Sarod

Le sarod ou sarode (Hindi de de : सरोद, bengali : le সরোদ) est un instrument musical ficelé, utilisé principalement dans la musique classique indienne . Avec le Sitar , c'est l'instrument le plus populaire et le plus en avant dans (au nord Indien) la musique classique hindoustanie. Le sarod est connu pour un bruit profond, important, introspectif (contraste avec le bonbon, la texture extrêmement riche du sitar). La qualité tonale ressemble légèrement à la guitare classique , en particulier aux notes inférieures, cependant dans plus à large gamme que le bruit est moins riche que la guitare. C'est un instrument fretless comme presque tous autres instruments indiens, puisque la musique indienne dépend intensivement (dans certains cas presque entièrement) des glissières continues entre les notes, connus sous le nom de meend (Glissando ).

Origines

Beaucoup de comptes savants et anecdotiques considèrent comme étant la source héréditaire de sarod le Rebab , un instrument semblable provenant du Asie centrale et du Afghanistan . Le sarod est essentiellement un rebab bas du . Le rebab a été modifié par le Amir Khusru au 13ème siècle. Lalmani Misra est d'avis dans son Bharatiya Sangeet Vadya de que le sarod est une amalgamation du antique Veena de chitra, du rebab médiéval et de moderne Sursingar .

Cependant, il y a des spéculations parmi la communauté de sarod, notamment du Ali Akbar Khan , qu'un instrument semblable pourrait avoir existé il y a presque deux mille ans en Inde antique. Ils se réfèrent aux instruments qui ressemblent au sarod trouvé dans les découpages du ęr siècle dans le temple de Champa , aussi bien que dans des peintures dans les cavernes d'Ajanta de .

Mohammad Hashmi Khan Bangash , un musicien et horsetrader d'ancêtre de s de Khan Ali Amjad ', qui sont venus en Inde avec le rebab afghan aux mid-1700s et sont allés bien à un musicien de cour au maharaja du Rewa (maintenant dans Madhya Pradesh ). C'était ses descendants, et notamment son fils Ghulam Ali Khan Bangash qui est devenu un musicien de cour dans le Gwalior , qui a graduellement transformé le rabab en sarod que nous connaissons aujourd'hui. Un parallèle, mais la théorie également croyable attribue à des descendants de Madar Khan (1701-1748), et à Niyamatullah Khan en particulier, la même innovation circa 1820. Il est possible que Ghulam Ali Khan et Niyamatullah Khan soient venus aux propositions semblables de conception indépendamment ou en collaboration non reconnue. Le sarod sous sa forme reconnaissable actuelle remonte à c.1820, quand il a commencé à gagner l'identification comme instrument sérieux dans Rewa, Shahjahanpur , Gwalior et Lucknow . Au 20ème siècle, le sarod a reçu une certaine touche finale du Allauddin Khan , l'interprète-pédagogue du Maihar le plus connu en tant que le gourou de s de Ravi Shankar le '. Aucune des trois théories d'origine du Sarod n'a la documentation historique croyable, et est plus spéculative que des théories concrètes.

Conception

La conception de l'instrument dépend de l'école ( Gharana ) du jeu. Il y a trois types distinguables, discutés ci-dessous.

le sarod conventionnel est des 18 à 19 - ficelé par luter-comme le &mdash d'instrument ; quatre à cinq cordes principales utilisées pour jouer la mélodie, un ou deux cordes de bourdon, deux cordes du chikari de et dix à onze cordes sympathiques. La conception de ce modèle tôt est généralement créditée à Niyamatullah Khan du Lucknow Gharana aussi bien que Ghulam Ali Khan du Gwalior-Bangash Gharana. Parmi les joueurs contemporains de sarod, cette conception de base est maintenue intacte par deux jets de jeu de sarod. Amjad Ali Khan et ses disciples jouent ce modèle, de même que font les disciples de Radhika Mohan Maitra. Amjad Ali Khan et Buddhadev Dasgupta ont présenté les modifications mineures à leurs instruments respectifs qui sont devenus les calibres de conception pour leurs disciples. Les deux musiciens emploient des sarods faits de bois de teck. Buddhadev Dasgupta préfère un fingerboard polished d'acier inoxydable pour la facilité de l'entretien tandis qu'Amjad Ali Khan emploie le chrome conventionnel ou le fingerboard nickelé d'acier de fonte. Visuellement, les deux variantes sont semblables, avec six chevilles dans le pegbox principal, deux chevilles arrondies de chikari et 11 (Amjad) à 15 (Buddhadev) cordes sympathiques. Les descendants de Niyamatullah Khan (à savoir Irfan Khan et Ghulfam Khan) jouent également les instruments semblables. Les disciples de Radhika Mohan Maitra portent toujours le deuxième résonateur sur leurs sarods. Amjad Ali khan et ses disciples a rejeté le résonateur tout à fait. < ! --Le corps de l'instrument main-est traditionnellement découpé d'un bloc simple de la tonne (acajou indien de de ) ou du bois du teck . Il a un Fingerboard en acier de Fretless . Le pont se repose sur le ventre de l'instrument, qui est couvert dans la peau de chèvre. --> < ! -- C'est un instrument musical qui n'a pas des inscriptions pour des notes, et est joué par prétention. -- est-ce que ceci n'est pas impliqué ? il est fretless, après tous. --> < ! -- Cette version a la mélodie quatre ou des cordes et trois de rythme cordes de jeu, avec le reste étant le sympathique (tarab de ) et le jawari de -->< ! --que fait ce moyen ? -->< ! -- cordes. -->
Un autre type est cela conçu par le Allauddin Khan et son frère Ayet Ali Khan. Cet instrument, référé par David Trasoff (Trasoff, 2000) comme prototype 1934 de Maihar, est plus grand et plus longtemps que l'instrument conventionnel, bien que le fingerboard soit identique au sarod traditionnel décrit ci-dessus. Cet instrument a 25 cordes en tout. Celles-ci incluent quatre cordes principales, quatre cordes de JOD de (accordées à Ni de ou à Dha , R/r , G/g et SA respectivement), deux cordes du chikari de (accordées à SA de l'octave supérieure ) et quinze cordes du tarab de . Les cordes principales sont accordées au mA (" ; fa" ;), SA (" ; do" ;), PA inférieure (" de ; so" ;) et inférieur SA , donnant à l'instrument une gamme de trois octaves. Le sarod de Maihar se prête extrêmement bien à la présentation de l'alap avec des quatre cordes de JOD de fournissant un contexte qu'huissier d'aides dans l'ambiance du raga. Cette variante est, cependant, non onducive à l'exécution de la cueillette droite propre sur différentes cordes.

Des cordes de Sarod sont faites d'acier ou bronze de phosphore . La plupart des joueurs contemporains de sarod fil de musique emploient de Roslau, de Schaff ou de précision marque. Les cordes sont plumées avec un plectre triangulaire ( Java ) de fait de coquille de la noix de coco , bois d'ébène polished, Delrin (TM) ou d'autres matériaux tels que le désossent .

Jeu

Le manque des frettes et de la tension des cordes la rend très techniquement exigeante pour jouer, car les cordes doivent être pressées dur contre le fingerboard.

Il y a deux écoles de jeu de sarod. On implique d'employer le bout de ses ongles pour arrêter les cordes ; la certaines force et rigidité des ongles est un préalable à l'exactitude du lancement. L'autre emploie une combinaison de l'ongle et du bout du doigt pour arrêter les cordes contre le fingerboard.

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