Pietro Perugino

Le Pietro Perugino ( 1446 - 1524 ) était un peintre bien connu de l'école d'Umbrian, qui a développé certaines des qualités qui ont trouvé l'expression classique dans la Renaissance élevée .

Biographie

Premières années

Il était né Pietro Vannucci dans le della Pieve , Ombrie , le fils de Città de de Cristoforo Vannucci ; son surnom le caractérise comme du Pérouse , la ville en chef de l'Ombrie.

Pietro a peint au Arezzo , de là déplacé au Florence . La date de ce premier séjour florentin est nullement arrangée ; certains la font dès le 1470 , d'autres poussent la date au 1479 . Selon le Vasari , il a mis en apprentissage dans l'atelier de du Andrea del Verrocchio à côté de Leonardo Da Vinci . Il a pu avoir appris la perspective du della Francesca de Piero de . En 1472 il doit avoir accompli son apprentissage, parce que il a été inscrit en tant que peintre dans le confraternity de la rue Luc.

Perugino était l'un des premiers praticiens italiens de la peinture à l'huile . Certains de ses premiers travaux étaient les fresques étendus pour le couvent des pères d'Ingesati , détruit pendant le siège de Florence, 1537 ; il a produit pour eux également beaucoup de dessins animés, qu'ils ont exécutés avec l'effet brillant en verre souillé . Un bon spécimen à lui modèle tôt dans le Tempera est le tondo (image circulaire) de dans le Louvre de la Vierge et de l'enfant de couronnés entre les saints .

À Rome

Perugino est revenu de Florence à Pérouse, où sa formation florentine a montré dans l'adoration de des Magi pour l'église du dei Servi (Ca 1476) Santa Maria de . Dans environ le 1480 , il s'est appelé à Rome aux panneaux de fresque pour les murs de la chapelle de Sistine de par le Sixtus IV comprenant le Moïse de et le Zipporah (souvent attribué à Luca Signorelli ), le baptême de du Christ , et la livraison des clefs (illustration de , droit). Le Pinturicchio Perugino accompagné par vers Rome, et a été fait à son associé, recevant un tiers des bénéfices. Il a pu avoir fait une partie du sujet de Zipporah. Les fresques de Sistine étaient le patronage élevé principal de la Renaissance à Rome. Le mur d'autel a été également peint avec la prétention , la nativité de , et le Moïse dans travaux des joncs les ces étaient plus tardif impitoyablement détruits pour faire un espace pour le de Michaël Angelo durer le jugement ,

Perugino, l'âge quarante, a quitté Rome à la fin du travail de chapelle de Sistine dans le 1486 , et par automne était à Florence. Le voici qui figure nullement avantageusement à un Tribunal Pénal. En juillet le 1487 lui et un peintre différent de Perugian appelés Aulista di Angelo ont été condamnés, sur leur propre confession, de avoir en décembre waylaid par avec les barres quelqu'un (le nom n'apparaît pas) dans les rues près de Pietro Maggiore. Perugino a simplement prévu l'assaut et la batterie , mais Aulista a signifié pour commettre le meurtre . Le coupable plus illustre , coupable de la peu d'offense , était les florins d'or de affinés par dix et l'autre a été exilé pendant la vie.

Entre le 1486 et le 1499 Perugino a fonctionné principalement à Florence, faisant un voyage à Rome et plusieurs à Pérouse, où il a pu avoir maintenu un deuxième studio. Il a eu un studio établi à Florence, et a reçu un grand nombre de commissions. Son Pietà (1495) de dans le Palazzo Pitti est un travail non caractéristique rigide qui évite la piété sentimentale parfois trop facile de Perugino.

Dans le 1499 la guilde du cambio de (des distributeur de monnaie ou des banquiers) de Pérouse lui a demandée de décorer leur assistance-hall. Cet arrangement étendu, qui a pu avoir été fini par le 1500 , a comporté la peinture de la chambre forte avec les sept planètes et les signes du zodiaque (Perugino de étant responsable des conceptions et de ses pupilles le plus probablement de l'exécution) et la représentation sur les murs de deux sujets sacrés : le Transfiguration de nativité et de ; en outre, le père éternel, les vertus cardinales de la justice, prudence, modération et courage, Cato comme emblème de la sagesse, et nombreuses figures life-sized des worthies, des prophètes classiques et des Sibyls figurés dans le programme. Sur le mi-pilastre du hall Perugino a placé son propre portrait dans la buste-forme. Il est probable que Raphael , qui dans la jeunesse, vers 1496, avait été placé par ses oncles sous l'instruction de Perugino, ennuient une main dans le travail de la v0ûte.

Perugino a été fait un du Priors de Pérouse en 1501. Sur un Michaël Angelo d'occasion a indiqué Perugino à son visage qu'il était un bricoleur dans l'art (arte de nell de goffo de ) : Vannucci a intenté une action pour la diffamation du caractère, sans succès. Mettre dessus son courage par cette transaction mortifiante, il a produit le chef d'oeuvre du Madonna et des saints pour le Certosa de Pavie , maintenant démonté et dispersé parmi des musées : la seule partie dans le Certosa est Dieu de le père avec le cherubim . Une annonce de a disparu ; trois panneaux, la Vierge adorant le Christ infantile, rues Michael et Raphael de rue avec Tobias sont parmi les trésors du National Gallery de , Londres . Ceci a été réussi en 1505 par une prétention, dans le dei Rabatta de Cappella, dans l'église du Servi à Florence. La peinture a pu avoir été exécutée principalement par un élève, et était en tout cas un échec : elle a été beaucoup décriée ; Perugino a perdu ses étudiants ; et vers 1506 il Florence une fois de plus et finalement abandonné, entrant à Pérouse, et de là pendant une année ou deux à Rome.

Pape Jules de II avait rassemblé Perugino pour peindre la strophe du Incendio del Borgo à Ville du Vatican ; mais il bientôt preferred un plus jeune concurrent, Raphael , qui avait été formé par Perugino ; et Vannucci, après peinture du plafond avec des figures de Dieu de le père dans différentes gloires, dans cinq médaillon-sujets, retirés du Rome à Pérouse du 1512 . Parmi le sien travaille le plus tard, beaucoup dont le déclin dans la routine répétitive de studio, une du meilleur est l'altarpiece étendu (peint entre 1512 et 1517 ) de l'église de San Agostino à Pérouse, également maintenant dispersé.

Les derniers fresques du de Perugino ont été peints pour l'église du delle Lacrime de Madonna à TREVI ( 1521 , signée et datée), le monastère de Sant'Agnese à Pérouse, et dans le 1522 pour l'église de Castello di Fortignano. Les deux séries ont disparu de leurs endroits, la seconde étant maintenant dans le Victoria et Albert Museum . Il était toujours chez Fontignano en 1524 où il est mort du la peste . Comme d'autres victimes de peste, il a été à la hâte enterré dans un domaine unconsecrated, l'inconnu précis de tache maintenant.

Le Vasari est notre chef, mais pas semelle, l'autorité pour dire Perugino a eu la religion très petite, et a ouvertement douté de l'immortalité de l'âme. Il est difficile de réconcilier cette anomalie, et certainement pas difficile aussi de supposer que Vasari a été totalement confondu dans son affirmation ; il était des vingt années nées avant la mort de Perugino, et doit avoir parlé avec une masse de personnes à qui le peintre d'Umbrian avait été bien connu. Nous devons remarquer que Perugino dans 1494 a peint son propre portrait (illustration de , droit supérieur ), maintenant dans la galerie d'Uffizi de , et dans ceci il a présenté un Timete Deum de marqué avec des lettres par rouleau. Qu'un disbeliever ouvert devrait s'inscrire avec Timete Deum semble impair. Le portrait en question montre un visage dodu, avec de petits yeux foncés, un short mais bien-a coupé le nez, et les lèvres sensuelles ; le cou est épais, les cheveux touffus et grésillés, et l'imposition générale d'air. Le portrait postérieur dans le Cambio de Pérouse montre le même visage avec des traces des années supplémentaires. Perugino est mort possédé de la propriété considérable, laissant trois fils.

En 1495 il a signé et a daté un dépôt de pour le couvent florentin de Santa Chiara ( Palazzo Pitti ). Vers le 1496 il frescoed une crucifixion, commissionnée en 1493 pour le de Pazzi , Florence (la crucifixion de Maria Maddalena de de Pazzi de ). L'attribution à lui de l'image du mariage de Joseph et Vierge Marie (le Sposalizio ) maintenant dans le musée du Caen , qui a de manière indisputable servi d'original, en grande partie, du encore plus célèbre Sposalizio peint par Raphael dans le 1504 ( Accademia di Brera , Milan), est maintenant remise en cause, et elle est assignée au Lo ; Spagna . Un travail énormément plus fin de Perugino était le Polyptych de l'ascension de du Christ Ca peint par 1496&ndash ; 98 pour l'église du S. Pietro de Pérouse , (musée, municipaux Lyon ) ; les autres parties du même altarpiece sont dispersées dans d'autres galeries.

Dans la chapelle du Disciplinati du della de Città Pieve est une adoration de des Magi , une place de 6.5 ; m contenant environ trente figures life-sized ; ceci a été exécuté, avec la célérité à peine croyable, de la �ère à la 25ème de mars (environ) dans le 1505 , et doit aucun doute être en grande partie le travail des pupilles de Vannucci. En 1507, quand le travail du maître a eu pendant des années étées dans un cours de déclin et ses exécutions étaient généralement faibles, il a produit. néanmoins, un de son meilleur ; images - la Vierge de entre le saint Jerome et le saint Francis de , comment dans le Palazzo Penna. Onofrio à Florence est un fresque beaucoup glorifié et beaucoup discuté du dernier dîner, d'un travail soigneux et doux correct mais banal ; il a été attribué à Perugino par quelques connaisseurs, par d'autres à Raphael ; il peut être plus probablement par une certaine pupille différente du maître d'Umbrian.

Parmi ses pupilles était le Giovanni di Pietro (lo Spagna).

Travaux de commandant

panneau de - de rue Sebastian (C. 1490-1500) de , 176 × 116 cm, Louvre , Paris de
huile de - de rue Sebastian de (après 1490) sur le bois, 110 × 62 cm, Galleria Borghese , Rome de
huiles et tempera de - de rue Sebastian de 1493-1494) (sur le panneau, 53.5 cm, l'ermitage , rue Pétersbourg de
mariage de de 1500-1504) huiles de - de la Vierge (sur le bois, 234 × 185, Beau-Arts , Caen de DES de Musée de
la rue Sebastian de bondissent à une huile de - de la colonne (C. 1500-1510) sur la toile, 181 le × 115 cm, le Musée d'Art , São Paulo , Brésil de São Paulo de
la livraison des 1481-1482) fresques de - des clefs (, 335 × 600 cm, chapelle , Ville du Vatican de Sistine de de
- de la crucifixion de (le triptyque de Galitzin , 1480s) peint pour San Domenico au San Gimignano , National Gallery de , Washington
la nativité : la Vierge, la rue Joseph et les bergers adorant le fresque infantile de - du Christ (CA 1522) ont transféré à la toile à partir de S. Maria Assunta, à Fontignano, à 254 x à 594 cm, Victoria et Albert Museum , Londres

Sources

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EFAULTSORT : Perugino, Pietro

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