Ritornello
Dans la musique baroque , le ritornello était le mot pour un passage périodique pour l'orchestre dans le premier ou le mouvement final d'un concert solo ou de l'aria (aussi dans les travaux pour choeur ). Sous la forme de ritornello, le tutti s'ouvre avec un thème appelé le ritornello (refrain). Ce thème, toujours joué par le tutti, retourne dans différentes clefs dans tout le mouvement. Cependant, il retourne habituellement dans les fragments inachevés. Il a été favorisé par des compositeurs tels que Bach, Vivaldi et Handel et a été employé fréquemment dans les concerts, les travaux de chambre et les morceaux vocaux et choraux, cependant le plus en évidence dans le concert solo où il a créé un tutti-solo-tutti-solo-tutti de `' modèle, avec le ritornello étant section du tutti de `'. Quand l'ère de musique classique de a commencé, la forme de ritornello a été changée pour ressembler à la forme de sonate de , bien qu'elle plus tard ait transformé pour devenir forme du Rondo .
La section finale du quatorzième siècle madrigal de s'est également appelée le ritornello de et la technique de ritornello a été utilisée par le Giovanni Gabrieli dans son Motets de XVIème siècle. La forme de Ritornello peut être trouvée dans beaucoup de musique baroque et classique de période telle que le numéro 3 de concert de Brandebourg de de s de Bach J. D'autres morceaux sous la forme de ritornello incluent a < ! -- quel ? piano vraisemblablement, puisqu'il y a seulement une sonate authentique de violon et les trios s'appellent rarement les sonates, mais qui sonate de piano ? --> sonate dans le commandant de F par le Joseph Haydn (using la forme à une date en retard, en tant que compositeur classique de période).
Commençant par le en retard classique et passant à travers la durée de l'ère romantique , l'utilisation de la construction de ritornello s'est fanée avec l'arrivée du concert classique bien plus standard ; cependant, avec l'arrivée du 20ème siècle et le sentiment général de la malaise dans le gisement de composition concernant les limites de la forme, le ritornello a éprouvé une prise dans l'intérêt.
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