Prima donna

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À l'origine utilisé aux compagnies de l'opéra , " ; " de donna de prima de ; est le italien pour le " ; premier lady" ;. Le terme a été employé pour indiquer le principal le chanteur féminin de à la compagnie d'opéra, la personne à qui les rôles principaux serait donnée. Le prima donna était normalement, mais pas nécessairement, un soprano . La limite correspondante pour le fil masculin (presque toujours une teneur en ) est " ; " de l'uomo de primo de ;.

Légendaire, ces " ; donnas" de prima ; ont été souvent considérés comme égotiste, peu raisonnable et irritable, avec une opinion plutôt élevée de lui-même non partagés par d'autres. Bien que s'ils sont vraiment plus vains ou plus hot-tempered que d'autres chanteurs (ou que toutes autres personnes dans les théatres de l'$opéra) n'est pas justifiés. La limite signifie souvent une personne vain, désagréable et capricieux qui, bien qu'irritant, ne peut pas être faite en dehors.

Les donnas célèbres de prima ont souvent fait diviser des fervents d'opéra en " de opposition ; clubs" ; soutien d'un chanteur au-dessus des autres. La rivalité entre les ventilateurs respectifs du Maria Callas et du Renata Tebaldi , par exemple, était une des plus célèbre de tout l'opéra, en dépit de l'amitié des deux chanteurs. Ces derniers temps le prima donna de limite est presque devenu un synonyme de la diva de et est employé pour indiquer les chanteurs féminins populaires d'opéra, particulièrement sopranos.

Le " de limite ; donna" de prima ; est également le titre d'une chanson dans le musical, de coup de s de Webber Lloyd Andrew le 'de le fantôme de l'opéra . Il se rapporte au caractère de mauvais caractère, Carlotta Giudicelli .

Voir également

Pre-Madonna

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