Tonicization

Dans la musique , le tonicization est le traitement d'un lancement autres que le tonique global comme tonique provisoire dans une composition en . Tonicization est réalisé par l'utilisation de la balance et des harmonies de la clef tonicized. La méthode la plus commune de tonicization emploie le dominant - les progressions toniques de corde de du ou une combinaison thereof.< des principales tonalités ! --Pas, corde V OU corde vii ou, dans une mélodie dans laquelle l'harmonie n'est pas explicite, une principale tonalité au mouvement tonique. --> Tonicization est un exemple du Chromaticism tonal . Tonicization n'est pas très différent de la modulation, parce que (selon Schenker), " ; il n'y a aucune une telle chose comme une modulation dans le music" ; , parce qu'une modulation n'est rien davantage qu'un long tonicization, dans lequel l'influence de la clef précédente est encore évidente.

Changement de balance

Pour réaliser un changement de tonique, les notes qui définissent une clef (c'est-à-dire, la balance ) doivent être changed.< ! --Je ne suis pas heureux avec ceci : la tonalité n'est basée sur une TRIADE centrale, pas une note centrale. --> par exemple, la balance principale de C comprend les notes C-D-E-F-G-A-B-C. Si un tonicization de commandant de G est désiré, F doit changer en F-pointu en ajustement en balance principale de G : G-A-B-C-D-E-F#-G. Ainsi, pour tonicize le commandant de G, F-pointu (comme principale tonalité à G) est employé au lieu du F-normal de la balance principale originale du tonique C.

De même, pour tonicize le commandant de F, le B de la balance principale de C doit être changé en B-plat pour produire la balance principale de F : F-G-Un-Bb-C-D-e-f. fonctions B-plates ici comme principal tone< de en bas-poussée ! --les principales tonalités n'abaissent pas--> ce résout à A comme tiers de la triade principale de F.

Ces exemples illustrent les tonalités changées les plus communes utilisées dans le tonicization : → 8 (le " traditionnel d'étapes 7 de balance ; principale tonalité, " ; comme le → G de F# dans le commandant de G) et mesurer le → 3 d'étapes 4 (tels que → A de Bb dans le commandant de F) dans la clef tonicized. Particulièrement tonicizing brièvement des clefs plus à distance, le changement d'une ou tous les deux étapes de balance peut être sufficient< ! --pour ce qui ? -->, au lieu des modifications significatives requises pour changer une balance entière en balance d'une clef à distance.

Utilisation des harmonies secondaires

La présentation des tonalités changées produit mélodieusement souvent seulement un sentiment faible de tonicization. Des tonicizations plus forts sont fréquemment réalisés en empruntant non seulement des lancements à la clef tonicized, mais chords également (connu comme " ; chords" secondaire ; ou " ; harmonies" secondaire ;). Le plus commun une telle corde est le dominant secondaire ; c'est simplement une corde qui est dominante à la clef tonicized et est habituellement l'une de ce qui suit : V, V7, vii° (habituellement pas en position de racine de ), ou vii°7 (souvent en position de racine). Dans l'analyse musicale, un dominant secondaire notated avec une barre oblique séparant le degré tonicized de balance et le type de corde dominante secondaire utilisée. Par exemple, si le tonique original est commandant de C et un tonicization du commandant de F (le degré subdominant et 4ème de balance de commandant de C) est désiré, on pourrait employer la corde V7 du commandant de F (qui est C7) en tant que dominant secondaire pour approcher le F. dans ce cas-ci, un pourrait notate la corde dominante secondaire avec une barre oblique comme ainsi : " ; V7/IV" ; (" prononcé ; cinq sept de four" ;). Si le vii°7 de F (E°7) est employé au lieu de la corde V7, la notation voudrait ceci : " ; vii°7/IV" ; (" prononcé ; sept ont diminué sept de four" ;). Noter que chacun des quatre des cordes dominantes secondaires a mentionné (V, V7, vii°, et vii°7) incluent les les deux les principales tonalités sur les étapes 7 et 4 de balance dans la clef tonicized.

De plus longs tonicizations peuvent inclure d'autres cordes secondaires, telles qu'un Subdominant ou la triade tonique empruntée à la clef tonicized. Généralement les résolutions dominantes secondaires à la triade tonique tonicized, mais de temps en temps ce n'est pas nécessaire pour réaliser le tonicization. Un tel tonicization sans retentir réellement le tonique de destination est particulièrement commun en employant demi de cadence ou la progression trompeuse de cadence. Par exemple, si le tonique global est C principal, une cadence de Phrygian se déplaçant du mineur de D au commandant d'E, aussi bien qu'une cadence trompeuse qui déplace le mineur de D à E7 au commandant de F, pourrait être entendue en tant que tonicizing le mineur d'A. (Selon le contexte, l'utilisation du commandant d'E ici pourrait également être décrite simplement comme " ; borrowed" ; ou " ; corde changée, " ; plutôt qu'un tonicization.)

Pour d'autres détails sur les variétés de progressions harmoniques qui peuvent être employées pour se déplacer entre les clefs, voir la modulation .

Tonicization contre la modulation

De plus longs tonicizations sont considérés les modulations . En plus de longueur, un des critères les plus communs employés pour différencier entre le tonicization et la modulation est l'utilisation d'une cadence forte dans une modulation d'établir la clef de destination. Non tous les théoriciens conviennent sur cette distinction, et la frontière entre les concepts a varié historiquement.

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