Temps hors d\'esprit
le de cet article est au sujet de l'album de Bob Dylan. Pour d'autres significations, voir le temps de hors de l'esprit (désambiguisation) .
le temps de hors de l'esprit est le l'album de studio de de s 30ème de Dylan Bob ', libéré dans le 1997 par le Columbia Records .
Pour des ventilateurs et des critiques, l'album a marqué le retour artistique du de Dylan après qu'il ait lutté avec son identité musicale tout au long des années 80 , et n'avait pas libéré n'importe quel matériel original en sept ans. Sur le dégagement, le temps de hors de l'esprit a été grêlé en tant qu'un des meilleurs albums des chanteur-compositeurs de chansons, et il a continué pour gagner la récompense de Grammy pour l'album de de l'année dans le 1998 .
L'album comporte un bruit particulièrement atmosphérique, le travail du Daniel Lanois , dont le travail innovateur de producteur (et collaborateur de Dylan de passé) avec les microphones soigneusement placés et le mélange stratégique a été détaillé par Dylan en le premier volume de ses mémoires, les Chronicles de , vol. En dépit d'être généralement élogieux à Lanois, particulièrement son travail sur la pitié de d'album du 1989 oh, Dylan a exprimé le mécontentement en ce qui concerne le bruit le temps de hors de l'esprit . Il a continué individu-produisent ses albums suivants.
D'autres détails
Peu de temps après accomplir l'album, Dylan est devenu sérieusement malade avec la péricardite proche-mortelle , une inflammation de du sac autour du coeur. Sa prochaine excursion a été décommandée, et Dylan a passé la majeure partie du juin 1997 en douleur atroce.Le temps de hors de la revitalisation de Mind s de la carrière de Dylan a prolongé toute la manière au Grammys où il a gagné les récompenses multiples, y compris le " ; Album du Year" ; début 1998. Il a été également voté comme meilleur album de l'année dans le le Pazz de la voix de village et les critiques de Jop votent. Avec toutes les attention et éloge de médias, les ventes des États-Unis ont bientôt passé le platine, un exploit qu'un album de Bob Dylan n'avait pas atteint en quelques presque deux décennies.
Sessions d'enregistrement
Le dos en avril de 1991, Dylan a indiqué Paul Zollo qui " ; il y avait un temps où les chansons viendraient trois ou quatre en même temps, mais ces jours sont longs allés… de temps à autre, la chanson impaire viendra à moi comme un bouledogue à la porte et à la demande de jardin à écrire. Mais la plupart d'entre elles est rejetée tout de suite hors de mon esprit. Vous obtenez rattrapé en se demandant si n'importe qui vraiment les besoins de l'entendre. Peut-être une personne obtient au point où ils ont écrit assez de chansons. Laissé quelqu'un d'autre écrire them." ;Le dernier album de Dylan du matériel original a relevé dans le des années 90 du ciel rouge , d'une déception critique et commerciale. Depuis lors, il avait libéré deux albums des couvertures folkloriques et un album de phase de compositions plus anciennes ; néanmoins, il n'y avait aucun signe d'aucune composition fraîche jusqu'en 1996.
Selon Jim Dickinson, Dylan a commencé la première fois à écrire pour le temps de hors de l'esprit pendant l'hiver de cette année. Neigé dedans à sa ferme dans le Minnesota , Dylan a téléphoné son directeur, Jeff Kramer, et a dit, " ; Bien, je suis neigé dedans, ainsi je suis des chansons d'écriture. Mais je ne vais pas enregistrer them." ; Dylan changerait plus tard d'avis, et il a programmé des réservations de studio en janvier de 1997 aux critères de studios d'enregistrement dans le Miami, la Floride . Dylan plus tard a admis que le temps de hors de l'esprit était " ; le premier album que j'ai fait dans un moment où j'ai protégé pendant longtemps le " de chansons. ;
Dylan demoed même certaines des chansons dans le studio, quelque chose qu'il a rarement faite. Selon le batteur Winston Watson, éléments de la bande de tourisme de Dylan (Watson y compris lui-même) ont été impliqués en ces sessions. Dylan avait l'habitude également ces sessions pour expérimenter avec de nouvelles idées et arrangements lâches et sans cérémonie. À un point pendant les sessions, Dylan a improvisé un riff de pays-bleus d'origine indéterminée qui plus tard a été prélevée comme voie de support pour le " ; Chemin de terre Blues." ; (" ; Il m'a incité à retirer la cassette originale, prélèvent 16 barres et nous avons tout joué au-dessus de celle la version libérée, " ; rappelle le Daniel Lanois .) " ; Ne peut pas Wait" ; et " ; Yet" non foncé ; ont été également enregistrés à ces sessions tôt, avec le " ; Yet" non foncé ; comporter le " ; une sensation radicalement différente, " ; selon Lanois. " ; la démo « pas de l'obscurité encore » était plus rapide et plus dépouillé vers le bas et pendant les sessions formelles de studio, il l'a changée en guerre civile ballad." ;
Dans une entrevue télévisée avec le Charlie Rose , Lanois a rappelé le " parlant de Dylan ; au sujet de passer beaucoup de nuits en retard travaillant à ce chapitre de travail. Et, quand il a fini les mots, il a cru que le disque est fait, le disque a été écrit. Il a dit, « vous savez, nous pouvons faire une version de valse, nous pouvons faire ceci dans 4/4, il peut être vers le haut, il peut être vers le bas, il peut être ces genre de cordes, vous savez quoi que nous décidions de faire avec lui, qui est celui. » Mais ce qui est important est qu'il a written." ;
Dylan a continué des textes de réécriture jusqu'au janvier 1997, quand les sessions officielles d'album ont commencé. Il marquerait la deuxième collaboration entre Dylan et son producteur choisi, Daniel Lanois, qui avait précédemment produit le dégagement de Dylan 1989, la pitié de oh. Lanois avait juste fini de produire le d'Emmylou Harris détruisant la boule quand Dylan lui a demandé de produire les sessions pendant le temps de hors de l'esprit . Selon Lanois, " ; Ce que nous… avons fait ce temps était font la référence à quelques vieux disques à partir des années 50 qui de Bob des goûts vraiment parce qu'elles ont eu une profondeur de champ normale qui n'était pas le résultat d'une technique de mélange. Vous obtenez le sens qui quelqu'un est dans le chant avant, deux ou trois autres personnes êtes plus en arrière et quelqu'un d'autre est manière dans le dos de la salle. Ainsi nous avons installé le studio comme that." ;
" ; Le processus d'enregistrement est très difficile pour moi, " ; Dylan a concédé. " ; Je perds mon inspiration dans le vrai facile de studio, et il est très difficile que je pense que je vais éclipser quelque chose que j'ai jamais fait avant. J'obtiens ennuyeux facilement, et ma mission, qui commence au loin, devient très faible après que quelques prises failed et ce et that." ;
À ce jour, le nouveau personnel a été engagé pour l'album, y compris le guitariste Cindy Cashdollar de glissière et le Jim Keltner de batteurs et la lame de Brian de . Cashdollar et lame ont été loués par Lanois tandis que Dylan amené dans Keltner, qui avait précédemment voyagé avec Dylan en 1979. Dylan a également engagé le guitariste Bob Britt, duc Robillard, Augie Meyers d'organiste, et Jim Dickinson de Nashville pour jouer aux sessions.
Avec deux ensembles différents de joueurs concurrençant dans l'exécution et deux producteurs des vues contradictoires sur la façon dont approcher chaque chanson, les sessions étaient loin de discipliner. Ans après, une fois enquis du temps de hors de l'esprit , Dickinson a répondu, " ; Je n'ai pas pu dire ce qui se produit réellement. Je sais qu'ils écoutaient des playback, je ne sais pas s'ils essayaient de le mélanger ou pas ! Douze musiciens jouant - trois ensembles de tambours, il était incroyable - les deux aciers de phase de pédale, j'ai jamais même entendu deux aciers de pédale joués en même temps avant ! Elle était, comme, chaos fin pour une heure et demie et puis huit minutes de belle musique. Les playback étaient chaos, quand Dylan vient pour le mélanger que je pense qu'il va avoir des beaucoup d'ennuis. Je ne connais pas l'homme, j'ai pensé que beaucoup les exagérait, tout à fait franchement. Je suis un grand ventilateur et vous ne savez jamais ce qu'un producteur autoritaire peut faire - la production est tout à fait une activité subversive - ainsi je ne peux vraiment faire aucun jugements jusqu'à ce que j'entende les mélanges. Tout que je faisais jouait le piano, Augie Meyers (monsieur Douglas Quintet ) jouait organ." ;
Dickinson admet ce " ; même avec les douze personnes jouant, il aurait lieu, comme, une heure à une heure et demie de chaos, et puis comme huit ou dix minutes juste de clarté et de beauté. Pendant le celui dix minutes nous le clouerions au mur. Dylan ne le veut pas a cloué vers le bas trop fortement. Il le veut certainement lâchement… si nous devenions trop proches des « arrangements, » qu'il changerait le tempo et la clef radically." ;
" ; Dans le passé, quand mes disques ont été faits, le producteur, ou celui qui était responsable de mes sessions, feutre qu'il était juste assez de pour me faire chanter une chanson originale, " ; Dylan dit. " ; Il y avait assez jamais travail mis dans développer l'orchestration, et cela m'a toujours fait la sensation très désillusionnée au sujet de l'enregistrement. Le temps de hors de l'esprit est plus illuminé, plutôt que juste une chanson et le chant de cette chanson. Les arrangements ou les structures sont vraiment une partie intégrale du whole." ;
Lanois a admis une certaine difficulté en produisant Dylan. " ; Bien, vous juste jamais ce qui obtenir vous allez. Il est un homme excentrique, et vous pourriez obtenir quelque chose grande sur la première prise, ou vous pouvez n'obtenir rien. Vous savez, je signifiez, ce que nous ferions, Bob et moi sortiriez au parking et parleriez en l'absence de la bande. La bande attendrait dans le studio. Nous sortirions dans le parking et parlerions et ferions un plan pour le prochain song." ;
Dans une entrevue postérieure, Lanois a élaboré, dire " ; Bob et I… feraient un pas dehors dans le parking parce qu'il ne discuterait ouvertement jamais n'importe quoi devant la bande, en termes de détails intimes des chansons, " ; Lanois rappelé. " ; Comme la chanson « se tenant dans la porte. » Nous étions dans le parking, et j'ai dit que « écoute, j'aime « Madame observée triste Of The Lowlands. » Pouvons nous voler ce sentir pour cette chanson ? » Et il dirait que « vous pensez qui devrait travailler ? » Alors nous nous assiérions sur l'amortisseur d'un camion, dans ce parking à Miami, et je penserais souvent, si les gens voient que ceci ils ne le croire ! Moi et Bob Dylan s'asseyant juste ici, tapotant des guitares, établissant chords pour une session ! " ;
Dans une autre entrevue, Lanois rappelle la même anecdote avec quelques différents détails : " ; En vue de des décisions musicales de dernière minute, je me rappelle de dire à Bob, " ; Vous savez, Bob, une de mes chansons préférées à vous est « Madame observée triste des terres en contre-bas. » Il est dans un genre de 6/4. J'ai dit, « il serait grand d'avoir quelque chose qui sent cette manière sur le disque. Y a il une des chansons qui pourraient se prêter à cette signature de temps ? » Et il a bien dit, ', celui-ci « se tenant dans la porte pleurant », nous a laissés essayer cela. '" ;
Demandé pourquoi Dylan n'a pas fait " ; discuter l'anything" ; devant des musiciens, Lanois a répondu, " ; Bien, il n'aime pas trop de démocratie … qu'il respecte mon engagement, sait qu'I l'aiment et veulent mieux pour lui. Il sait également qu'il ne peut pas aplanir au bulldozer dur imitation ; Je mettrai vers le haut un combat. Ainsi c'est un street." bi-directionnel ;
Dans des entrevues suivantes, Dylan a cité le houx de copain de comme influence pendant les sessions d'enregistrement. " ; Vous savez, je ne me rappelle pas vraiment exactement ce que j'ai dit au sujet du houx de copain, " ; Dylan dit, " ; mais tandis que nous enregistrions, chaque endroit que j'ai tourné là était houx de copain. Vous savez ce que veux dire je ? Il était l'une de ces choses. Chaque endroit que vous avez tourné. Vous avez descendu un vestibule et vous avez entendu les disques de houx de copain comme « qui seront le jour. » Alors vous obtiendriez dans la voiture de faire un saut au studio et le « éloge sur » jouerait. Alors vous entreriez dans ce studio et quelqu'un qui joue une cassette de « elle est si facile. » Et ceci se produirait jour après jour après jour. Les expressions des chansons de houx de copain sortiraient juste nulle part. Il était fantasmagorique. Mais après que nous ayons enregistré et soyons partis, vous savez, il est resté dans nos esprits. Bien, l'esprit du houx de copain doit avoir été quelque part, accélérant ce record." ; Dylan se rappellerait le houx quand le temps de hors de l'esprit a gagné le Grammy pour l'album de l'année ; pendant son discours d'acceptation, Dylan a dit, " ; J'ai juste voulu dire, un moment où j'étais environ seize ou dix-sept années, je suis allé voir que jeu de houx de copain à la soirée d'arsenal de garde national de Duluth en janvier de 1959… j'était de trois pieds à partir de lui… et il a regardé moi. Et j'ai juste une certaine sorte de sentiment qui il était - je ne sais pas ou pourquoi mais je sais qu'il était avec nous toute l'heure nous notions ce dans un certain genre de way." ;
Avec du temps de hors de l'esprit , " de Lanois ; produit peut-être le artificiel-retentissement de l'album dans le 'canon de s, " ; dit Clinton Heylin auteur, qui a décrit l'album en tant que retentissement du " ; comme un Lanois CV." ; Dans une entrevue du mars 1999 en magasin du monde de guitare de , Dylan a discuté le bruit du temps de hors de l'esprit par rapport aux travaux de passé comme la route 61 revisité de , le sang de sur les voies , et les infidèles de :
" ; Ces ont été notés il y a longtemps, et vous connaissez, sincèrement, qui ont été notés en ce jour et vieillissez tout étiez bon. Ils tout eu de la magie à eux parce que la technologie n'a pas dépassé ce que l'artiste faisait. Il était beaucoup plus facile de récupérer l'excellence en ces jours sur un disque qu'elle est maintenant. J'ai noté en arrière puis juste comme beaucoup d'autres personnes qui étaient mon âge, et nous tous avons noté bons. Ces disques semblent mouler une longue ombre. Mais quelle quantité de elle est la technologie et quelle quantité de lui est le talent et l'influence, je vraiment ne sais pas. Je sais que vous ne pouvez pas noter qui retentissent désormais cette manière. La haute priorité est technologie maintenant. Ce n'est pas l'artiste ou l'art. C'est la technologie qui apparaît. C'est ce qui fait le temps de hors de l'esprit … qu'il ne se prend pas au sérieux, mais d'autre part encore, le bruit est très significatif à ce disque. Si ce était noté plus au petit bonheur, il n'aurait pas retenti de cette façon. Il n'aurait pas eu l'impact qu'il a fait. Les types qui m'ont aidé à le faire sont sortis de leur manière de noter que cela ressemble à d'un disque écouté sur un tourne-disque. Il n'y avait pas aucun effort gaspillé le temps de hors de l'esprit , et je ne pense pas qu'il y aura sur plus de mon records." ;
Les chansons
Quelques critiques, y compris le NPR 's Tim Riley, ont établi des parallèles entre le titre de l'album et la chanson aciéreuse de Dan du même nom (d'abord publié sur leur album 1980, gaucho de ), mais l'expression retourne au moins à 1596 où le Shakespeare l'a employée dans le discours de Mab de la Reine du de Mercutio dans l'acte 1.4 du Romeo et Juliet .Dans des 1997 entrevue, Dylan a dit que les chansons le temps de hors du " de l'esprit ; naturellement accordé parce qu'elles partagent un certain scepticisme. Elles davantage sont concernées par les réalités de crainte de la vie que l'idéalisme lumineux et attrayant today." populaire ;
Dans un article édité dans le le Chicago Tribune le 28 septembre , le 1997 , Greg Kot écrit, " ; Dylan projette le malaise de quelqu'un à la dérive dans un monde qu'il cesse de comprendre, et qui cesse de le comprendre. Pourtant il trouve un confort étrange dans ses environnements. « Vous pourriez dire que je suis sur n'importe quoi mais un pain, » il chante des « montagnes », un de beaucoup d'exemples de l'humeur de la potence de l'album. La musique, ancrée par des contemporains de Dylan tels que le Jim Dickinson et organiste Augie Myers, vols planés de pianiste comme une bande sonore mystérieuse et des échos de David Lynch la cannelure et le morcellement en solo-libres des chefs d'oeuvre des années 60 de Dylan. Avec la production painterly de Lanois donnant aux chansons une profondeur tridimensionnelle, la voix du Dylan d'armature d'arrangements comme peu d'enregistrements récents ont.
" ; Dylan ne pousse pas sa voix au delà de ses limites, mais chanter-parle plutôt à peine au-dessus d'un silence, comme si tenant une conversation imaginaire avec un amoureux éloigné, peut-être même sien long-est parti assistance. Il chante au sujet du froid allé par amour, mais jusqu'à la chanson fermante épique, les « montagnes, » cette perte n'acquiert jamais un visage humain. En cette épopée 16+ minutieuse, le chanteur reprend brièvement la tonalité conversationnelle, espiègle et érotiquement chargée de sa jeunesse.
" ; Si le Dylan du mal allé par monde de faisait écho le Flannery O'Connor , le Dylan du temps de hors de l'esprit évoque le Samuel Beckett de dramaturge et sa poésie disponible et peu sentimentale de désespoir. Il est confiant de seulement une chose : « Quand vous pensez vous avez perdu tout, vous trouvez que dehors vous pouvez toujours perdre un peu plus. » pour obtenir à Heaven
" ; Yet" non foncé ; est discutablement la chanson la plus célébrée le temps de hors de l'esprit , et est peut-être l'exemple le plus clair le influence de Keats John de « sur l'écriture de Dylan ; il est même possible ce " ; Yet" non foncé ; a été développé hors de Keats » propre travail. Dans son livre, les visions de Dylan de du péché , Christopher Ricks , un professeur d'Université de Boston des sciences humaines, établit des parallèles entre le " ; Yet" non foncé ; et l'ode de de poésie de Keats à un rossignol . Ligne décomposée pour la ligne, " ; tours semblables d'expression, figures de style, félicités de rhyming" ; peut être trouvé dans tout le " ; Yet" non foncé ; et l'ode de . Ricks discute également ce " ; il y a une affinité forte avec Keats de la manière que la nuit chanson colore, obscurcit, l'atmosphère entière tout en n'étant jamais parlé de, " ; juste comme l'hiver de utilisé par Keats pour colorer et obscurcir l'atmosphère en une autre poésie il a écrit, à l'automne . " ; Le refrain ou le fardeau de Dylan est « lui n'est pas foncé encore, mais il y arrive. » Il le soutient et le découvre admirablement, avec la précision exquise de la voix, de l'humeur sèche, et de la résilience, toute ceux-ci dans la cause du courage à la vie allant être apporté à une extrémité par death." ;
La plus longue composition jamais enregistrée par Dylan, le " 16 minute ; Highlands" ; a pris son motif central (" ; Mon coeur dans les montagnes, le " ;) d'un choeur dans la stalle une ballade a appelé le " ; Les murs forts de Derry." ; " plus tard rappelé de Jim Dickinson Dylan ; penchement au-dessus de la caisse d'équipement travaillant aux textes… avec un pencil." ;
Chutes
Quatorze compositions originales ont été enregistrées pendant le temps de hors de l'esprit, dont onze feraient la coupe finale. Les trois qui n'ont pas fait étaient " ; " du Mississippi ; , qui a été réenregistré pour le " de ; Amour et Theft" ; , " ; Aucun Back" de rotation ; et, selon le " de Jim Dickinson ; la meilleure chanson là était du session" ; , " ; Fille du fleuve rouge Shore" ;.Sur les albums passés, quelques ventilateurs ont critiqué Dylan pour certaines des décisions créatrices prises avec ses albums, en particulier avec le choix de chanson. Le temps de hors de l'esprit n'était aucun différent à moins que cette fois la critique soit venue des collègues qui ont été déçus pour voir leurs favoris personnels laissés sur l'étagère. Quand Dylan a accepté la récompense de Grammy pour l'album de l'année, il a mentionné le Président Don Ienner de Columbia Records , qui " ; convaincu me pour éteindre l'album, bien que ses chansons préférées ne soient pas sur it." ;
À la différence des sessions passées, aucune de ces chutes n'a circulé parmi des collecteurs, quelque chose sans précédent pour un album de Bob Dylan. " ; Avec tous mes disques, il y a une abondance de gauche matérielle plus de - bourrer qui, pour une série de raisons, ne fait pas la coupe finale. Et d'autres personnes semblent penser qu'elles ont un certain genre de droite à lui. Que c'est leur propriété même, qui déroute à moi. Je veux dire, vous ne conduis pas une voiture hors de la salle d'exposition sans payer lui, et vous ? Vous ne quittez pas le supermarché sans passer par le contrôle avec vos marchandises. Pourquoi le principe devrait être vraisemblablement différent quand il vient en musique, je ne fais pas vraiment know." ;
Selon Dylan, " ; Si vous aviez entendu le " original d'enregistrement ; Mississippi" ; , vous verriez dans un second" ; pourquoi il a été omis et recut pour l'amour et le vol de . " ; La chanson était jolie beaucoup présentée intacte mélodieusement, lyriquement et structurellement, mais Lanois ne l'a pas vu. Lui a été pensé piétonnier. L'a pris en bas de l'itinéraire d'afro-polyrhythm - le multirhythm battant du tambour, cette sorte de chose. Polyrhythm a son endroit, mais cela ne fonctionne pas pour les textes knifelike essayant de donner la majesté et le héroisme.
" ; Peut-être nous avions travaillé trop dur sur d'autres choses, je ne pouvons pas se rappeler, " ; Dylan continue, " ; mais Lanois peut devenir passionné au sujet de ce qu'il se sent pour être vrai. Il n'est pas au-dessus des guitares sensationnelles. Je ne me suis jamais inquiété à ce sujet à moins qu'il ait été l'un du mien. Les choses sont devenues controversables par le passé dans le parking. Il a essayé de me convaincre que la chanson a dû être « sexy, sexy et plus sexy. » Je sais sexy, aussi. Il m'a rappelé Sam Phillips, qui avait par le passé dit la même chose à John Prine au sujet d'une chanson, mais les circonstances n'étaient pas semblables. J'ai essayé d'expliquer que la chanson a eu plus à faire avec la déclaration d'indépendance, la constitution et la déclaration des droits que des médecins de sorcière, et juste ne pourrais pas être considéré en tant que certain genre de chose idéologique de vaudou. Mais il a eu sa propre manière de regarder des choses, et à la fin j'ai dû rejeter ceci parce que j'ai pensé trop fortement à la signification expressive derrière les textes pour les enterrer dans un certain chaudron chaud et humide de théorie de tambour. Sur l'exécution vous entendez, la basse joue un battement de triplet, et cela ajoute à tout le multirhythm que vous avez besoin, même dans une chanson de lent-tempo. Je pense que Lanois est un excellent producteur, though." ;
Conséquence
Avant que l'album ait été officiellement libéré, Dylan a souffert une infection sérieuse de coeur appelée la péricardite . Un état potentiellement sérieux (provoqué par le capsulatum de histoplasma de d'infection fongique), il fait respirer très difficile. " ; Il était quelque chose l'histoplasmose appelée qui est venue d'inhaler juste accidentellement un groupe de substance qui était dehors sur un des fleuves par où je vis, " ; Dylan dit. " ; Peut-être pendant un mois, ou deux à trois jours hors de l'année, les banques autour du fleuve obtiennent tous sales, et puis les coups de vent et un groupe de désordre de tourbillonnement est dans le ciel. Je me suis avéré justement inhaler un groupe de cela. C'est ce qui fait me malade. Il est entré dans mon secteur de coeur, mais il n'était pas quelque chose attaquant vraiment mon heart." ;" ; Bob commençait à obtenir peu un malade quand nous ordonnancions l'album, " ; Lanois rappelé. " ; Nous avions fini le disque mais d'autre part, à ce point, ce qui l'a frappé était liquide autour du coeur et de lui s'était accumulé probablement pour un while." ;
Dylan suivant alarme de santé du mai 1997, un certain nombre de chroniqueurs a spéculé que les chansons le temps de hors de l'esprit ont été inspirées par une plus grande conscience de sa propre mortalité. Ce, naturellement, était malgré le fait que toutes les chansons ont été accomplies, enregistrées, et même mélangées avant qu'il ait été hospitalisé. Certains critiques comme le s Robert Christgau de la voix de village de ont essayé d'apprivoiser de telles spéculations, avec le " d'écriture de Christgau ; Je suis convaincu que le temps de hors du d'esprit est d'aucune manière intrinsèque « au sujet de la mort »… que les admirateurs de mortalité entendent dans elle est leurs propres… les personnes de timelessness entendent dans elle… pour quel Dylan a longtemps visé - des chansons simples habitées avec une assurance qui les incite à sembler classiques plutôt que received." ;
Dans les entrevues suivant son dégagement, Dylan, pour la plupart, a réduit la valeur de ces spéculations avec beaucoup de réservation. Cependant, il a donné une évaluation émoussée dans une entrevue 2001 éditée dans le magasin de de périodes : " ; Où ? Me montrer… je ne vois pas qu'il aiment cela. Mais encore, c'est l'histoire de ma vie… « des temps qu'ils sont A-Changin » en avant, les gens ont interprété mal mes mots. Ils ont attaché les significations fausses à eux. C'est le quo de statut. C'est ce qui se produit, et il n'y a rien à être fait au sujet d'it." ;
Dans la même entrevue, Dylan a réévalué le temps de hors du d'esprit, admettant un certain mécontentement en ce qui concerne les résultats. " ; Mon souvenir de hors d'esprit '' est que c'était une lutte. Une lutte chaque pouce de la manière. Demander à Daniel Lanois, qui essayait de produire les chansons. Demander n'importe qui impliqué dans lui. Ils tous diraient la même chose. Je n'ai pas fait confiance à la bande de tourisme que j'ai eue alors pour réaliser un bon travail dans le studio, et ainsi j'ai engagé ces types extérieurs. Mais avec moi ne pas les connaître, et eux ne sachant pas la musique, choses ont continué à prendre des tours inattendus. À plusieurs reprises, je me trouverais compromettre sur ceci pour obtenir à cela. En conséquence, bien qu'il ait lié comme collection de chansons, les bruits de cet album à moi outre de… il y a un sens de quelques roues allant de cette façon, quelques roues allant que, mais hé, nous sommes juste au sujet d'y arriver… mais c'est ma mémoire véridique de lui, et que la mémoire éclipse n'importe quelle satisfaction au sujet de son acceptance." ;
En 1999, le magasin de du monde de guitare de a demandé à Dylan si le temps de hors du d'esprit aurait fait un dégagement final satisfaisant : " ; Pas, je ne pense pas ainsi. Je pense nous commençons juste à obtenir mon bruit sur le disque, et je pense qu'il y a d'abondance davantage à faire. Nous avons juste ouvert cette porte à ce moment particulier, et dans le passage du temps nous retournerons dedans et prolongerons cela. Mais je ne me suis pas senti comme c'était une fin à n'importe quoi. J'ai pensé qu'il était plus le beginning." ;
Liste de voie
Toutes les chansons ont été écrites par Bob Dylan. " de; " en difficulté de l'amour ; -
Échantillons
ulti-écoutent le début ulti-écoutent l'extrémité
Personnel
" ; Bucky" ; Baxter - guitare acoustique, acier de pédale (3.8) Lame - tambours (1.10) de Brian de
Robert Britt - Martin acoustique, amortisseur Stratocaster (3.8)
Chris Carrol - ingénieur auxiliaire
Cindy Cashdollar - glisser la guitare (3.7)
Jim Dickensen - claviers, piano électrique de Wurlitzer, organe de pompe (1.11)
Bob Dylan - fil de guitare, acoustique et électrique de rythme, harmonica, piano, vocals (toutes les chansons), producteur
Geoff Gans - direction d'art
Garnier élégant - basse électrique, basse droite acoustique (toutes les chansons)
Joe Gastwirt - maîtrise de l'ingénieur
Marque Howard - ingénieur
Jim Keltner - tambours (1.10)
David Kemper - tambours (8)
Jeff Kramer - directeur
Daniel Lanois - guitare, mando-guitare, firebird, Martin 0018, dessus d'or de gretch, rythme, fil (toutes les chansons), producteur, photographie
Mangurian élégant - percussion (3.11)
Augie Meyers - organe de voix combiné, organe du hammond b3, accordéon (toutes les chansons)
Susie Q. - photographie
Duc Robillard - guitare, gibson l5 électrique (4.10)
Marque Seliger - photographie
Winston Watson - tambours (2)
Titre
Son titre est probablement une référence à un discours par le Mercutio dans le Romeo et Juliet du de Shakespeare de (la Loi 1, la scène 4), mais lui remonte plus tôt que cecile char de
Her est une noisette-nut
Fait par l'écureuil de menuisier ou le vieux ver,
De de temps esprit d'o dehors le coachmakers.
des fées Et dans cet état elle galope la nuit par le night
Par les cerveaux des amoureux, et alors eux rêver de l'amour ;
Il est inclus dans le " ; Acte de Submission" ; des Indiens de Narragansett de 1644-
Ni en pouvons nous rapportons au-dessus de nous-mêmes à, celui sommes les sujets eux-mêmes en tous cas ; ayant nous-mêmes étés le Sachems en chef, ou des princes successivement, du pays, temps hors de l'esprit ; et pour notre présent et lawfull l'établissement du herof, étant ainsi éloigné de farre de son Majestie, peu, par consentement de joynt, ont été faits à choix du foure de son loyall et sujets affectueux, de notred'amis…
(le monde tourné Ã l'envers, Calloway 1994)
Il est également cité dans les balles invisibles du de Greenblatt le compte de s de Harriot Thomas de 'des Indiens d'Algonquian :
La maladie était si étrange, cela ils ni n'ont su ce qu'était il, ni le traiter ; semblables par le rapport de l'homme le plus âgé dans le pays ne se sont jamais produits avant, temps hors du mind
(balles invisibles, Greenblatt)
Le " d'expression ; Temps hors de Mind" ; est également employé aux premières pages le de s de Tolkien de 'le Hobbit .
C'est la dernière ligne du deuxième vers le de chanson de s de Zevon Warren de 'accidentellement comme un martyre .
On lui mentionne également dans la partie deux voyages de Gulliver de de s de Jonathan Swift de les 'et le titre d'un roman par le Richard Cowper .
Il est également employé dans le " ; Le Voice" ; , une poésie par le Sara Teasdale .
C'est également le titre d'une chanson aciéreuse de Dan de leur gaucho de d'album (album) On le trouve également dans le " ; Chant funèbre sans Music" ; , une poésie par Edna St.Vincent Millay
Le " d'expression ; Temps hors de Mind" ; est un synonyme pour le " ; temps au delà de memory" ; , ou " ; immemorial" de temps ;. Le dictionnaire de l'anglais d'Oxford de donne des citations pour l'expression remontant à 1480, et des variantes dès 1407.
ob Dylan album rammy de récompense de l'année
.
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