Post-Impressionism

Le Post-Impressionism est la limite inventée par la friture britannique de Roger de d'artiste et de critique d'art en 1910, pour décrire le développement de l'art européen depuis le Manet . Le John Rewald , un des premiers historiens d'art professionnels à concentrer sur la naissance de l'art moderne tôt, a limité la portée aux années entre 1886 et 1892 en sa publication pilote sur le Post-Impressionism de : De Van Gogh à Gauguin (1956) : Rewald l'a considéré continuer son histoire de de l'impressionisme (1946), et a précisé qu'un " ; volume suivant consacré à la deuxième moitié du period" de post-impressionist ; - Post-Impressionism de : De Gauguin à Matisse - était suivre, prolongeant la période en cause à d'autres mouvements artistiques du en retard le 19ème et de &mdash tôt des 20èmes siècles ; aux mouvements artistiques basés dessus ou dérivés de l'impressionisme .

Définition du " ; Poteau-Impressionism" ;

Le John Rewald s'est concentré sur le " tôt exceptionnel ; Poteau-Impressionists" ; active en France : sur le Van Gogh , le Gauguin , le Seurat , le Redon , et leurs relations aussi bien que les cercles artistiques qu'ils ont fréquentés (ou ils étaient dans l'opposition) :
Néo--Impressionisme : ridiculisé par des critiques d'art contemporain aussi bien que des artistes comme " ; " du Pointillism ; ; Le Seurat et le Signac auraient preferred d'autres limites : Divisionism par exemple
Cloisonnism : une limite de courte durée présentée en 1888 par le Edouard Dujardin de critique d'art, était de promouvoir les travaux du Louis Anquetin , et était plus tardive également appliquée aux travaux contemporains de son Émile Bernard d'ami
Synthetism : une autre limite de courte durée a inventé en 1889 pour distinguer les travaux récents de Gauguin et de Bernard de celui d'un " plus traditionnel ; Impressionists" ; exposition avec eux au Café Volpini .
École de Pont-Aven de : impliquant peu plus que cela les artistes impliqués avaient travaillé pendant un moment dans Pont-Aven ou ailleurs dans Brittany.
Symbolisme : une limite fortement souhaitée la bienvenue par des critiques de tête d'avant-garde en 1891, quand Gauguin a laissé tomber le Synthetism dès qu'il a été acclamé pour être le chef du symbolisme dans la peinture. En outre, en son introduction au " ; Poteau-Impressionism" ; , Rewald a opté pour un deuxième volume comportant le Toulouse-Lautrec , " de Henri Rousseau ; le Douanier" ; , Les Nabis et Cézanne aussi bien que le Fauves , le jeune Picasso et voyage de Gauguin le dernier vers la Sud-Mer ; elle était d'augmenter la période en cause au moins dans la première décennie du 20ème siècle - pourtant ce deuxième volume est demeuré non fini.

Revues et ajustements

L'approche de Rewald aux données historiques était narrative plutôt qu'analytique, et au delà de ce point il a cru qu'il serait suffisant au " ; laisser les sources parler pour themselves." ; Ainsi, Rewald a franchement admis ce " ; le terme « Post-Impressionism » n'est pas très précis, cependant un one." très commode ; Commode, quand la limite par définition est limitée aux arts visuels français dérivés de l'impressionisme depuis 1886.

Les limites rivales comme le modernisme ou le symbolisme n'étaient jamais en tant que facile à manipuler, parce que elles ont couvert la littérature, l'architecture et d'autres arts aussi bien, et elles ont augmenté à d'autres pays.
le modernisme , ainsi, est maintenant considéré le mouvement central dans la civilisation occidentale internationale du avec ses racines originales en France, dépassant en arrière la révolution française à l'âge de de l'éclaircissement .
le symbolisme , cependant, est considéré un concept qui a émergé un siècle plus tard en France, et a impliqué une approche individuelle. Les traditions nationales locales aussi bien que différents arrangements ont pu donc se tenir côte à côte, et dès le début une large variété d'artistes pratiquant un certain genre de langage figuré symbolique, étendu entre les positions extrêmes : que le Nabis a par exemple uni pour trouver la synthèse de la tradition et la forme toute neuve, alors que d'autres gardaient à traditionnel, davantage ou moins de formes d'universitaire, quand elles recherchaient le contenu frais : Le symbolisme donc est souvent lié à thèmes fanatastic, ésotériques, érotiques et autres de non-réaliste.

Pour rencontrer la discussion récente, les connotations du terme « Post-Impressionism » ont été contestées encore : Le Alan Bowness et ses collaborateurs a augmenté la période en cause à 1914, mais a limité leur approche largement les 1890s en France. D'autres pays européens sont poussés de nouveau aux connotations standard, et l'Europe de l'Est est complètement exclue.

Ainsi, alors que lui semble raisonnable de voir une fente entre le « impressionisme » classique et le « Post-Impressionism » en 1886, l'extrémité et l'élargissement du « Post-Impressionism » demeure à l'étude. Pour Bowness et ses contribuants aussi bien que pour Rewald, le « cubisme » était absolument un nouveau début, et ainsi le cubisme a été vu en France depuis le commencement, et plus tard dans Anglosaxonia. - Les artistes européens, cependant, ne se sont pas inquiétés tellement des traditions occidentales, et procédé aux façons de la peinture a appelé le abstrait et le suprematic - limites en attendant orientales augmentant loin dans le 20ème siècle.

Conclusion

Selon l'état actuel de la discussion, le Post-Impressionism de est un meilleur de limite utilisé dans la définition de Rewald d'une façon strictement historique, se concentrant sur l'art français entre 1886 et 1914, et reconsidérant les positions changées des peintres de l'impressionniste de comme le Claude Monet , le Camille Pissarro , le Auguste Renoir , et d'autres - aussi bien que toutes les nouvelles marques à la fin du siècle : du Cloisonnism au cubisme . Les déclarations de la guerre, en juillet/août 1914, indiquent probablement bien plus que le commencement d'une guerre mondiale - elles signalent une coupure importante dans l'histoire culturelle européenne, aussi. En années 1918-1933, les gens ont uni dans le de l'Europe à la danse sur un vulcan.

Vue d'ensemble historique

Le Post-Impressionism était une prolongation de l'impressionisme et un rejet de ses limitations. Les Post-Impressionists ont continué d'employer des couleurs vives, l'application épaisse de la peinture, des traçages distinctifs et des thèmes réels, mais ils étaient plus inclinés pour souligner les formes géométriques, pour tordre la forme pour l'effet expressif, et pour employer la couleur artificielle ou arbitraire. Le impressionniste Camille Pissarro du a expérimenté avec des idées du Néo--Impressionniste entre les mi 1880s et les 1890s tôt. Mécontent avec à ce qu'il s'est référé comme " ; impressionisme romantique, " ; il a étudié le Pointillism qu'il a appelé " ; Impressionism" scientifique ; avant le renvoi à un impressionisme plus pur dans la dernière décennie de sa vie. Les Post-Impressionists ont été dissatisfaits avec la trivialité des thèmes et de la perte de structure dans les peintures impressionnistes, bien qu'ils n'aient pas convenu sur le chemin en avant. Le Georges Seurat et ses disciples s'est concerné par le Pointillism , l'utilisation systématique de des points minuscules de couleur. Le Paul Cézanne s'est mis à reconstituer un sens d'ordre et de structure à la peinture. Il a réalisé ceci en ramenant des objets à leurs formes de base tout en maintenant les couleurs fraîches lumineuses de l'impressionisme. La couleur utilisée par de Vincent van Gogh de et le tourbillonnement vibrant balayent des courses pour donner ses sentiments et son état d'esprit. Bien qu'ils souvent aient exhibé ensemble, les artistes de Post-Impressionist n'étaient pas d'accord au sujet d'un mouvement cohésif. De plus jeunes peintres pendant les 1890s et le début du 20ème siècle ont travaillé dans des régions géographiquement disparates et dans diverses catégories stylistiques, telles que le Fauvism et le cubisme . Le Post-Impressionism est très important dans l'histoire artistique de la France.

Galerie concise des artistes importants de Post-Impressionist

Ressources

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