Renata Tebaldi

< ! -- veuillez ne pas ajouter un infobox, par Wikipedia : WikiProject_Opera#Infoboxes --> < ! -- Commenté dehors parce que l'image a été supprimée : --> le Renata Tebaldi ( Pesaro , 1er février , 1922 - Saint-Marin , 19 décembre , 2004 ) était un soprano italien de lirico-spinto du , populaire dans la période post- de la guerre . Tebaldi est célèbre pour son grand, volumineux soprano qui a été largement admiré pour sa beauté et régularité tonales de ligne vocale. Elle s'est principalement concentrée sur les rôles de verismo des répertoires lyriques et dramatiques.

Premières années

Tebaldi était né Renata Ersilia Clotilde Tebaldi dans le Pesaro , la fille d'un violoncelliste, Teobaldo Tebaldi, et Giuseppina Barbieri, un chanteur doué qui avait voulu une carrière de chant mais qui est devenue une infirmière. Très bientôt, les parents ont fractionné et Renata, ainsi que sa mère, déplacée à la ville natale de ce dernier, le Langhirano dans la province du Parme .

Frappé avec la poliomyélite à l'âge de trois, Tebaldi ne pouvait pas participer aux activités laborieuses et est à la place devenu intéressé par la musique. Elle était un membre du choeur d'église dans Langhirano et sa mère l'a envoyée aux leçons de piano avec Signorina Passani à Parme à l'âge de treize ; elle a travaillé avec la diligence illimitée, pratiquant quatre ou cinq heures par jour et rêvant d'une carrière en tant que pianiste de concert. Elle a également chanté tout qu'elle a entendu. Sa source principale d'inspiration écoutait la radio. Elle n'était pas jusqu'à ce que son professeur de piano a pris l'initiative que Renata a été envoyé à Italo Brancucci, un professeur chanteur au conservatoire de Parme. Elle a commencé à étudier une brève durée plus tard au conservatoire, prenant des leçons par Ettore Campogalliani pendant trois années. Renata a dû se concentrer sur des échelles et le cours d'élocution pour deux ans avant qu'on lui a permis d'apprendre les premières chansons vers la fin de sa deuxième année de la formation.

Carmen Melis

Elle est allée au loin passer des vacances de Noël avec le frère de son père, son oncle Valentino, chez Pesaro. Là, car le destin d'opéra l'aurait, Valentino a possédé un petit café où l'ancien célèbre Carmen Melis de diva est venu pour acheter des pâtisseries. Melis était un professeur au conservatoire de Pesaro. Valentino a parlé à Melis au sujet de sa nièce, et la diva a finalement consenti pour auditionner la jeune fille. Melis avait été un prima donna soprano au La Scala dans le Milan et avait chanté avec le Caruso et le Titta Ruffo .

Melis était d'aller bien au professeur le plus important de Tebaldi : le jour suivant, et pour le reste de ses vacances, Tebaldi a fonctionné avec Melis ; quand elle est revenue à Parme, l'amélioration était si énergique que personne n'aient cru que c'était la même voix. C'était alors qu'elle a déterminé à se déplacer à Pesaro de manière permanente, où elle a vécu avec la famille de son père et a pris des classes avec Melis au conservatoire et en privé. Melis a organisé une bourse pour la sa et Tebaldi lui a fait le premier " de de chant d'apparition publique ; Ebben ? Lontana" d'andrò de Ne ; La Wally de de s de Catalani de 'au théâtre dans le Urbino . À l'âge de 22, Tebaldi a fait son début comme Elena dans le Mefistofele s de Boito 'dans le Rovigo . Elle a exécuté plusieurs plus de fois à Parme - dans la La Bohème de , le L'amico Fritz de et le Andrea Chénier et travail commencé de , encore par Melis, avec le chef d'orchestre et le professeur chanteur Giuseppe Pais dans le Milan 1944. Une audition pour Guido Gatti, directeur du Scala, est venue à rien car il y avait désormais à peine toutes les exécutions pendant les années de guerre. Elle a fait son début comme Desdemona dans le Trieste à côté de Francesco Merli et a causé un stir.

Arturo Toscanini

Sa percée principale est venue dans le 1946 , quand elle a auditionné à Milan pour le Arturo Toscanini . Toscanini a été favorablement impressionné, appelle son " ; voce d'angelo " (voix d'ange). Tebaldi a fait à son début du La Scala cette année au concert qui a marqué la réouverture du théâtre après la deuxième guerre mondiale . Elle a chanté le " ; Prayer" ; (" ; Soglio" de stellato de tuo de dal ;) du Te Deum de s de Rossini 'opéra biblique de s, Mosè de dans Egitto , comme la pièce de soprano dans Verdi 'de . elle a été donnée les rôles d'opéra de Margherita et d'Elena dans le Mefistofele et Elsa dans le Lohengrin de en 1946. L'année suivante, elle est apparue en La Bohème de et comme Eva dans le mourir Meistersinger . Toscanini l'a encouragée à chanter le rôle du Aida et l'a invitée à préparer le rôle dans son studio. Elle était de l'opinion que le rôle d'Aida était réservé pour un soprano dramatique, mais Toscanini l'a convaincue qu'et elle a fait son début de rôle au La Scala en 1950 à côté du del Monaco de Mario de et au chapeau feutré de Barbieri dans une exécution conduite par le Antonino Votto . C'était le plus grand succès dans sa jeune carrière encore et était de lancer sa carrière internationale.

Sa voix a été employée pour Sophia Loren chantant dans la version de film du Aida (1953) de .

Carrière internationale

Elle est allée en tournée de concert avec l'ensemble de La Scala en 1950, d'abord au festival d'Edimbourg de et puis dessus au Londres , où elle a fait son début comme Desdemona dans deux exécutions de Otello au jardin de Covent de et dans les requiems de Verdi, toutes les deux ont conduit par le Victor de Sabata .

Tebaldi et callas

< ! -- Commenté dehors parce que l'image a été supprimée : -->By le début des années 50, Tebaldi a été fermement renforcé au La Scala. Mais une nouvelle étoile était apparue sur la scène : Maria Callas . Les callas ont assuré quelques exécutions du Aida pour le La Scala peu de temps après que Tebaldi avait chanté le rôle là pour la première fois. Les sujets sont venus à une tête en 1951 où tous les deux étaient avec une compagnie italienne voyageant le Amérique du Sud . Peut-être imprudemment, les deux d'entre eux ont été engagés pour apparaître dans le même concert. Après les callas ont accusé Tebaldi de casser un accord d'aucun-bis, quand elle a fourni non une mais deux arias supplémentaires. La querelle a continué quand les callas ont critiqué l'interprétation de Tebaldi de Violetta dans le la Traviata , que Tebaldi doit transposer vers le bas, et a suggéré qu'elle abandonnent le rôle. Le combat corps-à-corps a continué pendant le reste d'une excursion acrimonieuse. Le point culminant de cette rivalité est venu dans un article en magazine du temps de où des callas ont été citées comme disant que se comparer à Tebaldi était comme comparer le champagne au Coca-Cola. Cependant, les témoins de l'entrevue ont déclaré que les callas ont seulement indiqué le " ; champagne avec le cognac" ; après quoi un spectateur quippped, " ; Pas, avec le Coca-Cola" ; , mais le journaliste du temps de a attribué le commentaire aux callas.

Dans la réalité, les callas et le Tebaldi étaient deux chanteurs qui devraient jamais n'avoir été comparés. Les callas étaient un soprano dramatique avec une prolongation supérieure toute la manière à E élevé dans l'exécution, une technique formidable de colorature (d'agilità dramatique soprano ), et elle pourrait chanter des rôles des rôles les plus lourds de soprano dramatique aux oeuvres de colorature les plus légères. Tebaldi s'est toujours considéré un soprano lyrique (bien qu'elle a eu une les des voix de spinto les plus formidables et les plus stentorian du 20ème siècle), et elle a centré sa carrière sur le verismo et les rôles en retard de Verdi où sa gamme et manque supérieurs limités de technique fleurie n'ont pas posé un problème. Quelle quantité de rivalité était vraie, et combien fouetté vers le haut par les ventilateurs et la presse coûte discutable. Certains croient également que la rivalité entière a été incitée par leurs compagnies d'enregistrement respectives afin d'amplifier des ventes, et qu'elles ont été chargées pour jouer le long. Tebaldi elle-même a estimé que c'était finalement bon pour leurs deux carrières, puisqu'il a réveillé tellement l'intérêt dans les deux d'entre eux.

En fin de compte, cependant, il y avait une réconciliation. Après que Tebaldi ait inauguré les 1968 rencontrés saison avec le Adriana Lecouvreur , les callas de de s de Cilea ', qui à ce moment-là avaient donné sa dernière exécution d'opéra, est allé à l'arrière plan féliciter Tebaldi. C'était la dernière fois où les deux sopranos devaient pour se réunir.

Rencontré

Tebaldi a fait son début américain dans 1950 comme Aïda à l'opéra de San Francisco de ; son début métropolitain de l'opéra a eu lieu le 31 janvier , le 1955 , comme Desdemona vis-à-vis le Otello de s du Monaco del Mario de '. Pendant environ vingt années, elle a fait rencontré le centre de ses activités. Pour la saison de 1962/1963, Tebaldi a convaincu le directeur du réuni, le terril de Rudolf de , pour présenter une renaissance du Adriana Lecouvreur du de Cilea. l'opéra n'avait pas été présenté depuis le tournant du siècle, mais le terril a été convaincu que ce serait un grand succès pour Tebaldi, et pour le Franco Corelli , qui a chanté le rôle de Maurizio. Malheureusement, Tebaldi n'était pas sous la forme vocale supérieure. Alarmée, elle a pris un hiatus de treize-mois de l'étape. Elle plus tard est revenue en tant que Mimi à la grande acclamation.

Elle a chanté plus au réuni et loin à moins ailleurs. Elle avait élaboré un rapport spécial avec les assistances rencontrées et est devenue notoire comme " ; Out" de Mlle Sold ;. Elle a chanté là environ 270 fois dans le bohème , le papillon , Tosca , Manon Lescaut , La Fanciulla del West , Otello , La Forza del Destino , Simon Boccanegra , Falstaff , Andrea Chénier , La Gioconda de La de de Madama de de de de de de de de de de et Violetta dans une production de La la Traviata de créée particulièrement pour elle. Elle a fait son dernier aspect là comme Desdemona le 8 janvier 1973 dans le même rôle dans lequel elle avait rendu son début dix-huit ans plus tôt.

Années postérieures

Vers la fin de sa carrière, Tebaldi avait chanté dans 1.048 opéras complets, et 214 concerts.

Tebaldi s'est retiré de l'étape dans le 1973 et de la salle de concert dans le 1976 . Elle a passé la majorité de ses derniers jours à Milan. Elle est morte à l'âge 82 à sa maison, dans le Saint-Marin . Elle est enterrée dans la chapelle de famille au cimetière de Mattaleto ( Langhirano ).

Musée

Dans le castel de Torrechiara près de Parme un musée est consacré à Renata Tebaldi contenant plus de 50 costumes comprenant ceux créés par De Chirico et Dior

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