Veit Stoss

Veit Stoss ( Esprit Stwosz ) ( 1445 - 1450 de CA dans le Horb AM le Neckar - du 20 septembre 1533 dans Nuremberg ) étaient avec le Adam Kraft et le Peter Vischer les sculpteurs les plus importants de la sculpture gothique en en retard en Allemagne. Veit Stoss était l'un des premiers artistes du Northern Europe qui pourrait être comparé aux artistes italiens de la Renaissance. La puissance de l'expression des gestes des caractères de chis, composés par les plis en leurs vêtements, donnent à ses sculptures un aspect dramatique.

Veit Stoss, sans compter qu'être un sculpteur, était également un graveur et un peintre productifs. Par ses gravures il pourrait circuler ses travaux sur une échelle généreuse. Mais même en espace bidimensionnel de ses gravures, il s'est toujours exprimé en tant que sculpteur.

Le 1473 Stoss s'est déplacé au Nuremberg où il a épousé Barbara Hertz. Son fils plus âgé Andreas était né là. Dans le 1477 il a renoncé à sa citoyenneté de Nuremberg et est allé au Kraków , où il a créé l'autel en bois polychrome du magnifique dans l'église de rue Mary de qu'il a finie en 1484. C'était le plus grand autel de ce temps. L'autre travail d'importants de cette période sont le tombeau du Casimir du roi de polonais de IV dans la cathédrale de Wawel de , le tombeau de marbre du Zbigniew Olesnicki dans le Gniezno et l'autel du saint Stanislaus .

En 1496, il a retourné à Nuremberg avec son épouse et huit enfants. Là il a acquis la citoyenneté pour trois florins et a commencé à travailler sur les autels découpés par bois, les groupes et les figures simples. En particulier, entre le 1500 et le 1503 il a découpé l'acceptation de de l'autel de Mary pour l'église de paroisse dans le Schwaz , le Tirol . En 1503, il a copié le joint et la signature d'un entrepreneur frauduleux et a été condamné pour être stigmatisé sur ses les deux joues et pour ne pas être laissé quitter Nuremberg sans permission explicite du conseil municipal. (Un autre compte de cet incident, par Lawrence Weschler, énonce le " ; En fait, ce qui se sont produites était que le maître de Nuremberg a été condamné à la mort, avec sa phrase permutée au dernier moment, dû à la splendeur irremplaçable de son métier, bien que le bourreau ait avancé et ait collé un tisonnier d'un rouge ardent par sa bouche ouverte d'un côté de son visage à l'autre, partant la joue-entaille appareillée marque par ce qu'il viendrait pour être identifié pour le reste de son life." ;)

Malgré la prohibition, en 1504 il est allé au Münnerstadt pour peindre l'autel du Tilman Riemenschneider . Il a également créé l'autel dans la cathédrale de Bamberg de et de diverses autres sculptures à Nuremberg, y compris l'annonce de et Tobias et l'ange . En 1506 il a été arrêté encore. L'empereur Maximilian a écrit une lettre de grace, mais il a été rejeté par le Conseil de la ville libre impériale (le freien Reichsstadt ) comme interférence dans ses affaires intérieures. En 1512, l'empereur a demandé son entrée pour la planification du tombeau impérial dans le Hofkirche du Innsbruck .

Au cours de la période 1515-1520, Veit Stoss a reçu une commission pour des sculptures par Raphael Torrigiani, un négociant florentin riche qui a voulu entrer dans l'église. En 1516 il a fait pour lui le Tobias et l'ange (maintenant dans Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg). Sa prochaine tâche était une statue du de saint Roch pour le della Santissima Annunziata de basilique de dans le Florence . Cette statue en bois représente le saint d'une manière traditionnelle : dans la tenue d'un pélerin, soulevant sa tunique pour démontrer la blessure de peste dans sa cuisse. Même le Giorgio Vasari , qui n'a pas pensé beaucoup au nord d'artistes des Alpes, a félicité dans son " de livre ; " de De Vite ; cette statue et appelé la " ; un miracle dans le wood" ;.

Veit Stoss a été enterré au cimetière de rue Johannis dans Nürnberg, dans le numéro 268 de tombeau.

Dans la rue John Cantius , Chicago il y a une copie de la balance 1/3rd de l'autel d'église de rue Mary.

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