Steadicam

But

Traditionnellement, pour le déplacement (ou le " ; tracking" ;) les projectiles, un directeur a deux choix de base. Typiquement, l'appareil-photo est monté sur un chariot - une monture de caméra de à roues qui roule sur des voies ou a nivelé des conseils. Ceci a l'avantage de permettre le mouvement sans heurt d'appareil-photo, mais prend du temps d'installer, et peut être impraticable dans certaines situations. Le directeur doit composer le mouvement du projectile afin d'empêcher les voies ou les conseils d'apparaître sur l'écran.

Alternativement, le directeur peut employer le " ; main-held" ; travail d'appareil-photo, dans lequel l'opérateur d'appareil-photo tient l'appareil-photo dans des ses mains. Ceci a l'avantage de la vitesse et de la flexibilité. Avec les appareils-photo suffisamment petits et légers, les opérateurs d'appareil-photo peuvent obtenir les projectiles qui seraient autrement impossibles. Même l'opérateur d'appareil-photo le plus habile ne peut pas empêcher l'image de secouer, si seulement petit, due aux mouvements normaux du corps. La longueur tenue dans la main a été traditionnellement considérée comme appropriée la plupart du temps aux documentaires , les nouvelles , travail de reportage, action de phase, longueur unrehearsable de de , ou comme effet spécial évoquere une atmosphère d'urgence authentique pendant des ordres dramatiques. Le graveleux NYPD bleu drame de télévision de police est devenu tout à fait célèbre pour son usage de travail tenu dans la main d'appareil-photo comme élément dramatique.

Un steadicam combine essentiellement la longueur régulière stabilisée d'un bâti de trépied conventionnel avec le mouvement liquide d'un projectile de chariot et la flexibilité du travail tenu dans la main d'appareil-photo. L'armature des steadicam absorbe les secousses, des bosses, et d'autres petits mouvements de l'opérateur, alors que suivre sans à-coup les larges mouvements devait couvrir n'importe quelle scène donnée, telle que le déplacement au-dessus du terrain inégal ou par une foule.

Histoire

Le steadicam a été inventé au début des années 70 par le Garrett Brown d'inventeur et de cameraman, qui a à l'origine appelé l'invention le " ; Brown Stabilizer" ;. Après exécution du premier prototype de fonctionnement, M. Brown a tiré une bobine minute de la démo 10 des mouvements de révolutionnaire que ce nouveau dispositif pourrait produire.

La bobine a été vue par de nombreux directeurs, y compris le Stanley Kubrick et le John Avildsen . Avildsen a dirigé le rocheux en 1976, un des premiers films aux projectiles de steadicam de dispositif. Le Steadicam a été employé la première fois dans le de Biopic lié pour la gloire , alors que Kubrick utiliserait le stabilisateur de Brown dans son 1980 de de film le brillant .

Bien qu'il n'ait pas été le premier pour l'employer dans un film traditionnel, l'utilisation de Kubrick du steadicam dans le le brillant est considérée la première percée de la technologie. Le long, fluide dépistant des projectiles par l'hôtel de négligence du film a eu l'énorme impact sur d'autres réalisateurs de film. Le Steven Spielberg et le Martin Scorsese ont spécifiquement noté les bas projectiles de cheminement Kubrick fait du garçon Danny montant sa grande roue par l'entrée de la négligence. Puisque le steadicam pourrait placer l'appareil-photo si proche de la terre, les projectiles sont impossibles avec n'importe quelle sorte de voie du chariot .

L'invention a été exclusivement autorisée par le Cinema Products Corporation et plus tard apportée pour lancer sur le marché comme Steadicam. En date de l'octobre 2000, Steadicam® est devenu une marque déposée de fabricant Tiffen d'appareil-photo.

Fonction

L'opérateur utilise un harnais qui est fixé à un bras OIN-élastique du . Ceci est relié par un cardan à l'armature de steadicam qui a l'appareil-photo monté à une extrémité et à un poids de compensateur à l'autre. Le compensateur inclut habituellement le paquet de la batterie et un moniteur. Le moniteur remplace le viseur de l'appareil-photo, puisque la gamme du mouvement de l'appareil-photo relativement à l'opérateur rend le propre viseur de l'appareil-photo inutilisable. Dans l'industrie cinématographique l'armature et le poids s'appellent traditionnellement le " ; sled" ; , comme ils ont ressemblé à un traîneau dans un modèle tôt du steadicam.

Le poids combiné du compensateur et de l'appareil-photo signifie que l'armature soutient une masse à inertie du relativement élevé qui ne sera pas facilement déplacée par de petits mouvements de corps de l'opérateur (tout comme elle est difficile de secouer rapidement une boule de bowling ). L'armature librement de pivotement ajoute la stabilisation additionnelle à l'image photographiée, et rend le poids du traîneau appareil-photo-acceptable en permettant au harnais de corps de le soutenir.

Quand l'armature est correctement ajustée, l'opérateur peut enlever ses mains du steadicam entièrement et avoir le séjour d'appareil-photo en place. Lors du fonctionnement, l'opérateur habituellement repose sa main sur le cardan d'appareil-photo et applique la force à ce point pour déplacer l'appareil-photo. Pour éviter de secouer l'appareil-photo quand des ajustements d'objectif doivent être faits pendant le projectile, un extérieur sans fil actionné par l'aide d'appareil-photo est utilisé pour commander le foyer et l'iris.

Pour de bas projectiles, le bras d'appareil-photo/traîneau peut être tourné verticalement, mettant l'appareil-photo où le traîneau se repose normalement et vice-versa ; puisque l'appareil-photo et l'affichage sont inversés, l'opérateur voit toujours une image correctement orientée. L'image à l'envers enregistrée par l'appareil-photo peut être fixée dans la Poteau-production .

Filmographie

Aujourd'hui le steadicam est un morceau standard d'équipement de film-making, utilisé dans beaucoup de productions. Les exemples notables de l'utilisation de steadicam incluent :
la limite de

pour la gloire (1976) était la première production de dispositif pour employer le Steadicam.
l'homme (1976) de marathon de était le premier dispositif libéré avec des projectiles de Steadicam (bien que ceux-ci ont été tirés après que lié pour la gloire )
le rocheux (1976) de a employé un steadicam pendant son ordre de montage de formation (course célèbre y compris vers le haut d'un vol des étapes de musée) et certaines scènes de combat.
directeur John Carpenter de Veille de la toussaint (1978) du charpentier de John de - a employé le steadicam pour la scène infâme d'ouverture du film où Michael assassine sa soeur avec nombreux d'autres projectiles pendant le film.
Le Martin Scorsese de directeur a fait l'utilisation étendue du steadicam dans plusieurs de ses films.
le destin de du Daleks (1979) est crédité en tant qu'étant l'une des premières productions britanniques de télévision pour se servir du steadicam.
Plusieurs projectiles de cheminement de Danny le petit garçon sur son tricycle dans le le brillant (1980) ont été considérés la percée des steadicam.
le retour de du Jedi (1983) a employé le steadicam avec deux gyroscopes croisés pour que la stabilité additionnelle filme les plats de fond pour l'ordre de vélo de chauffard.
l'arche russe (2002) de se compose d'un 90 ininterrompus projectile minute du steadicam, avec l'appareil-photo suivant le caractère principal pendant qu'il erre par l'ermitage , le musée somptueux dans le St Petersbourg .
le l'aile occidentale (1999-2006) est noté pour son long " de steadicam ; " de promenade et d'entretien ; ordres montrant des membres du personnel descendant des vestibules.
Le remake 2006 du " ; le " du présage ; a employé un Steadicam étendu tiré dans la scène dans laquelle la vieille épine de six ans de Damien d'antichriste frappe sa mère outre d'un balcon avec son scooter.
les étrangers (1986) de ont utilisé un harnais de steadicam pour créer le point d'attache du pistolet intelligent fictif du M56 employé par des caractères Vasquez et Drake.