Rudolph Réti

Rudolph Réti (Serbian : РудолфРети, Rudolf Reti ) (soutenu le 27 novembre , 1885 ; le le 7 février mort , le 1957 , dans le Montclair, le New Jersey ) étaient un analyste musical , le compositeur et le pianiste . Il était le frère plus âgé du grand Richard Réti du maître des échecs .

Réti était né dans le Užice dans le royaume de de la Serbie et théorie étudiée de musique de , musicologie et piano dans le Vienne . Parmi ses professeurs était le Eduard Steuermann , un champion éminent de Schoenberg et un défenseur de pianiste de la musique moderne. Réti était en contact avec Schoenberg à l'heure des travaux atonals du le plus tôt de ce compositeur, et a donné la première de ses six peu de morceaux 19 op de piano.

Les compositions de Réti ne sont pas demeurées dans le répertoire, mais il était un compositeur actif et a reçu un certain nombre d'exécutions de profil haut. À la fin du premier festival international de la musique moderne à Salzbourg, en 1922, son de « six quartet de s deuxième de Schoenberg le de chansons » ont été exécutés à côté '; trois ans après, au 3ème festival d'ISCM à Prague, son Concertino pour le piano et l'orchestre a partagé un programme avec le Martinu 's « à mi-temps » et le Vaughan Williams 's « un symphonie pastoral ». En 1938, son David et suite de Goliath ont été exécutés par le Van Beinum et l'orchestre d'Amsterdam Concertgebouw de . En 1948, Jean Sahlmark était le soliste en le premier concert du piano de son mari. Le rendement de Reti inclut également plusieurs volumes de morceaux de piano et de chansons, un opéra ( Ivan et le tambour ), aussi bien que la musique symphonique et chorale.

Entre Réti 1930 et 1938 était le critique de musique en chef pour l'écho autrichien du DAS de journal. En même temps que le Egon Wellesz de compositeur et de musicologue il a été impliqué en établissant le festival international de de la musique moderne , et a fondé la société internationale de pour la musique contemporaine en 1922. En 1939 Réti a émigré au Etats-Unis d'Amérique et plus tard est allé bien à un citoyen américain. Il est devenu un membre de la société Musicological américaine , et est venu pour tenir une camaraderie au Yale . De 1943 il a été marié au Jean Sahlmark de pianiste, de professeur, de musicologue et de rédacteur, qui a aidé à préparer pour la publication ses deux livres posthumes.

On se rappelle mieux aujourd'hui Réti pour sa méthode distinctive d'analyse musicale, qu'il a réclamée a indiqué le « processus thématique du  » dans la musique. Son approche ne s'est pas concernée, cependant, par tracer les « développements » thématiques et motivic évidents montrés sur la « surface » musicale, mais plutôt cherchés pour démontrer la manière dont la variété thématique de surface est soutenue par une unité moins apparente. Pour Reti,

les différents mouvements d'un symphonie classique sont établis d'une pensée identique p.13

et le compositeur

tâche vers la homogénéité de dans l'essence intérieure mais en même temps vers la variété de dans l'aspect externe . Par conséquent il change la surface mais maintient la substance de ses formes p.13

La manière de Reti de la représentation « a maintenu la substance » impliquerait habituellement de construire un exemple de musique ce qui a juxtaposé un certain nombre de thèmes contrasting ; la « homogénéité dans l'essence intérieure » a été représentée par les notes imprimées à normal ; la « variété dans l'aspect externe » serait reléguée au petit type. En se concentrant sur les dispositifs partagés et les similitudes cachées dans la forme et la découpe, la signification tonale ou harmonique des diverses notes « significatives » dans les thèmes serait habituellement ignorée. Tellement trop rythme -- avec le résultat que foyers de la méthode de Reti sur les « cellules de lancement » relativement abstraites plutôt que des « motifs » rhytmically définis. En plus d'admettre l'inversional et les rapports rétrogrades entre les cellules, Reti a également présenté le processus du « interversion », dans lequel les notes d'une cellule seraient commandées à nouveau.

Le procédé analytique de Reti est meilleur compris concurremment au travail d'autres analystes allemands contemporains du temps tels que le Schenker et Schoenberg. Comme Schenker, et Schoenberg, l'analyse de Reti des travaux musicaux était principalement motivic, traçant l'évolution d'un travail musical d'un grain mélodique. La préoccupation que les trois théoriciens mentionnés ci-dessus ont eu avec un tel procédé provient d'une croyance métaphysique cette les travaux du " ; grand masters" ; (comme exemplifié dans la première école viennoise ) ont été unifiés thématique souvent, d'une idée simple. La base métaphysique de cette idée était le fait qu'une telle unité, était vraisemblablement une métaphore pour l'unité de la création de Dieu. Ainsi dans l'analyse de Reti le " ; process" thématique ; est exploré, dans Schenker l'analyse prend la forme d'un procédé reductionist, et dans Schoenberg l'unité d'un travail musical d'un " ; Grundgestalt" ; (forme de base) est affirmé.

La méthode de Reti a été critiquée par notamment, cuisinier de Nicholas. Faire cuire, lui-même un théoricien de note, qui a écrit le " ; Guide d'analysis" de musique ; , a critiqué ce qu'il a vu pour être Reti au-dessus-concernent par prouver la validité de sa méthode.

Celui qui son avis, il soit clair que l'analyse de Reti doive être comprise dans le contexte de la musicologie tôt de siècle de twentith. Voir également : Tonality#Tonality, Atonality, Pantonality .

Écritures

le processus thématique dans la musique (1951).
Tonalité de , Atonality, Pantonality : Une étude de certains tend dans la musique (1958) du 20ème siècle.
Modèles thématiques de dans les sonates de Beethoven (ed. Deryck Cooke ; 1967)

EFAULTSORT : Reti, Rudolph

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