Tunings de guitare

Les tunings de guitare de sont n'importe laquelle de plusieurs techniques de l'ajustement du lancement sur les différentes cordes d'une guitare afin de réaliser un arrangement prescribed des notes des cordes (unfretted) ouvertes. Beaucoup de tels arrangements sont employés, dont les plus populaires sont détaillés ci-dessous.

Pour l'information sur accorder une guitare, voir le comment accorder une guitare .

Notation de Helmholtz

La notation de lancement de Helmholtz est employée en cet article pour définir de divers tunings de guitare.

Accord standard

Car son nom implique, l'accord standard est de loin l'accord le plus populaire sur une guitare de 6 cordes. Il comporte l'arrangement suivant de note.

Tunings< alternatif ! -- Cette section est liée du Soundgarden -->

Le de accord alternatif se rapporte à n'importe quel arrangement de note de corde ouverte autre que celui de l'accord de norme détaillé ci-dessus. En dépit de l'utilité et de l'acceptation presque universelle de l'accord standard, beaucoup de guitaristes utilisent de tels arrangements de accord alternatifs afin d'exploiter l'expression et les sonorités uniques de la corde qui résultent de elles. La plupart des tunings alternatifs changent nécessairement les formes de corde liées à l'accord standard, il a comme conséquence certaines cordes devenant beaucoup plus faciles jouer que tandis que d'autres peuvent devenir pour jouer.

Pendant qu'un ensemble standard de cordes de guitare est conçu pour être accordé aux notes standard, les tunings alternatifs peuvent exiger pas simplement un accord différent, mais le re-ficelage de la guitare avec des cordes mieux adaptées à la note de corde ouverte. Alternativement, d'autres ajustements à faire face aux différentes tensions placées sur la guitare peuvent être exigés, et dans des tunings extrêmes, adaptant différents composants pour faire face aux différentes mesures utilisées.

Tunings de musique rock

Des tunings de guitare en musique rock et métal sont utilisés afin de faire le actionner les cordes plus faciles de jouer et/ou faire le " sain ; heavier" ;.

D laissé tomber par : D-A-D-G-B-E

Ceci qui accorde est non seulement employé par le métal et les groupes de rock, mais également les musiciens folkloriques il permet aux cordes de puissance de (également connu sous le nom de cinquièmes cordes nues) d'être jouées avec un doigt simple sur les plus basses trois cordes. Il est également employé intensivement dans la musique et les transcriptions classiques de la guitare puisqu'il permet aux cordes ouvertes de retentir le tonique et le dominant en tant qu'élément du Bassline dans les clefs du mineur de D et de D. Quelques guitaristes choisissent d'utiliser un capo sur la deuxième frette avec ceci qui accorde de sorte qu'ils puissent maintenir la facilité de jouer les cordes de puissance de sans bruit plus foncé créé par l'accord de D.

C laissé tomber par : C-G-C-F-A-D

Ce qui accorde est identique que D laissé tomber, mais chaque corde est abaissée une étape entière additionnelle, ou deux semitones. Techniquement un " ; baisse C" ; l'accord serait C-A-d-g-b-e'. Cependant, l'accord techniquement connu sous le nom de " ; D abandonné a accordé en bas d'un step" entier ; désigné généralement sous le nom du " ; C" laissé tomber ; en accordant, en tant que très peu de personnes laisser tomber seulement la sixième corde. Ceci donne à la guitare un bruit très bas et lourd, et exige habituellement des cordes supplémentaire-épaisses de maintenir la tension. Ceci qui accorde fréquemment est aussi bien employé par les bandes de métaux lourds de la musique pour réaliser un bruit inférieur. En accordant une guitare standard et non- de baryton de inférieur c'est difficile. Très

B laissé tomber par : B-#F-B-E-G-C ou B-Gigaoctet-B-E-Un-D'ou Bb-Ab-DB-Gigaoctet-Bb-Eb

Ce qui accorde est identique que D laissé tomber et C, mais abaissé de C laissé tomber un semitone additionnel, ou demi d'étape. Ce qui accorde est très populaire avec les bandes alternatives en métal/poteau-grunge. Il est également devenu populaire avec le métal de sort malheureux de /les bandes Poteau-métal . Des cordes plus lourdes de mesure sont exigées pour cet accord, qui peut également exiger élargir les cannelures de corde dans l'écrou de la guitare aussi bien que rajuster la tension dans le cou.

Le de a laissé tomber A : A-E-A-d-f♯-b ou Aˌ-A-d-g-b-e

Un accord très bas de baisse utilisé dans des bandes métalliques en métal et de la mort. Comme avec le B lâché accordant, des cordes lourdes de mesure sont exigées, et même des modifications mineures à quelques guitares.

E♭ de accordant : E♭-A♭-d♭-g♭-b♭-e♭

Ceci qui accorde est réalisé quand toutes les cordes sont aplaties par demi d'étape. Ceci peut être combiné avec d'autres techniques de accord telles que D laissé tomber accordant et ne fait aucune différence à la digitation. Souvent la clef sera considérée par les joueurs comme si joué dans l'accord standard. Ceci qui accorde peut être employé pour un certain nombre de raisons : pour faire de plus grandes cordes se plier plus facilement, pour rendre la tonalité plus lourde, pour améliorer le costume la gamme du chanteur, pour jouer avec la famille de saxophone plus facilement, ou pour jouer dans le mineur pentatonic d'E♭ a formé par les clefs noires d'un clavier.

L'accord a été rendu célèbre par le Jimi Hendrix qui l'a employé intensivement pendant sa carrière et sur toutes les chansons après que le '' soient vous '' expérimenté. C'accordant était également un facteur important dans le bruit de s de Black Sabbath ', comme Iommi élégant joué dans l'accord d'E♭. Ceci a donné à leur musique un bruit plus foncé.

D de accordant D-G-c-f-a-d

Également connu comme " ; Une étape Lower" ; et " ; " dévolteur entier ; , ce qui accorde est fondamentalement norme d'E avec des chacune des six cordes a accordé un entier ramènent. Bien que la plupart du temps utilisé en métal lourd, une parfois trouvaille ceci accordant dans les bleus , où les guitaristes l'emploient pour adapter au recourbement de corde.

C de accordant : C-F-B♭-e♭-g-c

La norme de C accorde les cordes de la guitare pour produire une basse tonalité. Ce qui accorde est utilisé généralement par des artistes en métal et de hard rock car c'est deux étapes entières au-dessous de l'accord standard. Ceci qui accorde peut également être écrit comme C-F-A♯-d♯-g-c'. Il tient compte d'un bas, lourd bruit, tout en maintenant toujours les intervalles présentent dans l'accord standard.

B de accordant :

Également connu comme " ; B Standard" ; ou " ; Baritone" ; l'accord, ceci qui accorde est un accord commun des guitares de Sept-corde de qui sont Bˌ-E-A-d-g-b-e'. Sur une guitare de six cordes, l'accord est modifié selon Bˌ-E-A-d-f♯-b.

Bb de de accordant :

Prend la norme de B sur une guitare de six ou sept cordes en bas d'un semitone (ou demi d'étape). Par exemple, les bandes telles que plus jamais du genre progressif en métal utilisent ceci sur sept guitares de corde. Le résultat de accord est (du bas à la haute) le Bb, eb, ab, le DB, gigaoctet, le Bb, eb.

Cependant, sur une guitare de six cordes (du bas à la haute) ce serait le Bb, eb, ab, le DB, F, Bb.

Pour plus d'information voir l'accord de Bb (article).

Tunings classiques de guitare

La guitare classique s'est développée pendant 500 ans et un certain nombre de tunings de guitare sont utilisés généralement ce genre, une partie basée sur la pratique historique. À la différence d'autres modèles musicaux, dans lesquels des tunings alternatifs sont employés par des artistes en grande partie pendant qu'une question de préférence individuelle, dans la guitare classique dénomme, la décision pour utiliser des tunings alternatifs réside en grande partie avec des compositeurs ou des arrangeurs des transcriptions musicales. Ainsi, on assume que des guitaristes classiques exécutant les transcriptions connues emploient des tunings définis.
accord du luth de la Renaissance de de

: E-A-d-f♯-b-e

Ceci qui accorde peut également être employé avec un capo à la troisième frette pour assortir le lancement commun de luth : G-c-f-a-d'- g'. Ceci qui accorde également assortit le standard Vihuela accordant et est souvent utilisé dans les transcriptions classiques de guitare de la musique écrites pour ces instruments.
" de de

; Pseudo Russian" ; ou " ; g" ; accord : D-G-d-g-b-e

Exemples de accord souples dont peut être entendu dans le Choro de Saudade par les banlieues d'Agustín de et également dans les transcriptions bien connues du La Maja de Goya par le Enrique Granados et du Séville par le Isaac Albéniz .

Ouvrir les tunings

Dans la guitare jouant, un de accord ouvert est un où les cordes sont accordées de sorte qu'une corde soit réalisée sans rongement, ou pressant les cordes l'unes des. Avec un tel accord, d'autres cordes peuvent être jouées par simplement le excepté une frette ou par l'utilisation d'une glissière .

Les tunings ouverts sont communs dans la musique de bleus de et une certaine roche et le musique folk . Ils sont en particulier employés dans la guitare en acier et le jeu de la guitare de goulot de . Les noms de quelques tunings varient entre les genres, par exemple dans la musique hawaïenne , pour la guitare de Lâche-clef de , un exemple serait la pièce rapportée de taro de , ou le G ouvert de accordant, avec des cordes bas-haut D-G-D-G-B-D. Mais dans la musique de Bluegrass de , le G ouvert peut signifier G B D G B D.

Joueurs notables qui ont rendu utilisation étendue ou exclusive des tunings ouverts pour inclure le Robert Johnson , Bukka blanc, saut James , Nick Drake , NIC Jones , John Fahey , Bob Dylan , Alexandre Rosenbaum , Keith Richards , Duane Allman , relais Cooder , Richard Thompson , Martin Carthy , John Martyn , Blake aveugle , Lion Kottke , asiles , Jack White , Joni Mitchell , Jonatha Brooke , marque Kozelek , Michael de de de de Richie de de Protège , Ted Hawkins , page de Jimmy de , prix de Rod de , Alan Sparhawk , Barry Gibb , Joe Walsh , maître d'hôtel de John de , camions de Derek de , boucliers de Kevin de , jeunesse sonique , Peter Bexley , Devin Townsend , Dan Auerbach , et Jimmie Spheeris .

Exemples

Tunings principal

Les tunings ouverts de commandant (donnant une corde de commandant de avec des cordes ouvertes) incluent :
Le ouvrent A : bas-haut ; E-A-C#-E-A-E
Alternativement : bas-haut ; E-A-C#-E-A-C#
" de de ; Slide" ; ouvrent A : bas-haut ; E-A-E-A-C#-E (la note que ce qui accorde est identique au G ouvert accordant mais avec de la chaque corde a soulevé une étape ou deux frettes)
C ouvert : bas-haut ; C-G-C-G-C-E
D ouvert : bas-haut ; D-A-D-F#-A-D
Alternativement : bas-haut ; de l'A'- D de D-A-D'- - D
E ouvert : bas-haut ; E-B-E-G#-B-E (la mesure de lumière d'utilisation de ficelle parce que trois cordes doivent être augmentées)
F ouvert : bas-haut ; F-A-C-F-C-F ( rare)
G ouvert : bas-haut ; D-G-D-G-B-D
Le Dobro de ouvrent G : bas-haut ; G-B-D-G-B-D (de temps en temps adopté pour la guitare ordinaire, mais exige des cordes d'allumeur cinquième et sixième ; Seulement les guitares place-étranglées de résonateur de peuvent tenir ceci qui accorde avec les mesures standard).
Russe G ouvert : bas-haut ; D-G-B-D-G-B-D (l'accord standard pour la guitare de corde de Russe sept de ).

Ouvrir Tunings contre Tunings changé

Généralement, Tunings ouvert se rapportent au changement des lancements de corde pour reproduire les cordes importantes et mineures communes. L'on a pourrait envisager d'élargir cette définition pour inclure des tonalités plus obscures ou moins plus utilisées/cordes comme ceux énumérés ci-dessous. Mais ceux-ci sont en nature d'un " ; ground" moyen ; entre la norme Tunings ouvert et Tunings changé. Les tunings changés sont des tunings qui ne reflètent vraiment aucun nom spécifique de corde. Un exemple serait les utilisations de accord de page de Jimmy sur la chanson de la pluie de Led Zeppelin (D, G, C, G, C, D). Quoique quelques tunings pourraient être appelés par le " ; theory" ; ils pourraient manquer de la pesanteur ou de la cohésion musicale pour représenter vraiment cette corde.

Tunings de Crossnote

Tous les tunings ouverts ci-dessus donnent une corde de commandant de avec des cordes ouvertes. Puisque c'est les guitaristes fortement probables devra jouer les cordes de mineur de aussi bien, des tunings ouverts doivent être adaptés pour permettre ceci en abaissant le lancement d'une des cordes formant la corde ouverte par moitié d'une étape. Pour éviter relativement le " de désignation de cumbersone ; ouvrir le minor" de D ; , " ; ouvrir le minor" de C ; , de tels tunings s'appellent parfois le " de ; tunings" de crossnote ; . La limite exprime également le fait que, en rongeant la corde abaissée à la première frette, il est possible de produire une corde importante très facilement.

Les tunings de Crossnote incluent le
Crossnote A : bas-haut ; E-A-E-A-C-E
Alternative : E-A-C-E-A-E (rare)
Crossnote C : bas-haut ; C-G-C-g-c-Eb
D ouvert : bas-haut ; D-A-D-F-A-D
Crossnote E : bas-haut ; E-B-E-G-B-E
Crossnote F : bas-haut ; F-Ab-C-F-c-f ( extrêmement rare)
Alternative : bas-haut ; F-C-f-Ab-C-f (employé par Albert Collins ; exige les mesures de lumière de extrêmement
Crossnote G : bas-haut ; D-G-D-g-Bb-d

Tunings modaux

Parfois un guitariste voudra un accord qui permettra les cordes très faciles mais le pas soit définitivement mineur ou commandant. Dans ce cas-ci, des tunings modaux peuvent être employés. Ils peuvent être particulièrement efficaces avec des cordes ouvertes de droning, et donnent le " ; suspended" ; en second lieu ou quatrièmes cordes :

Les tunings modaux incluent :
Asus2 : bas-haut ; E-A-B-E-A-E (très rare)
Asus4 : bas-haut ; E-A-D-E-A-E
C6 : bas-haut ; C-A-C-G-C-E (utilisé dans le " ; " de Bron-Année-Aur de ; et " ; " des amis de ; par le anglais Led Zeppelin groupe de roche)
Csus2 : bas-haut ; C-G-C-G-C-D
Csus4 : bas-haut ; C-G-C-G-C-F
Dsus2 : bas-haut ; D-A-D-E-A-D
Dsus4 : bas-haut ; D-A-D-G-A-D (très populaire dans musique celtique et désigné sous le nom du " ; Papa Gad" ;)
Esus2 : bas-haut ; E-A-E-F#-B-E
Esus4 : bas-haut ; E-A-E-A-B-E
Gsus2 : bas-haut ; D-G-D-G-A-D
Gsus4 : bas-haut ; D-G-D-G-C-D

" ; Chord" prolongé ; tunings

Ces tunings permettent à un guitariste de jouer une septième, neuvième, onzième ou treizième corde ouverte. Un ou plusieurs des cordes retuned à la note appropriée de la balance required . De tels tunings peuvent être mineur ou commandant.

Les exemples sont :
Dmaj7 ouvert : bas-haut ; D-A-D-F#-A-C#
Dmin7 ouvert : bas-haut ; D-A-D-F-A-C
Emin7 ouvert : bas-haut ; E-B-D-G-B-E (mêmes que norme excepté la 5ème corde augmentée qui a besoin de mesure plus légère)
G6 ouvert : bas-haut ; D-G-D-G-B-E
Dobro G6 ouvert : bas-haut ; G-B-D-G-B-E (deux plus basses cordes accordées vers le haut et exigent des mesures plus légères)
Gmin7 ouvert : bas-haut ;
D-G-D-G-B-F
D-G-D-F-B-D (les deux très rares vraisemblablement en raison de Tritone entre les strongs adjacents)
F-G-D-G-B-D
Gmaj7 ouvert : bas-haut D-G-D-F#-B-D (voir la clef lâche )
" de ; Modal" ; G7 : bas-haut ; F-G-D-G-C-D
" de ; Ouvrir G6min7" ; : bas-haut ; F-G-D-G-B-E
Cmin7 ouvert : bas-haut ; C-G-c-g-Bb-Eb
Cmaj7 ouvert : bas-haut ; C-G-C-G-B-E Presque infini.

Ces tunings ouverts offrent beaucoup de pièce pour l'expérience, mais peuvent seulement être employés dans quelques clefs.

Guitare en acier

Sur la guitare en acier de Tableau de et la guitare en acier de pédale de , les tunings les plus communs sont le C6 de prolongé-corde accordant et le E9 accordant , parfois connu sous le nom de le Texas et tunings de Nashville de respectivement. Sur un instrument de multiple-cou, le cou proche sera normalement une certaine forme de C6, et le prochain cou le plus étroit E9.

Le remarquable Brown junior de joueur de pays joue son Guit-Acier de marque déposée dans C. 13 accordant, qui est corde de C. 6 avec une 7ème supplémentaire au-dessus de la haute A (l'acier a 5 cordes au lieu de 7) d'une pédale

Cous avec des 12 cordes ou plus peut être employé avec les tunings universels du qui combinent les dispositifs de C6 et d'E9. Sur une guitare en acier de pédale de 12 cordes, chacune des 12 cordes est accordé et joué individuellement, pas en tant que 6 doubles cours comme sur la guitare de corde du 12.

Sur la guitare en acier de recouvrement de il y a souvent seulement un cou de six-corde. L'accord C6 est populaire pour ces instruments, de même qu'E6 et E7 accordant , il y a un nombre insuffisant de cordes pour représenter les notes d'une corde E9.

Tunings divers

de tous les quarts : f d'E-A-d-g-c'- de

Ce qui accorde est comme celui des plus basses quatre cordes dans l'accord standard. Il enlève de la norme accordant l'irrégularité de l'intervalle d'un tiers entre les deuxièmes et troisième cordes. Avec des tunings réguliers aimer ceci, cordes peut simplement être déplacé en bas ou à travers du fretboard, réduisant nettement le nombre de différentes positions de doigt qui doivent être mémorisées. L'inconvénient est que non toutes les cordes importantes et mineures peuvent être jouées avec des chacune des six cordes immédiatement.

de tous les cinquièmes : b de C-G-d-a-e'- de

C'est un accord dans les intervalles des cinquièmes comme cela d'une mandoline ou d'un violon . A un éventail remarquablement, bien qu'il soit difficile de réaliser (le b" élevé ; rend la première corde très tendus tels qu'elle se cassera facilement), et ne peut pas jouer bien sur une guitare acoustique (le bas C est si bas pour résonner correctement dans le corps d'une guitare standard). Le Luthier Todd Keehn prétend avoir été le premier guitariste pour adopter des tout-cinquièmes accordant, son être le G-D-a-e-b'- disposé f#', et il a fait une toute la guitare accordée par cinquièmes qui peut être vue à son site Web, http://tkinstruments. La guitare peut intonate dans cet accord radical en inclinant toutes les frettes et écrou, et en permettant à chacun de ficeler son propre pont ; et ainsi sa propre longueur de balance.

D de accord modal de : D-A-d-g-a-d et d de D-A-d-a-d'-

Popularisé par le Davey Graham , qui avait été inspiré par le arabe Oud accordant tout en habitant au Maroc. D D-A-d-g-a-d de accord modal est maintenant produit dans la musique celtique et la musique contemporaine.

Un autre accord modal semblable est d de D-A-d-a-d'- du bas à la haute respectivement. Utilisé par le guitariste Stephen Roy, il rend des cordes plus simples pour jouer. Avoir un " ; D" laissé tomber ; l'effet en cordes basses inférieures facilite des cordes d'un doigt. Les deux cordes triples principales peuvent être légèrement hors d'air entre eux, créant un choeur doublent le genre de guitare d'effet.

" de de ; Hardcore" ; de accord : C-G-c-f-a-b♭

- Un accord plutôt rare, " ; hardcore" ; l'accord est employé par des bandes d'inconditionnel, de grindcore, et même d'un certain metalcore. Il beaucoup ressemble à C laissé tomber accordant, excepté les hautes cordes, qui, selon ce qui est le plus utile pour le guitariste, sont accordées un semitone (un deuxième mineur) à part. Ceci permet au guitariste de créer facilement la dissonance très dure du mineur en second lieu.

" de s de Fripp Robert « ; Nouveau " de accord standard du ; : G de C-G-d-a-e » -

C'est un accord conçu par le Robert Fripp du Roi Crimson , employé par la plupart des étudiants du métier de guitare de autour du monde. L'accord est semblable à tous les cinquièmes excepté la première corde est lâchée du b à g'. Quelques guitaristes maintiennent que le terme « nouvelle norme accordant » est un terme mal approprié et le considèrent comme étant une source de polémique, mais le nom semble avoir collé le dû l'absence des désignations d'alternative viable. Qui vivra verra si l'accord en fait est accepté en dehors de la CHROMATOGRAPHIE GAZEUSE en tant qu'accord polyvalent viable.

" de s de Rzeznik John « ; " de l'iris ; Accord : D de B-D-d-d-d » -

Le John Rzeznik des poupées de substance gluante de substance gluante de de groupe de rock que emploie ceci qui accorde sur le studio a enregistré la version de son iris , un coup international de de chanson décrit sur la bande sonore de la ville de des anges . Il crée très miroiter-comme sonner semblable sain à une guitare de douze cordes. Pour accorder à ceci qui accorde sur une guitare standard de six cordes la basse corde d'E est abaissée à un B ; la corde d'A est abaissée à un D, la corde de D est laissée la même chose, la corde de G est abaissée à un D, la corde de B est augmentée à un D, et la haute corde d'E est abaissée à un D. Sur quelques guitares ceci peut exiger obtenir une basse corde plus épaisse d'E qu'est habituel pour obtenir un plein bruit une fois accordé vers le bas à B, et évite la corde le claquement du panneau de frette.

" de s de Rzeznik John « ; " acoustique de l'iris ; Accord : D de D-A-d-g-b » -

Ceci permet la chanson ci-dessus jouée en solo avec une guitare acoustique et maintient un plus plein bruit qu'est réalisable avec le B-D-d-d-d-d l'accord, pourtant maintenir également un léger en raison sain de sonnerie de trois cordes étant accordées à D, le morceau étant dans la clef du commandant de D.

Gamme complète des combinaisons de lancement de corde

Chacune des six cordes peut être alternativement accordée comme bas fait un pas dans son ensemble plus bas et autant dans son ensemble étape plus haut sans soumettre à une contrainte le cou ou les cordes. Avec cinq tunings possibles pour chaque corde (+2, +1, 0, -1, et -2), il y a autant d'en tant que 15.625 tunings possibles pour une guitare de six-corde.

Une guitare de norme retentit une octave au-dessous du lancement comme écrit dans la notation standard . C'est-à-dire, la première corde dans l'accord standard joue la note d'E qui est une troisième importants au-dessus de C moyen, et est écrite sur le personnel en tant que dixième important au-dessus du C.

Il y a également les guitares de baryton de des guitares de teneur en BEADF♯B accordé par (ou ADGCEA, GDGCDG, GDGCEA, GCGCEG, etc.) un quatrième inférieur à une guitare (principale) standard, les guitares triples ont accordé un quatrième plus haut qu'une guitare principale et des guitares Contrabass qui sont les guitares que principales accordées d'une octave plus bas. Sept guitares de corde ont une basse corde supplémentaire qui est un B dans l'accord standard.

Voir également

Guitare basse de accordant
Scordatura
Instrument ficelé par Tunings

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