Sebastiano Conca
Le Sebastiano Conca (C. 1680 - 1764 ) était un peintre italien du .
Il était né au Gaeta , puis à la partie du royaume de de Naples , et mis en apprentissage à Naples sous le Francesco Solimena . Dans le 1706 , avec son frère Giovanni, qui a agi en tant que son aide, il a arrangé au Rome , où pendant plusieurs années il a travaillé dans la craie seulement, pour améliorer son schéma. Il a été patronné par le Ottoboni cardinal , qui l'a présenté au XI clément , qui a commissionné un bien reçu Jérémie peint pour l'église de la rue John Lateran . Conca a été adoubé par le pape. Il a collaboré avec le Carlo Maratta dans le couronnement de de Santa Cecilia dans l'église de l'homonyme du Santa Cecilia dans Trastevere (1721-24). Il a été élu en 1718 au Accademia di San Luca et son directeur en 1729-1731 et 1739-1741. Sa peinture a été fortement influencée par le baroque Luca Giordano de peintre du . Parmi Conca les pupilles étaient Pompeo Battoni , Andrea Casali , Placido Campoli , Corrado Giaquinto , Gaetano Lapis , Salvatore Monosilio , Literio Paladini , Drancesco Preziao , Rosalba Maria Salvioni , Gasparo Serenari , et Agostino Masucci ,
Il a reçu l'acclamation et le patronage officiels répandus. Il a travaillé pendant un certain temps pour la famille de la Savoie dans le Turin sur l'éloquence de de San Filippo et de Santa Teresa , dans le Venaria (1721-1725), pour le Basilica di Superga (1726), et Royal Palace (1733). Il a peint les fresques du Probatica , ou la piscine de de Siloam , dans le della Scala (hôpital) Santa Maria de Di d'Ospedale de du Sienne . Dans le Gênes , il a peint de grandes toiles allégoriques du Palazzo Lomellini-Doria (1738-1740).
En 1739, il a édité un guide de la peinture : Ammonimenti (ou réprimandes), qui a mélangé le conseil moraliste avec la technique. Il est revenu à Naples en 1752, et a apprécié le patronage royal du Charles III . Son studio était prodigieux et il a peint des fresques pour l'église de de Santa Chiara (1752-1754), cinq toiles pour la chapelle dans le palais de Caserta de (maintenant perdu), aussi bien que beaucoup d'autres incluant pour Bénédictines de Aversa (1761), d'une histoire de de saint Francis de Paola pour le sanctuaire de Saint Maria di Pozzano de Castellammare di Stabia (1762-1763), et de beaucoup d'autres altarpieces. Il a peint jusqu'tard dedans à la vie.
Parmi les travaux qui reflètent son modèle baroque du en retard sont les peintures telles que le la vision d'Aeneas dans les domaines élyséens (C. 1735/1740) ; la scène est serrée des figures mythologic et classiques, à la dérive dans la citation scolaire, et enveloppée par un monde de surmené avec l'allégorie. Le putti de danse ou de vol prolifèrent. Le paysage est souvent un nuage se soulevant. Même dans une scène plus intime telle que le Rinaldo et Armida , au lieu de dépeindre la scène focalisée entre deux amoureux, l'amour lui-même doit allegorized en tant que s'imposer, cupidon planant. De même, l'introspection sombre du moment raconté par le le Christ au jardin de Gesthmane est affligée avec une cascade d'anges. C'est un baroque du mannerist , non son apothéose distillée, mais une élaboration distancée de ses racines dans le Carracci et le Cortona .
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