Signature de temps

La signature de temps de (également connue sous le nom de " ; signature" du mètre ;) est une convention d'écriture utilisée dans la notation musicale occidental du pour spécifier combien battements être dans chaque mesure et quels valeur de note constitue un battement. Les signatures de temps indiquent le mètre, mais ne le déterminent pas nécessairement ; le compositeur est libre pour écrire dans un mètre différent que cela indiqué par la signature, à condition que la musique contienne le nombre correct de battements.

La plupart des signatures de temps comportent deux nombres, un au-dessus de l'autre. En texte (comme en cet article), des signatures de temps sont écrites de la façon d'une fraction : l'exemple montré à la droite serait écrit 3/4.

Dans des points musicaux, la signature de temps apparaît au début du morceau, juste après la signature principale (ou juste après le Clef si le morceau est dans le C important ou le A mineur). Une signature de temps de mi-points, habituellement juste après un Barline , indique un changement de mètre.

Signatures de temps simples et composées

Les signatures de temps peuvent être " ; simple" ; ou " ; compound" ;.

Signatures de temps simples

Dans les signatures simples du temps , chaque battement est divisé en deux parts égales. Typiquement, donc, chaque battement a la valeur d'une note non-pointillée.
le nombre supérieur du indique le combien de battements il y a dans une barre de ;
le nombre inférieur du indique le la valeur de note qui représente un battement (le " ; unit" de battement ;) .

Les signatures de temps simples les plus communes sont 2/4, 3/4, et 4/4. Les 4 au fond indique que l'unité de battement est la noire de note quarte ou de . Par exemple, 3/4 signifie trois battements de quart-note par mesure.

Variations d'écriture de temps simple

Le " de lettre ; C" ; est parfois employé pendant 4/4 fois, également appelé " ; time" commun ; ou " ; time" imparfait ;. Le symbole est dérivé d'un cercle cassé par utilisé dans la musique tôt, où un plein cercle a représenté 3/4 fois, appelée le " ; time" parfait ;. Un " ; C" ; avec une ligne verticale par elle est employé au lieu de 2/2, également connu comme " ; breve" d'alla ; ou, familièrement, " ; couper le time" ;. Il est de temps en temps employé pour 4/2, bien que, embrouillant, quelques exemples omettent le doublement.

Signatures de temps composées

Dans des signatures du temps de composé de , chaque battement principal est divisé en trois parts égales. Des signatures de temps composées sont distinguées par un nombre supérieur du qui est généralement 6, 9 ou 12. Le nombre inférieur du le plus commun dans une signature de temps composée est 8, signifiant que le temps est battu dans les huitième notes (tremblements).

À la différence du temps simple, cependant, le temps composé emploie un la note pointillée pour l'unité de battement. En conséquence, les nombres supérieurs et plus peu élevés dans les signatures de temps composées font le pas représentent le nombre de battements par barre et unité de battement.

Interprétation des signatures de temps composées

Les nombres supérieurs et plus peu élevés dans le besoin composé de signatures de temps d'être traité comme suit :

pour déterminer le nombre de battements par barre, clivage de le nombre supérieur du par trois . Par exemple, dans 6/8, il y a 2 battements par mesure. L'impulsion dans un 6/8 composé aura deux battements pointillés de quart-note (noire), et chaque battement subdivisera en groupe des trois huitième notes.

pour identifier le " ; unit" de battement ; (c. que le type de note représente un battement), le multiplient le représenté par de la valeur de note par le nombre de de plus bas par trois . Dans 6/8, le nombre plus peu élevé (8) représente la valeur de note d'une huitième note. La multiplication de cette valeur de note par trois donne une unité d'une note quarte pointillée, ou les 3 huitième notes.

Par exemple, 12/8 fois serait comptée : trois quatre cinq du un deux six du sept huit neuf dix onze douze (ou alternativement, un et deux d'uh et trois d'uh et quatre d'uh et uh).

Dans le temps composé, l'unité de battement est toujours une valeur de note pointillée . Les signatures de temps composées les plus communes sont 6/8, 9/8 et 12/8, dénotant deux, trois et quatre battements pointillés par de la note quarte par barre.

Battement et temps

Des signatures de temps indiquant deux battements par barre (si simple ou composé) s'appellent le temps binaire ; tels avec trois battements à la barre sont le temps triple . À l'oreille, une barre peut sembler comme un battement singulier. Par exemple, dans quelques valses rapides, qui ont lieu le plus généralement dans 3/4, temps de limite le seul peut être employé. Les limites telles que le quadruplent (4), le quintuple (5), et ainsi de suite sont également de temps en temps employées.

La plupart des signatures de temps fréquentes

Signatures de temps complexes

Les signatures qui ne s'insèrent pas dans le binaire habituel ou des catégories triples sont connues comme complexe, asymétrique, ou irrégulier, bien que ce soient de larges limites, et habituellement une description plus spécifique est appropriée. Le plus souvent ceux-ci peuvent être identifiés par le nombre supérieur étant 5, 7, ou un autre, plus grands, le nombre premier . Les exemples les plus tôt des signatures irrégulières sont trouvés dans la musique instrumentale par le Giovanni Valentini (1582-1649) et le Anton Reicha (1770-1836), écrit dans 5/4, 9/8, etc. Bien que ces mètres plus complexes aient été communs dans la musique non-occidentale, ils ont été rarement employés dans la musique occidentale écrite formelle jusqu'au 19ème siècle en retard. La valse - comme le deuxième mouvement symphonie de Pathétique de de s de Tchaikovsky de '(présenté en première dans 1893 ) et le thème de la mission de : impossibles, sont deux des exemples plus célèbres de 5/4. Les exemples du 20ème siècle incluent le " de s de Holst '; Mars, le Bringer de la guerre, " ; (5/4) du orchestral de suite les planètes , et de la fin de du de Stravinsky de Firebird (7/4).

Les exemples de la tradition occidentale de musique populaire incluent la bande " de s de Soundgarden grunge populaire « ; " de surpassé par ; (7/4), grunge Alice de bande dans " de chaînes » ; elles " des os ; (7/8 dans le vers et 4/4 dans le choeur), la mort " de s du Nil bande métallique américain '; Sacrifice à Sebek" ; (Alternant entre 11/8 et 7/8), groupe de rock " de s de vin avril canadien « ; Dire Hello" ; (6/4), " de s de Radiohead « ; 15 Step" ; (5/4) et " ; 2+2=5" ; (7/8 puis 4/4) et groupe de rock " de fardeau alternatif populaire » ; Faire Yourself" ; (7/4 a suivi de deux barres de 4/4). Le genre de roche de la roche progressive a fait la grande utilisation du temps peu commun comme caractéristique de définition ; les exemples incluent le " ; " de l'argent ; (7/4), de Pink Floyd , " ; Habiter dans le Past" ; (5/4) par le Jethro Tull , le prêt du dîner épique de de genèse » avec une section a appelé le " ; Apocalypse dans 9/8" ; (dans 9/8 naturellement), aussi bien qu'un piano solo qui a présenté le Firth de chanson du cinquième qui a alterné entre 13/16, 15/16, et 2/4. Le " de composition en jazz ; Le prennent le " de cinq ; , écrite dans 5/4, était une d'un certain nombre d'expériences d'irrégulier-mètre du quartet de Dave Brubeck , qui a également produit des compositions en 11/4 (" ; Onze Four" ;), 7/4 (" ; Unsquare Dance" ;), et 9/8 (" ; Rondo bleu une La Turk" ;), exprimé comme 2+2+2+3/8, cet dernier être un bon exemple d'un travail en signature qui, en dépit apparaissant du triple simplement composé, est réellement plus complexe.

Il devrait préciser que de telles signatures de temps sont seulement considérées " ; unusual" ; d'un point de vue occidental. En revanche, par exemple, utilisation bulgare des danses de tels mètres intensivement, y compris des formes avec 5, 7, 9, 11, 13, 15, 22, 25 et d'autres nombres de battements par mesure. Ces rythmes notated comme rythmes additifs de basés sur les unités simples, habituellement 1, 2, 3 et 4 battements, bien que la notation ne décrive pas le " métrique du ; bending" de temps ; avoir lieu ; ou comme les mètres composés , par exemple le Sedi bulgare Donka de , se composant de 25 battements ont divisé 7+7+11, où 7 = 3+2+2 et 11 = 2+2+3+2+2 ou 4+3+4. Voir les variantes ci-dessous.

Pour plus d'exemples, voir la liste de de travaux dans les signatures de temps peu communes .

Mètres mélangés

Tandis que les signatures de temps expriment habituellement un modèle régulier de battement souligne la continuation par un morceau (ou au moins une section), parfois compositeurs placent une signature de temps différente au début de chaque barre, ayant pour résultat la musique avec une sensation rhythmique extrêmement irrégulière. Dans ce cas-ci les signatures de temps sont une aide aux interprètes, pas une indication du mètre . La promenade de le images de de s de Mussorgsky de des 'à une exposition est un bon exemple :

Burt Bacharach 's excitant rhythmiquement le " de chanson ; Promesses, Promises" ; de même comporte un mètre constamment changeant.

Le de s de Stravinsky Igor le 'le rite du ressort est célèbre pour son " ; savage" ; rythmes :
de
Quelques compositeurs (et même lives de cantiques omettent simplement la signature de temps dans ces cas-ci. Beaucoup de chansons dans le jeux de s de Brecht Bertolt des 'suivent également cette convention.

Quelques morceaux n'ont aucune signature de temps, car il n'y a aucun rythme perceptible. Ceci est généralement connu comme temps libre . Parfois un est fourni (habituellement 4/4) de sorte que l'interprète trouve le morceau plus facile à lire, et a simplement « le temps libre » écrit comme direction. Parfois le mot LIBRE est écrit en bas sur la barre pour indiquer que le morceau a lieu dans le temps libre. Le Erik Satie a écrit beaucoup de compositions qui ont lieu en apparence dans le temps libre, mais suit réellement une signature de temps simple non spécifiée et invariable partout. De plus défunts compositeurs ont fait une utilisation plus efficace de ce dispositif, écrivant la musique qui est presque exempte de n'importe quelle régularité discernable de l'impulsion.

Si deux signatures de temps alternent à plusieurs reprises, parfois les deux signatures seront placées ensemble au début du morceau ou de la section, comme dans cet exemple, le choeur du " de chanson ; America" ; de l'histoire de côté Ouest de : dans ce cas-ci, il alterne entre 6/8 (dans deux) dans la première mesure de chaque paire et 3/4 (dans trois) dans la deuxième mesure.

Variantes

Mètres additifs

Pour indiquer des modèles plus complexes des efforts, tels que les signatures de temps plus complexes additives des rythmes peut être employé. Par exemple, le
de
de signature

ce qui peut être écrit à 3+2+3/8 , signifie que le premier d'un groupe des trois huitième notes (tremblements) doit être soumis à une contrainte, puis la première d'un groupe de deux, puis d'abord d'un groupe de trois encore. Le modèle d'effort est habituellement compté comme un - le un de two-three- - deux le un - two-three. Ce genre de signature de temps est utilisé généralement aux gens de notate et aux types non-occidentaux de musique. Dans la musique classique, le Béla Bartók et le Olivier Messiaen ont employé de telles signatures de temps dans leurs travaux.

Le roumain Constantin Brăiloiu du musicologue a eu un intérêt spécial pour les signatures de temps composées, développées tout en étudiant la musique traditionnelle de certaines régions dans son pays. Tout en étudiant les origines de tels mètres peu communs, il a appris qu'elles étaient bien plus caractéristiques de la musique traditionnelle des peuples voisins (par exemple les Bulgares ). Il a proposé que de telles synchronisations puissent être considérées comme les composés de simple deux-battent et trois-battent des mètres, où un accent tombe sur chaque premier battement, quoique, par exemple dans la musique bulgare , les longueurs de battement de 1, 2, 3, 4 soient employées dans la description métrique. En outre, quand se concentrant seulement sur les battements soumis à une contrainte, les signatures de temps simples elles-mêmes compteront en tant que battements dans le temps composé. Il y aura deux genres de battements avec du temps composé en résultant, dont le " simple ; three-beat" ; être assez plus long que le " ; two-beat" ;.

Le musique folk peut se servir des courbures métriques de temps, de sorte que les proportions des longueurs de temps métriques exécutées de battement diffèrent des proportions exactes indiquées par le métrique. Selon jouer le modèle du même mètre, la courbure de temps peut varier d'inexistant à considérable ; dans le dernier cas, quelques musicologues peuvent vouloir assigner un mètre différent. Par exemple, le bulgare Eleno Mome d'air est écrit comme 7=2+2+1+2, 13=4+4+2+3, 12=3+4+2+3, mais une exécution réelle (par exemple Smithsonien Eleno Mome) peut être plus près de 4+4+2+3. Le mètre macédonien du 3+2+2+3+2 est bien plus compliqué, avec du temps plus lourd se plie, et l'utilisation de quadruple sur les threes ; les proportions métriques de temps de battement peuvent varier avec la vitesse que l'air est joué. Dans la musique classique occidentale, la courbure métrique de temps est employée dans l'exécution de la valse viennoise . La plupart de musique occidentale emploie des rapports métriques de 2:1, de 3:1, ou de &mdash de 4:1 (deux, trois ou quatre-battent des signatures de temps) ; en d'autres termes, rapports de nombre entier qui déterminent tous les battements pour être de longueur de temps égale ; ainsi relativement au ce, le 3:2 et les rapports de 4:3 correspond à un &mdash métrique très distinctif de profils de rythme ; l'accentuation complexe est employée dans la musique occidentale, mais pas comme partie de l'accentuation métrique, au lieu de cela regardée comme Syncopation .

Brăiloiu a emprunté une limite à la théorie médiévale turque de musique du : aksak ( turc de pour le " ; crippled" ;). Une telle chute composée de signatures de temps sous la catégorie du rythme d'aksak de qu'il a présentée avec un couple davantage qui devrait décrire le rythme figure dans la musique traditionnelle. (le Aksak est parfois orthographié comme aksaac de , parce qu'il n'y a pas une transcription exacte de turc médiéval dans l'alphabet latin.) La limite Brăiloiu rétabli a eu dans le monde entier un succès modéré, mais en Europe de l'Est elle encore est fréquemment employée. Cependant, des chiffres de rythme d'aksak doivent être trouvés non seulement dans quelques pays européens, mais sur tous les continents, comportant de diverses combinaisons du " ; two" ; et " ; three" ; ordres. Pourtant les plus longs ont été trouvés en Bulgarie ; les chiffres les plus courts de rythme d'aksak seraient cinq-ont battu la synchronisation, comportant un " ; two" ; et un " ; three" ; (qui peut être également commandé comme " ; three" ; suivi du " ; two" ;).

D'autres variantes

Quelques compositeurs ont employé des battements partiels : par exemple, le ½ /4 de la signature de temps 2 apparaît dans le numéro de sonate de s de Chávez Carlos le '3 (1928) IV, M.

Le Karl Orff d'éducateur de musique a proposé de remplacer le nombre plus peu élevé de la signature de temps par la valeur de note réelle, comme montré à la droite. Ce système élimine le besoin de signatures de temps composées (décrites ci-dessus), qui sont embrouillantes aux débutants. Tandis que cette notation n'a pas été adoptée par des éditeurs de musique généralement (excepté en les propres compositions d'Orff), elle est employée intensivement en manuels d'éducation de musique. De même, la miette américaine de George de de compositeurs et le Joseph Schwantner , notamment, ont employé ce système dans plusieurs de leurs travaux.

Une autre possibilité est de prolonger le barline où un changement de temps est d'avoir lieu au-dessus de la ligne de l'instrument supérieur dans des points et d'écrire la signature de temps là, et là seulement, sauvant l'encre et l'effort qui auraient été écriture dépensée il dans le personnel de chaque instrument. Le Beatus Vir de s de Górecki Henryk le 'est un exemple de ceci. Alternativement, la musique dans de grands points a parfois des signatures de temps écrites en tant que très longtemps, des nombres minces couvrant la taille entière des points plutôt que les repliant sur chaque personnel ; c'est une aide au chef d'orchestre, qui peut voir des changements de signature plus facilement.

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Ce sont des signatures de temps qui ont un dénominateur qui n'est pas une puissance de deux (1, 2, 4, 8, 16, 32, etc. Celles-ci sont employées pour exprimer la division d'une ronde (semibreve) de dans les pièces égales juste comme les signatures ordinaires font. Par exemple, où 4/4 implique une construction de barre de quatre quart-parties d'une ronde (c., quatre notes quartes), 4/3 implique une construction de barre de quatre troisième-parties de lui. Ces signatures sont seulement d'utilité une fois juxtaposées avec d'autres signatures avec des dénominateurs variables ; un morceau écrit entièrement dans 4/3, indiquent, pourraient plus lisiblement être écrits dans 4/4.

Il est défendable si l'utilisation de ces signatures fasse le clairifiant métrique de rapports ou le plus obscur au musicien ; il est toujours possible d'écrire un passage using le non-" ; irrational" ; signatures en spécifiant un rapport entre une certaine longueur de note dans la barre précédente et une autre dans de réussite. Parfois, les rapports métriques successifs entre les barres sont si compliqués que l'utilisation pure des signatures irrationnelles rendrait rapidement la notation extrêmement dure pour pénétrer. Les bons exemples, écrits entièrement dans les signatures conventionnelles à l'aide de l'entre-barre ont spécifié des rapports métriques, se produisent un certain nombre de fois dans le le ' d'opéra '' de John Adams Nixon en Chine '' (1987), où l'utilisation unique du " ; irrational" ; les signatures produiraient rapidement des numérateurs et des dénominateurs massifs.

Historiquement, ce dispositif a été préfiguré partout où les compositeurs ont écrit le Tuplets ; par exemple, une barre de 2/4 se composant de 3 noires de triplet a pu discutablement plus raisonnablement être écrite comme barre de 3/6. le " de morceau du piano de s de Cowell Henry '; Fabric" ; (1920) utilise partout des divisions séparées de la barre (quelque chose 1 9) pour les trois pièces Contrapuntal du , using un arrangement des noteheads shaped rendre les différences visuellement claires, mais le lancement de ces signatures est en grande partie dû au Brian Ferneyhough . Le Thomas Adès a également fait l'utilisation étendue de elles, par exemple dans son " de travail de piano ; Overhead" tracé ; (1996), le deuxième mouvement dont contient, parmi des mètres plus conventionnels, des barres dans des signatures telles que 2/6, 9/14 et 5/24. Un processus progressif de diffusion dans les cercles musicaux moins raréfiés semble être en cours, par conséquent par exemple, " de travail de John Pickard ; Eden" ; , commissionné pour les 2006 finales des championnats nationaux de bande en laiton de la Grande-Bretagne, qui contient des barres de 3/10.

Notationally, plutôt qu'using la série raffinée de Cowell de notehead forme, la même convention a été appelé comme quand des tuplets normaux sont écrits ; par exemple, un battement dans 4/5 est écrit comme note quarte normale, quatre notes quartes accomplissent la barre, mais les bouts entiers seulement 4/5 de barre d'une ronde de référence, et un battement 1/5 d'une (ou de 4/5 d'une note quarte normale). Ceci notated exactement de la même manière dont on écrirait si on écrivaient les quatre premières notes quartes de cinq notes quartes de quintuplé.

Le " de limite ; irrational" ; n'est pas employé ici dans son sens mathématique : un nombre irrationnel est un que le ne peut pas être écrit comme rapport des nombres entiers, qui toutes ces signatures sont évidemment. Néanmoins, la limite semble être établie maintenant, bien qu'au moins un tel morceau avec une signature véritablement irrationnelle existe déjà : un " de s de Nancarrow Conlon de '; Études pour le joueur Piano" ; contient un canon où une part est augmentée dans le rapport &radic ; 42 : 1

Effort et mètre

Pour tous les mètres, le premier battement (le downbeat , ignorant tout Anacrusis ) est habituellement souligné (cependant pas toujours, par exemple dans reggae où les excentriques sont soumis à une contrainte) ; dans des signatures de temps avec quatre groupes dans la barre (telle que 4/4 et 12/8), le troisième battement souvent est également souligné, cependant à un peu de degré. Ceci donne un modèle régulier des battements soumis à une contrainte et non soulignés, bien que des notes sur le " ; stressed" ; les battements ne sont pas nécessairement plus forts ou plus importants.

Mètres de réécriture

Il y a un sens dans quel toutes les signatures de temps triple simples de , soient elles 3/8, 3/4, 3/2 ou toute autre chose, et toutes les fois binaires composées, telles que 6/8, 6/16 et ainsi de suite, sont &ndash équivalent ; un morceau dans 3/4 peut être facilement récrit dans 3/8 simplement en divisant en deux la longueur des notes. Parfois, le choix de l'unité de battement est simplement en baisse à la tradition : le menuet , par exemple, est généralement écrit dans 3/4, et bien que les exemples dans 3/8 existent, un menuet dans 3/2 serait fortement peu usuel.

À d'autres fois, le choix de la note de l'unité de battement (le nombre inférieur d'une signature de temps) peut donner des conseils subtiles quant au caractère de la musique : par exemple, signatures de temps avec une plus longue unité de battement (telle que 3/2) peut être employé pour des morceaux dans un tempo rapide pour donner un sens du vol de temps près. Ceci peut être contre-intuitif, mais dans le des périodes classiques baroques de et , typiquement des mètres avec de longues valeurs de note (telles que 3/2) étaient les tempos rapides, alors que des mouvements lents étaient typiquement écrits avec la huitième note comme battement.

De même, un morceau dans 2/4 peut souvent retentir comme si il est dans 4/4 (ou vice versa) et un morceau dans 3/4 peut retentir comme si il a lieu dans le temps 6 ou 12 composé, en particulier si l'ancien est joué rapidement ou ce dernier lentement. La distinction peut être une question de notation.

Utilisation tôt de musique

Signatures de temps Mensural

En 15ème et XVIème siècle, une période l'où la notation Mensural a été employée, il y avait quatre signatures de temps de base, qui ont déterminé la proportion entre les deux unités principales du rythme. Il n'y avait aucune mesure ou lignes de barre dans la musique de cette période ; ces signes, les ancêtres des signatures de temps modernes, indiquent que le rapport de la durée entre les différentes valeurs de note la relation entre le breve et le Semibreve s'est appelé le Tempus , et la relation entre le Semibreve et le minim s'est appelée le prolatio . À la différence de notation moderne, les rapports de durée entre ces différentes valeurs n'étaient pas toujours 2:1 ; ce pourrait être 2:1 ou 3:1, et est ce ce que ces signatures mensural ont indiqué. Un rapport de 3:1 s'est appelé le complet, peut-être une référence à la trinité , et un rapport de 2:1 se sont appelés le inachevé.

Un cercle utilisé comme signature de temps a indiqué le perfectum (un cercle de Tempus de étant un symbole de perfection), alors qu'un cercle inachevé, ressemblant à une lettre C, indiquait l'imperfectum de Tempus de . Assumant le breve pour être un battement, ceci correspond aux concepts modernes du mètre de triple de et du mètre binaire , respectivement. Dans l'un ou l'autre cas, un point dans le prolatio indiqué central perfecta de tandis que l'absence d'un tel point indiquait l'imperfecta de prolatio de , correspondant au mètre simple et au mètre composé .

Une équivalence approximative de ces signes aux mètres modernes serait :
correspond à 9/8 mètre
correspond à 3/4 mètre
correspond à 6/8 mètre
correspond à 2/4 mètre

N. dans des mètres modernes de composé le battement est une valeur de note pointillée, telle qu'un quart pointillé, parce que les rapports de la hiérarchie moderne de valeur de note sont toujours 2 : 1. Des notes pointillées n'ont été de cette façon jamais employées dans la période mensural ; l'unité principale de battement était toujours une valeur de note (undotted) simple.

Proportions

Un autre ensemble de signe dedans le la notation que Mensural a spécifié les proportions métriques d'une section à l'autre, semblables à une modulation métrique . Quelques signes communs sont montrés :
proportion de 1:2 (deux fois aussi rapidement)
proportion de 1:3 (trois fois aussi rapidement)
proportion de 2:3 (semblable aux triplets)

Souvent le rapport a été exprimé en tant que deux nombres, un au-dessus de l'autre, semblant semblable à une signature de temps modernes, bien qu'il pourrait avoir des valeurs telles que 4/3, qu'une signature de temps ne pourrait pas.

Il reste polémique concernant la signification de quelques signes proportionnels, et elles ne peuvent avoir été employées uniformément d'un endroit ou siècle à l'autre. En outre, certains compositeurs ont enchanté en créant le " ; puzzle" ; compositions il était intentionnellement difficile déchiffrer que.

En particulier, quand le signe a été produit, le Tactus (battement) a changé du habituel Semibreve en le breve , une circonstance de appelée le breve d'alla de . Cette limite a été soutenue à l'aujourd'hui, et bien que maintenant il signifie le battement est un Minim (demi de note), en contradiction à la signification littérale de l'expression, il indique toujours que le battement a changé en une plus longue valeur de note.

En XVIIème siècle, les signes additionnels tels que des proportions également indiquées aiment ceci.

Voir également

Roche de maths de
La liste de de musical fonctionne dans les signatures de temps peu communes
Schaffel
Roche progressive
Tala

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