Vers blanc

Le vers blanc est un type de poésie , distingué en ayant un mètre régulier , mais aucune rime . En anglais, le mètre le plus utilisé généralement avec le vers blanc a été le pentameter Iambic .

L'utilisation d'abord connue du vers blanc dans l'anglais était par le Henry Howard, le comte d'Arundel et le Surrey dans son interprétation du Æneid ( 1554 de C. Il a été probablement inspiré par l'original latin, car le vers de latin classique (aussi bien que le vers grec) n'a pas employé la rime ; il a pu avoir été inspiré par la forme de vers italienne du sciolti de versi de , qui n'a également contenu aucune rime. L'auteur inconnu du Arden de Faversham (circa 1590) est l'exemple le plus intéressant du vers blanc end-stopped du .

Le Christopher Marlowe était le premier auteur anglais pour utiliser pleinement le potentiel du vers blanc, et également établi le comme forme de vers dominante pour le drame anglais dans l'âge du Elizabeth I et du James I . Les accomplissements principaux dans le vers blanc anglais ont été faits par le William Shakespeare , qui a écrit une grande partie du contenu de ses jeux dans le pentameter iambic unrhymed, et le Milton , dont le paradis de a perdu est écrit dans le vers blanc. Après Milton (en fait, pendant sa vie postérieure), le vers blanc est sorti de la mode et pour une moitié de siècle et de forme de vers favorisée en anglais était ce des poèts anglais romantiques du des couplets tels que le William Wordsworth , le Percy Bysshe Shelley , et le vers blanc rétabli par de John Keats de comme forme importante. Suivant peu après, seigneur Tennyson d'Alfred de est devenu particulièrement consacré au vers blanc, using lui par exemple dans son long " narratif de poésie ; Le Princess" ; , aussi bien que pour une de ses poésies plus célèbres : " ; " d'Ulysse ;. Parmi les poèts américains, la grue de cerf de et le Wallace Stevens sont notables pour l'usage du vers blanc en compositions prolongées à un moment où beaucoup d'autres poèts se tournaient vers le vers libre .

Le russe Bylinas sont dans le vers blanc.

Histoire de vers blanc anglais

le Gorboduc ( 1561 ), la première tragédie de de blanc-vers, illustre combien monotone un tel vers pourrait être. Marlowe et alors Shakespeare a développé son potentiel considérablement vers la fin du XVIème siècle. Marlowe était le premier pour exploiter le potentiel du vers blanc pour le discours puissant et impliqué :

vous tient le premier rôle ce reign'd à ma nativité, le
dont le hath d'influence a réparti la mort et l'enfer,
élaborez maintenant Faustus comme un
brumeux de brume dans les entrailles des nuages travaillants yon, le
qui quand ils vomissent en avant dans l'air,
mes membres peut publier de leurs bouches fumeuses,
de sorte que mon âme puisse mais monter au ciel.
(docteur de Faustus )

Shakespeare a développé ce dispositif, et également le potentiel du vers blanc pour le discours brusque et irrégulier. Par exemple, dans cette citation du Roi John , une ligne de vers en blanc est cassée parmi plusieurs caractères : la mort de

? de
mon seigneur ? tombe du
A de
de
. de
il ne vivra pas.
de (le Roi de John , 3.3)

Le également utilisé de Shakespeare Enjambment de plus en plus souvent dans son vers, et dans ses derniers jeux a été donné à employer les fins féminines (dans ce que la dernière syllabe de la ligne est non soulignée, par exemple raye 3 et 6 de l'exemple suivant) ; toute la ceci a rendu son vers blanc postérieur extrêmement riche et divers. les elfes du YE de

des collines, les ruisseaux, les lacs et les plantations debout, le
et le YE qui sur les sables avec le
printless de pied chassent le Neptune de reflux, et le pilotent
quand il revient ; vous des demi-marionnettes que le
par alcool illégal font les boucles aigres vertes faites le
dont la brebis pas mord ; et vous à qui
de passe-temps est de faire les champignons de minuit, celui vous réjouissez le
pour entendre le couvre-feu solennel ; par à qui aide, les maîtres faibles de
bien que le YE soit, je bedimmed le
le soleil de noontide, appelé en avant les vents révoltés,
et 'twixt la mer verte et la guerre réglée azured d'hurlement chambre forte - au
de cliquetis de tonnerre de crainte avoir
vaillant de chêne le feu donné parI, et de Jove rifted avec son propre boulon ; …
( la tempête , 5.1)

Ce traitement très libre de vers blanc a été imité par les contemporains de Shakespeare, et mené au relâchement métrique général dans les mains des utilisateurs moins habiles. Cependant, le vers blanc shakespearien a été employé avec un certain succès par le John Webster et le Thomas Middleton dans leurs jeux. Le Ben Jonson , en attendant, a employé un vers blanc plus serré avec moins d'enjambment dans son grand Volpone de comédies et l'alchimiste .

Le vers blanc n'a pas été beaucoup employé dans la poésie non-dramatique du XVIIème siècle jusqu'à ce que le paradis de ait perdu , dans lequel Milton l'a employé avec beaucoup de permis et de compétence énorme. Milton a employé la flexibilité du vers blanc, sa capacité de soutenir la complexité syntactique, à l'extrême, dans les passages de ce type :

dans quel
seest de mille de mine de quel fal'n de highth, tellement le
plus fort de provd il avec son tonnerre : et jusqu'alors à qui a connu le
la force de ces grands bras ? pourtant pas pour des ces le
ni ce que Victor efficace dans son
de fureur peut autrement infliger font je se repentissent ou changent, chang'd de
cependant dans le lustre extérieur ; ces
d'esprit de fixt et dédain élevé, de sens du mérite d'injur'd,
qu'avec le rais'd le plus puissant moi à contester, le
et à la controverse féroce ont apporté le long
à force innombrable de
d'arm'd de spiritueux qu'aversion de durst son règne, et préférence je,
sa plus grande puissance avec le
défavorable d'oppos'd de puissance dans Battel douteux sur les plaines de Heav'n,
et ont secoué son trône. Ce qui bien que le champ soit perdu ? Le
tout n'est pas perdu ; la volonté irrépressible,
et étude de vengeance, haine immortelle,
et courage de ne jamais soumettre ou rapporter :
(le paradis perdu de , réservent 1)

Milton a également écrit le regagné par paradis de et les parties de Samson Agonistes de dans le vers blanc.

En siècle après Milton, il y a peu d'utilisations distinguées de vers blanc dramatique ou non-dramatique ; en accord avec le désir pour la régularité, la majeure partie du vers blanc de cette période est quelque peu raide. Les meilleurs exemples du vers blanc de ce temps sont probablement de s de John Dryden ' tout de de tragédie de s pour l'amour de et le Thomson James 'les saisons . Un notable d'exemple autant pour son échec avec le public que pour son influence suivante sur la forme est tinctorial de John l'ouatine .

À l'issue du XVIIIème siècle, William Cowper déclenché un renouvellement de vers blanc avec son volume de méditations kaléïdoscopiques, " ; le " de la tâche ; , édité en 1784. Après Shakespeare et Milton, Cowper était l'influence principale sur les prochains poèts principaux dans le vers blanc, adolescents quand Cowper a édité son chef d'oeuvre. C'étaient le William Wordsworth des poèts de lac de et Samuel Taylor Coleridge . Wordsworth a employé la forme pour plusieurs des ballades lyriques ( 1798 et 1800 ) de , et pour ses plus longs efforts, le prélude et l'excursion . Le vers de Wordsworth récupère une partie de la liberté de Milton, mais est généralement bien plus régulier. Il est souvent pénible et prosaïque, mais à son meilleur il a une résonance calme qui est presque unique à Wordsworth. Le vers blanc de Coleridge brille techniquement, mais il a écrit peu de lui : soi-disant " ; conversation Poems" ; comme le " ; le " de l'harpe éolienne ; et " ; Gel de au " de minuit de ; sont les plus connus de ses travaux de vers blanc. Le vers blanc du Keats dans le Hyperion de est principalement modelé sur celui de Milton, mais prend peu de libertés avec le pentameter et possède les beautés caractéristiques du vers de Keats. Le le vers blanc de s de Shelley 'dans le le Cenci et le défait par PROMETHEUS de est plus près de la pratique élisabéthaine qu'à Milton.

Des auteurs victoriens dans le vers blanc, les plus en avant sont Tennyson et Robert brunissant . Le vers blanc de Tennyson en poésies aiment le " ; Ulysses" ; et " ; Le Princess" ; est musical et régulier ; son " lyrique ; Larmes, Tears" à vide ; est probablement le premier exemple important de la poésie stanzaic de vers blanc. En brunissant le vers blanc, en poésies aimer le " ; ATF Lippo Lippi" ; , est plus brusque et conversationnel. Le Gilbert et opéra 1884, princesse Ida du s de Sullivan le 'de , est basé sur le " de Tennyson ; Le Princess" ;. Le dialogue de Gilbert est dans le vers blanc partout (bien que les autres opéras de la Savoie de 13 ont le dialogue de prose). Au-dessous de est un extrait parlé par princesse Ida après le chant lui du " d'aria d'entrée ; Ah, wise" de déesse ;. femmes de

dont de
résolu et juste de débutants la soif pour une telle instruction que nous donnons,
s'occupent, alors que je dévoile une parabole. Le
l'éléphant est plus puissant que l'homme,
pourtant l'homme le soumet. Pourquoi ? Le
d'éléphant est éléphantesque partout mais ici (tapant son front)
et homme, dont le cerveau est au
de l'éléphant comme cerveau de la femme à l'homme - (qu'est à dire la règle de trois), -
conquiert le géant idiot des bois,
car la femme, à son tour, conquerra l'homme. Le
dans les mathématiques, femme mène la manière : Le
le pedant borné croit toujours le
que deux et deux font à quatre ! Pourquoi, nous pouvons nous avérer,
nous des travaux ennuyeux de femme-ménage car nous sommes un
que deux et deux font cinq-ou trois-ou sept ;
ou cinq-et-vingt, si le cas exige !

Savitri est une ligne 24.000 poésie dans le vers blanc (et la plus longue poésie dans l'anglais) écrit par Sri Aurobindo, accompli peu avant sa mort en 1950 dans Pondicherry, Inde. La poésie est basée sur l'histoire de Mahabharata de Satyavan et de Savitri. Dans la poésie, Sri Aurobindo décrit l'involution et l'évolution du cosmos et de la conscience.

Le vers blanc, des divers niveaux de régularité, a été employé tout à fait fréquemment tout au long du 20ème siècle dans le vers original et dans les traductions du vers narratif. La majeure partie le récit de s de Robert Frost de 'et poésies conversationnelles est dans le vers blanc ; sont ainsi d'autres poésies importantes comme le " de s de Stevens Wallace '; L'idée de l'ordre chez West" principal ; et " ; Le comédien comme lettre C" ; , " de s de Yeats B. '; Le deuxième Coming" ; , " de s d'Auden H. '; Le Watershed" ; , de de John Betjeman de appelé par Bells , et ainsi de suite. Une liste complète est impossible, puisqu'une sorte de vers blanc lâche est devenu une agrafe de la poésie lyrique, mais il serait sûr de dire que le vers blanc est aussi en avant maintenant qu'il a eu lieu n'importe quand en trois cents dernières années.

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