Système sain de renfort

Un système de renfort de bruit de est un arrangement des amplificateurs électroniques des processeurs de signal de des microphones et des haut-parleurs qui fait les bruits-habituel de phase ou pre-recorded musique ou discours plus fort, ou qui distribue le bruit à une plus grande ou plus éloignée assistance. Un système sain de renfort peut être très complexe, y compris des centaines de microphones, systèmes complexes du traitement des signaux de mélange et de , dizaines de milliers de watts d'amplification, et rangées multiples de haut-parleur, tout surveillées par une équipe d'ingénieurs et de techniciens audio. D'une part, un système sain de renfort peut être aussi simple comme petit système de PA de dans un café , se composant d'un microphone simple relié à un système de haut-parleur autoalimenté de 100 watts. Dans les deux cas, le de ces systèmes renforcent le bruit de pour le rendre plus fort ou pour le distribuer à une assistance plus large.

Les ingénieurs audio et d'autres professionnels sains d'industrie sont en désaccord plus de si ces systèmes audio devraient s'appeler les systèmes de Sound (SR) Reinforcement ou ingénieurs audio (PA) des systèmes d'annonce publique de quelques distinguent les deux limites par technologie et possibilités, alors que d'autres distinguent par utilisation prévue (par exemple, les systèmes de SR sont pour la musique en direct tandis que les systèmes de PA sont habituellement pour la reproduction de la parole et la musique enregistrée dans les bâtiments et les établissements). Sur quelques régions ou marchés, la distinction entre les deux limites est importante. Les limites sont également considérées interchangeables dans quelques secteurs.

Concept de base

Un système sain typique de renfort se compose de trois parts : le a entré le des capteurs tel que les microphones, qui convertissent l'énergie saine en signal audio ; processeurs de signal de ''' tel que les égaliseurs et les amplificateurs, qui changent les caractéristiques de signal audio ; et capteurs de rendement de tel que les haut-parleurs, qui convertissent le signal audio en bruit pour une assistance.

Le bruit est pris et converti en signal électronique par un capteur d'entrée (tel qu'un microphone ou une collecte ) sur une guitare électrique ou la basse électrique . Un processeur de signal (tel qu'une console de mélange , amplificateur , un effet de Reverb , ou d'autres dispositifs) change alors l'égalization, l'équilibre, les effets et l'amplitude du signal. En conclusion, un capteur de rendement tel qu'un haut-parleur (ou, pour les ingénieurs audio, un ensemble d'écouteurs ) convertit le signal électronique de nouveau dans le bruit, de sorte que l'auditeur puisse entendre le produit final. Ce concept de base des systèmes sains de renfort entoure n'importe quoi d'un système simple avec seulement un microphone, amplificateur et haut-parleur, aux systèmes complexes dans des applications professionnelles comprenant les conseils de mélange multiples, les moniteurs et un vaste choix des effets. Il y a discussion sur la classification des systèmes de son comme " ; systems" sain de renfort ; et " ; " public de systèmes d'adresses ; selon la taille et l'application.

Pour quelques ingénieurs sains, un " ; Renfort sain System" ; est un système où l'assistance pourrait entendre l'orateur ou le chanteur au microphone sans aide électronique, comme dans le cas d'un ministre s'adressant à un rassemblement dans une église. Les composants du système de SR amplifient ou " ; reinforce" ; le sain entend pour le rendre plus intelligible. Le " ; PA, " ; ou " ; Système d'adresses public, " ; également connu comme " ; systèmes de pagination commerciaux, " ; tendre davantage à être classifié comme système où on pourrait pas du tout entendre la personne au microphone sans amplification, comme dans le cas d'un directeur adressant toutes les salles de classe dans une école par un système de PA. Dans ces systèmes de PA, ou des systèmes de son répartis, il y a les haut-parleurs multiples situés dans toutes des affaires, un établissement, ou un grand complexe.

Circuit

Le renfort sain dans un système de grand format utilise typiquement un circuit qui démarre par l'instrument direct-relié ou un microphone (capteur) de qui est branché au multiconducteur de câble (souvent appelé un " ; snake" ;). Le serpent conduit les signaux de toutes les entrées à l'avant du mélangeur de Chambre et aux consoles de moniteur une fois que le signal est dans un canal sur la console, ce signal peut être égalisé par , filtré par et conduit à de divers autobus de mélange. Le signal peut également être raccordé dans un processeur externe d'effet actuel dans le canal (par exemple porte, compresseur, reverb).

Le signal peut être conduit intérieurement à un autobus d'addition, également connu sous le nom de groupe de mélange, sous-groupe ou simplement « groupe », pour permettre à l'ingénieur de commander les niveaux de plusieurs signaux relatifs immédiatement. Par exemple, tous les différents microphones pour un ensemble de tambour pourraient être groupés ensemble, de sorte que le volume du bruit réglé de tambour entier puisse être commandé avec un affaiblisseur simple. D'ici chaque signal est conduit par les maîtres stéréo sur une console (left and right, ou équilibre, casserole, etc. En plus, chaque signal peut être envoyé aux sorties séparées de la console principale, typiquement visée pendant que l'auxiliaire envoie, ou du " ; Auxes." ;

La prochaine étape dans le circuit dépend généralement de la taille du système en place. Dans des systèmes plus réduits, les sorties principales seraient envoyées à un égaliseur additionnel , ou directement à un amplificateur de puissance , avec un ou plusieurs haut-parleurs (en général deux) s'est alors relié à cet amplificateur. Dans des systèmes de grand-format, le signal est d'abord conduit par un égaliseur additionnel puis à un croisement . Un croisement coupe le signal en bandes de fréquence multiples, avec chaque bande étant envoyée aux amplificateurs séparés et aux clôtures de haut-parleur pour low-, moyen, et des sons de haute fréquence. Des sons à basse fréquence sont habituellement envoyés au Subwoofers et le milieu et les sons de haute fréquence sont habituellement envoyés dans les coffrets full-range du haut-parleur .

Composants de système

Capteurs d'entrée

Beaucoup de types de capteurs d'entrée peuvent être trouvés dans un système sain de renfort, avec les microphones étant le dispositif d'entrée le plus utilisé généralement. Ils peuvent être classifiés selon leur méthode de transduction, de modèle de collecte (ou polaire) ou de leur application fonctionnelle. La plupart des microphones utilisés dans le renfort sain sont les microphones dynamiques ou de du condensateur .

Des microphones utilisés pour le renfort sain peuvent être placés et être montés de plusieurs manières, y compris les stands de montant, les bâtis base-pesés de podiume, attacher-agrafes, instrument-montées et des bâtis de casque. Les microphones montés et paragrafe montés de casque sont employés souvent avec la transmission sans fil pour permettre à des interprètes ou à des orateurs de se bouger librement. Les premiers adopteurs de la technologie de microphones montée par casque ont inclus le Garth Brooks de chanteur de country, le Kate Bush , et le Madonna .

Il y a beaucoup d'autres types des capteurs d'entrée qui peuvent être employés de temps en temps, y compris les collectes magnétiques utilisées dans les guitares électriques et les basses électriques, des microphones de contact de utilisés sur les instruments ficelés, et de collectes du phonographe de piano et de (cartouches) utilisées dans des tourne-disques.

Processeurs de signal

Consoles de mélange

Les consoles de mélange sont le coeur d'un système sain de renfort. C'est où l'opérateur peut mélanger, égaliser et ajouter des effets aux sources sonores. Des consoles multiples peuvent être utilisées pour différentes applications dans un système sain simple de renfort. Dans le renfort sain, la force ou la console de mélange de FOH (avant de Chambre) doit être située où l'opérateur peut voir et entendre l'action sur l'étape. Quelques lieu de rendez-vous avec les systèmes permanents ont installé (par exemple les équipements et les théâtres religieux) l'endroit la console de mélange dans une cabine incluse, mais cette approche est plus appropriée pour des applications d'émission et d'enregistrement. Dans le renfort sain, le mélange d'une cabine incluse empêche l'opérateur d'entendre l'effet combiné de l'artiste, des haut-parleurs, de l'assistance, du mélange et de l'acoustique de la salle.

Les grandes productions de musique utilisent souvent une console de mélange de moniteur séparé d'étape, qui est consacrée à créer des mélanges pour les moniteurs on-stage des interprètes. Ces consoles sont souvent placées au côté de l'étape de sorte que l'opérateur puisse communiquer avec les interprètes sur l'étape.

Égaliseurs

Les égaliseurs existent dans les systèmes sains de renfort sous deux formes : Graphique et paramétrique. Les deux sont employés en même temps qu'Extrémité-ont coupé des filtres. Les égaliseurs paramétriques ont des boutons qui ajustent trois paramètres : fréquence, poussée/coupé et Q (largeur de bande). Ces égaliseurs sont souvent trouvés construits dans chaque canal dans des consoles de mélange, mais sont également disponibles en tant qu'unités séparées. Les égaliseurs paramétriques sont devenus populaires dans les années 70 et sont restés la première fois l'égaliseur de programme du choix depuis lors.96 au cas où quiconque défis-->

Les égaliseurs graphiques ont des affaiblisseurs qui ressemblent à une courbe de réponse en fr3quence tracée sur un graphique. Les systèmes sains de renfort emploient normalement les égaliseurs graphiques conçus un tiers aux centres de l'octave . Extrémité-couper les filtres de que limitent les canaux donnés les extrémités de la largeur de bande , qui peuvent empêcher des perturbations subsoniques de perturbations et de commande de rf ou d'éclairage d'interférer le système audio. Extrémité-couper les sections de filtre sont souvent inclus avec les égaliseurs graphiques pour donner le plein contrôle de la gamme de fréquence. Si leur réponse est assez raide, alors les filtres passe-haut (low-cut) et les filtres passe-bas (haut-couper) peuvent fonctionner d'extrémité-coupent des filtres. Un dispositif antiparasite de rétroaction est un type spécialisé de filtre qui détecte automatiquement et supprime la rétroaction en coupant une entaille profonde sur la fréquence qui rétroagit.

Compresseurs et limiteurs

Les compresseurs et les limiteurs sont employés pour maintenir un niveau de signal moyen en réduisant automatiquement le niveau d'un bruit plus fort. La compression de signal est nécessaire parce que la dynamique de l'équipement peut être plus petite que celle de la déformation de signal et de cause, de la coupure, ou même des dommages aux équipments. Quand le signal est comprimé, il y a une plus petite différence entre le volume des bruits les plus forts et les plus silencieux. Ainsi le contenu peut ressembler à de lui est plus fort ou plus silencieux mais réellement encore avoir assez plus ou moins le même volume. Le niveau de rendement d'un compresseur peut alors être tourné jusqu'à optimisent l'utilisation efficace d'une dynamique de systèmes.

Les compresseurs également ont l'attaque de et libèrent les arrangements de , qui déterminent combien de temps le compresseur attendra avant de décliner le volume sur un bruit fort, et combien de temps attendre avant de tourner le volume vers le haut encore. Le temps d'attaque est habituellement dans la marge des micro-secondes , alors que le temps de dégagement est dans la gamme des secondes. Il y a également un arrangement du seuil qui détermine à quel niveau de pression acoustique minimum le compresseur devrait commencer se comprimer. Les compresseurs sont utiles pour limiter le volume de chanteurs avec une dynamique étendue. Les chanteurs à l'aide des microphones doivent apprendre comment distancer leur bouche du microphone en chantant particulièrement les notes fortes, telles que les notes élevées. Les compresseurs prévoient un signal plus sûr remettant en évitant la déformation et le coupage et également une expérience de écoute plus plaisante.

Un limiteur est essentiellement un compresseur avec l'arrangement le plus extrême en effet, et place un plafond de niveau sonore sur un signal au lieu d'une courbe lente. Les limiteurs suppriment les bruits très forts (comme en débranchant une guitare ou en laissant tomber un microphone) qui pourraient endommager le système audio.

Porte de bruit

Une porte de bruit de place un seuil où s'il est plus silencieux elle ne laissera pas le signal passer et si elle est plus forte il " ; ouvre le gate." ; Ainsi les fonctions de porte de bruit sont infiniment vis-à-vis ceux d'un compresseur. Il y a également attaque et libère les arrangements, qui fonctionnent in the same way as un compresseur. Les portes de bruit sont utiles pour les microphones qui prendront le bruit qui n'est pas approprié au programme, tel que le fredonnement d'un amplificateur miked de guitare électrique ou bruir des papiers sur le podiume d'un ministre.

Des portes de bruit sont également utilisées avec les microphones ont placé près des différents tambours et cymbales dans les kits de tambour dans les beaucoup hard rock et bandes métalliques. Sans porte de bruit, le microphone pour un instrument spécifique, tel que le plancher tom, enregistrera également des bruits des tambours ou des cymbales voisins, qui saignent dans son microphone. Avec une porte de bruit, le seuil de la sensibilité pour chaque microphone pour chaque instrument du kit de tambour peut être placé de sorte que seulement la frappe directe de l'instrument soit prise par le microphone, et pas les bruits voisins.

D'autres effets et accessoires

La réverbération et les effets de retard de (effet audio) sont employés couramment dans les systèmes sains de renfort pour donner suite de reverb normal. Moins généralement, des effets de modulation tels que le bridant et le Phaser (effet) s sont appliqués à quelques instruments pour un effet sain peu commun. Le " d'excitateur de (effet) ; up" de livens ; le bruit des signaux audio en appliquant l'égalization dynamique, la manipulation de phase et la synthèse harmonique (habituellement) des signaux à haute fréquence.

Un éventail d'accessoires sont employés dans les systèmes sains de renfort. Les câbles à extrémité élevé d'acoustique de sont protégés pour empêcher le fredonnement et l'interférence. Des cas Rack-mount, tels que le industriellement compatible les supports de 19 pouces sont employés pour stocker et transporter des unités et des amplificateurs d'effets. Quelques supports ont amorti le choquer-support pour protéger l'équipement contre des impacts.

Amplificateurs de puissance

Actionner l'augmentation des amplificateurs le niveau de signal, et fournir le courant pour conduire le haut-parleur. Tous les capteurs de rendement exigent l'amplification du signal par des amplificateurs, y compris des haut-parleurs, des haut-parleurs de moniteur, et même des écouteurs. La plupart des amplificateurs professionnels assurent la protection contre dépassé (" ; clipped" ;) signaux, courts-circuits à travers le rendement, ou surcharge thermique. La compression et les dispositifs de limitation sont employés souvent pour protéger des haut-parleurs et des amplificateurs contre la surcharge de signal.

Comme la plupart d'équipement sain de renfort, des amplificateurs professionnels sont conçus pour être montés sur le d'amplificateurs de puissance des supports de 19 pouces beaucoup ont les ventilateurs internes pour dessiner l'air à travers les radiateurs. La dissipation thermique est un facteur important pour que les opérateurs considèrent quand montant des amplificateurs sur des supports d'équipement, puisqu'ils peuvent produire d'une quantité significative de la chaleur

Puisque les amplificateurs de puissance de transistor utilisés pour de grands lieu de rendez-vous doivent produire un à haute production, ceci signifie habituellement que la plupart des amplificateurs puissants sont très lourds. La plupart des amplificateurs puissants sont des amplificateurs de la classe ab , qui ont besoin de transformateurs encombrants faits de câblage de cuivre et grands radiateurs en métal pour le refroidissement. Cependant, les amplificateurs de la classe D de qui sont beaucoup plus efficaces, pèsent beaucoup moins que les amplificateurs Classe-AB produisant un résultat de puissance équivalent.

Les contrôleurs de système de haut-parleur de Digitals (DLSC), également connus sous le nom de réseaux numériques de croisement, sont les plus utilisés généralement pour traiter le mélange final étant envoyé de la console de mélange aux amplificateurs, et alternativement aux haut-parleurs. Des haut-parleurs multiples avec une réponse plus à bande étroite, conçue en fonction les bandes de fréquence spécifiques, peuvent être utilisés ensemble (c. les bas, MIDS et hautes) pour obtenir une reproduction plus précise du signal d'entrée. Ceci fait également une utilisation plus efficace de la puissance d'amplificateur en envoyant à chaque amplificateur seulement la bande de fréquence que son haut-parleur respectif peut reproduire. La fonction de croisement d'un DLSC fait cette division du signal d'entrée dans les sorties séparées pour chaque haut-parleur. La plupart de DLSCs ont des fonctions de calibrage et d'essai, telles qu'un générateur de tonalité, un générateur du bruit de rose de ajouté à un analyseur en temps réel et l'optimisation automatisée de pièce.

Capteurs de rendement

Haut-parleurs

Les haut-parleurs (également connu sous le nom de conducteurs) sont les haut-parleurs principaux qui projettent le bruit à l'assistance . Un haut-parleur de base et peu coûteux de PA peut seulement avoir un système de haut-parleur full-range simple. Les haut-parleurs de PA du professionnel ont habituellement de différents conducteurs qui fournissent les bruits low--, moyen-, et élevés de la fréquence . Dans les années 60, la plupart des haut-parleurs de PA étaient " ; columns" ; avec plusieurs haut-parleurs a monté dans un coffret grand, qui s'est transformé en les haut-parleurs cube-shaped montés dessus se tient prêt la fin de la décennie. Dans les années 70, les haut-parleurs de PA se sont développés en piles de " ; bin" bas ; klaxons de s et de haut-gamme. Par les années 80, les orateurs de PA sont devenus plus faciles à l'installation d'utiliser-et, parce qu'ils ont de plus en plus contenu une gamme de différents conducteurs (woofer et klaxon) avec les croisements intégrés.

Dans les années 90 et le 2000s, les haut-parleurs professionnels de PA étaient souvent " ; activement controlled" ; avec les processeurs électroniques qui ajustent automatiquement des arrangements de l'égalization de croisement et de et protègent les haut-parleurs. Dans le 2000s, des coffrets de haut-parleur de PA ont été de plus en plus construits avec les circuits de protection qui protègent de hauts et mi conducteurs de fréquence contre l'exposition accidentelle au matériel de son à basse fréquence. Quelques haut-parleurs de PA protègent également les conducteurs à haute fréquence avec le " ; courant-à-light" ; circuits de conversion, qui prennent le courant excessif qui endommagerait autrement un klaxon, et utilisations il d'allumer une petite ampoule. Une autre technique de protection de circuit employée pour protéger des klaxons est des briseurs de détection/autoréglage de courant, qui protège le klaxon dans les cas de la rétroaction à fort débit (par exemple, un microphone étant accidentellement laissé tomber dans un moniteur).

Aussi bien, beaucoup de compagnies de haut-parleur de PA ont commencé à fournir les connecteurs multibroches de Neutrik Speakon, au lieu du décennie-vieux 1/4" ; crics. Les connecteurs de Speakon fournissent un secteur de contact beaucoup plus grand en métal pour des applications à forte intensité de PA.

Les quatre types différents de capteurs (woofers, conducteurs de compression et tweeters) de tous emploient les mêmes composants : un Voicecoil , aimant , diaphragme de cône ou de , et une armature ou une structure. Les haut-parleurs de PA ont une estimation de puissance (en watts ) qui indique leur capacité de puissance maximum, pour aider des utilisateurs à éviter de les surcharger avec les amplificateurs excessivement puissants. Cependant, même un amplificateur avec moins de rendement de puissance que l'estimation de puissance d'un haut-parleur peut détruire les haut-parleurs si le signal d'amplificateur devient fortement tordu par , particulièrement si la déformation est de bas-gamme retentit. L'estimation de puissance des haut-parleurs est exprimée comme RMS (moyenne carrée de racine de ) ou PGM (programme). L'estimation de PGM est devenue plus employée couramment dans le 2000s ; elle signifie le " ; ne pas employer plus que la puissance indiquée avec ce speaker." ; trapézoïdal ou " ; coincer-shaped" ; les orateurs ont une forme qui permet aux haut-parleurs d'être groupés dans des rangées de sorte qu'ils puissent être montés sur le calage.

Des haut-parleurs professionnels de PA sont habituellement conçus avec le " interne de croisillon ; flying" ; matériel (par exemple, oeils à queue filetée en acier) pour la suspension sûre des haut-parleurs du calage ou des plafonds. Beaucoup de haut-parleurs sont conçus avec les coins de verrouillage de sorte qu'ils puissent empiler verticalement ou horizontalement pour de grands concerts. De grands, lourds haut-parleurs de PA sont souvent équipés des dollys à roues, pour faciliter le placement on-stage.

Moniteurs

Orateurs

Les orateurs de moniteur de sont habituellement des orateurs full-range qui sont orientés sur un interprète individuel, un opérateur sain ou les sections entières d'une étape. La plupart surveiller le haut-parleur que les coffrets ont une forme de cale, de sorte qu'ils se dirigent vers le haut vers l'interprète quand ils sont placés de leurs côtés sur l'étape. Les coffrets de haut-parleur de moniteur contiennent habituellement un orateur (conducteur) pour des bruits low-- et de fréquence médiane et un klaxon pour des sons de haute fréquence. Quelques haut-parleurs de moniteur incluent une L-garniture pour commander le volume du klaxon. Dans le 2000s, les compagnies de haut-parleur de PA ont commencé à offrir une gamme des haut-parleurs de surveillance de l'alimentation, qui contiennent un amplificateur de puissance. Une autre tendance du 2000s était le flou des lignes entre les coffrets de haut-parleur de moniteur et les coffrets réguliers de haut-parleur ; beaucoup de compagnies ont commencé à vendre les haut-parleurs full-range triangulaires qu'elles énoncent peuvent être employées pour les moniteurs ou l'avant régulier des buts de Chambre.

Écouteurs

Les écouteurs sont typiquement employés par l'opérateur de conseil sain pour surveiller les canaux spécifiques ou pour écouter le mélange entier. Quelques interprètes peuvent utiliser des écouteurs comme moniteurs aussi bien, comme des batteurs dans des bandes de musique pop. Dans le 2000s, quelques bandes et chanteurs ont commencé using le petit " ; dans l'ear" ; - moniteurs d'écouteur de modèle. les moniteurs de Dans-oreille permettent à des musiciens d'entendre leur voix et les autres instruments avec un clairifiant, un bruit plus intelligible, parce que la conception moulée d'écouteur de dans-oreille bloque dehors le bruit on-stage. Tandis que quelques moniteurs de dans-oreille sont " ; fit" universel ; conçoit, quelques compagnies vendent également les moniteurs faits sur commande de dans-oreille, qui exigent un ajustage de précision par un Audiologist . Les moniteurs faits sur commande de dans-oreille fournissent un ajustement exact pour l'oreille d'un interprète.

Applications

Des systèmes sains de renfort sont employés dans une large gamme de différents arrangements, qui lance différents défis.

Bruit d'église

Les systèmes de conception dans les églises et les équipements religieux semblables lance souvent un défi, parce que les haut-parleurs doivent être discrets de se mélanger dedans avec le boisage et la maçonnerie antiques. Dans certains cas, les concepteurs audio ont conçu les coffrets coutume-peints de haut-parleur de sorte que les haut-parleurs se mélangent dedans avec l'architecture d'église. Quelques équipements d'église, tels que les sanctuaires ou les chapelles sont de longues salles avec les plafonds bas, ainsi il signifie que les haut-parleurs d'appoint additionnels sont nécessaires dans toute la salle de donner la bonne assurance. Un défi additionnel avec des systèmes de SR d'église est que, une fois qu'installés, ils sont souvent actionnés par les volontaires d'amateur à partir du rassemblement, ainsi il signifie qu'il doit être faciles courir et les dépanner.

Quelques consoles de mélange ont conçu pour des temples ont des mélangeurs automatiques, qui déclinent les canaux inutilisés pour réduire le bruit, et des circuits automatiques d'élimination de rétroaction qui détectent et entaillent dehors les fréquences qui rétroagissent. Ces dispositifs peuvent également être disponibles dans des consoles multifonctionnelles utilisées dans des équipements de convention et des lieu de rendez-vous universels.

Tourisme des systèmes

Voyageant il doit être faciles installer des systèmes de son, et ils doivent employer le " ; champ-replaceable" ; composants tels que des haut-parleurs, des klaxons, et des fusibles, qui sont facilement accessibles pour des réparations pendant une excursion. Des systèmes de son d'excursion sont souvent conçus avec les configurations substantielles de redondance, de sorte qu'en cas de l'échec ou de l'amplificateur d'équipement surchauffant, le système continue à fonctionner.

Les systèmes de PA de bande de week-end sont un marché de place pour voyager la vitesse de SR. Les bandes de week-end ont besoin de systèmes qui sont assez petits pour s'insérer dans un monospace ou un tronc de voiture, mais assez puissants pour donner proportionné et même la dispersion saine et l'intelligibilité vocale dans un club ou une barre bruyant. Aussi bien, les systèmes doivent être faciles et installer vite. Les compagnies saines de renfort ont répondu à cette demande en offrant l'équipement qui remplit des rôles multiples, tels que le " ; ampère-mixers" ; (un mélangeur avec un amplificateur de puissance integrated et effets) et subwoofers actionnés (un subwoofer avec un amplificateur de puissance et un croisement integrated). Ces produits réduisent au minimum la quantité de rapports de câblage que les bandes doivent établir pour installer le système. Quelques subwoofers ont des bâtis de haut-parleur construits dans le dessus, de sorte qu'ils puissent doubler comme base pour les coffrets full-range tenir-montés de haut-parleur de PA.

Folâtre des systèmes de son

Les systèmes pour des équipements de sports en plein air et des patinoires souvent doivent traiter l'écho substantiel, qui peut rendre la parole inintelligible. Les sports et les systèmes de son récréationnels relèvent souvent des défis environnementaux aussi bien, comme le besoin de haut-parleurs extérieurs imperméables dans les stades et l'humidité extérieurs - et les haut-parleurs spash-résistants en piscines.

Théâtre de phase

Le bruit pour les théâtres de phase, les théâtres d'opéra, et d'autres applications dramatiques peut poser des problèmes semblables à ceux des églises, dans les cas où un théâtre est un vieux bâtiment d'héritage ; les orateurs et le câblage peuvent devoir se mélanger dedans avec le boisage. Aussi bien, le besoin de lignes de vue claires dans quelques théâtres peut rendre l'utilisation des coffrets réguliers de haut-parleur inacceptable ; au lieu de cela, les haut-parleurs minces et low-profile peuvent être nécessaires.

Le théâtre et le drame de phase, les interprètes se déplacent autour de sur scène, ainsi il signifie que des microphones sans fil du peuvent devoir être utilisés. Des microphones sans fil doivent être installés et maintenus correctement, pour éviter des problèmes d'interférence et de réception.

Musique classique et opéra

Un type subtile de renfort sain appelé le perfectionnement acoustique est employé dans quelques salles de concert où la musique classique telle que des symphonies et l'opéra est exécutée. Les systèmes acoustiques de perfectionnement aident à donner plus même un sain dans le hall et à empêcher le " ; spots" mort ; dans le secteur d'allocation des places d'assistance par le " ; … augmenter le characteristics." acoustique intrinsèque d'un hall ; Les systèmes emploient le " ; … une rangée de microphones reliés à un ordinateur est reliée à une rangée de loudspeakers." ; Cependant, pendant que les concertgoers se sont rendus compte de l'utilisation de ces systèmes, les discussions ont surgi, parce que " ; … les puristes maintiennent que le bruit acoustique normal des instruments de voix dans un hall donné ne devrait pas être altered." ;

Secret sale de l'opéra de d'article de Kai Harada le petit déclarer que les théatres de l'$opéra ont commencés using le " acoustique électronique de systèmes de perfectionnement ; … pour compenser des pailles dans l'architecture." acoustique d'un lieu de rendez-vous ; En dépit du tumulte qui a surgi parmi des operagoers, Harada précise cette note des théatres de l'$opéra using le " acoustique de systèmes de perfectionnement ; … utilisation traditionnelle, renfort sain de Broadway-modèle, dans lequel les la plupart sinon tous les chanteurs sont équipées des microphones par radio mélangés à une série de haut-parleurs laids dispersés dans tout le theatre." ; Au lieu de cela, la plupart des théatres de l'$opéra emploient le système sain de renfort pour le perfectionnement acoustique, et pour l'amplification subtile des voix offstage, du dialogue sur scène, et des effets sains (par exemple, cloches d'église dans Tosca ou tonnerre de dans des opéras wagnériens).

Les systèmes acoustiques de perfectionnement incluent des LARES (renfort de lexique et système acoustiques de perfectionnement) et SIAP, le système pour l'exécution acoustique améliorée. Ces systèmes utilisent des microphones, " de traitement par ordinateur ; avec le retard, la phase, et les changements de réponse en fréquence, " ; et envoyer alors le " de signal ; … à un grand nombre de haut-parleurs placés dans les extrémités de l'exécution venue." ; Un autre système acoustique de perfectionnement, VRAS (système variable d'acoustique de pièce) emploie le " ; … différents algorithmes basés sur des microphones placés autour du room." ; Le Deutsche Staatsoper à Berlin et le centre de colibri à Toronto emploient un système de LARES. Le théâtre d'Ahmanson à Los Angeles, le théâtre national royal à Londres, et le théâtre de Vivian Beaumont dans l'utilisation de New York City le système de SIAP.

Halls de conférence et salles de conférence

Les halls de conférence et les salles de conférence lancent le défi du discours de reproduction clairement à un grand hall, qui peut avoir r3fléchissant, l'écho - production de des surfaces. Dans quelques conférences, les ingénieurs sains doivent fournir des microphones pour un grand nombre de personnes, dans le cas d'une conférence de panneau ou d'une discussion. Dans certains cas, des mélangeurs automatiques sont employés pour commander les niveaux des microphones.

Systèmes de location

Les systèmes (AV) de location audiovisuels doivent pouvoir résister à l'utilisation lourde, et même à l'abus des locataires. Pour cette raison, les compagnies de location tendent dans propres coffrets de haut-parleur qui sont fortement attachés et protégés avec les coins en acier, et le matériel électronique tel que des amplificateurs de puissance ou des effets sont souvent montés dans les caisses protectrices de route. Aussi bien, les compagnies de location tendent à choisir la vitesse qui a les dispositifs de protection électroniques, tels que des limiteurs de circuits de haut-parleur-protection et d'amplificateur.

Aussi bien, les systèmes de location doivent être faciles à utiliser et installent, et il doit être faciles réparer et les maintenir pour la compagnie de location. De cette perspective, les coffrets de haut-parleur doivent avoir des klaxons de facile-à-accès, des haut-parleurs, et des circuits de croisement, de sorte que des réparations ou les remplacements puissent être faits. Puisque la vitesse de location est employée souvent par les utilisateurs assez inexpérimentés, les compagnies de location louent souvent les amplificateur-mélangeurs actionnés, les mélangeurs avec des effets à bord, et les subwoofers actionnés, il est plus facile installer et employer que.

Clubs de musique en direct

L'établissement le renfort que sain pour la musique en direct matraque lance souvent des défis uniques, parce qu'il y a une si grande variété de lieu de rendez-vous qui sont employés comme clubs, s'étendant de l'ancien entrepose ou théâtres de musique à de petits restaurants ou pubs de sous-sol avec les murs en béton. Dans certains cas, des clubs sont logés dans les lieu de rendez-vous à plusiers étages avec des balcons ou dans le " ; L" ; - salles shaped, qui le rend dur pour obtenir un bruit cohérent pour tous les membres d'assistance. La solution est d'employer les haut-parleurs d'appoint pour obtenir la bonne assurance, using un retard pour s'assurer que l'assistance n'entend pas le même bruit à différentes heures.

Un autre problème avec concevoir des systèmes de son pour des clubs de musique en direct est que le système de son peut devoir être utilisé pour la musique pré-enregistrée jouée par le DJs et la musique en direct. Si le système de son est optimisé pour la musique prerecorded du DJ, alors il ne fournira pas les qualités de son appropriées requises pour la musique en direct, et vice versa. Pour finir, les clubs de musique en direct peuvent être un environnement hostile pour la vitesse saine, parce que l'air peut être chaud, humide, et fumeux ; dans quelques clubs, maintenir des amplificateurs frais peut être un défi.

Établissement et essai

Des systèmes sains à grande échelle de renfort sont conçus, installés, et actionnés par les ingénieurs audio et les techniciens audio. Pendant la phase de conception d'un lieu de rendez-vous nouvellement construit, les ingénieurs audio travaillent avec des architectes et des entrepreneurs, pour s'assurer que la conception proposée adaptera aux haut-parleurs et fournira un espace approprié pour les techniciens sains et les supports de l'équipement audio. Pendant la phase de conception d'un lieu de rendez-vous, les ingénieurs sains fournissent le conseil sur lequel les composants audio adapteraient mieux à l'espace et à son utilisation prévue, et sur le placement et l'installation corrects de ces composants. Pendant la phase d'installation, les ingénieurs sains s'assurent que des composants électriques de haute puissance sont sans risque installés et reliés et que des haut-parleurs de plafond ou mur-accroché sont correctement montés (ou " ; flown" ;) sur le calage . Quand les composants sains de renfort sont installés, les ingénieurs sains examinent et calibrent le système, de sorte que sa production saine adapte à l'environnement acoustique du lieu de rendez-vous.

Essai de système

Un système sain de renfort devrait pouvoir reproduire exactement un signal de son entrée, en traitant, à son rendement, sans n'importe quelle coloration ou déformation. Cependant, en raison des contradictions dans des tailles de lieu de rendez-vous, des formes, des matériaux de construction, et même des densités de foule, ceci n'est pas toujours possible sans calibrage antérieur du système. Ceci peut être fait dans une de plusieurs manières :

La méthode la plus ancienne du calibrage de système implique un ensemble d'oreilles saines, matériel de programme d'essai (c. musique ou parole), un égaliseur graphique, et dernier mais certainement pas mineurs, une connaissance (ou désiré) de la réponse en fr3quence appropriée. On doit alors écouter le matériel de programme par le système, note tous les changements ou résonances apparents de fréquence, et les corrige subtilement using l'égaliseur. Cependant, simplement comptant sur une connaissance antérieure de la façon dont le " de matériel de programme ; should" ; le bruit peut être très subjectif, et devrait être évité si à tout possible.

Une méthode plus objective de calibrage manuel exige une paire d'écouteurs de haute qualité raccordés dans le de signal d'entrée avant que traitant (comme la pré-faner-écoute du canal d'entrée de programme d'essai de la console de mélange, ou le rendement d'écouteur du lecteur de CD ou de la platine du dérouleur). On peut alors employer ce signal direct comme référence presque parfaite avec laquelle pour trouver toutes différences dans la réponse en fr3quence. Cette méthode ne peut pas être parfaite, mais il peut être très utile avec les ressources limitées ou le temps, tel que l'utilisation pré-montrent la musique pour corriger pour les changements de la réponse provoquée par l'arrivée d'une foule.

Puisque c'est toujours une méthode très subjective de calibrage, et parce que l'oreille humaine est si dynamique dans sa propre réponse, la matière de programme employée pour l'essai devrait être aussi semblable comme possible à celle pour laquelle le système est employé.

Depuis le développement du traitement numérique du signal (DSP), il y a eu beaucoup de morceaux de logiciel d'équipement et conçu pour décaler la partie du travail du calibrage de système de l'interprétation auditive humaine aux algorithmes de logiciel qui fonctionnent sur des microprocesseurs.

Voir également

Système de l'annonce publique (système de PA)

Apostilles

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