Polyrhythm

Polyrhythm est le retentissement simultané des rythmes deux ou plus indépendants Polyrhythms de peuvent être distingués des rythmes irrationnels qui peuvent se produire dans le contexte d'une seule pièce ; des polyrhythms exigent au moins de deux rythmes d'être joués concurremment, un dont est typiquement un rythme irrationnel.

Un exemple simple d'un polyrhythm est 3 notes evenly-spaced contre 2, avec le modèle de 3 battements étant plus rapide que le modèle de 2 battements, de sorte qu'ils tous les deux prennent le même montant de temps. D'autres polyrhythms simples sont 5-2, 5-4, etc. Là où une des pièces implique un rythme irrationnel, on pourrait dire que le rythme en résultant est un " ; polyrhythm" irrationnel ;.

Une autre forme de polyrhythm, qui pourrait également se nommer Polymeter , serait rédaction pour suggérer un mètre différent que celui joué par le reste de l'ensemble. Un exemple commun de ceci dans le jazz exprimerait les notes quartes dans les groupements de 3 pour suggérer 3/4 fois tandis que les jeux d'ensemble dans 4/4. rivalisent avec le Hemiola (pas un polyrhythm).

Utilisation et histoire

La musique africaine , en particulier celui de traditionnel du Afrique de l'ouest , est connue pour ses polyrhythms fortement complexes et, à la différence des exemples donnés ci-dessous, les downbeats ne coïncident pas habituellement. Les rythmes et les contre- rythmes démontrent la tradition culturelle africaine commune de l'appel de et de la réponse , avec différentes lignes de tambour, d'autres instruments musicaux, corps et voix contribuant les éléments rhythmiques qui complètent et communiquent entre eux. Cet élément d'instrumental, aussi bien que vocalized, appel et réponse est également évident de la qualité polyrhythmic du jazz, une forme musicale avec ses origines dans la communauté de l'Afro-américain .

Le nigérien Babatunde Olatunji de maître de percussion a éclaté sur la scène américaine de musique en 1959 avec ses tambours de d'album de la passion , qui était une collection de musique nigérienne traditionnelle pour la percussion et le chant. L'album est resté sur les diagrammes pendant deux années et a eu un impact profond sur le jazz et la musique populaire américaine. Exercé dans le modèle de sakara de Yoruba de la mise en tambour, Olatunji continuerait pour enseigner, collaborer et enregistrer avec de nombreux artistes de jazz et de roche, y compris le Airto Moreira , le Carlos Santana et le cerf de Mickey de du mort reconnaissant. Il a atteint sa plus grande popularité pendant la taille du mouvement d'arts noirs des années 60 et des années 70.

La musique d'Afro-Cubain de fait l'utilisation étendue des polyrhythms. Les utilisations cubaines 3 du Rumba basées et 2 rythmes basés en même temps, par exemple, le batteur de fil (jouant le Quinto ) pourraient jouer dans 6/8, alors que le reste de l'ensemble continue à jouer 2/2. le conguero de du l'Afro-Cubain , ou joueur de la Conga , Mongo Santa Maria étaient un autre percussionniste dont la virtuosité polyrhythmic aidée pour transformer le jazz et la musique populaire. Santa Maria a fondu les rythmes Afro-Latins avec le R&B et le jazz en tant que bandleader dans les années 50, et a été décrit dans le club 1994 social de Buena Vista de d'album , qui était l'inspiration pour le que le documentaire comme-intitulé a libéré cinq ans après.

Les polyrhythms communs ont trouvé dans le jazz sont 3:2, qui se manifeste comme triplet de quart-note ; 2:3, habituellement sous forme de notes de pointiller-quart contre les notes quartes ; 4:3, joué en tant que notes pointillées-huit contre les notes quartes (celle-ci exige de la compétence technique pour exécuter exactement, et était pas du tout terrain communal dans le jazz avant Williams élégant que l'a employé en jouant avec le Miles Davis ) ; et finalement 3/4 fois contre 4/4, qui avec le 2:3 a été employé célèbre par le Elvin Jones et le McCoy Tyner jouant avec le John Coltrane .

Le le polyrhythm utilisé par de Beatles dans leur bonheur 1968 célèbre de de chanson est un pistolet chaud (de l'album blanc de séminal de ). La chanson change également la temps-signature fréquemment.

Le Frank Zappa , particulièrement vers la fin de sa carrière, a expérimenté avec les polyrhythms complexes, tels que le 11h17, et a même niché des polyrhythms. Le Meshuggah de bandes en métal et le Nothingface emploient également des polyrhythms dans leur musique. Les bandes progressives en métal contemporain telles que le usinent et le théâtre rêveur incorporent également des polyrhythms dans leur musique. Beaucoup de minimaliste et musique du totalist fait l'utilisation étendue des polyrhythms. Le Henry Cowell et le Conlon Nancarrow ont créé la musique avec pourtant le polytempo plus complexe et employer des nombres irrationnels comme le pi : e .

Le Roi Crimson a employé des polyrhythms intensivement dans leur discipline 1983 de d'album . Le Bill Bruford et le Alan blanc du oui ont employé la mise en tambour polyrhythmic dans toutes leurs carrières.

La reine de bande a employé le polyrhythm dans leur 1974 de de chanson mars de la reine noire avec des signatures de 8/8 et 12/8 fois.

Polyrhythm s'appelle également le " ; mesure préservant le polymeter, " ; parce que là existe plus d'un mètre, mais la mesure reste constant. " ; Tactus préservant le polymeter" ; est employé pour décrire ce qui désigné le plus généralement sous le nom du Polymeter . Ces limites sont trouvées dans les écritures des eaux et de Steve Larson de Keith. " 1996 de l'article des eaux ; Flou du Barline : Déplacement métrique dans les solos de piano de Herbie Hancock" ; de la revue annuelle annuelle du jazz Studies" ; et le " 2006 de Larson ; Déplacement rhythmique dans la musique de Bill Evans" ; sont deux exemples.

Exemples

Ce qui suit est un exemple des 2 contre le polyrhythm 3, donné dans la notation du système (BAQUETS) de boîte d'unité de temps de ; chaque boîte représente une unité de temps fixe ; le temps progresse de la gauche du diagramme vers la droite, bien que ce soit non pertinent puisque le modèle est symétrique. Des battements sont indiqués avec un X ; des repos sont indiqués avec un blanc.

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2 contre 3 le polyrhythm
3-beat rhythm	X	;	X	;	X	;	X	;	X	;	X	;	X	;	X	;	X	;	X	;	X	;	X	;
2-beat rhythm	X	;	;	X	;	;	X	;	;	X	;	;	X	;	;	X	;	;	X	;	;	X	;	;

Une aide commune de mémoire à aider avec les 2 contre le polyrhythm 3 est qu'elle a le même rythme que le " d'expression ; pas difficult" ; ; les battements simultanés se produisent sur le " de mot ; not" ; ; le deuxième et le tiers de la terre triple de battement sur le " ; dif" ; et " ; cult" ; , respectivement. Les 2 deuxièmes terres de battement sur le " ; fi" ; dans le " ; difficult." ; Essai indiquant le " ; pas difficult" ; à plusieurs reprises à temps avec le dossier sain ci-dessous. Une autre expression avec le même rythme est " ; tasse froide de tea" ; :

Les expressions semblables pour les 3 contre le polyrhythm 4 sont " ; passer le d'or mais-ter" ; et " ; quel weather" atroce ; ; Les 3 contre le polyrhythm 4 est montrés ci-dessous.

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3 contre 4 le polyrhythm
4-beat rhythm	X	;	;	X	;	;	X	;	;	X	;	;	X	;	;	X	;	;	X	;	;	X	;	;
3-beat rhythm	X	;	;	;	X	;	;	;	X	;	;	;	X	;	;	;	X	;	;	;	X	;	;	;

Comme peut être vu d'en haut, le compte pour des polyrhythms est déterminé par le plus bas multiple commun , ainsi si on souhaite compter 2 contre 3, on doit compter un total de 6 battements, comme lcm (2.3) = 6 ( 5 6 de de 3 4 de de 1 2 de et 4 56 de de 1 23 de ). Cependant c'est seulement utile pour les polyrhythms très simples, ou pour obtenir une sensation pour la plus complexe, car tout le nombre de battements monte rapidement. Pour compter 4 contre 5, par exemple, exige un total de 20 battements, et le compte de ce fait ralentit le tempo considérablement. Cependant quelques joueurs, tels que les musiciens indiens classiques , peuvent intuitivement jouer les polyrhythms élevés tels que 7 contre 8. Polyrhythms sont tout à fait commun dans la musique romantique en retard et la musique classique du 20ème siècle de . Les travaux pour le clavier placent souvent les rythmes impairs contre un des autres dans des mains séparées. Un bon exemple est dans la cadence du soliste dans le concert de de s de Grieg 'dans un mineur ; la main gauche joue les arpèges de sept notes à un battement ; la main droite joue un ostinato de huit notes par battement tout en également jouant la mélodie dans les octaves, qui emploie les rondes, a pointillé les huitième notes, et les triplets. D'autres exemples se produisent souvent dans le numéro 2 de concert de piano de de s de Rachmaninoff le '. Les arpèges de piano qui constituent une grande partie du matériel du soliste dans le premier mouvement ont souvent n'importe où de quatre à onze notes par battement. Dans le dernier mouvement, la course de l'ouverture du piano, « le Glissando quasi marqué », s'insère 52 notes dans l'espace d'une mesure , faisant pour a glissando-comme l'effet tout en gardant l'humeur de la musique. D'autres exemples dans ce mouvement incluent une balance qui juxtapose dix notes dans la main droite contre quatre dans la gauche, et un des thèmes principaux dans le piano, qui impose une mélodie de huitième-note à une harmonie de triplet.

Au-dessous de sont quelques polyrhythms d'exemple dans le format du MIDI :
2 de

contre le polyrhythm 3 dans le format du MIDI
3 contre le polyrhythm 4 dans le format du MIDI

Voir également

Musique de brebis de
Multiphonics

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