Rédacteur sain

Un rédacteur sain est un professionnel créateur responsable de choisir et d'assembler les enregistrements sonores en vue du final de mélange sain ou du maîtrisant d'un programme télévisé ou du de cinéma. L'édition saine développée hors de la nécessité de fixer les enregistrements sonores inachevés, peu spectaculaires, ou techniquement inférieurs des films parlants tôt , et pendant les décennies est devenue un métier respecté de cinéma, avec les rédacteurs sains mettant en application les buts esthétiques de la conception saine de cinéma .

L'académie de des arts et des sciences de cinéma identifie la contribution artistique du bruit exceptionnel éditant avec le prix de l'Académie de pour le meilleur bruit éditant .

Comment employer Il y a principalement 3 divisions de bruit qui sont combinées pour créer un mélange final, ceux-ci qui sont dialogue, des effets, et musique. Sur de plus grands marchés tels que New York et Los Angeles, les rédacteurs sains se spécialisent souvent dans seulement un de ces secteurs, ainsi une exposition aura le dialogue, les effets, et les rédacteurs séparés de musique. Sur de plus petits marchés, on s'attend à ce que des rédacteurs sains sachent la manipuler toute, souvent croisant plus de dans le royaume de mélange aussi bien. L'édition des effets est comparée à créer le monde sonique à partir de zéro, alors que l'édition de dialogue est comparée à prendre le monde sonique existant et à le fixer. L'édition de dialogue est plus exactement a pensé à comme le " ; editing" sain de production ; , où le rédacteur prend le bruit original enregistré sur l'ensemble, et employer une série de techniques, rend le dialogue plus compréhensible, comme le lissoir, ainsi l'auditeur n'entend pas les transitions du projectile au projectile (souvent les bruits de fond sous les mots changent nettement du du prise pour prendre). Parmi les défis qui effectue le visage de rédacteurs ajoutent créativement ensemble de divers éléments pour créer les bruits crédibles pour tout que vous voyez sur l'écran, aussi bien que mémoriser leur bibliothèque d'effets sains.

Équipement

Le morceau d'équipement essentiel utilisé dans l'édition moderne de bruit est le poste de travail audio de Digitals de , ou DAW. Un DAW permet des bruits, stockés comme fichiers informatiques sur un ordinateur serveur, pour être placé dans la synchronisation synchronisée avec un de cinéma, mélangé, pour être manoeuvré, et documenté. Le système standard de DAW en service par l'industrie cinématographique américaine , à partir de 2005, est Digidesign 'outils de s les pro, avec la majorité courant sur les impers qu'un autre système est en service actuellement en travers Nuendo du DAW de plate-forme de s de Steinberg possédé par de Yamaha de 'fonctionnant sur les impers using le Mac du système d'exploitation de du OS x mais également sur le Windows Xp . D'autres systèmes historiquement utilisés pour l'édition de bruit étaient :
WaveFrame , construit par le WaveFrame du Emeryville , CA
Plusieurs DAWs ont été fabriqués par le Fairlight
SonicSolutions
Audiofile du l'AMS-Neve Le WaveFrame, le Fairlights, et l'Audiofile étaient du " ; integrated" ; variété de DAW, et requis l'achat du matériel de propriété industrielle cher et des ordinateurs spécialisés (PCs ou impers non standard). Des deux systèmes de survie, les pro outils exige toujours du matériel de propriété industrielle (l'un ou l'autre un dispositif portatif de coût bas tel que le " ; Mbox" ; ou les convertisseurs multicanaux plus chers d'A/D, de D/A pour plus d'applications à extrémité élevé professionnelles), alors que Nuendo (un successeur de Cubase ) est du " ; " géré par le système central ; variété.

Bibliothèque d'effets sains

Les rédacteurs d'effets sains emploient typiquement un catalogue organisé des enregistrements sonores desquels des effets sains peuvent être facilement accédés et employés dans des bandes sonores de film. Il y a plusieurs bibliothèques commercialement distribuées d'effets sains disponibles, les deux éditeurs les plus bien connus étant les idées saines et le bord de Hollywood. Il y a également des moteurs en ligne de recherche, tels que le Sounddogs , qui permettent à des utilisateurs d'acheter différents effets sains d'une grande base de données en ligne.

Beaucoup de rédacteurs d'effets sains font leurs propres enregistrements sonores adaptés aux besoins du client qui sont accumulés dans les bibliothèques personnelles haut-estimées d'effets sains. Souvent, des effets sains utilisés en films seront sauvés et réutilisés en films suivants. Un exemple particulier est un enregistrement connu sous le nom de " ; " du cri perçant de Wilhelm de ; ce qui est devenu notoire pour son usage répété en beaucoup de films célèbres tels que le la charge au fleuve (1953) de plume, le '' l'empire heurte en arrière '' (1980), voleurs de de l'arche perdue (1981), et Reservoir Dogs (1992) de . Le sain Ben Burtt de concepteur est crédité d'appeler et de populariser le " ; Cri perçant de Wilhelm de . " ;

Histoire

Films parlants tôt

Le processus du premier bruit pour déplacer sensiblement les films silencieux sur le marché moviegoing était le processus de Vitaphone . Sous le processus de Vitaphone, un microphone a enregistré le bruit exécuté sur l'ensemble directement à un maître du phonographe , qui a rendu des enregistrements de Vitaphone impossibles à couper ou resynchronize, car les processus postérieurs laisseraient. Ceci a limité le processus de Vitaphone à capturer des actes musicaux ou un-prend des scènes d'action, comme des routines du vaudeville ou d'autres récréations des exécutions d'étape ; essentiellement, scènes qui n'ont exigé aucune édition du tout. Cependant, le Warner Brothers , même pendant que tôt comme le chanteur de jazz, a commencé à expérimenter avec le mélange des enregistrements de phonographe multiples et intercutting entre le " ; master" ; prise de synchro et assurance d'autres angles. La console de mélange originale utilisée pour faire à l'enregistrement principal du le chanteur de jazz, encore visualisable dans le musée de studio de Warner Bros., n'a pas plus de quatre ou cinq boutons, mais chacun encore est visiblement marqué avec le " de base ; groups" ; qu'un concepteur moderne de bruit de reconnaîtrait : " ; music" ; , " ; crowd" ; , et ainsi de suite. a développé la technologie de plus en plus sophistiquée pour ordonnancer de plus grands nombres d'effets sains de phonographe pour décrire using le système de Vitaphone, mais ceux-ci ont été rendus désuets avec l'adoption répandue des processus du Bruit-sur-film dans les années 30 tôt .

Édition mécanique

Dans un processus de bruit-sur-film, un microphone capture le bruit et le convertit en signal qui peut être photographié sur le film . Puisque l'enregistrement est imposé linéairement au milieu, et le milieu est facilement coupé et collé, des bruits enregistrés peuvent re-être facilement ordonnancés et séparés sur les voies séparées, laissant plus de commande dans le mélange. Les options ont augmenté plus loin quand des processus optiques d'enregistrement sonore ont été remplacés par l'enregistrement magnétique dans les années 50 . L'enregistrement magnétique a offert à un meilleur le rapport signal/bruit , permettant à plus de voies d'être jouées simultanément sans bruit croissant sur le plein mélange.

Le nombre plus grand d'options disponibles aux rédacteurs menés à des voies saines plus complexes et plus créatrices, et c'étaient dans cette période qu'un ensemble de techniques normalisées est devenu établi ce qui a continué jusqu'à ce que l'ère de Digitals , et plusieurs des concepts notionnels être toujours au noyau de la conception saine, automatisé ou pas :
Des bruits de

sont assemblés ensemble sur les voies . Beaucoup de voies sont mélangées ensemble (ou " ; together" doublé ;) pour créer un film final.
Une voie contiendra généralement seulement un " ; type" ; ou groupe de bruit. Une voie qui contient le dialogue contient seulement le dialogue, une voie qui contient la musique devrait seulement contenir la musique. Beaucoup de voies peuvent porter tout le bruit pour un groupe.
Des voies peuvent être mélangées un groupe à la fois, dans un appelé de processus predubbing . Toutes les voies contenant le dialogue peuvent être mélangées en même temps, et toutes les voies contenant le foley peuvent être mélangées à une autre heure. En cours de predubbing, beaucoup de voies peuvent être mélangées dans une.
Predubs sont mélangés ensemble pour créer une copie finale . À l'occasion de la copie finale, des décisions finales au sujet de l'équilibre entre différents groupes de bruits sont prises.

Historiquement le mélangeur (R-U) de doublage de ou le mélangeur de réenregistrement (US) de était le spécialiste qui a mélangé toutes les voies audio fournies par le rédacteur de doublage (avec l'addition « des bruits de phase » comme Foley) dans une suite spéciale de doublage. Aussi bien que le mélange, il présenterait l'égalization, la compression et les effets sains filtrés, etc. tandis qu'assis à une grande console. Souvent deux ou trois mélangeurs se reposeraient bord à bord, des unités de chaque commande de l'acoustique, par exemple, dialogue, musique, effets.

Dans l'ère des voies saines optiques, il était difficile de mélanger plus de huit voies immédiatement sans accumuler le bruit excessif . À la taille de l'enregistrement magnétique, 200 voies ou plus ont pu être mélangés ensemble, facilité par réduction de bruit dolby du . Dans l'ère numérique il n'y a aucune limite. Par exemple, un predub simple peut dépasser cent voies, et la copie finale peut être la somme de mille voies. Des milliards ont été créés.

Bruit de Digitals

Le système mécanique du bruit éditant resté sans changement jusqu'aux années 90 tôt , quand les postes de travail audio de Digitals de ont acquis des dispositifs suffisamment pour l'usage dans la production de film, principalement, la capacité de synchroniser avec l'image, et à la capacité de jouer en arrière beaucoup de voies immédiatement avec le CD - fidélité de qualité. La qualité de l'acoustique de 16 bits à un 48 ; le taux de prélèvement de de kilohertz a permis à des centaines de voies d'être mélangées ensemble avec le bruit négligeable.

La manifestation physique du travail est devenue automatisée : des enregistrements sonores, et les décisions les rédacteurs faits en les assemblant, ont été maintenant digitalisés, et ont pu versioned, faits, défaits, et archivés immédiatement et de manière compacte. Dans l'ère d'enregistrement magnétique, des rédacteurs sains possédés des camions pour embarquer leurs voies à une étape de mélange, et les transferts à à bande perforée magnétique ont été mesurés en centaines de milliers de pieds. Une fois que les matériaux arrivaient à l'étape, douzaine recordists et techniciens de mélange requis une demi-heure pour charger les trois ou quatre voies douzaine qu'un predub pourrait exiger. Dans l'ère numérique, 250 heures de son stéréo, éditées et préparent pour se mélanger, peuvent être transportées sur une unité de disque dur simple de 160 gigaoctets. Aussi bien, ces 250 heures de matériel peuvent être copiées en quatre heures ou moins, par opposition au vieux système, qui, prévisible, prendrait 250 heures.

En raison de ces innovations, les rédacteurs sains, en date de 2005 , font face aux mêmes issues qu'autre automatisé, " ; la connaissance-based" ; professionnels, y compris la perte de travail due à l'approvisionnement à l'extérieur des marchés de main d'oeuvre à prix réduit, et la perte de redevances dues à l'application inefficace des droites de la propriété intellectuelle .

D'autres champs

Dans la production des programmes de radio et de la musique , des personnes qui manoeuvrent les enregistrements sonores sont connues simplement comme " ; rédacteurs, " ; dans les cas où les producteurs eux-mêmes de n'effectuent pas la tâche.

Voir également

Technologie audio
Restauration audio
Le guide des effets sains - bouts pratiques et idées pour créer des effets sains, soumis par les concepteurs sains de partout dans le monde
Le Payer-Par-Bruit en ligne effectue la bibliothèque

équipage d'ilm .

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