " ; typical" ; Produit de siècle d'aileron de .

Pourquoi Satie a choisi 840 comme le nombre de répétitions également a été sujet à la conjecture : aucun argument concluant n'a révélé pourquoi il aurait preferred ce nombre à tout autre. Le fait que 840 est le produit des nombres de 4 à 7 ne jette pas beaucoup de lumière additionnelle sur la signification que le numéro 840 pourrait avoir doit Satie , bien qu'il doive noter que les Sects ésotériques du ou les cultes Satie de avaient été impliqués dedans vers le haut jusqu'à ce que le moment qu'il a écrit les vexations pourrait être censé avoir un certain intérêt pour le Numerology . Quand Satie a commencé sa propre section, l'église métropolitaine de de l'art de Jésus le conducteur , censément autour du même temps que composant les vexations, il a montré un assuredness vif au sujet des nombres (par exemple dans la brochure imprimée énumérant les nombres de chaque type d'adhérent la section a été censée avoir acquis, certains de ces nombres retournant aux données bibliques du ).

En conclusion, vu les nombreuses questions qui demeurent concernant la composition, il pourrait voir dans une tradition de la musique d'énigme de , quelque part entre le " ; fugues" d'énigme ; des variations d'énigme de de s de Bach ' Musikalische Elgar et d'Opfer de s 'de .

Exécution

Il n'y a aucune indication que Satie a prévu les vexations pour l'exécution publique (et certainement pas comme " ; " de l'exploit ; de la résistance pour impressionner - ou de l'alésage à la mort - un public) - le texte d'introduction qu'il a écrit, comme cité ci-dessus, plutôt le témoin de lui a été prévu comme une expérience individuelle (par exemple comme une manière retenue de travailler outre de la colère, ou, afin d'obtenir ses oreilles a accordé à un système harmonique peu usuel et au mètre ). Satie n'a fait aucun effort d'obtenir l'un ou l'autre " ; Vexations" ; ou " ; Bonjour Biqui" ; édité pendant sa vie, à peine, ou pas du tout, communiquant au sujet de leur existence (il y avait plus de ses compositions partageant ce destin).

Quant à toute la durée du travail, et s'il est d'être fort ou silencieux joué, il est difficile de s'assurer ce qu'étaient les intentions de Satie :
Aucune indication metronomical du tempo du : les points mentionnent le " ; Lent" de Très ; (très lent), qui pourrait signifier n'importe quoi alors que la composition n'a pas une mélodie qui pourrait être éprouvée comme tombant dans une ou un " différent ; natural" ; cadence - au moins pas à la première vue : certains (par exemple le Armin Fuchs de pianiste, qui a exécuté le travail en sa totalité plusieurs fois) discutent il y a une cadence normale néanmoins (26 battements de quart-note par minute dans le cas de Fuchs, qui prolonge l'exécution totale à 28 heures).
Il n'est pas clair si Satie ait prévu la basse-ligne (égale aux deux moitiés de composition) à répéter dans l'intervalle de CHAQUE demi de vexation : son instruction précise est " ; " de la Basse de thème de l'IL sera d'usage de présenter le de signe de la CE du À ; - " ; À ce signe d'habitude le thème de la basse sera presented" ; (le " ; sign" ; occurrence dans l'intervalle de chaque demi de vexation) : " ; d'usage" d'être ; pas vraiment étant un engagement. Il y a plus à dire au sujet de ce signe : les exécutions et les éditions modernes des points interprètent habituellement cela pour chaque vexation le " ; thème de la Basse" ; est être joué deux fois, alors que le manuscrit original de Satie indique le " ; sign" ; pour jouer ce thème trois fois : une fois que précédant (et tout à fait ci-dessus) le " ; motif" ; , et une fois après chaque moitié du " ; motif" ; , qui semble indiquer que le " ; thème de la Basse" ; doit être joué avant le " ; motif" ; est joué la première fois (qui est habituellement fait), mais également cela c'est le " ; thème de la Basse" ; conclusion du cycle complet (et pas de la 840th passe de la deuxième moitié du motif, comme il est habituellement interprété). Ceci prolongerait tout le temps d'exécution avec environ la moitié par minute.
Même les 840 répétitions ont été remises en cause, pour plusieurs raisons : dans un " ; " de l'incantation ; ou " ; habituation" ; l'approche là n'est pas beaucoup de sens en comptant exactement combien de fois une répète le " ; motif" ; à se. Également l'indication Satie donne ne l'implique pas est obligatoire pour répéter 840 fois : c'est seulement une remarque au sujet du genre de préparation qui est nécessaire au cas où on voudrait la jouer 840 fois consécutivement à se. Il n'y a aucune certitude Satie a jamais joué les vexations (ou a su qu'ils se sont exécutés), ou avec ou sans des répétitions (probablement ni l'un ni l'autre, parce qu'au cours d'une telle action elle aurait émergé probablement qu'A sur le 6ème battement de la deuxième moitié du motif a besoin d'un accidentel d'une manière ou d'une autre : ou un lancer-changement accidentel, comme pour A juste avant - battement 2 - ou après que - le battement 8 - ceci A, l'un ou l'autre un normal, pour rendre la mélodie moyenne de la deuxième moitié du motif identique au haut-lancent la mélodie de la première moitié. Dans probablement la plupart des exécutions le normal imaginaire est joué, voit par exemple cette version en ligne de pdf des vexations, ayant ajouté le ♮).
Aucune indication quelque considérant à quel volume il doit être joué.
Il n'est pas clair si exactement la mêmes vitesse et volume pour chaque répétition soit consultatif : dans le " ; vexation" ; - comparaison de colère mentionnée ci-dessus, il ne serait pas impossible d'imaginer des modes (exprimés par tempo et volume, et expression additionnelle au moyen d'arpège , Rubato , et semblable) balancer du " ; rage" ; au " ; dejection" ; , et tout dans l'intervalle, tous le long de la même séance, dans une sorte de " ; " du transcendante de d'execution d'études de ; - modèle - tandis qu'évidemment l'interprétation standard, qui est une exécution monotone (gardant au même tempo et au volume) partout, au maximum évitant l'implication romantique du , est plus que discutablement correcte aussi.
Tandis que la basse-note finissant le motif est une troisième important au-dessus de la première basse-note du motif, même une exécution avec une progression de modulation pour chaque répétition ne serait pas impensable : Satie nulle part indique que le " ; motif" ; (qui est par définition une entité musicale non attachée à une clef particulière) ou le " ; theme" bas ; est être exécutée au même lancement chaque fois.

Bien que, formellement, il n'y ait aucune indication non ambiguë non plus que les vexations devraient être jouées sur le piano , il y a cependant peu le doute que c'est l'instrument prévu, une exécution sur un autre instrument de clavier de - comme par exemple le Harmonium populaire puis - n'étant pas impossible.

Le Ornella Volte (du archive Erik Satie dans le Paris ) prépare un dossier avec plusieurs études concernant ce travail et ses exécutions. Ce dossier, celui en date du juillet 2005 n'a pas été encore édité, contiendra une analyse complète et une reproduction de fac-similé de la cloison originale.

Dossiers téléchargeables du MIDI

De Wikipedia une FERMETURE ÉCLAIR - classer contenir, dans le format du MIDI , le deux des versions générées par ordinateur que différentes des vexations peuvent être téléchargées. Le dossier téléchargeable contient également un Readme concernant les paramètres qui ont été employés pour ces interprétations ou rendus des vexations. Voir également pour des détails.

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