Requiems (Mozart)

La masse de requiems de dans D mineur ( K. 626) par le Wolfgang Amadeus Mozart s'est composée en 1791. Le requiem était la dernière composition de Mozart, et est un de son works< plus puissant et plus identifié ! -- ce n'est pas un fait, il est un rapport de thèse. -->, non seulement pour sa musique, mais également pour la discussion au-dessus de quelle quantité de musique Mozart est parvenu à accomplir avant sa mort, et de combien plus tard s'est composé par son Franz Xaver Süssmayr de collègue.

En dépit de la discussion au sujet de quelle quantité de musique était Mozart, le requiem a pris un endroit en avant en tant qu'un des travaux les plus importants de Mozart.

Structure

Le requiem est divisé en quatorze mouvements, avec la structure suivante :
Introit (aeternam de

requiems de )
Kyrie
Ordre :
le meurt les irae
mirum de Tuba de
Rex tremendae
Recordare
Confutatis
Lacrimosa
Offertoire :
Domine Jesu Christe
Hostias
Sanctus
Benedictus
Agnus Dei
Communion (aeterna de de lux de )

Instrumentation

Le requiem est marqué pour 2 cors de basset dans F, 2 trompettes des Bassoons 2 de dans D, 3 Trombones (alto, teneur et basse) de , Timpani (2 tambours) de , organe , et cordes .

Composition et accomplissement

Le travail est marqué pour le soprano , l'alto , la teneur en , et les solistes du et le choeur bas , et un petit orchestre classique comportant deux cors de basset (un type de Clarinet d'alto {réellement teneur} beaucoup favorisé par Mozart dans toute sa carrière), deux le Timpani des Trombones des trompettes trois de des Bassoons deux de , l'alto des violons et le continuo de Basso (violoncelle , basse double et organe ). À l'heure de la mort de Mozart sur le 1791 du 5 décembre il avait seulement accompli le mouvement d'ouverture (aeternam de requiems de ) dans toutes les pièces orchestrales et vocales. Le suivant Kyrie (une double fugue ), et la majeure partie de l'ordre (du meurt Irae au Confutatis ), est complet seulement dans les pièces vocales et le continuo (la basse d'organe de figurée par ), cependant de temps en temps certains des pièces orchestrales en avant ont été brièvement indiqués, comme la pièce de violon du Confutatis et les ponts musicaux dans le Recordare . Le dernier mouvement de l'ordre, le Lacrimosa , interrompt après seulement huit barres et était non fini. Les deux mouvements suivants de l'Offertorium encore ont été partiellement faits -- le Domine Jesu Christe dans les pièces et le continuo vocaux (vers le haut de jusqu'à la fugue, qui contient quelques indications de la pièce de violon) et le Hostias dans les pièces vocales seulement.

En quelques années 60. le croquis pour amen une fugue a été découvert, que quelques musicologues (Levin, Maunder) croient appartient aux requiems à la conclusion de l'ordre après le Lacrimosa . Robbins Landon argue du fait que ceci amen fugue n'a pas été prévu pour les requiems, plutôt cela il " ; peut avoir été pour une masse non finie séparée dans le minor" de D ; à ce que le Kyrie K341 a également appartenu. Il y a, cependant, d'évidence irrésistible plaçant le " ; Amen Fugue" ; dans les requiems basés sur la bourse courante de Mozart. Premièrement, le sujet principal est composé du thème principal des requiems (indiqués au début, et dans tout le travail) dans l'inversion stricte. Deuxièmement, on le trouve à la même page qu'un croquis pour le Rex Tremendae (ainsi qu'un croquis pour l'ouverture de son dernier d'opéra la cannelure magique ), et date ainsi sûrement de 1791 en retard. Le seul endroit où le mot « amen » se produit dans n'importe quoi que Mozart a écrit vers la fin de 1791 est dans l'ordre des requiems. Troisièmement, comme Levin précise dans l'avant-propos à son accomplissement des requiems, l'addition amen de la fugue à la fin de l'ordre a comme conséquence une conception globale qui finit chaque grandes parties avec une fugue.

Le excentrique Franz von Walsegg de compte a commissionné les requiems de Mozart anonyme par des intermédiaires agissant en son nom. Le compte, un musicien d'amateur de chambre qui a par habitude commissionné des travaux par des compositeurs et les a passés au loin en tant que ses propres, voulu une masse de requiems qu'il pourrait le réclamer a composé pour memorialize le dépassement récent de son épouse. Mozart a reçu seulement la moitié du paiement à l'avance, ainsi sur sa mort son Constanze de veuve que était vif pour avoir le travail a accompli secrètement par quelqu'un d'autre, le soumet au compte comme après avoir été accompli par Mozart et rassemble le paiement final. Le Joseph von Eybler était l'un des premiers compositeurs à inviter à accomplir les points, et avait travaillé aux mouvements des irae de matrices de vers le haut jusqu'au Lacrimosa . En outre, une similitude saisissante entre les ouvertures des mouvements de Domine Jesu Christe de dans les requiems des deux compositeurs suggère qu'Eybler ait au moins regardé les sections postérieures. Après ce travail, il s'est senti incapable d'accomplir le reste, et a donné le manuscrit de nouveau à Constanze Mozart.

La tâche a été alors donnée à un autre compositeur, le Franz Xaver Süssmayr , qui avait déjà aidé le Mozart mal portant en écrivant les points, puisque dans le sien final des jours les membres du compositeur étaient devenus extrêmement gonflés. Süssmayr a emprunté une partie du travail d'Eybler en faisant son accomplissement, et a ajouté sa propre orchestration aux mouvements des matrices Irae de en avant (le Kyrie a été orchestré avant ou Süssmayr ou Eybler a commencé leur travail), a accompli le Lacrimosa , et a ajouté plusieurs nouveaux mouvements qu'un requiem comporterait normalement : Sanctus , Benedictus , et Agnus Dei . Il a alors ajouté une section finale, l'aeterna de lux de en adaptant les mouvements de l'ouverture deux que Mozart avait écrits aux différents mots qui finissent la masse de requiems, qui selon l'épouse de Süssmayr et de Mozart a été faite selon les directions de Mozart. Si c'est vrai, certains le considèrent peu probable que Mozart aurait répété les sections de l'ouverture deux s'il avait survécu pour finir le travail complètement. Cependant, le fait que les extrémités de travail avec une récapitulation du premier mouvement crée un travail que, combinaison, caractéristiques d'affichages de sonate de former , qui peut aider à authentifier l'idée pour la répétition du premier mouvement comme mouvement final. Comme a été souvent énoncé, Mozart n'était pas le seul compositeur pour faire ceci, et beaucoup de requiems écrits avant sa répétition que le premier mouvement en tant que durent. (Dans le militaire de carrière amasse une pratique semblable a existé où le dernier mouvement, l'Agnus Dei, a été indiqué seulement par le " de mots ; ut Kyrie" ; , " ; comme Kyrie" ;.)

D'autres compositeurs ont pu avoir aidé Süssmayr. On suspecte le plus ancien Maximilian Stadler de compositeur d'avoir accompli l'orchestration du Domine Jesu pour Süssmayr. Quelques disciples suspecte le Agnus Dei pour avoir été basés sur l'instruction ou les croquis de Mozart en raison de sa similitude à une section de Gloria d'une masse précédente (K.220) par Mozart, comme a été précisé la première fois par Richard Maunder. Plusieurs des arguments traitant cette matière, bien que, centre sur la perception que si une partie du travail est qualité, il doit avoir été écrit par Mozart (ou des croquis), et si une partie du travail contient des erreurs et des défauts, il doit avoir été faire de tout le Süssmayr. Une méta-discussion fréquente est si c'est une manière juste de juger la profession d'auteur des parties du travail.

Une autre polémique est la suggestion ce Mozart laissé des instructions explicites pour l'accomplissement des requiems sur le " ; petites chutes de paper." ; On le croit généralement que cette réclamation a été introduite par Constanza Mozart après qu'il ait été la connaissance publique que le requiem a été accompli réellement par Süssmayr comme manière d'augmenter l'impression de l'authenticité.

Les points réalisés, au commencement par Mozart mais en grande partie fini par Süssmayr, ont été alors expédiés pour compter Walsegg complet avec une signature contrefaite de Mozart et datés 1792. Les divers manuscrits complets et inachevés ont par la suite tourné vers le haut au 19ème siècle, mais plusieurs des figures impliquées n'ont pas laissé des rapports non ambigus sur le disque quant à la façon dont elles ont été impliquées dans l'affaire. En dépit de la polémique au-dessus de quelle quantité de musique est réellement Mozart, la version généralement exécutée de Süssmayr est devenue largement admise par le public. Cette acceptation est tout à fait forte, même lorsque les accomplissements alternatifs fournissent les solutions logiques et irrésistibles pour le travail. Une datation d'accomplissement de 1819 par Sigismund Neukomm récemment a été enregistrée sous la direction de Jean-Claude Malgoire. Neukomm Salzbourg-né, un étudiant de Joseph Haydn , si un de conclusion Libera je, Domine pour une exécution des requiems sur le régal de la rue Cecilia dans le Rio de Janeiro à la demande du Nunes Garcia .

Histoire des requiems (chronologie)

1791 du 14 février : Anna, épouse de de compte de de von Walsegg's, a disparu à l'âge de 20.
mi-Juillet : Un messager (probablement administrateur de Franz Anton Leitgeb, du compte) est arrivé avec la note demandant à Mozart d'écrire Massachusetts de requiems.
mi-Juillet : La Commission de Domenico Guardasoni, imprésario du théâtre national de Prague pour composer l'opéra, clemenza di Tito de La de , pour les festivités entourant le couronnement le 6 septembre de Leopold II comme roi de la Bohême.
Août : Mozart travaille principalement sur le clemenza di Tito de La ; accompli par le 5 septembre .
25 août : Feuilles de Mozart pour Prague.
6 septembre : Mozart conduit la première du clemenza di Tito de La de .
mi-septembre - 28 septembre : Révision et accomplissement de la cannelure magique.
30 septembre : Première de la cannelure magique.
7 octobre : Concert réalisé dans A pour le clarinet.
8 octobre - 20 novembre : Mozart a travaillé aux requiems et à une cantate.
20 novembre : Confiné au lit dû à sa maladie.
5 décembre : Mozart est mort peu de temps après le minuit de la fièvre rhumatismale aiguë .
7 décembre : Enterrement dans le cimetière de rue Marx.
10 décembre : Les requiems ont exécuté dans la rue Michael pour un mémorial pour Mozart par le personnel du der Wieden de forces d'appoint de théâtre.
mars 1792 tôt : le temps Süssmayer a fini probablement les requiems.
2 janvier 1793 : L'exécution des requiems pour l'avantage de Constanze a arrangé par Gottfried van Swieten.
tôt - décembre 1793 : Requiems fournis au compte.
14 décembre 1793 : Les requiems ont exécuté dans la mémoire de l'épouse du compte dans l'église à la Saucisse-Neustadt.
14 février 1794 : Les requiems ont exécuté encore dans l'église de Patronat chez Maria-Schutz sur Semmering
1799 : Breitkopf et Hartel ont édité les requiems.
1825 : Les discussions ont commencé au-dessus de la profession d'auteur des requiems.
1833 : Eybler a souffert la course tout en conduisant une exécution des requiems de Mozart.

Accomplissements modernes

Depuis les années 70 plusieurs musicologues, mécontents avec le " traditionnel ; Süssmayr" ; l'accomplissement, ont essayé des accomplissements alternatifs des requiems. Ceux-ci incluent le Franz Beyer , le Duncan Druce , le C. Robbins Landon , et le Robert D. Chaque version suit une méthodologie distincte pour l'accomplissement ; par exemple, l'édition de Beyer fait des révisions le orchestration de s de Süssmayr partiel 'afin d'essayer de créer un modèle plus mozartean, tandis que Robbins Landon a choisi d'orchestrer des parties de l'accomplissement using le à travail par Eybler, pensant que le travail d'Eybler est un guide plus fiable des intentions de Mozart. Maunder l'édition distribue complètement avec les pièces connues pour être écrit par Süssmayr, mais maintient le Agnus Dei après découverte d'une paraphrase étendue d'une masse plus tôt (Kv. La version de Levin maintient la structure de Süssmayr tout en ajustant l'orchestration, exprime mener et récrire dans certains cas les sections entières dans un effort de rendre le travail plus mozartean. Par exemple, dans la version de Levin, la fugue de Sanctus est complètement récrite et reproprortioned et le Benedictus est restructuré pour tenir compte d'une reprise de la fugue de Sanctus dans la clef de D (plutôt que l'utilisation de Süssmayr de l'appartement de B).

Tous les deux Maunder et utilisation de Levin que le croquis pour amen la fugue a découvert dans les années 60 pour composer un plus long et plus substantiel arrangement au " de mots ; Amen" ; à la fin de l'ordre. Dans la version de Süssmayr, " ; Amen" ; est placé aux deux dernières cordes du Lacrimosa. Maunder et Levin recomposent la fin du Lacrimosa pour mener à un mouvement entier avec le " ; Amen" ; comme texte. D'autres auteurs ont également essayé l'accomplissement.

Mythes entourant les requiems

Le requiem de a une histoire complexe, résolue avec la déception et la manipulation de l'opinion publique. Le travail a été commissionné par un compte qui a voulu passer outre du travail en tant que ses propres, ainsi les circonstances de la commission ont été maintenues secrètes. Sur la mort de Mozart, Constanze a fait terminer les travaux par d'autres compositeurs, mais pour recevoir le paiement final, leur aide a dû demeurer un secret. En même temps, Constanze a voulu présenter le travail comme après avoir été écrit par Mozart à l'accomplissement, afin de recevoir le revenu du travail. Quand il est devenu notoire que d'autres près de Mozart ont eu une main par écrit les requiems de , Constanze a insisté sur le fait que Mozart a laissé des instructions explicites pour l'accomplissement du travail.

Avec tous ces niveaux des déceptions et des secrets, il est inévitable que beaucoup de mythes émergeraient en ce qui concerne les circonstances de l'accomplissement du travail. Une série de mythes entourant les requiems implique le rôle Antonio Salieri joué dans la commission et l'accomplissement des requiems et en mort de Mozart généralement. Tandis que le retelling le plus récent de ce mythe est le Amadeus et le film de de jeu de s de Shaffer Peter 'de fait à partir de lui, il est important de noter que la source d'information fausse était réellement un jeu du 19ème siècle par le Alexandre Pushkin , Mozart et Salieri , qui a été transformé en opéra par le Rimsky-Korsakov et a plus tard employé comme cadre pour le Amadeus .

Tandis que le Amadeus n'était jamais prévu pour être historiquement précis, beaucoup de personnes l'ont pris comme fait, ranimant le mythe commencées au 19ème siècle. Ce qui suit explore des mythes entourant le Requirem .

Certains des mythes le plus généralement tenus au sujet des requiems de Mozart sont :
mythe de

: Antonio Salieri a commissionné les requiems de Mozart ainsi il pourrait être joué au propre enterrement de Mozart après que Salieri ait empoisonné le compositeur.
Réalité de : Le requiem a été commissionné réellement par le Franz von Walsegg ainsi il pourrait le passer au loin en tant que ses propres pour memorialize la mort de son épouse. Compte von Walsegg , un musicien d'amateur, travaux souvent commissionnés de à côté des compositeurs et effectués leur avec des amis dans les soirées musicales en tant que ses propres. Le compte a pris la mesure supplémentaire d'employer un messager pour prendre des précautions supplémentaires pour maintenir la confidentialité, étant donné que cet événement était beaucoup plus de public que les soirées musicales privées qu'il a été accoutumé à l'utilisation pour représenter le " ; his" ; travaux.
Mythe de : Le Antonio Salieri a aidé à accomplir les requiems de sur le lit de mort de Mozart.
Réalité de : À la mort de Mozart, Constanze a pris la responsabilité des requiems, employant une série de compositeurs essayer l'accomplissement, le bout dont était Süssmayer. Il n'y a rien à suggérer que Salieri ait eu n'importe quoi faire avec n'importe quelle partie des requiems. Ce mythe a été incorporé au jeu de Pushkin, et alternativement, la version de film du " ; Amadeus" ;.
Mythe de : Mozart a activement travaillé aux requiems de jusqu'au moment où il est mort.
Réalité de : En derniers jours de sa vie il était devenu trop malade (ses mains ont été gonflées) pour travailler à lui plus. Il a fait lui chanter les requiems de (dans la mesure où il a disparu) sur un de ses derniers jours (censément le Lacrimosa l'a déplacé aux larmes), et il y a un rapport de lui essayant d'exprimer des pièces de tambour à la fin de sa vie, mais la notion de Mozart travaillant par la nuit juste avant qu'il soit mort n'est pas précise.
Mythe de : Il a été joué à l'enterrement de Mozart.
Réalité de : Mozart est mort dans les heures tôt du 1791 du 5 décembre , a eu un petit enterrement et a été enterré dans une tombe non marquée. Une cérémonie commémorative sur le 1791 du 10 décembre a été organisée par l'ami de Mozart et le librettist, Emanuel Schikaneder , à lesquels des mouvements réalisés (l'Introït) pourrait avoir été exécuté ; nous ne savons pas ce que la musique en fait a été jouée.
Mythe de : Tout après le Lacrimosa s'est composé par Süssmayr.
Réalité de : Bien que le Lacrimosa interrompe inachevé après 8 barres, comme remarquable ci-dessus, les vocaux et le continuo du Domine Jesu et les pièces vocales du Hostias sont dans la main de Mozart. La complexité du Domine Jesu , avec son utilisation fréquente de contrepoint et de trois fugues, serait très peu probable comme travail de Süssmayr, donné la nature de la fugue de Hosanna qu'il a composée.
Mythe de : Mozart a donné à Süssmayr des instructions détaillées sur la façon dont accomplir les requiems.
Réalité de : Ce mythe a été commencé par Constanze quand le fait que Mozart a laissé les requiems non finis à sa mort est devenu la connaissance publique. Pour maximiser la valeur des requiems, et améliorer la sécurité de Constanze, le public a dû considérer que Mozart a guidé de façon ou d'autre le travail entier. Exactement quel Mozart pourrait avoir dit Süssmayr au sujet des requiems n'est pas clair. Constanze et Süssmayr ont créé le mythe de Mozart laissant le " ; chutes de paper" ; avec le " ; instructions" détaillé ; , mais on l'a finalement découvert que c'était vrai. Elle et Süssmayr ont déclaré qu'elles étaient sur l'autre " ; chutes de paper" ; , mais on l'a découvert que le reste des requiems a été esquissé dehors sur le manuscrit blanc.
Mythe de : Süssmayr était la pupille de Mozart.
Réalité de : Comme avec le " ; chutes de paper" ; , Constanze a favorisé Süssmayr pendant qu'une pupille de Mozart pour maximiser la valeur perçue des requiems après qu'elle soit devenue notoire ce Mozart laissait les requiems non finis à sa mort. Süssmayr était plus d'un collègue et un ami au Mozarts et même une Constanze accompagnée en ses voyages de station thermale en 1791. Süssmayr n'a pas étudié avec Mozart. Il y a discussion dans certaines des sources citées en cet article de la possibilité que Süssmayr avait réellement une affaire avec Constanze, et que l'hésitation initiale de Constanze pour engager Süssmayr pour accomplir les requiems sur la mort de Wolfgang était due à un " ; le quarrel" de l'amoureux ;.
Mythe de : Le " de film ; Amadeus" ; a créé toute les confusion entourant l'histoire des requiems
Réalité de : La confusion entre le mythe et la réalité concernant les événements entourant la commission, la composition, l'accomplissement et le dégagement des requiems proviennent beaucoup plus tôt que la production de théâtre et de film du Amadeus . Tout d'abord, le Amadeus dans son film et jeu forme, a été basé sur le Mozart et Salieri de jeu d'Alexandre Pushkin, qui ont contenu plusieurs des erreurs qui ont été finalement passées dessus dans le Amadeus .

Premiers biographes

Beaucoup de ce qui est connu aujourd'hui au sujet de Mozart vient directement des correspondances au sujet de lui, à lui, et de lui, ou indirectement des biographes qui ont recueilli des informations des entrevues avec des personnes près de lui, tel que son épouse, Constanze, sien fonctionne, et matériel des personnes qui ont contacté Mozart. Ce qui suit est un bref résumé des premiers biographes qui ont essayé de raconter l'histoire de la vie de Mozart. Friedrich Schlichtegroll était un professeur et un disciple qui ont édité la nécrologie de Mozart en 1793. La nécrologie faisait partie d'un volume de nécrologies désignées sous le nom de Nekrolog. Les deux ne s'étaient jamais réunis. La majeure partie d'information a été obtenue à partir Soeur de Nannerl, de Mozart, et Johann Andreas Schachtner, un ami de la famille en premières années de Mozart. Par conséquent quel Schlichtegroll a su et a écrit était environ la période avant Vienne. Franz Xaver Niemetschek était un citoyen de Prague, un professeur et auteur. Niemetschek allégué rencontré Mozart et prétendu avoir été mis au courant des amis de Mozart à Prague. Après la mort de Mozart, Constanze a envoyé Karl, un fils plus âgé, pour vivre avec lui de 1792-97. Par ces rapports avec la famille, Niemetschek a recueilli les informations requises pour écrire une biographie de Mozart. Sa source principale était des amis de Constanze et de Mozart à Prague. Par conséquent son emphase était sur les années de Mozart à Vienne et ses beaucoup de voyages à Prague. Basé sur la recherche par le disciple autrichien Walther Brauneis, beaucoup de doutes récemment ont été émis réellement sur la véracité de la réclamation de Niemetschek cette il la connaissance personnelle de Mozart fait. Friedrich Rochlitz était le rédacteur du Allgemeine Musikalische Zeitwig (AMZ), un journal édité par Breitkopf et Hartel. Constanze avait envoyé à Rochlitz quelques ancedotes pour éditer. Au début elle a voulu qu'il fît une biographie mais après avoir rencontré Nissen, elle a donné à Nissen l'occasion à la place. La plupart des personnes ont cru que Rochlitz est une source incertaine. Arnold, un romancier, a écrit Geist de Mozart de , édité en 1803. Il a pris la majeure partie de la biographie directement des trois sources déjà éditées. Il a ajouté de la nouvelle information. En 1828, Nissen a édité une biographie de Mozart qui a inclus une annexe écrite par Constanze et J. Fewerstein après la mort de Nissen en 1826. Beaucoup de cette biographie a inclus ce qui avait été précédemment écrit par Schlichtegroll, Niemetschek, et Rochlitz. Dans le les mythes , Stafford du Mozart écrit : " ; Parfois Nissen corrige les morceaux qu'il emprunte, et de temps en temps il dit le lecteur qu'il a fait ceci… malheureusement, il ne corrige pas toujours et épreuve de révision de cette façon. Assemblant son récit avec les ciseaux et la pâte, il permet à des contradictions de s'introduire. " ; Nissen, sachant qu'il était faux, a écrit que le requiem non fini a été pris par le messager juste après Mozart la mort. Le journal intime de Vincent et de Mary Novello de leurs entrevues pendant 1829 avec la soeur de Nannerl, de Constanze, et de Mozart, a été découvert et édité en 1955. Ils collectaient ces informations dans les espoirs d'éditer un livre, qui ne s'est jamais produit. Depuis presque quarante ans était allé près depuis la mort de Mozart, puis ces comptes pourraient avoir été basés plus sur des biographies déjà éditées que sur les propres mémoires des participants.

Constanze Mozart et le requiem après la mort de Mozart

La confusion entourant les circonstances de composition du Requiem a été créée dans une grande partie par l'épouse de Mozart, Constanze. Constanze a eu une tâche difficile devant elle. Elle a dû garder le secret le fait que le requiem était non fini à la mort de Mozart, ainsi elle pourrait rassembler le paiement final de la commission. Pendant une période, elle a également dû garder le secret le fait que Mozart a eu n'importe quoi faire avec la composition des requiems du tout afin de permettre à compte Walsegg l'impression qu'il a écrite au travail. Une fois qu'elle recevait la commission, elle a dû promouvoir soigneusement les travaux car Mozart ainsi elle pourrait continuer à recevoir le revenu de la publication et de l'exécution du travail. Pendant cette phase de l'histoire du Requiem, il était encore important que le public ait accepté que Mozart ait écrit le morceau entier, car lui chercheraient de plus grandes sommes des éditeurs et le public s'il étaient complètement par Mozart.

C'est les efforts de Constanze qui ont créé la bourrasque des demi-vérités et des mythes presque immédiatement après la mort de Mozart. Matériaux écrits peu après que la mort de Mozart contiennent les anomalies sérieuses qui laissent un niveau de la subjectivité en assemblant le " ; facts" ; au sujet de la composition de Mozart des requiems de . Par exemple, au moins trois de sources contradictoires, les deux datés à moins de la mort suivant de Mozart des décennies deux, citent le Constanze Mozart (l'épouse de Mozart) en tant que leur source primaire d'information d'entrevue. En 1798, Friedrich Rochlitz, l'auteur et le compositeur biographiques allemands d'amateur, a édité un ensemble d'anecdotes de Mozart qu'il a prétendu avoir rassemblées au cours de sa réunion avec Constanze en 1796. La publication de Rochlitz fait les rapports suivants :

Mozart était ignorant de l'identité de son commissaire lorsqu'il a accepté le projet.

il n'a été lié à aucune date de l'achèvement des travaux

il a déclaré que cela lui prendrait environ quatre semaines pour accomplir.

qu'il a demandé, et a reçu, 100 ducats à l'heure du premier message de commission.

il a commencé le projet juste après recevoir la commission.

sa santé était pauvre dès le début ; il s'est évanoui des périodes multiples tout en travaillant

il a fait une pause d'écrire le travail pour visiter le Prater avec son épouse.

qu'il a partagé avec son épouse que pour certain il écrivait à ce morceau pour son propre enterrement.

qu'il a parlé du " ; thoughts" très étrange ; concernant l'aspect et la commission unpredicted de cet homme inconnu.

il a noté que le départ de Leopold vers Prague pour le couronnement s'approchait.

Le plus fortement contesté de ces réclamations est dernier, la chronologie de cet arrangement. Selon Rochlitz, le messager arrive un tout à fait certain temps avant le départ de Leopold pour le couronnement, pourtant nous avons le disque de son départ se produisant mi-juillet 1791. Cependant, Constanze était dans Baden pendant le tout le juin au mi-Juillet, elle n'aurait pas été présente pour la commission ou la commande on a dit que qu'ils prennent ensemble., un autre biographe regardant pour éditer un abrégé de la vie de Mozart. Il a édité sa biographie en 1808, contenant les réclamations suivantes au sujet de la réception de Mozart de la commission des requiems de :

Mozart a reçu la commission très peu avant le couronnement de l'empereur Leopold II , et avant qu'il ait reçu la commission pour aller à Prague.

il n'a pas accepté la demande du messager immédiatement ; il a écrit le commissaire et était d'accord sur le projet énonçant ses honoraires, mais demander instamment qu'il ne pourrait pas prévoir le temps a exigé pour terminer les travaux.

le même messager est apparu plus tard, payant à Mozart la somme demandée plus une note promettant une bonification à l'accomplissement du travail.

qu'il a commencé à composer le travail sur son retour à partir de Prague.

il est tombé malade tout en écrivant le travail

il a dit le " de Constanze ; Je suis seulement trop conscient, " ; il a continué, " ; mon extrémité ne sera pas longue en venant : à coup sûr, quelqu'un m'a empoisonné ! Je ne peux pas débarrasser mon esprit de ce thought." ;

Constanze a pensé que le requiem le surmenait ; elle a appelé le docteur et a emporté les points.

le jour de sa mort il a fait apporter les points à son lit.

le messager a pris les requiems non finis peu après la mort de Mozart.

Constanze n'a jamais appris le nom du commissaire.

Ce compte, aussi, est tombé sous l'examen minutieux et la critique pour son exactitude. Selon des lettres, Constanze le plus certainement a su le nom du commissaire avant que cette entrevue ait été libérée en 1800.

Si la théorie de profession d'auteur la plus commune est vraie, puis " ; Olim d de Quam : C : " ; la force soit très bien les mots de bout que Mozart a écrits avant qu'il soit mort. Il est probable que celui qui ait volé le fragment a pensé ce pour être le cas.

Discographie

Enregistrements choisis, alphabétiquement par le conducteur :
Claudio Abbado de

conduisant l'orchestre philharmonique de Berlin. De phase enregistré en 1999 et libéré en 1999 par Deutsche Grammophon.
Daniel Barenboim conduisant le choeur d'orchestre symphonique de Paris et de symphonie de Paris. Libéré en 1990 par des classiques d'IEM. Les solistes sont bataille de Kathleen (soprano), Ann Murray (soprano de Mezzo), David Rendall (teneur), Matti Salminen (basse).
Frieder Bernius conduisant l'ensemble du baroque de Stuttgart. Enregistré en 2000 et libéré en 2002 par Carus-verlag.
Leonard Bernstein conduisant l'orchestre symphonique par radio bavarois. Enregistré en 1986 et libéré en 1989 par Deutsche Grammophon.
Karl Böhm conduisant l'orchestre philharmonique de Vienne. Enregistré en 1971 et libéré en 1983 par Deutsche Grammophon.
Sergiu Celibidache conduisant l'orchestre philharmonique de Munich. De phase enregistré en 1995 et libéré en 2004 par des classiques d'IEM
John Eliot Gardiner conduisant les solistes baroques anglais. Libéré en 1990 par Philips.
Gregory Glenn conduisant les garçons et le choeur de filles de l'école de choeur de Madeleine avec le symphonie dans la cathédrale de la Madeleine.
Carlo Maria Giulini conduisant l'orchestre de Philharmonia et le choeur (Londres). Libéré en 1979 par Angel.
Nikolaus Harnoncourt conduisant Vienne Concentus Musicus. Enregistré en 2003 et libéré en 2004 par Deutsche Harmonia Mundi.
Le Philippe Herreweghe conduisant le DES d'Orchestre mâche Elysees. De phase enregistré en 1994 et libéré en 1997 par Harmonia Mundi.
Le Christopher Hogwood conduisant l'académie du choeur et de l'orchestre antiques de musique, et les garçons de cathédrale de Westminster chantent en choeur. Enregistré en 1983 et libéré en 1984 par Editions de L'Oiseau-Lyre.
Herbert von Karajan conduisant le Philharmoniker berlinois. Enregistré dans 1975 le 27 septembre et 28 et libéré sur Deutsche Grammophon.
Tonne Koopman conduisant l'orchestre du baroque d'Amsterdam. De phase enregistré en 1989 et libéré en 1990 par Erato-Disques.
Zdenek Kosler conduisant l'orchestre philharmonique slovaque. Enregistré en 1985 et libéré en 1986 par OPUS.
Neville Marriner de monsieur conduisant l'académie de la rue Martin dans les domaines. Enregistré en 1990 et libéré en 1991 par Philips.
Riccardo Muti conduisant l'orchestre philharmonique de Berlin. Enregistré en 1987 et libéré en 1987 par des classiques d'IEM. A attribué un " ; Timbre de Platine" ;.
Martin Pearlman conduisant le baroque de Boston. Enregistré en 1995 et libéré sur les disques de Telarc de . C'était le premier enregistrement de période-instrument de l'accomplissement de Robert D.
Le Peter Schreier conduisant Dresde énoncent l'orchestre. Enregistré en 1987 et libéré en 1990 par Philips.
" de Mikhail ; Misha" ; Shtangrud a conduit le choral de Burbank et des vingt-deux orchestres de morceau sur un enregistrement 2006 libéré par le choral de Burbank.
Helmuth Rilling conduisant le Bach-Collégium Stuttgart . Libéré dans 1979/1987 par des disques de CBS Schallplatten GmbH/CBS. Rilling plus tard a réenregistré les requiems avec l'accomplissement par le Robert D. Levin en 1991 pour le classique de Hanssler.
Robert Shaw conduisant l'orchestre symphonique d'Atlanta. Enregistré en 1986 et libéré en 1990 par Telarc.
Georg Solti de monsieur conduisant l'orchestre philharmonique de Vienne. Enregistré en 1991 et libéré en 1992 par Decca.
Thielemann chrétien conduisant l'orchestre philharmonique de Munich. Enregistré et libéré en 2006 par Deutsche Grammophon.
Jos van Veldhoven conduisant la société néerlandaise de Bach. De phase enregistré en 2001 et libéré en 2002 par Channel Classics.
Bruno Walter conduisant l'orchestre philharmonique de Vienne. D'abord enregistrement de 20ème siècle.
Bruno Walter conduisant l'orchestre philharmonique de Vienne. De phase enregistré en 1956 et libéré en 1996 par Orfeo.
Franz Welser-Möst conduisant le choeur et l'orchestre philharmoniques de Londres. Enregistré en 1989 et libéré en 1990 par des classiques d'IEM.

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