Synesthesia

Bien que Cytowic ait suggéré que des expériences synesthetic nécessairement soient dans l'espace prolongées, une recherche plus récente a montré beaucoup de cas où ce n'est pas vraie. Par exemple, le de quelques synesthetes savent la couleur de leurs lettres ou le goût de leurs mots, mais ne les éprouvent pas comme couleur dans l'espace ou goût sur la langue (voir ci-dessous).

Expériences

Cependant souvent stéréotypé dans les médias populaires comme conditions médicales ou aberration neurologique, les synesthetes eux-mêmes n'éprouvent pas leurs perceptions synesthetic comme handicap. À l'effet contraire, la plupart de rapport il comme " additionnel de cadeau-un ; hidden" ; sentir-quelque chose qu'ils ne voudraient pas manquer. La plupart des synesthetes se sont rendus compte de leur " ; hidden" ; et manière différente de la perception dans leur enfance. Certains ont appris comment appliquer ce cadeau dans la vie quotidienne et travailler. Synesthetes ont employé leur cadeau en mémorisant des noms et des numéros de téléphone, arithmétique mentale, mais également dans des activités créatrices plus complexes comme produire l'art visuel, la musique, et le théâtre.

En dépit des vulgarisations qui permettent la définition du large phénomène du synesthesia, les différentes expériences varient de nombreuses manières. Cette variabilité a été la première fois notée dès l'abord dans la recherche de synesthesia mais est venue tout récemment re-pour être appréciée par les chercheurs modernes. Quelques synesthetes de couleur de → de graphème signalent que les couleurs semblent être " ; projected" ; dehors au monde, tandis que la plupart de rapport que les couleurs sont expérimentées dans leur " ; l'eye" de l'esprit ; . En plus, quelques synesthetes de couleur de → de graphème signalent qu'ils éprouvent leurs couleurs fortement, et montrent le perfectionnement perceptuel sur l'en raison décrit ci-dessous de tâches perceptuelles, alors que d'autres (peut-être la majorité) ne font pas, peut-être des différences dans l'étape à laquelle des couleurs sont évoquées. Quelques synesthetes signalent que les voyelles plus fortement sont colorées, alors que pour d'autres des consonnes plus fortement sont colorées. Les descriptions ci-dessous donnent quelques exemples des expériences des synesthetes, mais n'épuisent pas leur variété riche.

Diverses formes

Tandis que presque chaque combinaison logiquement possible des expériences peut se produire, plusieurs types sont plus communs que d'autres.

Synesthesia de couleur de → de graphème

voient également :

du synesthesia de Graphème-couleur de

Dans un des formes les plus communes de synesthesia, de synesthesia de couleur de → de graphème, de différentes lettres de l'alphabet et de nombres (collectivement désignés sous le nom des graphèmes , sont " ; shaded" ; ou " ; tinged" ; avec une couleur . Tandis que les synesthetes, généralement les mêmes couleurs pour tous les lettres et nombres, les études d'un grand nombre de synesthetes constatent qu'il y a quelques vulgarisations à travers des lettres (par exemple, A est susceptible d'être rouge) (; ).

Rapports d'un synesthete de couleur de → de graphème, " ; J'associe souvent des lettres et des nombres aux couleurs. Chaque chiffre et chaque lettre a une couleur liée à elle dans ma tête. Parfois, quand des lettres sont écrites hardiment sur un morceau de papier, elles sembleront brièvement être cette couleur si je ne me concentre pas sur elle. Quelques exemples : « S » est rouge, « H » est orange, « C » est jaune, « J » est vert jaunâtre, « G » est vert, « E » est bleu, « X » est pourpre, « je » est jaune pâle, « 2 » est bronzage, « 1 » est blanc. Si j'écris SHCJGEX qu'il s'enregistre comme arc-en-ciel quand je lis au-dessus de lui, de même que fait ABCPDEF." ;

" ; « Jusqu'à un jour, » j'ai dit à mon père, 'j'ai réalisé que celle faire un R tout que j'ai dû faire était d'abord d'écrire un P et pour tracer une ligne vers le bas de sa boucle. Et j'étais ainsi étonné que je pourrais transformer une lettre jaune en lettre orange juste en ajoutant un quot de line'& ; | Patricia Lynne Duffy, rappelant une première expérience, de ses chats bleus et chatons Chartreuse livre

Un autre rapporte une expérience semblable. " ; Quand les gens m'interrogent au sujet de la sensation, ils pourraient demander, « ainsi quand vous regardez une page de texte, il est un arc-en-ciel de couleur ? » Elle n'est pas exactement comme celle pour moi. Quand je lis des mots, environ cinq mots autour de les exacts je suis lecture suis en couleurs. C'est également la seule manière que je peux orthographier. Je me rappelle dans l'école primaire se rappelant comment orthographier le mot « priorité » parce que l'arrangement de couleur, était généralement plus foncé que beaucoup d'autres mots. Je saurais qu'un « e » était hors d'endroit dans ce mot parce que les e étaient jaune et n'ont pas fait fit." ;}}

La salle et la Julia Simner de Jamie ont intensivement étudié cette forme de synesthesia, et ont constaté que les associations synesthetic sont contraintes par de premières expériences de nourriture (; ). Par exemple, James Wannerton n'a aucune expérience synesthetic de café ou de cari, quoiqu'il les consomme régulièrement en tant qu'adulte. Réciproquement, il goûte les certaines céréales et sucreries de petit déjeuner qui ne sont plus vendues.

En plus, ces premières expériences de nourriture sont souvent appareillées avec des goûts basés sur les phonèmes au nom du mot (par exemple, /I/, /n/ et /s/ déclenchent le goût de James Wannerton de hachent) bien que d'autres aient les racines moins évidentes (par exemple, /f/ déclenche le sorbet). Pour prouver que les phonèmes, plutôt que des graphèmes sont les déclenchements critiques des goûts, la salle et le Simner ont prouvé que, pour James Wannerton, le goût de l'oeuf est associé au phonème /k/, si écrit avec un c (par exemple, accepter), le k (par exemple, York), le CK (par exemple, mandrin) ou le X (par exemple, fax). Une autre source des goûts vient des influences sémantiques, de sorte que les noms de nourriture tendent au goût de la nourriture qu'ils assortissent, et au " bleu de goûts du de mot ; inky" ;.

Histoire de recherches

voient également : Histoire des recherches de synesthesia

Bien qu'il y ait eu des mentions précédentes de synesthesia, le phénomène a été porté la première fois à la connaissance de la communauté scientifique dans les 1880s par le Francis noir (; ; ). Après ces observations initiales, la recherche sur le synesthesia s'est poursuivie vivement, par des chercheurs d'Angleterre, d'Allemagne, de France et des Etats-Unis étudiant tout le phénomène. Cependant, en raison des difficultés en évaluant et en mesurant des expériences internes subjectives, et de l'élévation de behaviorisme en psychologie, qui de a banni n'importe quelle mention des expériences internes, l'étude du synesthesia s'est graduellement affaiblie pendant les années 30. Dans les années 80, car la révolution cognitive avait commencé à effectuer la discussion des états internes et même l'étude de la conscience respectable encore, les scientifiques ont commencé à examiner de nouveau ce phénomène. Mené aux Etats-Unis par Larry Marks et Richard Cytowic, et en Angleterre par le Baron-Cohen de Simon de et le gris de Jeffrey, la recherche dans le synesthesia a commencé en explorant la réalité, l'uniformité et la fréquence des expériences synesthetic. Vers la fin des années 90, les chercheurs ont commencé à se concentrer sur le synesthesia de couleur de → de graphème, un plus du terrain communal (; ) et formes facilement étudiées de synesthesia. En 2006, le cortex journal a édité une édition spéciale sur le synesthesia, composé de 26 articles. Le Synesthesia a été la matière de nombreux livres scientifiques, aussi bien que des romans et des courts-métrages qui incluent les caractères qui éprouvent une certaine forme de synesthesia.

Pendant les années 90, avec l'élévation de l'Internet, de synesthetes commencés pour se contacter, et pour créer beaucoup de pages Web concernant la condition (voir des liens externes ci-dessous). Ces les contacts tôt d'Internet et d'email se sont maintenant développés dans plusieurs organismes internationaux pour des synesthetes, y compris l'association américaine de Synesthesia de , l'association BRITANNIQUE de Synaesthesia de , l'association belge de Synaesthesia de , et l'association internationale ancienne de Synaesthesia de now.

Prédominance et base génétique

Presque chaque étude qui a étudié la matière a suggéré que le synesthesia groupe dans des familles, compatible à une origine génétique pour la condition. Les références les plus tôt au composant familial du synesthesia datent aux 1880s, quand le Francis Galton a décrit la première fois la condition en nature de . Depuis lors, d'autres études ont soutenu cette conclusion. Cependant, études tôt (; ) ce qui a réclamé une présence beaucoup plus forte chez les femmes que chez les hommes (jusqu'à 6 : 1) très probablement souffert d'une polarisation de prélèvement de étant donné que les femmes sont individu-pour révéler que des hommes. Des études plus récentes, using les échantillons aléatoires trouvent un rapport de sexe de 1.

Les modèles observés de la transmission ont suggéré un mode de X-lié par de la transmission, bien que la recherche sur la génétique du synesthesia soit toujours préliminaire. Il n'y a aucun exemple documenté de transmission de père-à-fils, alors que d'autres formes de transmission (père-à-fille, mère-à-fils et mère-à-fille) sont tout à fait terrain communal (; ; ). Des paires de jumeaux identiques ont été identifiées où seulement un membre des paires éprouve le synesthesia (; ) et lui a été noté que le synesthesia peut sauter des générations dans un famille, compatible aux modèles du Penetrance inachevé . En plus, la salle et le Simner (2005) notent qu'il est tout à fait commun pour des synesthetes dans une famille à différents types d'expérience de synesthesia, suggérant que le gène ou les gènes impliqués dans le synesthesia ne mènent pas aux types spécifiques de synesthesia. Les facteurs plutôt développementaux tels que l'expression de gène et l'environnement doivent également jouer un rôle en déterminant quels types de synesthesia un synesthete individuel éprouvera.

Vérification objective

Les essais plus spécialisés incluent using des versions modifiées de l'effet de Stroop de . Dans le paradigme standard de Stroop, il est plus difficile d'appeler la couleur d'encre du " de mot ; red" ; quand il est imprimé en encre bleue que s'il est présenté en encre rouge. Ceci démontre que la lecture est le automatique. De même, si un synesthete de couleur de → de graphème est présenté avec le chiffre 4 que lui ou elle éprouve en tant que rouge en encre bleue, il ou elle est plus lent pour identifier la couleur d'encre. Ce n'est pas parce que le synesthete ne peut pas voir l'encre bleue, mais plutôt parce que la même sorte de " ; conflict" de réponse ; c'est responsable de l'effet de Stroop de norme se produit également entre la couleur de l'encre et la couleur automatiquement induite du graphème. Ce conflit de réponse est le plus fort si la couleur de l'encre est la couleur antagoniste à la couleur synesthetically associée (par exemple, rouge contre le vert), indiquant que la perception de couleurs synesthetic se fonde sur les mêmes mécanismes que la perception de vraies couleurs. Des variantes semblables de l'effet de Stroop peuvent être conçues où, par exemple, un synesthete de couleur de → de musique est invité pour appeler une pièce rapportée de couleur rouge tout en écoutant une tonalité qui produit une sensation bleue, ou où un synesthete principal musical de goût de → est invité pour identifier un goût amer tout en entendant un intervalle musical qui induit un goût doux.

En conclusion, les études du synesthesia de couleur de → de graphème ont démontré que les couleurs synesthetic peuvent améliorer l'exécution sur certaines tâches visuelles, au moins pour quelques synesthetes. Inspiré par des essais pour l'achromatopsie , Ramachandran et Hubbard (2001) ont présenté des synesthetes et des non-synesthetes avec des affichages composés d'un certain nombre de 5s, avec un certain 2s incorporé parmi le 5s. Ces 2s ont pu composer une de quatre formes ; place, diamant, rectangle ou triangle. Pour un synesthete qui voit 2s comme rouge et 5s en tant que vert, leurs couleurs synesthetic les aident à trouver le " ; figure" inclus ;. Les études suivantes ont exploré ces effets plus soigneusement, et ont constaté que 1) là est variabilité substantielle parmi des synesthetes (; ) et 2) tandis que le synesthesia est évoqué tôt dans le traitement perceptuel, il ne se produit pas avant l'attention (par exemple ; ).

Base neurale possible

voient également : Base neurale du synesthesia

Théories de la base neurale du début de synesthesia de l'observation qu'il y a des régions consacrées du cerveau qui sont spécialisées pour certaines fonctions. Basé sur cette notion des régions spécialisées, quelques chercheurs ont proposé que l'interférence accrue entre différentes régions spécialisées pour différentes fonctions puisse expliquer différents types de synesthesia. Par exemple, depuis des régions impliquées dans l'identification des lettres et des nombres se trouver à côté d'une région impliquée en couleurs traitant (V4), l'expérience additionnelle de voir des couleurs quand regarder des graphèmes pourrait être dû au " ; croix-activation" ; de V4. Cette croix-activation peut surgir en raison d'un échec du processus développemental normal de l'élagage.

Alternativement, le synesthesia peut surgir cependant " ; feedback" disinhibited ; ou une réduction de la quantité d'inhibition le long des voies de rétroaction. Normalement, l'équilibre de l'excitation et l'inhibition sont maintenus. Cependant, si la rétroaction normale n'étaient pas en juste proportion empêchées, puis des signaux venir des étapes multi-sensory plus tardives du traitement pourrait influencer les parties du traitement, tel que les tonalités activeraient des secteurs corticaux visuels dans les synesthetes davantage que dans les non-synesthetes. Dans ce cas-ci, il pourrait expliquer pourquoi quelques utilisateurs des drogues psychédéliques tel que le lsd ou les expériences synesthetic de rapport du mescaline tandis que sous l'influence de la drogue.

Les études neuroimaging fonctionnelles du using la tomographie d'émission de positron (ANIMAL FAMILIER) et la formation image de résonance magnétique fonctionnelle (fMRI) de ont démontré des différences significatives entre les cerveaux des synesthetes et les non-synesthetes. Les études récentes using le fMRI ont démontré que V4 est plus en activité dans des synesthetes de couleur de → de couleur et de graphème de → de mot (; ; ). Using la formation image de tenseur de diffusion de , une technique qui permet la visualisation des voies de fibre de la matière blanche dans le cerveau humain, le Rouw et le Scholte intacts ont démontré la connectivité accrue dans les régions du gyrus fusiforme , de la sulcature d'Intraparietal de et du cortex frontal . En outre, ils ont prouvé que le degré de connectivité de matière blanche dans le gyrus fusiforme se corrèle avec l'intensité de l'expérience synesthetic, suggérant que ces différences anatomiques soient l'origine de l'expérience synesthetic.

Traits cognitifs associés

Cependant, les synesthetes peuvent être pour participer aux activités créatrices, et quelques études ont suggéré une corrélation entre le synesthesia et la créativité (; ). L'autre recherche a suggéré que le synesthesia puisse contribuer aux capacités supérieures de mémoire (; ). Cependant, elle est peu claire si ce soit un dispositif général de synesthesia ou s'il est vrai d'une petite minorité seulement. C'est une matière importante de recherche actuelle et future.

Liens avec d'autres domaines d'étude

Un exemple de ceci est l'effet du Bouba/kiki. Dans une expérience psychologique a conçu la première fois par le Wolfgang Köhler , les gens sont invités à choisir lesquelles de deux formes (décrites bien) est appelé le bouba de et ce qui est appelée le kiki de . 95% à 98% de personnes choisissent le kiki de pour le bouba de forme angulaire et de pour la forme arrondie. Avec des individus sur l'île du Tenerife , Köhler a montré une préférence semblable entre les formes appelées le " ; takete" ; et " ; maluma" ;. Les travaux récents à côté de Daphne Maurer et collègues ont prouvé que même les jeunes d'enfants aussi que 2.5 (trop des jeunes à lire) montrent cet effet.

Ramachandran et Hubbard (2001) suggèrent que l'effet de kiki/bouba ait des implications pour l'évolution de la langue, parce qu'elle suggère que la nomination des objets ne soit pas complètement arbitraire. La forme arrondie peut le plus généralement être appelée le bouba de parce que la bouche fait une forme plus arrondie pour produire ce bruit tandis qu'une forme plus tendue et plus angulaire de bouche est nécessaire pour faire le kiki sain de . Les bruits d'un K sont plus durs et plus puissants que ceux d'un B, aussi bien. La présence des ces " ; synesthesia-comme le mappings" ; suggérer que cet effet pourrait servir de base neurologique au symbolisme de bruit de , dans lequel des bruits sont non-arbitrarily tracés aux objets et aux événements dans le monde.

De même, les chercheurs de synesthesia espèrent que, en raison de leurs expériences conscientes peu communes, l'étude du synesthesia fournira une fenêtre dans une meilleure conscience d'arrangement et en particulier sur les corrélations neurales de la conscience, ou ce qui soient les mécanismes de cerveau qui nous permettent d'être conscients force. En particulier, quelques chercheurs ont argué du fait que le synesthesia est approprié au problème philosophique du du Qualia (voir, par exemple ; ; ), puisque les synesthetes éprouvent le qualia additionnel évoqués par les itinéraires non-typiques.

Utilisation dans l'art

voient également : Synesthesia de dans le

l'art

On peut observer le synesthesia d'expression dans l'art s'est historiquement rapporté à une large variété d'expériences artistiques afin de synthétiser différentes disciplines d'art (c. musique et peinture) comme dans les genres de la musique visuelle, du film abstrait, de l'animation par ordinateur, de la poésie de symbolist, des multimédia et de l'art intermedial (Berman 1999, Maur 1999, mesure 1994, 1999, Campen 1999, 2007). L'utilisation de la limite dans les arts devrait, cependant, être différenciée du " ; genuine" ; synesthesia dans la recherche scientifique. Des méthodes scientifiques pour évaluer le synesthesia ont été seulement développées dans les deux dernières décennies. Pour évaluer le synesthesia dans les artistes avant que le temps un doit interpréter autobiographiques et les sources biographiques (voir également la liste de de personnes avec le synesthesia ). Généralement il a montré pour être extrêmement difficile de classer des artistes par catégorie comme synesthetes sans critères ou évaluation scientifiques.

L'art Synesthetic peut se rapporter à l'art créé par des synesthetes ou à l'art créé pour donner l'expérience synesthetic. C'est une tentative de comprendre la relation entre les expériences des synesthetes congénitaux, les expériences des non-synesthetes, et une appréciation d'un tel art par des synesthetes et des non-synesthetes. Ces distinctions ne sont pas mutuellement - l'exclusivité, as, par exemple, art par un synesthete pourrait également évoquer synesthesia-comme des expériences de la visionneuse. Cependant, il ne devrait pas supposer que tout le " ; synesthetic" ; l'art reflète exactement l'expérience synesthetic. Cette dernière catégorie désigné également parfois sous le nom du synesthesia artificiel.

Historiquement, l'art synesthetic s'est composé d'un certain nombre d'adaptations, telles que les organes de couleur, peinture musicale et plus récemment, musique visuelle, qui ont été prévus pour évoquer des fusions croix-sensorielles dans l'assistance, bien que les inventeurs de tels artifices n'aient pas été nécessairement les synesthetes eux-mêmes, et ont pu même ne pas s'être rendus compte du synesthesia en soi. Les artistes modernes nombreux de synesthete, y compris Carol Steen, Marcia Smilack, et d'autres ont décrit en détail la façon dans laquelle ils emploient leur synesthesia dans la création de leurs dessin-modèles, démontrant l'effet complexe entre leurs expériences personnelles et leurs créations artistiques.

Le Synesthesia a été une source d'inspiration pour des artistes (par exemple Van Gogh, Kandinsky, Mondrian), des compositeurs (par exemple Scriabin, Messiaen, Ligeti), des poèts et des romanciers (par exemple Baudelaire, Nabokov) et des artistes numériques contemporains. Kandinsky et Mondrian ont expérimenté avec des correspondances d'image-musique dans leurs peintures. Scriabin a composé les poésies symphoniques de bruit et de couleur. Messiaen a capturé les couleurs des paysages dans la musique. Baudelaire a employé le synesthesia comme paradigme pour la littérature de symbolist. Les nouveaux mouvements dans l'art (comme le symbolisme littéraire, l'art non-figurative et la musique visuelle) ont profité des expérimentations d'artistes avec des perceptions synesthetic. Les formes d'art Synesthetic ont contribué à la conscience des manières synesthetic et multisensensory de la perception en le grand public.

Descriptions littéraires

voient également : Synesthesia de dans le

la littérature

voient également : Références de au synesthesia dans le

la fiction

En plus de son rôle dans l'art, le synesthesia a été souvent employé comme dispositif de parcelle de terrain ou comme manière de développer les états internes d'un caractère particulier. Afin de comprendre mieux l'influence du synesthesia dans la culture populaire, et comment la condition est regardée par des non-synesthetes, il est instructif pour examiner des livres dans lesquels des caractères principaux sont dépeints en tant qu'expérience du synesthesia. En plus de ces représentations fictives, la manière dont le synesthesia est présenté dans des livres de non-fiction aux assistances de non spécialiste est instructive. L'auteur et le synesthete, Patricia Lynne Duffy a décrit quatre manières dans lesquelles des caractères de synesthete ont été employés dans la fiction moderne. Synesthesia comme idéal romantique du : dans ce que l'expérience synesthetic illustre l'idéal romantique de dépasser notre expérience du monde. Les livres dans cette catégorie incluent le le cadeau par le Vladimir Nabokov .

Noter que non toutes les descriptions de synesthesia dans les travaux fictifs sont précises. Certains sont fortement imprécis et reflètent plus au sujet de l'interprétation de l'auteur du synesthesia qu'au sujet du phénomène lui-même.

Dans le Frankenstein s de Shelley Mary le ', la créature se décrit en tant qu'étant dans un état synesthetic tôt dans son existence quoique le phénomène n'ait pas été bien documenté quand le livre a été écrit.

Les gens avec le synesthesia

voient également : Liste de de personnes avec le

du synesthesia Il y a beaucoup de discussion environ si le synesthesia peut être identifié par des sources historiques. Un nombre restreint de personnes célèbres ont été marquées comme synesthetes sur la base au moins de deux sources historiques. Ceci inclut des individus de beaucoup de différents talents, tels que des artistes, des romanciers, des compositeurs, des musiciens, et des scientifiques.

Les artistes avec le synesthesia incluent le David Hockney de peintre, qui perçoit la musique synesthetically comme couleurs, et qui a employé ces couleurs synesthetic en peignant des ensembles d'étape, mais pas en créant ses autres dessin-modèles. En outre, le russe Wassily Kandinsky de peintre a eu le même type de synaesthesia (bruit et couleur). Peut-être l'auteur de synesthete le plus célèbre était un Vladimir Nabokov , qui a eu le synesthesia de couleur de → de graphème, un des types les plus communs, qu'il a décrits longuement en son autobiographie, parlent la mémoire , et qu'il dépeint parfois en donnant à ses caractères le synesthesia. Les compositeurs incluent le Duke Ellington (couleur de → de timbre), le Franz Liszt (couleur de → de musique), le Nikolai Rimsky-Korsakov , et le Olivier Messiaen , qui a eu une forme complexe de synesthesia dans laquelle les structures de corde ont produit des couleurs synesthetic. Les scientifiques notables de synesthete incluent le Nikola Tesla et le Richard Feynman . Feynman décrit en son autobiographie, ce qui vous s'inquiètent ce que d'autres personnes pensent ? , qu'il a eu le type de couleur de → de graphème. Actuellement, un des synesthetes les plus populaires est peut-être Pharrell Williams (couleur de producteur et de musicien de hip-hop de → de musique). D'autres synesthetes notables incluent le Thom Yorke de musicien du Radiohead (couleur de bande de → de musique) ; John Mayer de musicien ; Stephanie Carswell d'actrice ; Chancelier (couleur de → de musique), bassiste de Justin de pour l'outil de bande ; et électronique Aphex jumeau de musicien, qui emprunte l'inspiration aux rêves lucides aussi bien que le synesthesia (couleur de → de musique). Le classique Hélène Grimaud de pianiste a la condition également, de même que fait le Allan Holdsworth (couleur de virtuose de guitare de fusion de jazz de → de musique).

Certains plus souvent des artistes mentionnés en liaison avec le synesthesia n'étaient pas probablement des synesthetes. En dépit des compositions PROMETHEUS telles que '' : La poésie du feu '' et Mysterium de , le russe Alexandre Scriabin de compositeur était le plus susceptible pas un synesthete. Il était particulièrement intéressé par les effets psychologiques sur l'assistance quand elles ont éprouvé le bruit et la couleur simultanément. Sa théorie était que quand la couleur correcte a été perçue avec le bruit correct, le `un résonateur psychologique puissant pour l'auditeur' serait créé. Sur les points de PROMETHEUS de Scriabin a écrit à côté des pièces séparées d'instruments pour l'organe de couleur (Galeyev 2001, Gleich 1963).

Le romantique Arthur Rimbaud de poèts du français et le Charles Baudelaire ont écrit les poésies qui se sont concentrées sur une expérience synesthetic, mais n'étaient évidemment pas les synesthetes eux-mêmes. Le franc Correspondances (1857) de Baudelaire (texte intégral disponible ici) a présenté la notion romantique que les sens peuvent et devraient mélanger. Kevin Dann discute ce Baudelaire appris probablement du synesthesia des manuels médicaux de lecture qui étaient disponibles dans sa maison. Rimbaud, après Baudelaire, a écrit le Voyelles (1871) (texte intégral disponible ici) que qui était peut-être plus important que le le franc Correspondances en popularisant le synesthesia, bien qu'il plus tard ait admis le " ; " ; Voyelles de DES de couleur de La de J'inventais ! " ; a inventé les couleurs des voyelles !.

Le jour de Sean A., un synesthete, et le président de l'association américaine de Synesthesia de , maintient une liste de personnes avec le synesthesia, " ; pseudosynesthetes, " ; et les individus qui sont non synesthetic le plus susceptible, mais qui ont employé le synesthesia dans leur art ou musique.

Davantage de lecture