Projecteur de film
cet article est concerné par des aspects techniques de projection mobile de film. Pour la projection de film de non-film, voir le cinéma de Digitals de . Pour des aspects historiques, voir l'histoire de d'article du cinéma . Un projecteur de film de est un opto - dispositif mécanique du pour montrer les images mobiles en les projetant sur un écran de projection . La plupart des éléments optiques et mécaniques, excepté les dispositifs d'illumination et de bruit, sont présentes dans les appareils-photo de film
Physiologie
Selon la théorie de persistance de de la vision , les processus perceptuels du cerveau et la rétine de l'oeil humain du maintient une image pour un bref instant de temps. On dit que cette théorie explique l'illusion du mouvement qui résulte quand une série d'images du film est montrée dans la succession rapide, plutôt que la perception de l'individu encadre de la série.La persistance de la vision devrait être comparée aux phénomènes relatifs du bêta mouvement et du mouvement de phi de . Une partie critique de comprendre ces phénomènes de la perception visuelle est que le d'oeil n'est pas un appareil-photo , IE : il n'y a aucun " ; " du taux de vue de ; ou " ; " du taux de balayage ; dans l'oeil. Au lieu de cela, l'oeil/système de cerveau a une combinaison des détecteurs de mouvement, des détecteurs de détail et des détecteurs de modèle, les sorties dont sont combinés pour créer l'expérience visuelle.
La fréquence à laquelle le clignotement devient invisible s'appelle le seuil de fusion de clignotement de , et dépend du niveau de l'illumination. Généralement, le taux d'armature de 16 images par seconde (fps) est considéré comme la plus basse fréquence à laquelle le mouvement continu est perçu par des humains. (Intéressant ce seuil varie à travers différentes espèces ; une proportion plus élevée de cellules de Rod dans la rétine créera un seuil d'avertissement plus élevé.)
Il est possible de regarder l'espace noir entre les armatures et le dépassement de l'obturateur par la technique suivante :
Clôturer vos paupières, puis périodiquement rapidement clignotement ouvert et s'est fermé. Si fait assez rapidement te pouvoir en mesure aléatoirement au " ; trap" ; l'image entre les armatures, ou pendant le mouvement d'obturateur. Ceci ne fonctionnera pas avec la télévision due à la persistance des phosphores ni avec l'affichage à cristaux liquides ou les projecteurs légers du DLP dus à la continuité de l'image, bien que certains objets façonnés de couleur puissent apparaître avec quelques technologies de la projection de Digitals de .
Depuis la naissance du film sain , pratiquement tous les projecteurs de film dans les salles de cinéma commerciales projettent à une vitesse constante de 24 fps. Cette vitesse a été choisie pour des raisons financières et techniques - c'était la vitesse la plus réduite (et a ainsi exigé les moindres actions de film et était le meilleur marché pour des producteurs) à laquelle une reproduction et une amplification satisfaisantes de bruit pourraient être conduites. Il y a environ fps de formats de spécialiste (par exemple Showscan et Maxivision ) qui projettent à des taux plus élevés, souvent 48.
Les films silencieux habituellement n'ont pas été projetés aux vitesses constantes mais plutôt ont été variés dans toute l'exposition à la discrétion du projectionniste, souvent avec quelques notes fournies par le distributeur. Les vitesses se sont étendues de la vitesse de film sain que moderne d'environ 18 fps dessus vers le haut - parfois encore plus rapidement (24 fps). Le contraire à l'opinion reçue, 16 fps - cependant parfois utilisés comme vitesse de tir d'appareil-photo - était dangereusement imprudent pour la projection, en raison de l'à haut risque du nitrate - la base imprime le feu contagieux dans le projecteur. (L'interprétation dramatique d'A d'un feu d'impression de nitrate et de ses effets potentiellement dévastateurs est célèbre trouvée dans le cinéma Paradiso de Nuovo de , qui tourne autour des goings-on d'un projectionniste.)
Principes de fonctionnement
Éléments de projection
Comme dans un projecteur de diapositives il y a les éléments optiques essentiels :
Source lumineuse
Une lampe à incandescence ou une lumière d'arc électrique de produit les photons illuminating l'arc de carbone traditionnel ou la source lumineuse moderne de l'arc de xénon de produit la chaleur suffisante pour brûler le film si le film reste stationnaire pour plus qu'une fraction d'une seconde. Xenons ont été présentés dans les années 50 et sont maintenant la source plus commune, étant plus facile et plus sûr à maintenir pour la plupart.
Réflecteur et condensateur
Un réflecteur incurvé réoriente la lumière qui serait autrement gaspillée vers l'objectif de condensation.Un objectif positif de courbure concentre la lumière réfléchie et directe vers la porte de film.
Douser
(Dowser également écrit.)Une lame en métal qui a découpé la lumière avant qu'elle puisse obtenir au film - habituellement ceci fait partie du lamphouse, et peut être manuellement ou a automatiquement fonctionné. Quelques projecteurs ont un deuxième, le douser électrique-commandé qui est employé pour des changements (parfois appelés un " ; douser" de changement ; ou " ; shutter" de changement ;). Quelques projecteurs ont un troisième, le douser mécanique-commandé qui se ferme automatiquement quand le projecteur ralentit (a appelé un " ; shutter" du feu ; ou " ; douser" du feu ;), pour protéger le film si causes de sécurité le moteur à l'arrêt. Dousers protègent le film quand la lampe est sur mais le film ne se déplace pas, empêchant le film de fondre contre l'exposition prolongée à la chaleur directe de la lampe. Il empêche également l'objectif de marquer ou de fendre de la chaleur excessive.
Porte de film et image simple
Une image simple de la série d'images comportant le film est placée et l'appartement tenu dans une ouverture s'appelle la porte. La porte fournit également une petite quantité de frottement de sorte que le film n'avance pas ou ne retraite pas excepté une fois conduit pour avancer le film à la prochaine image.Obturateur
Une idée fausse commun-tenue est que la projection de film est simplement une série de différentes armatures traînées très rapidement après la source lumineuse intense du projecteur ; ce n'est pas le cas. Si un rouleau de film étaient simplement passés entre la source lumineuse et l'objectif du projecteur, tous qui serait évident sur l'écran être une série brouillée continue d'images glissant à partir d'un bord à l'autre. C'est l'obturateur qui donne l'illusion d'une pleine armature étant remplacée exactement sur une autre pleine armature. Un pétale tournant ou un obturateur cylindrique à déchenchements périodiques interrompt la lumière émise pendant le temps où le film est avancé à la prochaine armature. Le téléspectateur ne voit pas la transition, de ce fait la duperie du cerveau dans croire une image mobile est sur l'écran. Des obturateurs modernes sont conçus avec un clignoter-taux de deux fois (48 hertz) ou même de parfois trois fois (72 hertz) le taux d'armature du film, afin de réduire la perception du clignotement d'écran. (Voir le taux de vue de et le clignoter le seuil de fusion.) Les obturateurs de taux plus élevé sont moins d'efficaces léger, exigeant des sources lumineuses plus puissantes pour la même lumière sur l'écran.
Objectif de formation image et plaque à trous
Un système d'objectif avec les éléments optiques multiples dirige l'image du film vers un écran de visionnement. Différents objectifs sont utilisés pour différents allongements. Chacun de ces objectifs vient avec une plaque à trous, un morceau de métal avec avec précision un trou rectangulaire de coupe au milieu d'allongement équivalent. La plaque à trous est placée juste derrière la porte, et des masques outre de n'importe quelle lumière de frapper l'image en dehors de du secteur prévu pour être montré (la plupart des films modernes ont l'image supplémentaire sur l'armature qui est censée pour être masquée au loin dans le projecteur).
Écran de visionnement article principal de de
: Écran de projectionDans la plupart des cas c'est une surface r3fléchissante qui peut être aluminisée (pour contrasté dans la lumière ambiante modérée) ou une surface blanche avec de petites perles en verre (pour le brillant élevé dans des conditions foncées). Dans un théâtre commercial, l'écran a également des centaines de petits, également espacés trous afin de permettre le passage du bruit des haut-parleurs et du subwoofer qui sont souvent directement derrière lui.
Éléments de transport de film
Offre et adoption de film
Système de deux bobines
Le système de deux bobines est également connu comme système de changement, après le mécanisme de commutation qui fonctionne entre la fin d'une bobine et le commencement du prochain. Dans un système de deux bobines la bobine d'alimentation a une légère drague pour maintenir tendre dans le film, alors que la bobine d'adoption est conduite avec une tension constante par un mécanisme qui est permis de glisser.Le système de deux bobines a été presque universellement employé avant l'arrivée du système de bobine simple pour des salles de cinéma afin de pouvoir montrer des films de dispositif-longueur. Bien que les systèmes long-play d'une bobine tendent à être plus populaires avec les multiplex plus nouveaux, le système de deux bobines est toujours dans l'utilisation significative à ce jour. L'opérateur de projecteur actionne deux projecteurs, filetant un avec la prochaine bobine tandis que l'autre projecteur joue la bobine courante. Car la bobine sortante approche son extrémité, le projectionniste recherche les marques de sélection de , au bon coin supérieur de l'image. Habituellement ce sont des points ou des cercles, bien qu'elles puissent également être des barres obliques. (Quelques films plus anciens ont été de temps en temps connus pour avoir les places ou les triangles utilisées, et même placés les sélections au milieu du bon bord de l'image.) La première sélection apparaît douze pieds (3.7 m) ou huit secondes à 24 fps avant l'extrémité de la bobine, et signaux le projectionniste de mettre en marche le moteur du projecteur contenant la bobine entrante. Après encore dix des pieds et demi (3.2 m) ou sept secondes à 24 fps, la sélection de changement devraient apparaître, qui signale le projectionniste pour faire réellement le changement. Quand cette deuxième sélection apparaît, le projectionniste a 1 1/2 pieds (457 millimètres) ou une seconde à 24 fps pour faire le changement - s'il ne se produit pas dans un délai d'une seconde, le chef de queue de la bobine sortante sera projeté sur l'écran. Sur quelques projecteurs, l'opérateur serait alerté au changement par une cloche qu'opéré quand la rotation de bobine d'alimentation a dépassé une certaine vitesse (que la bobine tourne plus rapidement pendant que le film est épuisé), ou basé sur le diamètre du film restant (Changeover Indicator Pat.411992 premier), bien que beaucoup de projecteurs n'aient pas un système si auditif.
Pendant l'opération réelle d'un changement, les deux projecteurs emploient une commande électrique reliée ensemble reliée au bouton de changement de sorte que dès que le bouton sera appuyé sur, le douser de changement sur le projecteur sortant soit fermé dans la synchro avec le douser de changement sur le projecteur entrant. Si fait correctement, un changement devrait être pratiquement unnoticeable à une assistance. Dans des théâtres plus anciens, il peut y avoir manuel, glissant des couvertures devant les fenêtres de cabine de projection. Un changement avec ce système est souvent clairement évident comme chiffon sur l'écran.
La taille des bobines peut varier basé sur les projecteurs, mais des films sont divisés et généralement distribués dans les bobines de jusqu'à 2000 pieds (610 m, d'environ 22 minutes à 24 fps). Quelques projecteurs peuvent même adapter à jusqu'à 6000 pieds (1.830 m), qui réduisent au minimum le nombre de changements dans une apparence. Certains pays divisent également leurs bobines de film vers le haut différemment ; Films russes, par exemple, souvent venus sur 1000 pieds (305 m) bobines, bien qu'il soit probable que la plupart des projectionnistes travaillant avec des changements les combinent dans de plus longues bobines au moins de 2000 pieds (610 m), pour réduire au minimum des changements et donner également l'heure suffisante pour fileter et le tout probablement requis dépanner le temps.
Système de bobine simple
Il y a deux systèmes en grande partie utilisés de bobine simple (également connus sous le nom de systèmes long-play) aujourd'hui : le système de tour (alimentation verticale et adoption) et le système de plateau (non-se rebobinant ; alimentation horizontale et adoption).Le système de tour ressemble en grande partie au système de deux bobines, excepté parce que la tour elle-même est généralement un morceau d'équipement séparé utilisé avec un projecteur standard légèrement modifié. L'alimentation et les bobines d'adoption sont tenues verticalement sur l'axe, excepté derrière le projecteur, sur les bobines surdimensionnées avec 12.000 pieds (m) capacité 3.660 ou environ 133 minutes à 24 fps. Cette grande capacité allège le besoin de changement sur un dispositif de moyen-longueur ; toutes les bobines sont épissées ensemble dans un géant un. La tour est conçue avec quatre bobines, deux de chaque côté, chacun avec son propre moteur. Ceci permet à la bobine entière d'être immédiatement rebobinée après une apparence ; les deux bobines supplémentaires de l'autre côté tiennent compte pour qu'un film soit montré tandis qu'un autre est rebobiné ou même composé directement sur la tour. Chaque bobine exige de son propre moteur afin de placer tendre approprié pour le film, puisqu'elle doit voyager (relativement) beaucoup plus loin entre le transport de film de projecteur et les bobines. Car chaque bobine gagne ou perd le film, la tension doit être périodiquement vérifiée et ajustée de sorte que le film puisse être transporté en marche et en arrêt les bobines sans fléchir ou se casser.
Dans un système de plateau les bobines minute de l'individu 20 du film sont également épissées ensemble en tant qu'une grande bobine, mais le film est alors enroulé sur une table tournante horizontale appelée un plateau. Trois plateaux ou plus sont empilés ensemble pour créer un système de plateau. La plupart des plateaux dans un système de plateau seront occupées par des copies de film ; n'importe quel plateau s'avère justement être des servir vides de " ; reel" de réceptrice ; pour recevoir le film qui joue d'un autre plateau.
La manière que le film est alimenté du plateau au projecteur n'est pas à la différence d'une cartouche d'acoustique de la huit-voie . Le film est déroulé du centre du plateau par un mécanisme appelé une unité de déboursement qui commande la vitesse de la rotation du plateau de sorte qu'elle assortisse la vitesse du film pendant qu'elle est alimentée au projecteur. Les vents de film par une série de rouleaux de la pile de plateau au projecteur, par le projecteur, par une autre série de rouleaux de nouveau à la pile de plateau, et puis sur la portion de plateau comme bobine réceptrice.
Ce système permet pour projeter des temps multiples d'un film sans devoir le rebobiner. Car le projectionniste filète le projecteur pour chaque apparence, il transfère l'unité de déboursement à partir du plateau vide au plein plateau et le film joue alors en arrière sur le plateau qu'il est venu de. Dans le cas d'un double dispositif, chaque film joue d'un plein plateau sur un plateau vide, permutant des positions sur la pile de plateau tout au long de la journée.
L'avantage d'un plateau est que le film n'a pas besoin d'être rebobiné après chaque exposition, qui peut économiser le travail. Le rebobinage risque de frotter le film contre lui-même, qui peut causer l'éraflure du film et l'enduit de l'émulsion qui porte les images. Les inconvénients du système de plateau sont que le film peut acquérir les éraflures diagonales là-dessus si le soin approprié n'est pas pris tout en filetant le film du plateau au projecteur, et le film a plus d'occasion de rassembler la poussière et la saleté pendant que de longues longueurs de film sont exposées à l'air. Une cabine de projection propre maintenue à l'humidité appropriée est de grande importance, de même que les dispositifs de nettoyage qui peuvent enlever saleté de la copie de film en tant qu'elle joue.
Automation et l'élévation du multiplex
Le système de bobine simple peut tenir compte de l'automation complète des opérations de cabine de projection, donnée le matériel annexe approprié. Puisque des films sont encore transportés dans les bobines multiples ils doivent être joints ensemble une fois placés sur la bobine de projecteur et démontés quand le film doit être retourné au distributeur. C'est l'automation complète de la projection qui a permis le " moderne ; " multiplex du ; cinéma - un emplacement simple contenant typiquement de 8 à 24 théâtres avec seulement des quelques projection et les techniciens sains, plutôt qu'un peloton des projectionnistes. Le multiplex offre également une grande quantité de flexibilité à un opérateur de théâtre, permettant à des théâtres de montrer la même production populaire dans plus d'une salle avec des heures de départ décalées. Il est également possible, avec l'équipement approprié installé, sur le " ; interlock" ; , c. fileter une longueur simple de film par les projecteurs multiples. C'est très utile en ayant affaire avec les foules de masse des lesquelles un film extrêmement populaire peut produire en jours premiers de la représentation, car il tient compte pour qu'une copie simple serve plus de patrons.
Pignons d'alimentation et d'extraction
Les roues lisses avec les goupilles triangulaires appelées les pignons engagent des perforations perforées dans un ou les deux bords des actions de film. Celles-ci servent à donner le pas du mouvement de film par le projecteur et n'importe quel système sain associé de playback.
Loop< de film ! -- Cette section est liée de l'amortisseur de (désambiguisation) -->
Comme avec les appareils-photo de cinéma, le mouvement intermittent de la porte exige qu'il y ait des boucles au-dessus et au-dessous de la porte afin de servir d'amortisseur entre la vitesse constante imposée par les pignons au-dessus et au-dessous de la porte et du mouvement intermittent imposés à la porte. Quelques projecteurs ont également une goupille sensible de voyage au-dessus de la porte à garder contre la boucle supérieure devenant trop grande. Si la boucle frappe la goupille, elle clôturera les dousers et cessera le moteur d'empêcher une boucle excessivement grande de bloquer le projecteur.
Plat de pression de porte de film
Fonctions à ressort d'un plat de pression pour aligner le film dans un avion d'image cohérent, appartement et perpendiculaire sur l'axe optique. Il fournit également la drague suffisante pour empêcher le mouvement de film pendant l'affichage d'armature, tout en permettant toujours le mouvement libre sous la commande du mécanisme intermittent. Le plat également a les coureurs à ressort à aider à tenir le film tandis qu'en place et les avance pendant le mouvement.
Mécanisme intermittent
Le mécanisme intermittent peut être construit dans différentes manières. Pour de plus petits projecteurs de mesure (8 millimètres et 16 millimètres), un mécanisme de cliquet engage la perforation d'entraînement du film une latérale, ou des trous de chaque côté. Ce cliquet avance seulement quand le film doit être déplacé à la prochaine image. Pendant que le cliquet retraite pour le prochain cycle il est dessiné en arrière et n'engage pas le film. C'est semblable au mécanisme de griffe dans un appareil-photo de cinéma.Dans des projecteurs de 35 millimètres et de 70 millimètres, il y a habituellement un pignon spécial immédiatement sous le plat de pression connu sous le nom de pignon intermittent. À la différence de tous les autres pignons dans le projecteur, qui fonctionnent sans interruption, le pignon intermittent fonctionne l'en tandem avec l'obturateur, et se déplace seulement tandis que l'obturateur bloque la lampe, de sorte que le mouvement du film ne puisse pas être vu. Il se déplace également une quantité discrète à la fois, égale au nombre de perforations qui composent une armature (4 35 millimètres, 5 70 millimètres). Le mouvement intermittent dans des ces projecteurs est habituellement fourni par un mécanisme de croix maltaise de (également connu sous le nom de mécanisme de Genève).
Utilisation de projecteurs d'IMAX ce qui est connu comme méthode de boucle de roulement, dans laquelle chaque armature est sucée dans la porte par un vide, et placée par des goupilles d'enregistrement dans les perforations correspondant à cette armature.
Types de projecteurs
Des projecteurs sont classifiés par la taille du film utilisé, c. le format de film de . Tailles de film typiques :8 millimètres
voient également : 8 millimètres de
du film Longtemps utilisé pour les films à la maison avant la caméra vidéo, ceci emploie le double film sprocketed de 16 millimètres, qui est couru par l'appareil-photo deux fois. Le film de 16 millimètres est alors coupé en long en deux morceaux de 8 millimètres qui sont épissés pour faire un film projectable simple avec des pignons d'un côté.
8 superbes
voient également : Millimètres superbes de
du film 8 Développé par le Kodak , perforations d'entraînement ce de film d'actions très petites d'utilisations près du bord qui permettent à plus des actions de film d'être employées pour les images. Ceci augmente la qualité de l'image. Le film est premade dans la largeur de 8 millimètres, non dédoublée pendant le traitement de même que les 8 millimètres plus tôt. Des raies magnétiques ont pu être ajoutées pour porter le bruit codé à ajouter après le développement de film.5 millimètres
voient également : 9.5 millimètres de
du film Format de film présenté par Pathé Frères en 1922 en tant qu'élément du système d'amateur de film de bébé de Pathé. Il a été conçu au commencement comme format peu coûteux pour fournir des copies des films commercial-faits aux utilisateurs domestiques. Le format emploie une perforation simple et centrale (perforation d'entraînement) entre chaque paire d'armatures, par opposition au film de 8 millimètres qui a des perforations le long d'un bord, et la plupart des autres formats de film qui ont des perforations de chaque côté de l'image. Il est devenu très populaire en Europe pendant les décennies à venir et est toujours employé par un nombre restreint de fervents aujourd'hui.000 projecteurs ont été produits et vendus principalement en France et en Angleterre, et beaucoup de dispositifs commerciaux étaient disponibles dans le format. Dans les années '60 les derniers projecteurs de ce format étaient produits. Ils sont maintenant les articles des collecteurs.
16 millimètres
voient également : 16 millimètres de
du film C'était un format populaire pour l'usage audiovisuel dans les écoles et comme parc de divertissements à la maison à extrémité élevé avant l'arrivée de la télévision d'émission.
35 millimètres
voient également : 35 millimètres de
du film La taille de film la plus commune pour des productions théâtrales pendant le 20ème siècle. En fait, le terrain communal appareil-photo de 35 millimètres, développé par le Leica , a été conçu pour employer ces actions de film et a été à l'origine prévu pour être employé pour des projectiles d'essai par des directeurs de film et des cinéastes. le film de 35 millimètres est typiquement couru verticalement par l'appareil-photo et le projecteur. Dans les mi années 50 le système de VistaVision a présenté les films d'écran large lesquels le film s'est déplacé horizontalement, permettant à beaucoup plus de film d'être employé pour l'image en tant que ceci évité la réduction anamorphic de l'image pour adapter la largeur d'armature. Car ceci a exigé les projecteurs spécifiques il était en grande partie non réussi comme méthode de présentation tout en restant attrayant en tant que filmer, intermédiaire, et source pour l'impression de production et car une étape intermédiaire dans des effets spéciaux pour éviter la granularité de film, bien que ce dernier soit maintenant supplanté par des méthodes numériques.
70 millimètres
voient également : 70 millimètres de
du film Des productions à extrémité élevé de film ont été souvent produites dans cette mesure de film dans les années 50 et les années 60 et beaucoup de théâtres d'écran très grand sont encore capables de la projeter au 21ème siècle. Il désigné souvent sous le nom de 65/70, car l'appareil-photo applique le film 65mm largement, mais les copies de projection sont 70mm larges. Les cinq millimètres supplémentaires de film ont adapté à la bande sonore, habituellement une raie magnétique à six pistes. L'installation de théâtre la plus commune utiliserait les projecteurs duels de la mesure 35/70mm.
le film de 70 millimètres est également employé dans le système de projection plat et voûté du IMAX . Dans IMAX le film est transporté horizontalement dans la porte de film, semblable au VistaVision . Quelques productions destinées au dégagement anamorphic de 35 millimètres ont été également libérées using des actions de film de 70 millimètres. Une copie de 70 millimètres faite à partir d'un négatif de 35 millimètres est sensiblement meilleure dans l'aspect qu'un chacun des processus de 35 millimètres, et tenu compte d'un dégagement avec l'acoustique magnétique de 6 voies.
L'arrivée des copies de 35mm avec les bandes sonores numériques dans les années 90 a en grande partie supplanté le dégagement répandu des copies plus chères de 70mm.
Bruit
Indépendamment du format sain, aucun bruit représenté sur l'image de film elle-même ne sera le bruit de l'armature particulière qu'il occupe. Tous les formats sains optiques doivent être compensés de l'image parce que l'image est projetée avec le mouvement intermittent. Si la tête saine sur le projecteur était à côté de la porte, le bruit serait un saccadé commencer-arrêter-commencer-s'arrêtent et ainsi de suite. Par conséquent la tête saine exige le mouvement continu et sera située un certain nombre d'armatures avant ou après la porte. levoient le l'article de film de 35 millimètres pour plus d'information sur des méthodes numériques et analogues.
Optique
Avec 16 millimètres et les tailles plus grandes il est pratique pour ajouter un canal étroit de voie saine optiquement codée. Ceci est lu using une lumière ou un laser illuminating et une cellule photo-électrique ou la photodiode . En 16 millimètres, c'est une voie mono simple, et la tête saine est 26 armatures après la porte. En 35 millimètres, ceci peut être mono ou stéréo, ce dernier comprenant plusieurs différents systèmes de réduction dolby de bruit (dolby y compris A et SR dolby ). La tête saine est plac vingt armatures après la porte pour des projecteurs de 35 millimètres. Le bruit à l'origine optique était la densité variable de , où le transparent/niveau d'opacité de la voie saine a été employé pour représenter le bruit. Ceci a eu des inconvénients parce que le grain du film a causé un sifflement de fond, et ainsi a été remplacé par l'à section variable de standard maintenant-universel. Dans ce système, une forme d'onde claire sur le fond noir représente le bruit, et la largeur de la forme d'onde est équivalente à l'amplitude. L'à section variable a légèrement moins de réponse en fr3quence que la densité variable. Dans les années 70 et le début des années 80, des copies optiques du bruit Super-8 millimètre ont été produites principalement pour des films en vol de ligne aérienne. Cette technologie a été bientôt rendue désuète par l'équipement visuel.
Digitals
Représentations optiques d'utilisation théâtrale moderne de systèmes de bruit multicanal digitalement codé. Un avantage des systèmes numériques est que l'excentrage entre le bruit et les têtes d'image peut être varié et puis placé avec les processeurs numériques. Les têtes saines de Digitals sont habituellement au-dessus de la porte. Tous les systèmes de son numériques ont actuellement en service la capacité à immédiatement et retombent avec élégance au système de son optique si les données numériques sont corrompues ou l'échouer entier de système.Bruit de Digitals de cinéma (CDS)
Créé par Kodak et ORC (Optical Radiation Corporation), bruit de Digitals de cinéma était la première tentative d'apporter le bruit numérique multicanal premier-courent des théâtres. Le CDS était disponible sur des films de 35 millimètres et de 70 millimètres. Les copies de film équipées du CDS n'ont pas eu les bandes sonores optiques ou magnétiques analogues conventionnelles à servir de " ; back-up" ; au cas où le bruit numérique était illisible. Un autre inconvénient de ne pas avoir une voie de secours analogue est que le CDS a exigé les copies supplémentaires de film soit fait pour les théâtres équipés pour jouer le CDS. Les trois formats qui ont suivi, Digitals dolby, DTS et SDDS, peuvent coexister les uns avec les autres et la bande sonore optique analogue sur une version simple de la copie de film. Ceci signifie qu'une copie de film portant chacun des trois de ces formats (et le format optique analogue, le SR habituellement dolby) peut être jouée dans n'importe quel format le théâtre est équipé pour manipuler. Le CDS n'a pas réalisé utiliser-et répandu finalement échoué. Il a présenté en première avec le Dick Tracy de film et a été employé avec plusieurs autres films, tels que des jours de du tonnerre et du terminateur 2 de : Jour du jugement dernier .
Bruit dynamique de Sony Digital (SDDS)
voient également : SDDS
Le bruit de SDDS fonctionne sur l'extérieur du film de 35 millimètres, entre les perforations et les bords, sur les deux bords du film. SDDS était le premier système numérique qui pourrait manipuler jusqu'à huit canaux de bruit. Les deux voies additionnelles sont pour une paire supplémentaire de canaux d'écran (a laissé le centre central et bon) plac entre les 3 canaux réguliers d'écran (est parti, centre et droit). Une paire de CCDs situé dans une unité au-dessus du projecteur a lu les deux voies de SDDS. L'information est décodée et décomprimée avant d'être passé le long au processeur de bruit de cinéma. Par défaut, les unités de SDDS emploient un processeur à bord de bruit de cinéma de Sony, et quand le système est installé de cette manière, le système de son entier du théâtre peut être égalisé dans le domaine numérique. En revanche, DTS et bandes sonores dolby de Digitals doivent être passés à travers aux processeurs analogues standard de bruit de cinéma - qui sont également employés pour le bruit optique analogue, ainsi l'égalization du bruit demeure dans le domaine analogue. Les données audio dans une voie de SDDS sont comprimées dans 20 l'arrangement de compression du bit ATRAC2 à un rapport environ de 4. SDDS a présenté en première avec le héros d'action de bout de de film. Sony a cessé la vente des processeurs de SDDS en 2001-2002.
Digitals dolby
voient également :
dolby de Digitals Également connu en tant que l'enregistrement spectral Digital ou " ; SR•D." ; Le bruit est imprimé entre les perforations et est 26 armatures avant l'image (l'excentrage peut être varié a basé sur traiter des préréglages). Digital dolby produit 6 canaux discrets. Dans une variante appelée SR•D EX, les canaux gauches et droits de bordure peut dematrixed dans la bordure gauche, bonne, et arrière, using logique dolby la pro. Les données audio dans une voie dolby de Digitals sont comprimées dans l'arrangement de 16 bits de la compression AC-3 à un rapport environ de 12 : 1. Les images entre chaque perforation sont lues par un CCD ont placé au-dessus du projecteur ou dans la tête saine analogue régulière au-dessous de la porte de film. L'information est puis décodée, décomprimée, et convertie en analogue ; ceci peut se produire l'un ou l'autre dans un processeur séparé de SR-D qui introduit des signaux au processeur de bruit de cinéma, ou le décodage de SR-D peut être intégré au processeur de cinéma.
À partir de 2006, le dolby a discontinué la vente de leur processeur de l'external SR-D (le DA20), ainsi, hormis le marché utilisé, achetant un processeur dolby avec SR-D integrated est la seule manière d'acheter un décodeur de SR-D.
Une version du consommateur de Digitals dolby est également employée sur la plupart de DVDs souvent à des débits plus élevés que le film original. Digital dolby officiellement présentée en première avec le Batman de de film renvoie , mais elle plus tôt a été examinée à quelques criblages de Star Trek de : Le pays non découvert .
Systèmes de théâtre de Digitals (DTS)
voient également :
du système de théâtre de Digitals de DTS stocke réellement l'information saine sur les disques compacts-ROM séparés fournis avec le film. Les Cd sont introduits dans un ordinateur modifié spécial que les syncs vers le haut avec le film par l'utilisation du code de temps de DTS, décomprime le bruit, et le passent à travers à un processeur standard de cinéma. Le code de temps est placé entre les voies saines optiques et l'image réelle, et est lu par une LED optique en avant de la porte. Le code de temps est réellement le seul système de son qui n'est pas compensé dans le film de l'image, mais toujours les besoins d'être excentrage physiquement réglé en avant de la porte afin de maintenir le mouvement continu. Chaque disque peut se tenir légèrement plus de 90 minutes de bruit, ainsi de plus longs films exigeront un deuxième disque. Trois types de bruit de DTS existent : DTS-ES (bordure prolongée), un système numérique de 8 canaux ; DTS-6, un système numérique de 6 voies, et un système désuet de 4 canaux de now. DTS-ES dérive un canal arrière de bordure des canaux gauches de bordure et de bordure de droite using logique dolby la pro. Les données audio dans une voie de DTS sont comprimées dans 20 l'arrangement de compression du bit APTX-100 à un rapport environ de 4. Des trois formats numériques actuellement en service, DTS est le seul qui a été employé avec des présentations de 70 millimètres. DTS a été présenté en première sur le Jurassic Park de . Une version du consommateur de DTS est disponible sur un certain DVDs
Bruit magnétique
70 millimètres, qui n'ont eu aucun bruit optique, ont employé les 5 millimètres gagnés entre les 65 millimètres négatifs et la copie de dégagement final pour placer trois voies magnétiques de chaque côté des perforations, pour un total de six voies. À la différence de tout autre non-double bruit magnétique principal, des têtes magnétiques de 70 millimètres sont plac avant la porte. Jusqu'à l'introduction du bruit numérique, elle était assez commune pour que les films de 35 millimètres soient faits sauter à 70 millimètres souvent juste pour tirer profit du nombre plus grand de voies saines. le bruit magnétique de quatre-voie de 35 millimètres a été employé des années 50 par le milieu des années 70 pour des copies de dispositif de grand-budget. Il était d'excellente qualité, bien que des dommages et effacement quelque peu enclins avec le temps. En tant que popularité gagnée stéréo optique analogue (il était également plus durable et loin moins cher d'inclure sur une copie de film), le bruit magnétique de quatre-voie de 35 millimètres a été de plus en plus seulement employé pour les criblages spéciaux d'exposition de route, et le développement des systèmes de son numériques l'a rendu complètement désuet.35 millimètres et 16 millimètres chaque sont parfois courus dans la synchro avec une bobine séparée du bruit magnétique (connu sous le nom de double projection principale parce que deux bobines fonctionnent sur un projecteur dans la synchro) ; l'image passe par une porte tandis que la bobine magnétique passe au-dessus d'une tête saine. Puisque le bruit est sur une bobine séparée, il n'a pas besoin d'être compensé de l'image. Ce système est habituellement employé seulement pour très des productions de bas-budget ou d'étudiant, ou pour les coupes approximatives de criblage des films avant la création d'une copie mariée finale. La synchro entre les deux bobines est vérifiée avec le chef du SMPTE, également connu sous le nom de chef de compte à rebours. Si les deux bobines synced, il devrait y avoir une armature de " ; beep" ; bruit exactement sur le " ; 2" ; armature du compte à rebours - 2 secondes ou 48 armatures avant le début d'image.
Sur certains stocks de 8 et 16 millimètres superbes une bande d'enregistrement sonore de fer-oxyde a été ajoutée pour l'enregistrement synchrone direct du bruit qui pourrait alors être joué par des projecteurs avec une tête saine magnétique. Elle a été depuis discontinuée par Kodak sur les deux mesures.
Chefs
Le chef d'académie est placé à la tête des copies de dégagement contenant l'information pour le projectionniste et comportant les nombres qui sont noirs sur un fond clair, comptant de 11 à 3 à 16 intervalles d'armature (35mm).Le chef de SMPTE est placé à la tête des copies de dégagement ou des maîtres visuels contenant l'information pour la technologie de playback de projectionniste ou de vidéo. Les nombres comptent vers le bas de 8 à 2 à 24 intervalles d'armature finissant à la première armature du " ; 2" ; suivi de 47 armatures de noir.
Types des objectifs et d'écrans
Orthographique
Avant l'arrivée de certaines technologies d'écran large, les objectifs ont toujours reproduit les proportions exactes de l'image de film sur l'écran. De tels objectifs sont relativement simples pour concevoir et fabriquer. Avant l'écran large moderne, le rapport industriellement compatible d'image de la largeur à la taille était 1.35 millimètres de VistaVision étaient un système orthographique d'écran large. L'image large a été obtenue en courant le film horizontalement à travers la porte de sorte que la limitation de largeur du film ait été transformée à une limitation de taille. Voir l'article de VistaVision de pour plus d'information.
Anamorphic
Les années 50 ont vu le développement des films de l'écran large using les objectifs spéciaux pour le pelliculage et la projection. Les images sur ces films ont maintenu les mêmes proportions que dans les films plus tôt (une largeur de 1.37:1 au rapport de taille). L'image large est comprimée sur le film dans l'appareil-photo using les éléments cylindrique additionnels dans l'objectif, avec un objectif correspondant utilisé dans le projecteur pour augmenter l'image à l'écran large. Cette technique s'appelle la projection Anamorphic du et de diverses réalisations ont été lancées sur le marché sous plusieurs noms de marque, y compris le CinemaScope , Panavision et Superscope, avec Technirama mettant en application une technique anamorphic légèrement différente using l'expansion verticale au film plutôt que la compression horizontale. Des méthodes anamorphic, discutablement la meilleure image a été produite par le Todd-AO (pour Michael Todd et optique américain) using le film de 70 millimètres et un grand, incurvé écran. La version du 1956 du autour du monde dans quatre-vingts le se tenant le premier rôle David Niven des jours et le Cantinflas était la principale production de dégagement général using ce processus. Les processus semblables de 70 millimètres incluent (et ultra) Panavision et VistaVision superbes.
Oeil de poissons avec le dôme
La méthode de projection de dôme du IMAX (appelée le " ; OMNIMAX" ;) utilisations film de 70 millimètres orienté pour maximiser le secteur d'image et les objectifs grands-angulaires extrêmes pour obtenir une image presque hémisphérique. Le champ visuel est incliné, de même que l'hémisphère de projection, ainsi on peut regarder une partie de la terre dans le premier plan. En raison du grand domaine couvert par l'image il n'est pas aussi lumineux comme vu avec la projection d'écran plat, mais les qualités immersive sont tout à fait d'une façon convaincante. Tandis qu'il n'y a pas beaucoup de théâtres capables de montrer ce format il y a des productions régulières dans les domaines de la nature, du voyage, de la science, et de l'histoire, et des productions peuvent être regardées dans la plupart des grandes régions urbaines des États-Unis. Ces théâtres de dôme sont la plupart du temps situés dans de grands et prospères musées de la science et de technologie.
Écran plat large et profond
Le système d'écran plat du IMAX emploie le film de grand format, un écran large et profond, et " étroit et tout à fait raide ; stadium" ; allocation des places. L'effet est de remplir champ visuel à un plus grand degré qu'est possible avec les systèmes conventionnels d'écran large. Comme le dôme d'IMAX, ceci est trouvé dans des zones urbaines importantes, mais à la différence du système de dôme il est pratique pour restructurer les dégagements existants de film à cette méthode. En outre, la géométrie du théâtre et l'écran sont plus favorables à l'inclusion dans un complexe de théâtre multiple nouvellement construit mais autrement conventionnel qu'est le théâtre de modèle de dôme.
Appareils-photo et projecteurs multiples
Un développement d'écran large pendant les années 50 a employé la projection non-anamorphic, mais utilisé trois projecteurs synchronisés side-by-side. Le cinérama appelé , les images ont été projetés sur un écran extrêmement large et incurvé. Quelques coutures ont serait évidentes entre les images mais le remplissage presque complet du champ visuel a compensé ceci. Ceci a montré qu'un certain succès commercial comme exposition limitée d'endroit (seulement dans les villes importantes) de la technologie dans le c'est le cinérama , mais le seul film mémorable de story-telling de deux a conduit à cette technologie était comment l'ouest était gagné , largement vu seulement dans son Cinemascope re-libèrent.Tandis que ni un succès technique ni commercial, le modèle économique ne survit comme mis en application par la production documentaire, les endroits limités de dégagement, et les expositions longues d'IMAX couvrent d'un dôme des films.
Tridimensionnel
Pour des techniques employées pour montrer des images avec un aspect tridimensionnel, voir l'article à trois dimensions du film pour une certaine histoire de film et l'article du Stereoscopy pour l'information technique.
Voir également
Format de film de La liste de de film compose
Le projecteur pour un annuaire de projecteur dactylographie
Projectionniste technologie isplay
.
| Random links: | Baiji, Irak | Équation de Ruelle-Emden | Pistolet de fusée | d'USS S-17 (SS-122) | Liz McClarnon | Proyector_de_película |