Suprematism

Le cette limite ne doit pas être confondu avec le Supremacism .jpg noir|droite|pouce| Cercle noir ( Malevich , 1915 ) de ]]

Le Suprematism est un mouvement d'art concentré sur les formes géométriques du fondamental (en particulier la place et le cercle) qui ont formé en Russie en 1915-1916.

Quand le Kasimir Malevich Suprematism lancé par en 1915 il était un peintre établi ayant exhibé dans la queue de l'âne de et les expositions de Der Blaue Reiter (le cavalier bleu) de de 1912 avec le cubo-futurologue travaille. La prolifération de nouvelles formes artistiques dans la peinture, la poésie et le théâtre comme un réveil d'intérêt dans l'art folklorique traditionnel de la Russie étaient un environnement riche dans lequel une culture moderniste du était soutenue.

Dans son de livre le monde non objectif , qui a été édité à l'étranger comme un livre du Bauhaus en 1927, Malevich a décrit l'inspiration qui a provoqué l'image puissante de la place noire sur une terre blanche :

« que je me suis senti que seulement nuit dans moi et c'était alors que j'ai conçu le nouvel art, que j'ai appelé Suprematism ».

Malevich a également attribué la naissance de Suprematism à la victoire de au cours du Sun , la production futuriste d'opéra du de s de Kruchenykh 'pour laquelle il a conçu les ensembles et les costumes en 1913. Un des schémas pour les expositions de toile de fond qu'une place noire s'est divisées diagonalement en triangle noire et blanche. En raison de la simplicité de ces formes de base elles pouvaient signifier un nouveau commencement.

Il a créé un Suprematist « grammaire » basée sur les formes géométriques fondamentales ; en particulier, la place et le cercle. Dans l'exposition du 0.10 en 1915, Malevich a montré le sien des expériences tôt dans la peinture de Suprematist. La pièce maîtresse de son exposition était à angle droit noir de sur blanc, placé dans ce qui s'appelle coin rouge/beau du dans la tradition orthodoxe russe ; l'endroit de l'icône principale dans une maison.

Une autre influence importante sur Malevich étaient les idées du russe P. Ouspensky de mystique-mathématicien qui ont écrit à of

« une quatrième dimension au delà des trois auxquels nos sens ordinaires ont accès », (Gooding, 2001).

Certains des titres aux peintures dans 1915 exprès le concept d'une géométrie Non-euclidienne qui a imaginé des formes dans le mouvement, ou par le temps ; titres comme : Les masses peintes bidimensionnelles de dans l'état de mouvement. ceux-ci donnent quelques indications vers un arrangement de compositions de Suprematic de produites entre 1915 et 1918.

Le groupe de Supremus que, en plus de Malevich a inclus le Aleksandra Ekster , le Olga Rozanova , le Nadezhda Udaltsova , le Anna Kagan , le Ivan Kliun , le Liubov Popova , le Nikolai Suetin , le Ilya Chashnik , le Lazar Khidekel , le Nina Genke-Meller , le Ivan Puni et le Ksenia Boguslavskaya s'est réuni à compter de 1915 pour discuter la philosophie de Suprematism et son développement dans d'autres secteurs de la vie intellectuelle. Il y avait un certain croisement avec le constructivisme , avec Suprematists tel que Popova et particulièrement EL Lissitzky travaillant à la propagande et au design industriel. Idées de Suprematist de diffusion de Lissitzky à l'étranger au début des années 20. En outre, Nikolai Suetin a employé des motifs de Suprematist sur des travaux à l'usine de porcelaine de St Petersburg Lomonosov, où Malevich et Chashnik ont été également utilisés, avec Malevich concevant une théière de Suprematist. Le Suprematists a également fait les modèles architecturaux dans les années 20, qui ont offert une conception différente des bâtiments socialistes à ceux développées dans l'architecture de constructiviste de .

Ce développement dans l'expression artistique est venu au sujet de quand la Russie était dans un état révolutionnaire, quand les idées étaient dans le ferment et le vieil ordre était balayé loin. Pendant que le nouvel ordre devenait établi, et le stalinisme prenait la prise à partir de 1924 dorénavant, l'état a commencé à limiter la liberté d'artistes. la fin des années 1920 où l'avant-garde russe éprouvée dirigent et la critique dure des autorités et dans 1934 la doctrine du réalisme socialiste est devenue politique officielle, et a interdit l'abstraction et la divergence de l'expression artistique. Malevich a néanmoins maintenu sa conception principale. Dans son autoportrait de 1933 il s'est représenté d'une manière traditionnelle - la seule manière autorisée par la politique culturelle du Staliniste - mais signé l'image avec une place noir-au-dessus-blanche minuscule.

Références :

Kasimir Malevich, le monde non objectif . Traduction en anglais, Paul Theobald et Company, 1959
Gris, l'expérience russe dans l'art , Tamise et Hudson de Camilla, 1976
Mel Gooding, art abstrait , Tate éditant, 2001 de

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