Redevances

Les redevances (parfois, redevances courantes ) sont des paiements basé sur l'utilisation effectués par une partie (le " ; licensee" ;) à l'autre (le " ; licensor" ;) pour l'usage continu des capitaux, le plus typique une propriété intellectuelle (IP) de droite. Le taux de redevance appliqué dans un cas donné est déterminé par de divers facteurs, le plus notable dont être :

* lancer les conducteurs et le
sur le marché de structure de demande * ampleur territoriale du
de droites * exclusivité droites * de niveau de l'innovation et de l'étape du
de développement (voir le le cycle de vie de technologie ) * durabilité du
de technologie * degré et disponibilité concurrentielle de l'autre
de technologies *
inhérent de risque *
stratégique du besoin * la brochure du
négocié par droites *
de fundability * structure d'occuper-récompense (force de négociation)

Pour mesurer correctement des taux de redevance, les critères suivants doivent être pris en compte :

* la transaction est au " ; bras-length" ; le
* il y a un acheteur disposé et un
disposé de vendeur * la transaction n'est pas sous la contrainte

Des redevances sont habituellement déterminées périodiquement comme pourcentage des ventes brutes ou réelles dérivées à partir de l'utilisation des capitaux ou d'un prix rigide par unité vendue. mais il y a également les autres modes et métrique de compensation. Un intérêt de redevance de est le droit de rassembler un jet de futurs paiements de redevance, employé souvent dans l'industrie pétrolière pétrolière et l'industrie musicale pour décrire une propriété de pourcentage de la future production ou des revenus d'un bail donné , qui peut être privé par du propriétaire original des capitaux.

Accords de licence

Un accord de licence définit les limites sous lesquelles la propriété intellectuelle telle que le brevette les marques déposées de et copyright est sujet autorisé par par une partie à l'autre, sans restriction ou à une limitation sur la limite, les affaires ou le territoire géographique, le type de produit, les accords de licence etc. sont des actes en général sous seing qui suivent une structure générale. Cependant, certains types d'accords de la concession ont les dispositions comparables.

Redevances de brevet

Un brevet donne au propriétaire un droit exclusif d'empêcher d'autres de pratiquer la technologie brevetée dans le pays publiant le brevet pour la limite de du brevet . La droite peut être imposée dans un procès pour les dommages monétaires ou interdire l'utilisation du brevet. Dans un permis de brevet, des redevances sont payées au propriétaire de brevet en échange d'un permis de pratiquer un ou plusieurs des quatre droites de brevet d'origine : pour fabriquer, employer, vente, ou annoncer en vente, une technologie brevetée.

Des propriétés industrielles peuvent être divisées et autorisées dehors dans diverses manières, sur une base exclusive ou non-exclusive. Le permis peut être sujet à des limitations quant au temps ou au territoire. Un permis peut entourer une technologie entière ou il peut comporter un seul composant ou amélioration sur une technologie. Aux Etats-Unis, " ; reasonable" ; des redevances peuvent être imposées, après-le-fait et pour l'avenir, par une cour comme remède pour l'infraction.

Redevances de savoir-faire

En plus d'autoriser les brevets applicables, une compagnie peut devoir apprendre comment fabriquer un produit. Cette connaissance, se tenant seule ou ainsi qu'un permis de brevet, peut être obtenue par un permis du savoir-faire . Le savoir-faire est l'information du secret commercial en combination avec des données, des techniques, ou une expertise humaine et intellectuelle, qui aide une compagnie à exploiter une technologie autorisée. Le savoir-faire peut aider une compagnie à atteindre une meilleures efficacité, productivité de fabrication, ou qualité opérationnelles de produit/système. Des redevances de savoir-faire peuvent être énoncées à la différence des redevances de brevet puisque leurs périodes de validité varient. Les taux varient considérablement.

Redevances de marque déposée

Les marques déposées sont des mots, des logos, des slogans, des bruits, ou d'autres expressions distinctives qui distinguent la source, l'origine, ou le patronage d'un bon ou service (dans ce qu'elles sont généralement connues en tant que marques de service . Les marques déposées offrent au public des moyens d'identifier et de s'assurer de la qualité du bon ou du service. Elles peuvent apporter à des consommateurs une sensation de sécurité, l'intégrité, l'appartenance, et une série d'appels intangibles. La valeur qui entre en vigueur à une marque déposée en termes d'identification et acceptation publiques est connue comme bonne volonté.

Une droite de marque déposée est un droit exclusif de se vendre ou lancer sur le marché sous cette marque dans un territoire géographique. Les droites peuvent être autorisées pour permettre à une compagnie autre que le propriétaire de vendre des biens ou des services sous la marque. Une compagnie peut chercher à autoriser une marque déposée qu'elle n'a pas créé afin de réaliser l'identification instantanée de nom de plutôt qu'acceptant le coût et le risque d'accéder au marché sous sa propre marque que le public nécessairement ne sait pas ou n'accepte pas. L'autorisation d'une marque déposée permet à la compagnie de tirer profit de l'identification déjà-établie de bonne volonté et de marque.

Comme des redevances de brevet, des redevances de marque déposée peuvent être évaluées et divisées d'une série de différentes manières, et sont exprimées comme pourcentage de volume ou de revenu de ventes, ou honoraires fixes par unité vendue. Quand les taux de négociation, compagnies à sens unique évaluent une marque déposée est d'évaluer le bénéfice additionnel qu'ils réaliseront à partir des ventes accrues et des prix plus élevés (parfois connus sous le nom de " ; soulagement de royalty" ;) méthode.

Des droits et les redevances de marque déposée sont souvent attachés dans une série d'autres arrangements. Des marques déposées sont souvent appliquées à une marque entière des produits et pas simplement simples. Puisque la loi de marque déposée a comme but d'intérêt public la protection d'un consommateur, en termes de ce qu'ils payent, obtention les permis de marque déposée sont seulement efficaces si la compagnie possédant la marque déposée obtient également une certaine assurance en échange que les marchandises répondront à ses standards de qualité. Quand les droites de la marque déposée sont autorisées avec un savoir-faire, des approvisionnements, une publicité mise en commun, etc., le résultat est souvent un rapport de la concession . Les rapports de concession peuvent spécifiquement ne pas assigner des paiements de redevance au permis de marque déposée, mais peuvent impliquer les honoraires mensuels et les pourcentages des ventes, entre d'autres paiements.

Redevances de copyright

La loi sur les Droits d'Auteur donne au propriétaire le droit d'empêcher d'autres de copier, de créer les travaux dérivés ou d'effectuer publiquement leurs travaux. Copyright, comme des propriétés industrielles, peut être divisé de beaucoup de différentes manières, par impliquée droite, par géographique spécifique ou lance des territoires sur le marché, ou par des critères plus spécifiques. Chacun peut être le sujet d'un permis séparé et des arrangements de redevance.

Les redevances de copyright sont souvent très spécifiques à la nature du travail et au champ de l'effort. En ce qui concerne la musique, des redevances pour les droites d'exécution de sont placées par la Bibliothèque du Congrès de conseil de redevance de copyright le « . Les droites mécaniques aux enregistrements d'une exécution sont habituellement contrôlées par un de plusieurs paiements des organismes de droites d'exécution de de ces organismes aux artistes de exécution de que sont connus comme résiduels . La musique libre de redevance de fournit une compensation plus directe aux artistes. Dans le 1999 , les artistes d'enregistrement coalition ont formé de d'enregistrement artistes la » pour abroger censément le " ; revisions" technique ; aux statuts américains de copyright qui auraient classifié tout le " ; recordings" sain ; comme " ; travaux pour la location, " ; effectivement l'attribution des artistes de copyright au disque de marque

Les auteurs de livre peuvent vendre leur copyright à l'éditeur . Alternativement, ils pourraient recevoir comme une redevance qu'une certaine quantité par livre s'est vendue.

Quelques photographes et musiciens peuvent choisir d'éditer leurs travaux pour un paiement jetable. Ceci est connu comme un permis Redevance-libre du .

D'autres arrangements de redevance

Le terme « redevance » couvre également des domaines en dehors de d'IP et la technologie autorisant, comme le pétrole, le gaz, et les redevances minérales payées au propriétaire d'une propriété par une compagnie de développement de ressources en échange de la droite d'exploiter la ressource. Dans un projet d'affaires l'instigateur, le financier, LHS a permis la transaction mais plus n'est activement intéressé peut avoir un droit de redevance à une partie du revenu, ou des bénéfices, des affaires. Cette sorte de redevance est souvent exprimée comme une droite de contrat de recevoir l'argent basé sur une formule de redevance, plutôt qu'un intérêt de propriété réel pour les affaires. Dans quelques entreprises cette sorte de redevance s'appelle parfois un dépassement de .

D'autres modes de compensation

Les redevances ont seulement une ans parmi beaucoup de manières de compenser des propriétaires pour l'usage des capitaux. D'autres incluent : le *buying les capitaux tout à fait, probablement avec un
d'arrangement de l'opération de cession-bail *offering le concesseur une position des capitaux propres dans le
de compagnie de concessionnaire *staged le
de paiements de l'étape importante (comme dans le développement de drogue et a commissionné des arrangements de logiciel) * paiement de la somme forfaitaire effectué au concesseur dans le
d'un ou plusieurs acomptes * des accords de l'échange de licence avec ou sans des paiements en espèces, et le
*entering dans une alliance stratégique .

En discutant l'autorisation de l'IP, l'évaluation limites et le besoin de l'évaluation de d'être apprécié.

L'évaluation est le processus d'évaluer un permis en termes de métrique spécifique d'une négociation particulière, qui peut inclure ses circonstances, la répartition géographique des droites autorisées, la gamme de produits, la largeur du marché, la compétitivité de concessionnaire, les perspectives de croissance, etc.

D'une part, l'évaluation est la valeur marchande juste (FMV) des capitaux - marque déposée, brevet ou savoir-faire de - à ce qu'il peut être vendu entre un acheteur disposé et un vendeur disposé dans le cadre de la meilleure conscience des circonstances. Le FMV de l'IP, où évaluable, peut lui-même être un métrique pour l'évaluation.

Si une compagnie naissante est énumérée sur le marché boursier , la valeur marchande de sa propriété intellectuelle peut être estimée à partir des données du bilan using l'équivalence :

Capitalisation boursière = fonds de roulement d'exploitation net + immobilisation fixe de net + biens incorporels de courant + IP

là où l'IP est le résiduel après avoir déduit les autres composants de l'évaluation du marché des actions. Une des choses intangibles les plus significatives peut être la main d'oeuvre.

La méthode peut être tout à fait utile pour évaluer des marques déposées d'une compagnie énumérée si elle est principalement ou du seul IP dans le jeu (compagnies de franchisage).

Approches à la détermination du taux de redevance et aux redevances d'illustration

Il y a trois approches générales pour évaluer le taux de redevance applicable dans l'autorisation de la propriété intellectuelle. Le
comparable 3. d'approche du marché. L'approche de revenu

Pour une évaluation juste du taux de redevance, la relation des parties au contrat devrait : le

de
- être au
de « bras-longueur » (les parties relatives telles que la filiale et la compagnie du
de parent doivent traiter comme s'elles étaient les parties indépendantes) - soit regardé comme agissant libre et sans contrainte

L'approche de coût

L'approche de coût considère tous les éléments de coût qui ont été utilisés pour créer la propriété intellectuelle et pour chercher un taux de redevance qui reprendra les dépenses de son développement et obtiendra un retour qui est proportionné à sa vie prévue. Les coûts considérés ont pu inclure les dépenses de recherche et développement, l'installation pilote et les coûts d'essai-marketing, technologie améliorant des dépenses, dépense de la demande de brevet et semblable.

La méthode a limité l'utilité puisque la technologie n'a pas le prix indiqué competitivement sur « ce qui le marché peut soutenir » des principes ou dans le cadre du prix des technologies semblables. D'une manière primordiale, en manquant de l'optimisation (par des dépenses additionnelles), elle peut gagner au-dessous de son potentiel.

Cependant, la méthode peut être appropriée quand une technologie est autorisée dehors pendant sa phase de recherche et développement comme se produit avec des investissements des capitaux à risques ou elle est autorisée dehors pendant l'une des étapes des tests cliniques d'un pharmaceutique.

En ancien cas, le spécialiste du capital-risques obtient une position de capitaux propres à la compagnie (développant la technologie) en échange de financer une partie du coût de développement (la récupération de lui, et l'obtention d'une marge appropriée, quand la compagnie obtient acquise ou il se répand par l'itinéraire du IPO ).

Le rétablissement des coûts, avec l'occasion du gain, est également faisable quand le développement peut être étape-sage suivi comme montré ci-dessous pour des tests cliniques subissants pharmaceutiques (le concessionnaire paye des redevances plus élevées le produit pendant qu'il se déplace par les étapes normales de son développement) :

État de succès de taux de redevance de développement, % de nature ---------------------------- --------------- ---------------------- Succès préclinique 0-5 in vitro Phase I (sûreté) 5-10 100 personnes en bonne santé Phase II (efficacité) 8-15 300 sujets Phase III (efficacité) 10-20 plusieurs mille patients Approbation lancée d'organisme de normalisation du produit 20+

Une approche semblable est employée quand le logiciel personnalisé est autorisé (un dans-permis). Le produit est accepté sur un programme de redevance selon les caractéristiques étape-sages réglées de réunion de logiciel avec les niveaux d'erreur acceptables dans des tests de performance.

L'approche comparable du marché

Ici le coût et le risque de développement sont négligés. Le taux de redevance est déterminé de la concurrence de comparer ou des technologies semblables dans une industrie, modifiée par des considérations « de la vie restante » utile de la technologie dans cette industrie et contracter des éléments tels que des dispositions d'exclusivité, des redevances d'entrée, le champ des restrictions d'utilisation, des limitations géographiques et le « paquet de technologie » (le mélange des brevets, du savoir-faire, des droits de marque déposée, etc.

Bien qu'employée couramment, la difficulté principale avec cette méthode obtient l'accès aux données sur des technologies comparables et les conditions du contrat qui les incorporent. Heureusement, il y a plusieurs organismes identifiés, parmi elle, RoyaltySource, Royaltystat, connaissance exprès, etc. (voir « les sites Web de taux de redevance » énumérés à la fin de cet article) qui ont l'information complète sur des taux de redevance et les principales conditions du contrat dont ils sont des cloisons. Il y a également des organismes IP-connexes, tels que la société de autorisation de cadres, qui permettent à ses membres d'accéder et partager à des données en privé compilées.

Les deux tables montrées ci-dessous sont tirées, sélectivement, de l'information qui est disponible avec une organisation IP-connexe et en ligne. Le premier dépeint la gamme et la distribution des taux de redevance dans les accords. La seconde montre les gammes de taux de redevance dans les secteurs de technologie choisis (dernières données originaires de : Dan McGavock de groupe d'IPC, Chicago, Etats-Unis).

L'approche de revenu

Les foyers d'approche de revenu sur le concesseur estimant les bénéfices produits par le concessionnaire et obtenant une part appropriée du bénéfice produit. Il est indépendant des coûts de développement de technologie ou des coûts de technologies de concurrence.

L'approche exige le concessionnaire (ou le concesseur) : (a) pour produire d'une projection de cash flow des revenus et des dépenses au-dessus de la durée de vie du permis sous un scénario convenu des revenus et des coûts (b) déterminant le valeur nette , NPV de du jet de bénéfice, basé sur un a choisi le facteur d'escompte de de , et c) négociant la division d'un tel bénéfice entre le concesseur et le concessionnaire.

Le NPV d'un futur revenu est toujours inférieur à sa valeur courante parce qu'un revenu à l'avenir est occupé par risque. En d'autres termes, un revenu doit à l'avenir être escompté, d'une façon quelconque, pour obtenir son équivalent actuel. Le facteur par lequel un futur revenu est réduit est connu pendant que le « taux d'escompte ».00 ont reçu une année vaut dès maintenant $0.9091 à un taux d'escompte de de 10% , et sa valeur escomptée sera toujours d'abaisser deux ans en bas de la ligne.

Le facteur d'escompte réel utilisé dépend du risque assumé par le gagnant principal dans la transaction. Par exemple, une technologie mûre travaillée dans différentes géographies, comportera un risque inférieur de non-exécution (ainsi, un taux d'escompte inférieur) qu'une technologie étant appliquée pour la première fois. Une situation semblable surgit quand il y a l'option de travailler la technologie dans une de deux régions différentes ; les éléments de risque dans chaque région seraient différents.

La méthode est traitée plus en détail, using des données d'illustration, dans l'évaluation de redevance de .

La part du concesseur du revenu est habituellement placée par le « principe de base de 25% », qui serait même utilisé par l'administration fiscale aux USA et l'Europe pour des transactions de bras-longueur. La part est sur le bénéfice d'exploitation de la société de concessionnaire. Même où une telle division est jugée controversable, la règle peut encore être le point de départ des négociations.

Trois aspects au bénéfice de l'entreprise doivent être notés : le

(a) le bénéfice qui s'accroît au concessionnaire peut ne pas surgir seulement par le moteur de la technologie. Il y a des retours du mélange des capitaux qu'il utilise comme fixe et le fonds de roulement d'exploitation et les retours des biens incorporels tels que les systèmes de distribution, la main d'oeuvre qualifiée, les allocations etc. doivent être faits pour eux. des bénéfices du

(b) sont également produits par des poussées dans l'économie générale, des gains de l'infrastructure, et le panier des droites autorisées - brevets, marque déposée, savoir-faire. Un taux de redevance inférieur peut s'appliquer dans un pays avancé où de grands volumes du marché peuvent être commandés, ou où la protection à la technologie est plus bloquée que dans une économie naissante (ou peut-être, pour d'autres raisons, l'inverse). le

(c) le taux de redevance est seulement un aspect de la négociation. Les dispositions contractuelles telles qu'une licence, un secondaire-permis de droites, des garanties sur l'exécution de la technologie etc. peuvent augmenter les avantages au concessionnaire, qui n'est pas compensé du 25% métrique.

L'avantage de base de cette approche, qui est peut-être le plus largement appliquée, est que le taux de redevance peut être négocié sans données comparatives sur la façon dont d'autres accords ont été traités. En fait, il est presque idéal pour un cas où le précédent n'existe pas.

Il est, peut-être, approprié de noter que le IRS emploie également ces trois méthodes, sous la forme modifiée, pour évaluer le revenu attribuable, ou division du revenu, d'une transaction redevance-basée entre une compagnie des États-Unis et sa filiale étrangère. (puisque la loi des USA de exige qu'un salaire subsidiaire étranger une redevance appropriée au maison mère mère ).

Taux de redevance de brevet

Des taux de redevance de brevet sont influencés par l'importance du brevet et de sa valeur aux produits. Quelques royaumes des affaires ont des conventions concernant des taux de redevance et d'autres limites de permis. Des redevances sont souvent calculées comme un pourcentage de la valeur du produit fini fait en employant le brevet. Pour illustrer, ce qui suit sont des taux répandus dans l'industrie pharmaceutique des Etats-Unis : le

* un brevet en attente sur un plan d'action fort , redevances de l'ordre du
de 1% * le brevet publié, 1%+ au
de 2% * le pharmaceutique avec l'essai préclinique, le
2-3% * avec des tests cliniques, 3-4% le
* drogue prouvée avec l'approbation de FDA des USA, le
5-7% * doper avec la part de marché , 8-10%

Des taux de redevance peuvent également être affectés près si un brevet est fort (c. largement écrit, apparemment valide) ou faible ; s'il est un fondamental breveter ou simplement une légère amélioration sur une technologie connue ; si les technologies de remplacement sont disponibles ou une capacité pour travailler autour du brevet ; l'ampleur de la contribution de la technologie brevetée à la valeur des produits finis et s'il y a d'autres brevets qui doivent également être autorisés (dans ce cas il y a une limite pratique sur combien de redevance peut être payée pour autoriser chacun).

Quant aux taux réels de paiements de redevance dans l'industrie, la revue de sciences économiques d'autorisation, a rapporté en 2002 que dans un examen de 458 accords de licence, sur une période de 16 ans, elle a constaté qu'un taux de redevance moyen de 7. Cependant, la gamme s'est étendue des pour cent zéro à 50 pour cent. Tous ces accords ont pu ne pas avoir été à la « longueur de bras ».

Taux de redevance de marque déposée

Dans un conflit long impliquant l'évaluation de la marque déposée de DHL du DHL Corporation , on a signalé que les experts employés par le IRS ont examiné un éventail d'entreprises et ont trouvé une large gamme des redevances pour l'usage de marque déposée d'un bas de 0.7% à une haute de 15%.

Redevances de musique

À la différence d'autres formes de propriété intellectuelle, les redevances de musique ont une tringlerie forte aux individus - compositeurs (points), compositeurs de chansons (textes) et auteurs des jeux musicaux - du fait elles peuvent posséder copyright exclusif en musique créée et peuvent l'autoriser pour l'indépendant d'exécution des corporates. Les compagnies d'enregistrement et les artistes du spectacle qui créent « un enregistrement sonore » de la musique apprécient un ensemble séparé du de redevances de la vente des enregistrements et de leur transmission numérique (selon des droits nationaux).

Avec l'arrivée de la musique pop et des jets d'innovation en technologie concernant les médias (formes de présentation), les communications et le divertissement (par exemple jeux électroniques), le sujet des redevances de musique est devenues un champ complexe avec le changement considérable de la fabrication.

Une composition musicale en obtient la protection dans la loi sur les Droits d'Auteur immédiate à sa réduction à la forme réelle - des points sur le papier ou un taping ; mais elle n'est pas protégée contre l'utilisation violée à moins qu'inscrit à l'autorité de copyright ; par exemple, le bureau de copyright de aux Etats-Unis, administrés par la Bibliothèque du Congrès . Aucune personne ou entité, autre que le propriétaire de copyright, ne peut employer ou utiliser la musique pour le gain sans obtenir un permis du compositeur/du compositeur de chansons.

En soi, comme copyright, il confère sur son propriétaire, un « paquet » distinctif de cinq droits exclusifs :

(a) pour tirer des copies des chansons par la copie ou les enregistrements (b) pour les distribuer au public pour le bénéfice (c) vers « la droite d'exécution publique » ; vivre ou par un enregistrement (d) pour créer un travail dérivé pour inclure des éléments de la musique originale ; et (e) au « affichage » il (pas très approprié dans le contexte).

Là où les points et le poème lyrique de composition sont des contributions de différentes personnes, chacune de elles est un propriétaire égal de telles droites.

Ces exclusivities ont mené à l'évolution de la terminologie commerciale distincte utilisée dans l'industrie musicale.

Ils prennent quatre formes : les redevances mécaniques de du

(1) de l'enregistrement de la musique composée dessus, des Cd et des redevances d'exécution de du
de bande (2) de l'exécution de compositions/de chansons à l'étape ou à la télévision par les artistes et les redevances de synch de du
de bandes (3) (pour la synchronisation) d'employer ou d'adapter les points musicaux dans les films, les annonces de télévision, etc. et les redevances du
(4) de la « copie redresse »

Avec l'arrivée de l'Internet, un ensemble additionnel de redevances a hérité le jeu : les droites numériques radiotéléviser, de webcasting, de couler, de télécharger, et du " en ligne ; service" sur demande ;.

Dans le suivant les termes « compositeur » et « compositeur de chansons » (poème lyrique ou points) sont synonymes.

Redevances mécaniques

Le terme « mécanique » et le le permis que mécanique a ses origines dans le « piano roule » sur quelle musique a été enregistrée dans la partie précédente du 20ème siècle. Bien que son concept soit maintenant principalement orienté au revenu de redevance de de la vente des Cd, sa portée est plus large et couvre n'importe quelle composition audio copyrighted qui est rendue mécaniquement, c. sans interprètes humains :

de
*
*music de vidéos de
d'enregistrements sur bande * Ringtones : : * le MIDI classe les jouets *musical etc. de
*downloaded par
de jeux de *computer voies

Le traitement des Etats-Unis des redevances mécaniques est dans le contraste important à la pratique internationale.

Aux Etats-Unis, alors que la droite d'employer la musique copyrighted pour noter pour la distribution publique (pour l'usage privé) est un droit exclusif du compositeur, l'acte de copyright fournit ce une fois que la musique est ainsi enregistré, n'importe qui autrement peut enregistrer la composition/chanson sans permis négocié mais sur le paiement de la redevance forcée statutaire. Ainsi, son utilisation de différents artistes a pu mener à plusieurs séparé-a possédé « les enregistrements sonores » copyrighted.

Ce qui suit est un segment partiel des taux forcés car ils se sont appliqués à partir de 1998 à 2007 aux Etats-Unis. Les taux de redevance dans la table comportent de deux éléments : (i) un taux minimum s'applique pour une durée équivalente à 5 minutes, ou moins, de composition musicale/de chanson et (ii) un taux de par-minute si la composition le dépasse, celui qui est plus grand.

Redevances d'exécution

nderconstruction

L'exécution de `' dans l'industrie musicale peut inclure suivre l'un des : exécution de *a de

d'une chanson ou d'une composition - de phase, enregistrée ou d'une exécution de phase de *a de
d'émission par toute exécution de *a musicien par tout musicien par un enregistrement sur le *performance physique médias par le jeu de *music musique enregistrée exécuté par le Web (transmissions numériques)

Il est utile de traiter ces redevances au-dessous de deux classifications :

(a) ceux liés aux formes conventionnelles de distribution de musique qui ont régné pour la majeure partie du 20ème siècle, et
(b) ceux « des droites numériques » naissantes liées à de plus nouvelles formes de technologies de communication, de divertissement et de médias (des « sonneries « à Internet to'live streaming'. de téléchargements »

Formes conventionnelles de paiement de redevance

Dans le contexte conventionnel, des redevances sont payées aux compositeurs et les éditeurs et les étiquettes de disque des exécutions publiques de leur musique sur des véhicules tels que le juke-box, l'étape, la radio ou la TV. Les utilisateurs du besoin de musique d'obtenir un `exécutant des droites autorisent' des sociétés de musique - comme sera expliqué sous peu - à employer la musique. Exécutant les droites prolongent tous les deux pour vivre et musique enregistrée jouée dans des secteurs divers tels que des cafés, des pistes de patinage, etc.

Autorise est généralement fait par des sociétés de musique appelées le `exécutant les organismes de droites' (le pour), le un certain dont gouvernement-approuvé ou de propriété de l'Etat, auquel le compositeur, l'éditeur, l'interprète (dans certains cas) ou l'étiquette record ont souscrit.

Le diagramme du côté droit intitulé « l'exécution redresse le complexe » (la courtoisie http://www.com) montre les ordres généraux par lesquels une chanson ou une composition obtient d'être intitulée une « exécution » et ce qui amène des redevances aux compositeurs de chansons/aux éditeurs, aux artistes du spectacle et aux étiquettes de disque. Comment, et à qui, les redevances sont payées est différent aux Etats-Unis de ce qu'il est, par exemple, au R-U. La plupart des pays ont les pratiques en matière de davantage en commun avec le R-U que les USA.

Au Royaume-Uni il y a trois principaux organismes : P. du
du

(i) PPL (pour Phonographic Performance Ltd) (ii) (pour exécuter redresse la société), et
(iii) MCPS (pour la société mécanique de protection de copyright)

qui autorisent la musique (aux musique-utilisateurs) et agissent en tant qu'agences de collection et de distribution de redevance pour leurs membres.com/) - a prétendu être le plus grand au monde - permis d'exécution d'issues à toutes les radio, TV et stations d'émission BRITANNIQUES, aussi aussi à de tels utilisateurs divers qui matraque et les barres qui utilisent les enregistrements sonores (bandes, Cd), en amusant le public et rassemble et distribue des redevances à l'étiquette de disque de pour l'enregistrement sonore et aux interprètes BRITANNIQUES décrits par dans l'enregistrement. Les interprètes ne gagnent pas des enregistrements sonores sur la vidéo et le film., qui est maintenant dans l'alliance avec MCPS, (http://www.aspx) rassemble des redevances des musique-utilisateurs et les distribue directement aux compositeurs de chansons de et aux éditeurs de dont les travaux sont de phase, par radio ou exécuté à la TV sur une base de 50:50. MCPS autorise la musique pour l'émission dans la gamme 3 - 5.25% de recettes publicitaires nettes

MCPS également rassemble et débourse les redevances mécaniques aux auteurs et aux éditeurs en quelque sorte semblables aux P. Bien qu'alliés, ils servent, à maintenant, d'organismes séparés pour l'adhésion.

Le prochain diagramme (courtoisie : http://www.com) montre les ordres dans l'autorisation des exécutions et du processus de collection et de distribution de redevance au R-U. Chaque chanson ou enregistrement a une identité unique par laquelle elles sont autorisées et dépistées. On annonce des détails des chansons ou des enregistrements au pour directement, ou par Catco, un système de piste électronique. Il doit être clarifié que tandis que des permis couvrants sont généralement fournis aux musique-utilisateurs, ce dernier sont responsables de la « utilisation retournent » - la fréquence réelle des exécutions sous le permis - qui devient alors la base pour que le PRO répartisse des redevances aux auteurs, aux éditeurs et aux étiquettes de disque. les compositeurs de chansons indépendants de « bricolage » (de DIY les « Indes » sont (et, souvent, les interprètes aussi bien) qui enregistrent et éditent sous leurs propres étiquettes)., la musique est (et des redevances 'payé là-dessus) autorisé au niveau de voie.

Il y a également une organisation séparée, VPL (http://www.com), au R-U, qui est l'installation de rassemblement de société par l'industrie record en 1984 pour accorder des permis aux utilisateurs des vidéos musicales de , par exemple des radiodiffuseurs, programme-fabricants, fournisseurs visuels de système de juke-box. Le revenu d'autorisation rassemblé des utilisateurs est payé dehors aux membres de la société après la déduction des coûts administratifs.

Il y a différents modèles pour la collection de redevance dans les pays européens. Dans certains d'entre eux, mécanique et exécutant des droites sont administrés conjointement. Travail de SACEM (France), de SABAM (Belgique), de GEMA (Allemagne) et de JASRAC (Japon) qui manière.

Aux Etats-Unis, d'une part, le ASCAP , BMI (Broadcast Music, Inc) et SESAC (société des auteurs et des compositeurs européens d'étape) sont les trois principaux organismes de droites d'exécution (PROs), bien que de plus petites sociétés existent. La redevance qui est payée au compositeur et à l'éditeur est déterminée par la méthode d'évaluation employée par le PRO pour mesurer l'utilisation de la musique, vu qu'il n'y a pas de la métrique externe comme dans les redevances mécaniques ou le système de compte rendu utilisé au R-U. Très fondamentalement, PRO agrégats les redevances qui sont dues à tout les de compositeurs/compositeurs de chansons qui sont ses membres et chaque compositeur et éditrice est les redevances payées basées sur la fréquence évaluée de l'exécution de la musique, déductions de poteau des frais (qui sont beaucoup). Le pour est les agences auditées. Il du salaire directement le compositeur de chansons et l'éditeur leurs parts respectives. (Si une partie de la part de l'éditeur est maintenue par le compositeur de chansons, l'éditeur paye au compositeur de chansons qu'une partie de la part de l'éditeur).

Typiquement, le PRO est en pourparlers les permis couvrants avec des stations de radio, chaînes de télévision et d'autres « utilisateurs de musique », chacun de qui reçoit la droite d'exécuter la musique l'une des dans le répertoire du PRO pour un montant d'argent d'ensemble.

Le pour emploie différents types d'aperçus pour déterminer la fréquence de l'utilisation de composition/de chanson. ASCAP emploie l'échantillonage aléatoire , SESAC utilise des feuilles de sélection pour des exécutions de TV et la reconnaissance des structures numérique de `' pour les exécutions par radio tandis que le BMI utilise des méthodes plus scientifiques.

Il est remarquable qu'aux Etats-Unis seulement le compositeur et l'éditeur soient les redevances d'exécution et les artistes du spectacle payés (droites numériques étant une question différente). De même, l'étiquette record, dont la musique est employée dans une exécution, n'a pas droit aux redevances aux USA sur les lieux que les exécutions mènent des ventes des disques.

Là où une exécution a des co-writers avec le compositeur/compositeur de chansons - comme dans un jeu musical - ils partageront la redevance.

Redevances dans la distribution de Digitals

La « musique de Digitals » a été autour pendant tout à fait un long temps si nous considérons que la musique est codée dans le format numérique sur des disques compacts et décodée de elle pour obtenir la forme analogue conventionnelle. Cependant, l'Internet et les technologies sans fil ont commencé à lui donner une forme totalement différente à temps et l'espace (distribution et stockage internationaux instantanés) ce on s'attend à ce qu'ils fassent à musique numérique la forme prédominante de la musique acquise. Ainsi le terme « musique numérique » s'applique typiquement aux derniers formats. Cependant, il doit noter que les Cd continueront à être la forme prédominante de portée musicale et de stockage pour que tout à fait autrefois vienne. Le revenu des ventes des Cd actuellement aux USA (2007), par exemple, est supérieur loin à cela des téléchargements numériques, représentant environ 85% de ventes de musique, ou 81 millions d'unités par quart. En outre, comme données suivantes : illustre, la quantité de musique (voies) disponible sur des Cd (musique stockée) est extrêmement grand comparé à ce qui est disponible dans le format numérique : le

* CatCo de PPL tient des détails de plus de 7 millions de
d'enregistrements * là sont 15 millions de travaux édités avec le
de codes d'ISWC (et beaucoup plus en dehors) * la base de données de Gracenote (http://www.com)(CDDB) tient des détails de 51 millions voies * environ un demi-million de nouvelles voies sont formellement libérés chaque année.fm/) a une base de données de musique-découverte de 60 millions de titres

Contrairement à :

* les vrais réseaux autorisent 60.000 albums pour des services de Home Entertainment.
* les fournisseurs numériques de juke-box des Etats-Unis autorisent environ 200.
* il y a plus de 2 millions sur XM le satellite par radio (Sirius a plus de 500.
* le R-U a inspiré le juke-box de réseau d'émission que la musique offre 2 millions de voies.
* le système du kiosque de RedDotNet a plus de 2.5 millions de voies en ligne.
* il y a environ 6 millions de voies au détail sur des iTunes Music Store.

Néanmoins, il y a un déclin dans des ventes CD au cours des 7 dernières années aux USA (peut-être moins ainsi à l'UE). En même temps, les voies numériques légalement téléchargées de l'Internet continuent à être une force croissante, voie télécharge la totalisation 417.3 millions d'unités dans la première moitié de 2007 - une augmentation 48.5% au cours de la période correspondante l'année dernière selon Nielsen SoundScan. vente de s d'Apple Inc's la ' plus de 100 millions d'iPods et de la présence forte des iTunes et eMusic (un service d'abonnement) aux USA, et maintenant à UE (18 pays), témoignent à l'apparition forte de la musique numérique. Ceci est encore souligné par la grande présence des émissions d'Internet des stations de radio de phase et d'Internet-seulement (« la musique coulée ").They représentent « l'achat » et « écoutent les » choix.

Dispositions de normalisation des USA

L'acte de copyright de 1976 a identifié « les travaux musicaux » et « les enregistrements sonores » habilités à la protection de copyright. Le terme « travail musical » se rapporte aux notes et aux textes d'une chanson, alors que « un enregistrement sonore » résulte de sa fixation sur des médias physiques. Des propriétaires de copyright des travaux musicaux sont accordés des droits exclusifs d'autoriser au-dessus du - aérer la radio et les émissions de TV, En les ayant droit les redevances, qui sont, comme dit plus tôt, rassemblé et distribuée par le pour. Sous l'acte, transmettre par radio et les émissions de TV De la musique ne rapportent pas des redevances aux entreprises discographiques ou aux artistes d'enregistrement.

En 1995, le congrès a présenté le juste d'exécution de Digitals de dans l'acte d'enregistrements sonores (DPRA) , qui est devenu le 1er février 1996 efficace. Cette Loi a accordé à des propriétaires des enregistrements sonores de la licence d'effectuer le travail copyrighted publiquement au moyen de transmissions audio numériques mais elle a exempté des services non- d'abonnement (et quelques autres services). Là où le propriétaire de droites ne pourrait pas volontairement conclure l'accord avec le radiodiffuseur, il pourrait se servir des dispositions forcées d'autorisation. Sous l'acte, la redevance forcée (le programme de redevance suit) devait être partagée de la façon : 50% aux entreprises discographiques, 45% aux artistes décrits, 2 ½ % aux musiciens non-comportés par AFM (fédération américaine des musiciens des Etats-Unis et le Canada - http://www.org/public/home/index.php) et 2 ½ % pour les chanteurs non-comportés par AFTRA (fédération américaine des artistes de télévision et de radio - (http://www.

Le congrès a également créé une nouvelle licence obligatoire pour les services audio numériques de certain abonnement, qui transmettent les enregistrements sonores par satellite de la télévision via câble et direct d'émission sur une base non-interactive en l'absence d'une négociation et d'un accord volontaires.

En 1998, le congrès DPRA modifié pour créer le Digital Millennium Copyright Act (DMCA) en redéfinissant les services au-dessus-remarquables d'abonnement de DPRA en tant que « services de préexistence d'abonnement » et augmenté le permis statutaire d'inclure de nouvelles catégories des services audio numériques qui peuvent fonctionner sous le permis. En effet, DCMA a créé trois catégories des concessionnaires :

(1) services par radio audio numériques satellites préexistants (2) nouveaux services d'abonnement, et (3) services de transmission éligibles de non-abonnement.

En plus de ce qui précède, un quatrième permis était des webcasters créés de laiss pour faire « les enregistrements éphémères » d'un enregistrement sonore (copies provisoires) pour faciliter couler mais avec une redevance à payer.

des redevances webcasting de Non-abonnement ont également pour être partagées entre les entreprises discographiques et les interprètes dans les proportions présentées dans DPRA.

Le Tableau au-dessous du RÉSUMÉ intitulé DES TAUX de REDEVANCE STATUTAIRES POUR DIGITAL WEBCASTING - les ETATS-UNIS encapsulent les redevances réglées pour webcasting non-interactif. Pour qualifier pour l'autorisation forcée sous des services de non-abonnement, les besoins webcasting d'adapter les six critères suivants :

* c'est
non-interactif * il ne dépasse pas le
de complément d'exécution d'enregistrement sonore * il est accompagné de l'information sur le
d'artiste de titre et d'enregistrement de chanson * il n'édite pas un programme de programme ou spécifier les chansons pour être
transmis * il ne commute pas automatiquement d'une voie programme à l'autre, et de
* il ne permet pas à un utilisateur d'inviter des chansons à être jouées en particulier pour cet utilisateur. On a permis à le SoundExchange, une organisation à but non lucratif, sous la législation d'agir au nom des entreprises discographiques (commandants y compris) d'autoriser des droites d'exécution et de reproduction et d'être en pourparlers des redevances avec les radiodiffuseurs. En l'absence d'un accord volontaire entre l'échange sain et les radiodiffuseurs, la CARPE (panneau de redevance d'arbitrage de copyright) a été autorisée à placer les taux légaux comme a pu régner entre un acheteur disposé de `' et les vendeurs disposés d'un `'. Il doit être noté que Soundexchange manipule seulement la collection de redevances des licences obligatoires de pour les services coulants non-interactifs qui emploient des méthodes de satellite, de câble ou d'Internet de distribution

Pour récapituler, sous les types de la loi trois de permis sont exigés pour couler des enregistrements musicaux :

(a) un permis d'exécution applicable pour des mots fondamentaux (textes) et la musique (points) (b) un permis d'exécution applicable à couler l'enregistrement sonore (c) un permis de stockage pour le passage d'un enregistrement sonore par un serveur d'archivage

Les redevances pour la première des deux permis ci-dessus sont obtenues à partir de l'échange sain et du tiers du pour. Des animateurs (faisant webcasting) et les non-animateurs de pur-Internet sont requis de payer ces redevances selon les règles encadrées sous la Loi. Tous les webcasters sont également exigés pour être inscrits au bureau de copyright.

RÉSUMÉ DE DES TAUX DE REDEVANCE STATUTAIRES POUR DIGITAL WEBCASTING - ETATS-UNIS

Législation BRITANNIQUE

Voir également

avance contre les redevances
Propriété intellectuelle

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