Samuel Palmer

Le Samuel Palmer ( soutenu Newington , Londres , 1805 - mort Redhill , Surrey , du 27 janvier 1881 du 24 mai ) était un peintre anglais du paysage du , Etcher et le Printmaker . Il était également un auteur prolifique. Palmer était une personne clé dans le romantisme anglais et les peintures pastorales visionnaires produites.

La vie tôt

Palmer, qui était né dans une rue outre de la vieille route de Kent de , Londres , était le fils d'un libraire et autrefois d'un ministre baptiste du , et a été augmenté par une infirmière pieuse. Palmer a peint des églises de autour de l'âge douze, et le premier a montré le Turner - travaux inspirés à l'académie royale à l'âge de quatorze. Il a eu peu de formation formelle, et n'a pas eu une instruction formelle.

Les années de Shoreham

Par le John Linnell , il a rencontré le William Blake en 1824. L'influence de Blake peut être vue dans les travaux qu'il a produits au cours des dix années à venir ou ainsi, qui sont généralement comptées pour être à lui plus grands. Ces travaux étaient des paysages autour de Shoreham , près de Sevenoaks dans le nord du comté du Kent . Il a acheté une maison faible, surnommée " ; Rat Abbey" ; , et on lui a montré là qu'il a vécu de 1826 à 1835, dépeignant le secteur comme demi-paradis, mystérieux et visionnaire, et souvent dans des nuances de sépia sous la lumière de lune et d'étoile. Là Palmer s'est également associé au groupe d'artistes Blake-influencés connus sous le nom de les ancients ( y compris George Richmond et Edouard Calvert ). Ils étaient parmi les peu qui ont jamais vu les peintures de Shoreham puisque, en raison des attaques par des critiques en 1825, il seulement a jamais ouvert ces premières brochures aux amis choisis.

&ndash quelque peu déshonorant du père de Palmer ; &ndash d'aîné de Samuel Palmer ; également déplacé au secteur, son frère Nathaniel lui ayant offert une allocation qui " ; lui faire un gentlemen" ; et reconstituer ainsi le bon nom du famille. Moitié louée aînée de Samuel Palmer de la Reine Anne - ère « château d'eau » de qui se tient prêt toujours le fleuve Darent chez Shoreham et est maintenant donnée le nom légèrement de grand-retentissement de la « Chambre de l'eau ». L'infirmière de Palmer, la salle de Mary, et son autre fils William l'ont joint là. Le château d'eau a été utilisé pour rendre service à des invités de débordement de " ; Rat Alley" ;. En Samuel 1828 Palmer laissé " ; Rat Abbey" ; pour joindre son père à la Chambre de l'eau. Il a vécu là pour le reste de son temps dans Shoreham. Plus tard dans la période de Shoreham il est tombé amoureux de quatorze ans Hannah Linnell, qu'il marierait plus tard.

La vie mûre

Après renvoi à Londres en 1835, et utilisation d'un petit legs pour acheter une maison là dans le Marylebone , Palmer a produit le travail moins mystique et plus conventionnel. Une partie de sa raison dans le renvoi à Londres était d'améliorer la vente son travail et de gagner l'argent de l'enseignement privé. Il devrait santé sur son retour vers Londres, et il a été récemment marié à la fille de Hannah de John Linnell. Il avait connu Hannah depuis qu'elle était un enfant, et quand ils se sont mariés elle avait dix-neuf ans, il trente-deux. Il a esquissé dans le Devonshire et le Pays de Galles à environ ce temps. Sa vision paisible de l'Angleterre rurale avait été désillusionnée par le mécontentement rural violent du 1830s tôt, son petit legs financier s'épuisait, et ainsi il a décidé qu'il a dû produire le travail qui était plus en conformité avec le goût public s'il devait gagner un revenu pour se et son épouse. En cela il suivait également le conseil de son père. Le Linnell , qui plus tôt avait montré un arrangement remarquable de l'unicité le génie de s de Blake de ', n'était pas comme généreux avec son fils, vers qui son attitude était autoritaire et souvent dure. Palmer a commencé à tourner plus au watercolour, gagnant alors la grande popularité en Angleterre. Pour promouvoir une carrière commerciale, dans 1837 les couples embarqués sur une lune de miel de deux ans au Italie , ont rendu possible par l'argent à partir des parents de Hannah. En Italie Palmer la palette est devenue plus lumineuse, parfois au point de garishness, mais il a effectué beaucoup de croquis et d'études fins qui seraient plus tard utiles en produisant de nouvelles peintures. Cependant, sur son retour vers Londres, Palmer a cherché des patrons avec seulement le succès limité. Pendant plus de deux décennies a été obligé de travailler comme maître de schéma privé, jusqu'à ce qu'il se soit éloigné de Londres en 1862. Pour ajouter à ses soucis financiers, il était revenu à Londres pour constater que son frère dissolu William a eu mis en gage par tout de ses peintures tôt, et Samuel a été obligé de payer une grande somme pour les racheter. À côté de tous les comptes Samuel était un excellent professeur, mais le travail avec les étudiants banaux inévitablement réduits le temps où il pourrait consacrer à son propre art.

Le travail postérieur

Des 1860s tôt il a gagné une certaine mesure de succès critique pour le sien des paysages postérieurs, qui ont eu de nouveau un contact du travail tôt de Shoreham au sujet de eux - plus le notable de ces derniers est gravure à l'eau-forte de la tour isolée (1879). Il était devenu un membre à part entière de la société de couleur d'eau de en 1854, et son exposition annuelle lui a donné un but annuel au travail vers.

Ses travaux de meilleur tard incluent une série de grands watercolours illustrant le Milton 'le L' allégro poésies de s et le IL Penseroso et ses gravure à l'eau-forte, un milieu de dans lequel il a travaillé à compter de 1850, y compris un de illustration réglé Virgil .

Les années postérieures de Palmer ont été obscurcies par la mort en 1861, à l'âge de 19, de son fils aimé Thomas d'aîné plus de &ndash de Palmer ; un coup dévastateur dont le père a jamais entièrement récupéré. Il a vécu dans divers endroits plus tard dans sa vie, y compris une petite maison et puis une villa exorbitante toutes les deux au Kensington , puis une maison au Reigate . Mais il était seulement quand une petite mesure de sécurité est venue à sa rencontre enfin, cela était lui capable se déplacer à la Chambre de colline de Furze dans Redhill, Surrey, de 1862. Néanmoins il ne pourrait pas même se permettre d'avoir un quotidien fourni à Redhill, proposant que ses circonstances financières là aient été encore serrées.

Samuel Palmer est enterré, avec son épouse, dans la cimetière de Reigate.

Legs

Samuel Palmer a été en grande partie oublié après sa mort. En 1909, des grands nombres de son travail de Shoreham ont été détruits par son fils survivant Alfred Herbert Palmer, qui a brûlé le " ; une grande quantité de l'ouvrage du père… sachant que personne ne pourraient faire la tête ou la queue de ce que j'ai brûlé ; J'ai souhaité le sauver d'un fate" plus humiliating ;. Le " de destruction ; les sketchbooks, les cahiers, et les travaux inclus d'original, et ont duré le days" ;. Il n'avait pas lieu jusqu'en 1926 que la redécouverte de Palmer a commencé par une exposition curated par Martin Hardie au Victoria et Albert Museum , les schémas de , gravure à l'eau-forte et les gravures sur bois ont fait par Samuel Palmer et d'autres disciples de William Blake . Mais il a pris jusqu'à ce que le début des années 50 pour que sa réputation commence vraiment à récupérer, stimulé par le Samuel Palmer (1947) de livre de page de s 280 de Grigson Geoffrey 'et plus tard par une exposition du travail de Shoreham en 1957 et par le choix 1960 de Grigson's de l'écriture de Palmer. Sa réputation se repose maintenant principalement sur son travail de Shoreham, mais une partie à lui travail postérieur a récemment reçu plus d'appréciation.

Le travail de Shoreham a eu une influence puissante sur beaucoup d'artistes anglais depuis être redécouvert. Palmer était une influence notable sur le F. Griggs , le Robin Tanner , le William Larkins , le Graham Sutherland , le Paul Drury , le Eric Ravilious , la gravure en verre du Laurence Whistler , et le harpiste de Clifford de . Il a également inspiré une réapparition en paysage de vingtième-siècle printmaking, qui a commencé parmi des étudiants à l'université des orfèvres dans les années 20. (Voir : Jolyon Drury, 2006)

Dans 2005 le British Museum a collaboré avec le Musée d'Art métropolitain pour présenter la première véritable rétrospective de commandant de son travail, chronométrée pour coïncider avec le bicentenaire de la naissance de Palmer. L'exposition a fonctionné de l'octobre 2005 - janvier 2006, et au Musée d'Art métropolitain, New York, mars-mai 2006.

Le modèle de Palmer fréquemment a été crûment imité par le Tom Keating du faussaire d'art de .

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