Sigismond Thalberg

Sigismond Thalberg ( le 8 janvier , &ndash de 1812 ; Le le du 27 avril 1871 ) était un compositeur et un des pianistes du virtuose les plus distingués du 19ème siècle.

Biographie

Descente et fond de famille

Sigismond Thalberg était né dans Pâquis près du Genève , le Suisse , le 8 janvier , le 1812 . Selon son acte de naissance, il était le fils du " ; Joseph Thalberg" ; et " ; Fortunée Stein" ; , tous les deux du Francfort sur Main , mais les noms dans l'acte de naissance sont maintenant considérés comme factices. Pour des raisons de naissance de l'illegimate du de Thalberg, pendant sa vie il était d'usage courant pour ne pas appeler ses parents des noms vrais. François-Joseph Fétis , dans le " d'article ; Thalberg" ; dans ses musiciens (1863) de DES d'universelle de Biographie de , a donc écrit que Thalberg était fils d'un „M. « et un „W de baronne… « .

L'identité de la mère de Thalberg comme baronne Wetzlar a été révélée 1871 par L. von Kohlenegg (poly Henrion) dans un article pour l'und de papier Meer de terre d'Ueber de et 1882 par Constant von Wurzbach en le huitième volume de son DES Kaiserthums Österreich de Biographisches Lexikon de . Car l'excuse pour leur être indiscrète les deux auteurs a écrit que la baronne elle-même avait toujours admis que Sigismond Thalberg était son fils. Elle a porté un anneau sur un de ses pouces et a dit les personnes qui l'avaient interrogée au sujet de lui, celle que l'anneau lui avait été donné par le père de Thalberg's après qu'elle ait donné naissance à l'enfant. Elle était Julia née Bydeskuty von Ipp, d'une famille hongroise d'un grade inférieur de la noblesse. En 1820 elle a épousé un baron von Wetzlar.

Pour ce qui concerne l'identité du père de Thalberg, des contemporains ont été convaincus qu'il était prince Franz Joseph von Dietrichstein ou son compte Moritz de jeune frère. Liszt, qui a rencontré tous les deux à Vienne en avril 1838, s'est référé dans une lettre au d'Agoult de Marie de du 14 avril , le 1838 , au prince comme père de Thalberg. En fait, prince von Dietrichstein a tenu plusieurs autres titres en outre. Selon le genealogische Adelskalender de Gothaische de , il était également Freiherr von Thalberg et pourrait donc s'appeler Franz Joseph von Thalberg. Sigismond Thalberg, pendant ses séjours à Vienne, a vécu à la maison de prince von Dietrichstein's. De ceci il peut réfuter qu'il avait inventé ou avait soutenu une légende colorée de descente d'une famille en avant. Dans une certaine mesure, son prince von Dietrichstein, c. Franz Joseph von Thalberg de père, avait donné son nom vrai dans l'acte de naissance. La signification du " du nom enregistré de la mère ; Fortunée" ; est le " ; Le Happy" ;. Prince von Dietrichstein ne pourrait pas l'épouser parce qu'il avait déjà épousé la contesse Schuwalow d'Alexandrine le 16 juillet 1797. En janvier 1812 il a pu avoir pensé à un ménage marié factice D. Stein, ayant pour résultat le parentage sur l'acte de naissance pour Thalberg.

La vie tôt

Peu est connu au sujet de l'enfance et de la jeunesse tôt de Thalberg. Presque tous les auteurs ont écrit que sa mère l'avait amené à Vienne à l'âge de 10. Si c'est vrai, Thalberg était arrivé par année même l'où le vieux de dix ans Franz Liszt ainsi que ses parents est venu à Vienne pour prendre des leçons de piano de Karl Czerny . Cependant les auteurs n'ont donné aucune source dont leur rapport peut être vérifié. Selon le propre compte de Thalberg, il a assisté à la première exécution du symphonie du 9ème de Beethoven de au concert le 7 mai 1824, dans le Kärntnerthortheater . Il est donc seulement sûr que Thalberg principalement a habité à Vienne depuis lors.

On affirme fréquemment que Thalberg avait étudié le piano-jeu sous le Karl Czerny ou le Johann Nepomuk Hummel , mais il n'y a aucune évidence dans les sources pour ceci. Dans le Lebenserinnerungen de Czerny Thalberg n'est pas même mentionné. Accordig à Fétis dans l'article dans ses musiciens , Thalberg de DES d'universelle de Biographie de a nié pour avoir étudié sous Czerny ou Hummel. Thalberg a mentionné août Mittag à la place, le premier bassoonist au Hofoper à Vienne, mais ceci pourrait avoir été signifié comme plaisanterie. Baronne Wetzlar, sa mère, qui selon Wurzbach était pendant son enfance et la jeunesse tôt a occupé avec son éducation, était un pianiste d'amateur brillant. C'a pu donc avoir été elle elle-même qui lui a donné les premières instructions.

Au printemps Thalberg 1826 a pris quelques leçons de piano de Ignaz Moscheles à Londres. Moscheles, selon une lettre au Felix Mendelssohn Bartholdy du 14 août 1836, a eu l'impression que Thalberg avait déjà atteint un niveau auquel aucune autre aide ne serait nécessaire afin d'aller bien à un grand artiste. La première exécution publique de Thalberg à Londres avait lieu le 17 mai 1826. Le 6 avril 1827, il a joué à Vienne le premier mouvement, et le 6 mai 1827, le adagio et le Rondo de du concert de Hummel dans le mineur de B. Depuis lors Thalberg a exécuté régulièrement à Vienne. Son répertoire était principalement classique, y compris des concerts par Hummel et Beethoven. Il a également participé aux exécutions de la musique de chambre. En l'année 1828 son op.1, une imagination sur des mélodies de " de de Karl Maria von Weber's de ; Euryanthe" ; , a été édité.

En Thalberg 1830 rencontré Mendelssohn et Fréderic Chopin à Vienne. Selon certaines de leurs lettres, ils tous les deux ont obtenu l'impression que la force principale de Thalberg étonnait des qualifications techniques. Les informations supplémentaires peuvent être trouvées dans le journal intime du vieux de dix ans Clara Wieck . Elle avait entendu Thalberg le 14 mai , le 1830 , à un concert qu'il a donné dans le théâtre du Leipzig . Il avait joué son propre concert op.5 de piano et une imagination de ses propres. Pendant deux jours avant, Clara Wieck avait joué le premier solo du 2ème concert du champ de John de à lui, et, ainsi que lui, le premier mouvement d'une sonate à quatre mains de Hummel . Selon son journal intime, il a été écrit par son père Friedrich Wieck actuellement, Thalberg avait joué le " ; fertig" de sehr ; (" ; très accomplished" ;). Sien jouant était clair et précise, aussi très fort et avec l'expression, mais n'a pas fait assez d'effet.

Dans le 1830s tôt Thalberg a étudié le contrepoint sous le Simon Sechter , qui enseigné postérieur Anton Bruckner . En conséquence, des canons et les fugues peuvent être trouvés dans certaines des imaginations de Thalberg de ce temps. Un exemple est son imagination op.12 sur des mélodies de " d'opéra du de Bellini de ; Norma" ;. L'imagination a une introduction plutôt longue et après la présente deux partie principales. Pour le premier de elles Thalberg a pris un marcher-thème et a fait des variations de lui. La deuxième variation est un canon. Pour la deuxième partie principale Thalberg a pris un thème lyrique et a fait une fugue sur le thème. Dans la finale, les thèmes des deux pièces sont unis.

La Norma-imagination du de Thalberg a été éditée en 1834 et est devenue très populaire après quelques années. Mais après publication, elle a été au commencement considérée par certains comme irritant pour trouver le contrepoint dans une imagination sur des mélodies d'opéra populaires. Une revue ironique par le Robert Schumann dans le für Musik 2 (1835), p.178 de Neue Zeitschrift de , est un exemple. Un autre exemple peut être trouvé dans le de papier parisien Le Pianiste du 5 janvier , le 1835 , p. Thalberg a changé son modèle de composition, omettant la majeure partie du contrepoint, et était réussi avec ceci. Plusieurs de ses travaux dans son nouveau modèle, parmi eux le Deux aère les variés Op.17 de russes, ont été avec enthousiasme félicités même par Schumann.

Commencement de la carrière de virtuose

En novembre 1835 Thalberg est arrivé dans le Paris . Il a exécuté le 16 novembre , le 1835 , à un concert privé de l'Ambassadeur autrichien compte Rudolph Apponyi. le 24 janvier , le 1836 , il a participé à un concert du " ; Société du concerts" de conservatoire de Paris ; , jouant son " ; Grand fantaisie" ; op. Thalberg a été félicité par plusieurs des artistes les plus en avant, parmi eux Rossini et Meyerbeer .

Chopin n'a pas partagé son enthousiasme semblable d'artistes. Après l'audition du jeu de Thalberg, à Vienne, Chopin a écrit : " ; Il joue magnifiquement, mais il n'est pas mon homme. Il est plus jeune qu'I et satisfait les dames - fait les potpourris de sur la La Muette de - produit son piano de et forte avec la pédale, pas les dixièmes hand- de de prises pendant que je fais des octaves et utilise des goujons de chemise de diamant.

Son début au concert de conservatoire était dans la revue de et la soirée musicale de gazette du 31 janvier , le 1836 , p.38f, a avec enthousiasme passé en revue par le Hector Berlioz .

Le parisien Ménestrel du 13 mars , le 1836 a écrit : Moscheles, Kalkbrenner, Chopin, Liszt et Herz sont et seront toujours pour moi de grands artistes, mais Thalberg est le créateur d'un nouvel art que je ne sais pas comparer à tout ce qui a existé avant qu'il… Thalberg soit non seulement le pianiste premier du monde, il est également un compositeur extrêmement distingué. Le le 16 avril , le 1836 , Thalberg a donné son premier pour posséder le concert à Paris, et le succès était encore sensationnel. Selon le journal intime de Rudolph Apponyi, Thalberg a réalisé un bénéfice de 10.000 francs, et c'était une somme qu'aucun virtuose n'avait gagnée avant d'un concert simple. Thalberg a après quitté Paris, voyageant par l'intermédiaire du Bruxelles au Londres .

Franz Liszt , qui a eu le &mdash ; jusque-là &mdash ; considéré en tant que principal virtuose du piano de l'Europe, avait entendu parler des succès de Thalberg pendant l'hiver 1835-36 à Genève, au printemps 1836 dans le Lyon , et à Paris. Selon sa lettre au d'Agoult de Marie de du 29 avril , le 1836 , il s'est senti comme si il lui-même étaient le Napoleon exilé. Le le 8 janvier , le 1837 , dans la soirée musicale de revue et de gazette de , une revue par Liszt de certains de travaux du piano de Thalberg sont apparus. Les rédacteurs de la soirée musicale de revue et de gazette de ont ajouté une remarque, ils ne partageraient pas les avis de Liszt et n'étaient pas responsables de elle. Liszt a réclamé que toute la musique de Thalberg était complètement sans valeur. Il a perdu beaucoup d'amis et a fait beaucoup d'ennemis avec ceci.

Après que Thalberg ait eu pendant une deuxième fois soit arrivé à Paris dans le début février 1837, un genre de rivalité a coulé entre lui et Liszt, les admirateurs les des deux pianistes étaient de blâmer de ceci ou des vendeurs de billets. Cependant, ceci a fait non réfléchi sur Liszt et Thalberg, leurs chemins croisés plusieurs fois, et leur rapport était toujours cordial. Tandis que Liszt était entendu dans plus qu'une douzaine de concerts, Thalberg a seulement donné le 12 mars , 1837 , un concert dans le conservatoire de Paris de et un autre concert le 2 avril , le 1837 . À ceci est venu le le 31 mars , le 1837 , un concert d'avantage pour réunir l'argent pour les réfugiés italiens, où Thalberg aussi bien que Liszt a exécuté. Liszt a distribué les billets gratuits, et les critiques en avant demandés pour écrire des examens positifs de certains de ses concerts. Mais en ses années postérieures il a admis que Thalberg avait eu beaucoup plus d'admirateurs et beaucoup plus de succès à Paris que lui lui-même. Selon Liszt, son propre jeu avait été un " ; Tohuwabohu von Gefühlen" ; (" ; un chaos complet d'emotions" ;). Le Czerny , qu'au printemps 1837 avaient voyagé à Paris, a été terrifié en écoutant son ancien jeu de Liszt de pupille. Il y a des revues contemporaines de Paris, dans lequel Liszt a obtenu le conseil pour prendre Thalberg comme modèle pour son propre jeu.

En avril 1837 Thalberg a voyagé par l'intermédiaire de Bruxelles à Londres encore. le 17 mai , le 1837 , il a donné un concert à Londres. Dans le l'Athenaeum du 20 mai , le 1837 , p.371, la revue suivante est apparu : En gardant notre promesse de parler de M. Thalberg après son propre concert, nous le trouvons très difficile à éviter d'entrer dans la colonne des superlatifs et des extases, dont, comme critiques, nous avons le soupçon discret. Mais le jeu de cet appel merveilleux de l'artiste does pour l'éloge plus élevée possible : et nous devrions être heureux de savoir où, à la notification d'un moment, nous pourrions étendre des mains sur une épithète ou deux qui devraient faire la justice à ces transmissions mécaniques prodigieuses et originales : celles-ci étant tempered et réglées par un goût juste et sensible, qui lui font, au delà de tout le doute, le plus agréable de toutes les merveilles nous ont jamais entendu. Thalberg a semblé à nous mercredi, avoir gagné, si c'étaient possible, brillance et la délicatesse, et la taille de la main, depuis l'année dernière : vers la fin de la troisième fantaisie qu'il l'a joué, qui a été basée sur des thèmes de « Mose, » a pris le « Preghiera, » et l'a travaillé vers le haut dans un modèle qui nous a jugés essoufflés. Les musiciens qui étaient assez malheureux pour ne pas être parmi son assistance, nous comprendront quand nous disons, que la dernière variation a été écrite dans quatre parts distinctes - l'air se déplaçant de façon constante en avant de pleines cordes, avec le scintillement, les passages gushing, de l'ornement le plus riche, continués en même temps dans le mouvement perpétuel, et ici et là un vol des octaves jeté dans l'affaire. Les applaudissements avec lesquels ceci a été salué étaient énormes.

La revue est typique pour Thalberg qui pendant les années suivantes toujours et partout a été félicité dans une telle sorte.33 sur des mélodies de " du de Rossini de ; Moïse" ; était un des morceaux de concert les plus célèbres du 19ème siècle. L'imagination a été éditée au fin mars 1839 et en mai 1839 étudié par le Clara Wieck qui a été enchanté par elle. Elle a été après jouée par beaucoup d'autres artistes. Dans 1848 l'imagination a été jouée par la fille Blandine de Liszt's.

Excursions européennes

Premières étapes

Le 4 février, Sigismund Thalberg a entendu le jeu de Franz Liszt de concert pour la première fois dans sa vie. Thalberg a été étourdi sur l'audition il jeu. Devant plusieurs personnes il a dit à haute voix qu'il n'avait jamais entendu n'importe quoi comme lui.

Après que le séjour de Thalberg à Londres en mai 1837, il ait fait un premier, excursion courte, donnant des concerts dans plusieurs villes en Grande-Bretagne. Mais il est devenu malade et retourné plutôt bientôt au Vienne . Au printemps 1838 il a donné des concerts dans le Paris encore. Une note dans la soirée musicale de revue et de gazette de du 4 mars , le 1838 , p.104, prouve que la renommée de Thalberg s'était en attendant développée. Il s'est appelé le " ; le plus le compositeurs" d'illustre de nos ; (" ; les plus célèbres de notre composers" ;) maintenant. Thalberg a quitté Paris le 18 avril , le 1838 , voyageant à Vienne, où sur le même Franz Liszt de jour a donné un concert de charité au profit des victimes d'une inondation en Hongrie.

Le 18 avril 1838, peu de temps après son concert, Liszt a écrit dans une lettre au d'Agoult , " de Marie de ; Succes" énorme ; , il a dit Marie. " ; Quinze à dix-huit périodes rappelées. Une maison emballée. Stupéfaction universelle. Thalberg existent à peine à l'heure actuelle dans la mémoire du viennois. Ne jamais m'avoir a eu un tel succes." ; Le Thalbergites à Vienne (pour ces comparaisons pas jamais extrémité), par qui s'est glorifié sur leur impartialité pour commencer, commençaient à être seriuously vexés. La raison de ceci était : Dans la mémoire vivante personne n'avaient eu un tel des succes à Vienne, pas même Paganini.

Thalberg est arrivé à Vienne le 27 avril , le 1838 . Deux jours plus tard il a assisté à un concert donné par Liszt. Il a félicité Liszt en termes polis, appelle ses propres succès comme ont été pas plus que des succès de l'estime en comparaison de Liszt.

Thalberg a invité Liszt pour le dîner, et les deux grands pianistes dinés ensemble sur le 28ème avec le père de Thalberg, prince Moritz Dietrichstein, qui a dit Liszt, qu'il a été enchanté pour avoir le " ; Roulette et Pollux" ; ensemble dans sa maison. Pendant la soirée, Thalberg a remarqué à Liszt avec la franchise excellente : " ; En comparaison de vous, je n'ai jamais apprécié plus qu'un d'estime de succes de dans Vienna" ;. Ils ont diné encore le jour suivant, après le concert de Liszt le 29 avril , le 1838 . Liszt et Thalberg étaient les deux invités de dîner de Mettenich

Jusqu'à ce que la fin du séjour de Liszt à Vienne Thalberg n'ait pas exécuté du tout. Néanmoins, il était encore félicité. Dans un examen du propre concert de la charité de Liszt le 18 avril , le 1838 , par exemple, il a été décrit en tant que gagnant du " ; duel" de piano ; du printemps 1837 à Paris. < ! --trompant probablement. Tous les comptes contemporains j'ai lu le déclarer que ni (ou tous les deux) était le vainqueur proclamé. -->

Liszt a quitté Vienne au fin mai 1838 et promis, il retournerait pour d'autres concerts en septembre. Actuellement Thalberg était à Vienne encore, mais pour des raisons de sa vie privée Liszt n'est pas apparu. En octobre 1838 Thalberg est devenu au courant du Robert Schumann . Schumann était venu à Vienne parce qu'il avait fait des plans pour arranger là. Il a voulu être en pourparlers avec les éditeurs Haslinger et Mechetti en ce qui concerne des possibilités pour la publication du für Musik de Neue Zeitschrift de . En octobre et novembre 1838 Schumann a visité Thalberg pendant plusieurs fois.

Selon le journal intime de Schumann, Thalberg a joué des études de mémoire par Chopin, Kessler et le Ferdinand Hiller . Il a également joué avec de grandes qualifications et l'inspiration imposante fonctionne à côté de Beethoven, de Schubert et de Dussek aussi bien que le " de Schumann ; Kreisleriana" ; op. Le le 27 novembre , le 1838 , Thalberg a participé à un concert de charité, jouant sa nouvelle imagination op.40 sur des mélodies du " de l'opéra de Rossini ; La Donna del Lago" ; (" ; Madame du lake" ; après Walter Scott ). À l'posséder le " ; Concert" d'adieu ; le 1er décembre , le 1838 , il a joué trois de ses études op.26, son imagination op.33 sur le " ; Moïse" ; et son Souvenir de Beethoven op.39, une imagination sur des mélodies symphonies de s de Beethoven de '. En conséquence, dans le für Musik du 8 mars 1839, p.77f de Neue Zeitschrift de , une revue par Schumann du deuxième livre des études op.26 de Thalberg est apparue. Dans des mots enthousiastes que Schumann a écrits, Thalberg avait gagné réellement toutes les guirlandes qui ont été enroulées partout pour lui. Comme conclusion, Schumann s'est ajouté à ceci, " ; Il est Dieu en se reposant au piano." ;

D'abord longtemps excursion

Après le " de Thalberg ; Concert" d'adieu ; à Vienne, sa première longue excursion a débuté. le 19 décembre et le 21 décembre , le 1838 , il a donné deux concerts brillamment réussis dans le Dresde . En outre, il a exécuté deux fois au roi de la cour de Saxon. Il a été richement récompensé par le roi et à ceci a reçu le titre d'un virtuose royal de chambre de Saxon. Dans un épisode célèbre Thalberg a indiqué le roi : " ; Attente, jusqu'à ce que vous ayez entendu Liszt ! " ; Après que son séjour à Dresde il soit allé au Leipzig , où il a donné un concert le 28 décembre , le 1838 . Le concert a été occupé par le Mendelssohn qui le jour suivant, dans une lettre à son Fanny de soeur, a fait un exposé enthousiaste. Thalberg avait joué son imagination op.40 sur le " de Rossini ; La Donna del Lago" ; ce qui a été félicité par Mendelssohn en termes les plus élevés. Mendelssohn était depuis lors un ami et un admirateur de Thalberg.

Après un deuxième concert à Leipzig le le 30 décembre , le 1838 , Thalberg a voyagé au Berlin , pour donner une série de concerts là. Par l'intermédiaire du Danzig (maintenant Gdańsk, Pologne ), du Mitau (maintenant Jelgava ) et de plusieurs autres endroits il a après voyagé à la rue Pétersbourg . Selon des revues contemporaines, beaucoup dont peut être trouvé dans le musikalische Zeitung d'allgemeine de Leipziger de et dans le für Musik de Neue Zeitschrift de , il toujours et partout avait été félicité aux superlatifs. De la rue Pétersbourg il est allé sur un bateau à vapeur au Londres où il a donné d'autres concerts. Il a alors voyagé au Bruxelles , pour rencontrer le Charles de Bériot de violoniste, son ami. À Bruxelles Thalberg a exécuté pendant plusieurs fois dans privé. Selon un compte dans la soirée musicale de revue et de gazette de du 15 août 1839, p.311, les gens à Bruxelles, écoutant Thalberg, avait eu des impressions comme des hallucinations. Ils pourraient à peine faire confiance à leurs propres yeux et oreilles quand il jouait. Pendant ce Liszt de temps même, rester en Italie, regardait avec respect Thalberg. Dans une entrée de l'été 1839 dans le journal intime de s de d'Agoult Marie ', il est d'être dedans lu les mots de Liszt qu'il était content pour être considéré comme " ; le second" ; ou " ; une moitié du first" ; , puisqu'il devrait partager le premier prix avec Thalberg.

De Bruxelles Thalberg a voyagé en Rhénanie. En même temps que Bériot il a donné avec le succès primordialement par série de concerts. Depuis la chute 1839, une excursion en Grande-Bretagne était suivante. Après des succès triomphants Thalberg est revenu au Londres dans le début février 1840. On lui avait annoncé qu'il y a déjà un an ce au printemps Liszt 1840 reviendrait à Paris. Pour cette raison Thalberg a voyagé de Londres au Paris . En même temps que baronne Wetzlar, sa mère, il est arrivé en février 1840, attendant Liszt.

Intermède

Thalberg a eu en décembre 1838, pendant son séjour à Leipzig, déjà annoncé, il prendrait un moment au loin après la fin de son excursion. Il l'a gardé que manière et n'a pas exécuté à n'importe quel concert pendant son séjour au printemps 1840 à Paris. Liszt a eu pour une dernière fois le 23 avril , le 1837 , exécuté à un concert à Paris. Il a eu a après quitté Paris et avait vécu jusqu'au novembre 1839 principalement en Italie. En hiver 1839-40, sa propre carrière comme le virtuose de déplacement avait débuté. Jusqu'au printemps 1840 il avait donné des concerts à Vienne, parasite, à Prague, à Dresde et à Leipzig. À Leipzig Liszt a rencontré le Mendelssohn , que le le 30 mars , le 1840 , dans une lettre à sa mère a écrit : le Liszt de

était ici pendant une quinzaine et était la cause d'un tumulte énorme dans un bon et mauvais sens. Je le considère comme étant un homme fondamentalement bon et chaleureux et un artiste excellent. Il n'y a aucun doute qu'il joue surtout de eux, pourtant Thalberg, avec son calme, et dans sa sphère plus restreinte, est plus presque parfait en tant que vrai virtuose ; et après que tout ce soit la norme par laquelle Liszt doit également être jugé, parce que ses compositions être inférieur à son jeu, et, en fait, sont calculés seulement pour des virtuosi.

Liszt a eu dans plusieurs de ses lettres au d'Agoult de Marie de a décrit son prochain retour vers Paris, qu'il a imaginé en tant que début triomphant d'une nouvelle période de sa vie. Selon sa lettre du 11 mars , le 1840 , il a été considéré par lui comme un point d'honneur, pour donner une série de concerts à Paris et pour gagner au moins 15. Mais après son arrivée à Paris, Liszt a donné réellement pas plus qu'un concert simple le 20 avril , le 1840 , aux salons Erard. Il n'a gagné aucun argent, parce que c'était un concert privé auquel il avait invité lui-même l'assistance. Du sien les lettres postérieures au d'Agoult de Marie on le sait que c'avait été elle qui lui avait dit, il a eu toujours beaucoup d'ennemis à Paris. C'avait été son conseil, celui pour cette raison qu'il devrait améliorer pour ne pas participer à n'importe quel concert. Les ennemis de Liszt se rappelaient toujours ses agressions contre Thalberg du début de 1837.

Après le concert de Liszt, dans la soirée musicale 1840 de revue et de gazette de , p.285f, une revue par Henri Blanchard est apparu. La revue était dans sa première éloge de pièces. Mais dans une partie postérieure Blanchard rappelé le Molière qui, avec son génie de naïve, avait pris quelques bonnes scènes des travaux des prédécesseurs, pour les employer pour ses propres travaux. Selon Blanchard, Liszt a eu dans le passé osé pour écrire un combat avec Thalberg, le Cesar, Octavian ou Napoleon du piano. Afin de gagner une petite pièce de la couronne de Thalberg, Liszt avait maintenant adopté la pouce-mélodie célèbre dont tous les pianistes de la France rêvaient.

Le conseil de Blanchard au sujet de la pouce-mélodie célèbre rappelait une discussion dans la soirée musicale de revue et de gazette de du printemps 1837 entre Liszt et François-Joseph Fétis , directeur du conservatoire à Bruxelles. Fétis a eu dans un " d'article ; M. Thalberg et Liszt" ; dans la soirée musicale de revue et de gazette de du 23 avril , 1837 , Thalberg défendu contre les attaques de Liszt. Dans une réponse dans la soirée musicale de revue et de gazette de le du 15 mai , le 1837 , Liszt avait réclamé, il serait rien de neuf au modèle de son rival. Thalberg jouerait seulement des arpèges et des pouce-mélodies, c. les grands arpèges, divisés aux deux mains, et à ceci, des mélodies ont joué avec les pouces, et rien d'autre en outre. Selon Liszt, ce genre de jeu avait été la seule cause du succès de Thalberg. Le le 20 avril , le 1840 , aux salons Erard, Liszt a joué, sans compter que quelques autres morceaux, l'étude dans le commandant Un-plat de ses études , son " de Grandes de ; Andanté Di Lammermoor" de Lucia de finale ; et sa transcription de " de chanson du de Schubert de ; Avenue Maria" ;. Dans de longues parties de ces morceaux son assistance écoutait les arpèges et les pouce-mélodies, qui ont été maintenant joués par Liszt.

Un " d'essai ; Liszt - Thalberg" ; par Leon Escudier dans la soirée musicale 1840, p.359f de la France de , était encore plus mauvais pour Liszt. Selon Escudier, Thalberg était un compositeur du premier rang. Contrairement à ceci, Liszt était un exécutant avec des qualifications mécaniques prodigieuses, tandis qu'à son coeur il n'y avait rien. Liszt était donc un artiste avec beaucoup de talents, mais il n'était pas un artiste de génie. Prenant la revue par Blanchard et l'essai par Escudier tout à fait, Thalberg a eu dans sa rivalité avec Liszt a gagné un autre rond, sans toucher une clef simple.

Escudier se rapporte à un article édité par Liszt dans la soirée musicale de revue et de gazette du 8 janvier 1837. Pas injustement mais certainement imprudemment pour lui a donné l'impression Liszt a été motivé par envie. Dans l'article Liszt a décrit Thalberg jusic comme médiocre, monotous, et prétentieux. Ceci avait contrarié les admirateurs de Thalberg ; et le musicologue belge F.J Fetis (1784&ndash ; 1871), l'auteur des musiciens monumentaux de DES d'universelle de Biographie de avait sorti avec un essai (revue de et soirée musicale de gazette, 23 avril) dont l'angainst de culmination Liszt de charge était ; " ; Vous êtes le produit d'une école qui est fin et n'a rien à plus loin dire ; vous n'êtes pas l'homme d'une nouvelle école. Que l'homme de est Thalberg. C'est la différence entière entre you." ; (Au sujet de ce jugement, la fausseté dont est devenu tout le trop évident même dans la vie de Fetis, le défunt Bernard Gavoty a remarqué : " ; Pas à peine il possible de pousser son doigt plus effectivement dans son propre oeil ! " ;

Après la fin de la saison parisienne de concert, Thalberg a voyagé comme touriste en Rhénanie. Dans le début juin 1840 il a assisté à un festival de musique, dirigé par le Louis Spohr , dans le Aix-la-Chapelle . Il a reçu une invitation du Czarina russe et a exécuté à un cour-concert dans le SME, mais il était ce sien seulement concert pendant son séjour en Rhénanie. Selon une note dans la soirée musicale de revue et de gazette de le du 2 août , le 1840 , p.410, le Bériot , l'ami de violoniste de Thalberg, obtiendrait a marié deux jours plus tard dans le Ixelles . Sa mariée était une jeune dame Huber, soutenu à Vienne, d'Allemagne. Elle était orpheline et avait été adoptée par prince von Dietrichstein, le père de Thalberg. Il peut donc présumer que Thalberg a voulu participer à la célébration du mariage. Pendant les temps avant qu'il ait voulu détendre en Rhénanie.

Thalberg et Liszt en 1841

Pendant l'hiver 1840&ndash ; 1841, c'était maintenant un Liszt qui a fait une excursion de concert en Grande-Bretagne. Il a été fréquemment comparé à Thalberg, qui avait exécuté aux mêmes lieux un an avant.

L'examen suivant du concert de Liszt le 8 décembre , le 1840 , dans le Sheffield est un exemple typique : Quand vers le bas au piano, Liszt apparaît comme un inspiré étant, et sembler à nous a perdu tous autour de lui. Néanmoins nous ne pouvons pas oublier Thalberg, qui était ici l'année dernière, au concert de M. Ces deux pianistes éminents sont différents dans le modèle, et, si nous pouvons être excusés une comparaison, Liszt peut être comparé à une bouteille de champagne de scintillement, inimitable dans la brillance et le Thalberg, au bon vieux port, plein de la sève et de la saveur fine. Étions nous avons maintenant demandé ce que nous devrions préférer, nous devrions à peine ne savoir quoi dire ; mais nous pensons Thalberg le plus durable. Sa tonalité ferme et pleine et harmonies riches peuvent ne jamais être oubliées.

Le le 15 décembre , le 1840 , Liszt a écrit une lettre au Fétis à Bruxelles. Dans une première partie il a annoncé qu'il voyagerait à Bruxelles en février 1841 pour donner des concerts. Liszt a demandé Fétis quelques préparations et d'autres genres d'aide, et rappelé lui de leur ancienne polémique et réconciliation suggérée. En février 1841, Liszt et Fétis rencontrés dans le Bruxelles et étaient des amis depuis lors.

Après son séjour à Bruxelles et d'autres concerts en Belgique, Liszt est allé à Paris donner des concerts. Jusqu'au fin avril 1841 il a eu l'impression qu'il enfin avait arrêté la position qu'il a désirée. Dans la soirée musicale de revue et de gazette de le du 9 mai , le 1841 , p.261ff, un transcendante de d'exécution d'études de d'essai par Fétis est apparu, dans lequel Liszt a été félicité pour un nouveau modèle de composition qu'il avait trouvé. Selon Fétis, l'apparition de Thalberg à Paris avait évoqué une crise pour Liszt. Depuis lui avait été évident que Thalberg ait été le créateur d'un nouveau genre d'art, Liszt avait été embarrassé, ne sachant pas quoi faire. Mais pendant son séjour en Italie il a eu une idée. Il s'est rappelé les conférences sur l'omnitonique d'ordre de donné par Fétis dans 1832 des lesquels Liszt s'était occupés. En tant que deuxième composant il a pris des textures des travaux de Thalberg. Mettant tous les deux tout à fait, Liszt avait créé son propre modèle de composition. Il était, en bref, avec harmonie Fétis et pianistically Thalberg. Dans les lettres à Fétis le du 17 mai , le 1841 , et à Simon Löwy du 20 mai , le 1841 , Liszt étaient conformes à ceci.

Thalberg a exécuté dans le Bruxelles dans la chute 1840. Il a alors voyagé au Francfort sur Main où il est resté jusqu'au janvier 1841. On lui avait annoncé que Thalberg donnerait des concerts à Paris encore au printemps 1841, mais il a changé ses plans. À Francfort il a participé à un concert de charité le 15 janvier , le 1841 , en faveur de Johanna orpheline Körbel, jouant ses imaginations sur le " ; La Donna del Lago" ; et " ; Huguenots" ;. Mais c'était le seul aspect du concert de Thalberg à Francfort. Il composait des travaux récents. Son de Juan-imagination de Don en second lieu op.42 jusqu'à l'imagination op.51 sur le " de Rossini ; Semiramis" ; soyez venu à l'existence pendant ce temps.

Dans la deuxième moitié du janvier 1841, Thalberg a voyagé de Francfort au Weimar . Il a exécuté pendant trois fois à la cour de duc grand et le 30 janvier , le 1841 , dans le théâtre de Weimar. De Weimar Thalberg est allé au Leipzig , arrivant le 6 février , le 1841 . le 7 février , le 1841 , il a visité le Mendelssohn et le 8 février , le 1841 , Schumann . En soirée du 8 février , le 1841 , il a donné possèdent le concert à Leipzig, jouant son Juan-imagination op.42 de Don de en second lieu, ses Di finaux Lammermoor op.44 de Lucia de andanté son Thême et étude op.45 et son caprice de op.46 sur des mélodies de la La Sonnambula du de Bellini.

Le concert était dans le für Musik 14 (1841), p.58 de Neue Zeitschrift de , avec enthousiasme passé en revue par Schumann. Le Clara Schumann a écrit comme entrée dans le journal intime : Lundi Thalberg nous a rendu visite et a joué au delightment beau sur mon piano. Un mécanisme bien plus accompli que le sien n'existe pas, et plusieurs de ses effets de piano doivent ravir les connaiseurs. Il n'échoue pas une note simple, ses passages peut être comparé aux rangées des perles, ses octaves sont le plus beau que j'ai jamais entendu.

Pour ce qui concerne la visite de Thalberg chez Mendelssohn, il y a le compte suivant par l'étudiant Horsley de Mendelssohn's : Nous étions un trio, et après dîner Mendelssohn a demandé Thalberg s'il avait écrit n'importe quoi nouveau, sur quoi Thalberg assis au piano et joué sa fantaisie du " ; Sonnambula" ; alors très récemment composé, et en milliseconde. Cette composition est une des plus individuelle et efficace des travaux de tout le Thalberg. À la fin il y a plusieurs séries d'octaves de Chromatique, qui à ce moment-là n'avaient pas précédemment entendu, et dont les passages particuliers Thalberg étaient assurément l'inventeur. Mendelssohn a été beaucoup frappé avec l'effet original produit, et a considérablement admiré son ingéniosité. Quand nous avons séparé pour la soirée il m'a dit d'être avec lui l'après-midi suivant à 2 heures. Quand je suis arrivé à sa porte d'étude je l'ai entendu jouer à se, et pratiquer continuellement ce passage qui l'a eu ainsi a heurté la veille. J'ai attendu au moins une demi-heure écoutant dans l'émerveillement le service avec lequel il s'est appliqué ses propres pensées à l'habileté du mécanisme de Thalberg, et suis puis entré dans la salle. Il a ri et a dit : « Écoutent ceci, est elle pas presque comme Thalberg ? »

Après que son séjour à Leipzig, Thalberg ait donné des concerts dans le Breslau et le Varsovie . Il a alors voyagé au Vienne et a donné deux concerts là. À Vienne c'avait été Liszt qui en hiver 1839&ndash ; 1840 avaient eu des succès triomphants dans une série de concerts. Néanmoins, les deux concerts de Thalberg étaient suffisants pour assortir les triomphes de Liszt. Dans une revue dans le musikalische Zeitung 43 (1841), p.753f, Thalberg de Leipziger Allgemeine de a été décrit comme le seul rival de Liszt. Tandis qu'il était équivalent avec Liszt aux égards techniques, il a surpassé ce géant dans son modèle de jeu.

Fin de la rivalité avec Liszt

En hiver 1841&ndash ; Thalberg 1842 a donné des concerts en Italie, alors que le Liszt , de fin décembre 1841 jusqu'au début mars 1842, donnait une série de concerts dans le Berlin . L'enthousiasme évoqué par Liszt à Berlin est bien connu comme " ; Lisztomania" ; et a été souvent considéré comme apogée de la carrière de Liszt. Mais, en fait, Liszt a fait beaucoup d'ennemis, et ceci pour des raisons politiques en liaison avec la crise du Rhin du 1840s tôt.

Dans 1840 le premier ministre français Adolphe Thiers avait exigé le retour des territoires sur la banque occidentale du Rhin de la fédération allemande vers la France. Bien qu'il n'y ait eu aucun effet politique substantiel, puisque la France bientôt a soutenu vers le bas, la crise du Rhin a eu un impact fort sur le développement des émotions patriotiques et anti-Françaises en Allemagne. Le Rhin était depuis lors un symbole de patriotisme allemand. Il y avait beaucoup de poésies et de chansons au sujet du Rhin avec la tonalité nationaliste et anti-Française décisive. Le " de Liszt ; Rheinweinlied" ; , composé dans la fin d'été 1841 avec le " de mots ; Verbleiben" d'allemand de soll de Der Rhein ; (" ; Le Rhin restera German" ;), a été considéré en tant que l'un d'entre eux. Liszt avait également composé son " ; Deutsche Vaterland" de DAS ; après le Ernst Moritz Arndt qui était bien connu pour son attitude patriotique et anti-Française allemande forte. Les deux morceaux avaient été exécutés aux concerts de Liszt à Berlin, et il avait été félicité pour sa véritable fidélité nationaliste allemande là.

C'était une tâche facile pour Thalberg, d'assortir les succès de Liszt à Berlin. Dans le début avril 1842 où il a écrit dans une carte postale à un ami à Paris, il voudrait donner des concerts encore. Il est alors retourné par l'intermédiaire du Marseille , du Toulon et du Dijon , arrivant le 11 avril , le 1842 , à Paris. Sur le jour suivant il a donné son premier, et le 21 avril son deuxième concert. Selon un compte par le Berlioz , Thalberg a réalisé un bénéfice de 12.000 francs à partir de son premier, et de 13.000 francs à partir de son deuxième concert. Les concerts étaient dans la soirée musicale de revue et de gazette de passés en revue par Henri Blanchard avant qui deux ans, dans son examen du concert de Liszt le 20 avril 1840, avaient nommé Thalberg comme Cesar, Octavian ou Napoleon du piano. Au printemps 1842, Blanchard a atteint pour de nouveaux superlatifs surpassant même des ses anciens. Dans son examen du concert de Thalberg deuxièmes il a écrit, Thalberg en 100 ans aurait été canonisé, et par tous les pianistes venants être appelé avec le nom de Thalberg saint. Selon le compte par Berlioz, à la fin du concert de Thalberg deuxièmes une couronne d'or a été jetée à l'étape. Thalberg a pu depuis lors le considérer lui-même comme " ; Empereur Sigismond" ;.

En plus de ses propres concerts, Thalberg a participé à un concert d'Emile prudent. Il a après quitté Paris, voyageant par l'intermédiaire du Bruxelles au Londres où il était réussi de concert encore. Selon une note dans la soirée musicale de revue et de gazette de du 3 juillet , le 1841 , p.279, on s'est attendu à ce que Thalberg après qu'un séjour court dans le retour de Boulogne vers Paris. Mais en attendant Liszt était arrivé à Paris, et Thalberg a maintenu rester dans Boulogne. Liszt a donné le 30 juin , le 1842 , un concert en faveur d'une compagnie d'opéra de déplacement de Mayence . Au concert son " ; Rheinweinlied" ; a été exécuté avec le texte allemand. Comme conséquence, Liszt a fait d'autres ennemis en France. En même temps, Thalberg a été décoré de la croix de la légion française de de l'honneur .

Liszt a exécuté le 17 juillet et le 20 juillet , le 1842 , aux concerts dans le Liège et le 24 juillet , le 1842 , à un concert à Bruxelles. Après que Liszt soit parti, Thalberg est apparu pour un séjour court à Bruxelles. Thalberg a alors voyagé au Vienne où il a continué à rester jusqu'à la chute 1842. Pendant la deuxième moitié de novembre jusque au 12 décembre , le 1842 , il a fait une autre excursion en Grande-Bretagne, et en janvier 1843 il est revenu à Paris. Fin mars 1843 à lui a exécuté à un concert privé de Pierre Erard, mais c'était à lui seulement aspect de concert pendant la saison parisienne actuelle.

L'atmosphère à Paris était encore hostile vers Liszt. Un exemple est un Heinrich Heine , qui a en mars 1843 écrit au sujet de Thalberg : Travaux musicaux

Travaux musicaux

Voir les travaux de de Sigismond Thalberg

Random links: