Peter Jenner

Le Peter Jenner (1943 -) est un directeur britannique du des groupes de rock et des actes, et un producteur de disque de . Il a également travaillé comme un homme du A&R . Avec le roi d'Andrew de , il faisait partie d'entreprises , qui de Blackhill de ont contrôlé le Pink Floyd , le carrière soloe de s de Barrett Syd ', le Kevin Ayers (dont les disques Jenner également coproduit), le marc Bolan , le harpiste de Roy de , le la bande d'Edgar Broughton et le le désaccord .

Il a également contrôlé d'autres actes, incluant : *
Billy Bragg Poulets de Frank de
Lecteur d'Eddi de
Ian Dury
les héros jetables de Hiphoprisy
Robyn Hitchcock
Baaba Maal
John Wesley Harding
Denzil
Paranoïas perdues de trios d'Alberto Y de Jenner a réalisé un degré d'honneurs de première classe dans les sciences économiques de l'Université de Cambridge , après quoi il est devenu un conférencier à l'école de Londres de des sciences économiques à l'âge de 21. Fasciné par la musique, son oreille et attention ont été attirées par le Pink Floyd , et après juste quatre ans au LSE il est parti pour contrôler la bande à plein temps. La voix de Jenner peut être entendue au début du " du 1967 de Pink Floyd ; " de Domine d'astronomie de ; , la voie d'ouverture sur le d'album le joueur de pipeau aux portes de l'aube .

La participation de Jenner dans la musique est devenue de plus en plus importante pendant qu'il présentait une série de concerts libres dans le Hyde Park, Londres , aboutissant au l'exécution 1969 célèbre de Rolling Stones le ', qu'a loué le Brian Jones et a présenté son remplacement, Mick Taylor .

Bien que pas politiquement l'active dans le sens formel, Jenner ait soutenu des causes de gauche et des artistes du pendant beaucoup d'années. Il a également joué un rôle actif au cours des discussions sur de futurs systèmes de livraison de musique, comme sécrétaire général du forum des directeurs internationaux de musique de qu'il a un grand intérêt en fixant des droits d'artistes et leur revenu de ces droites et a parlé publiquement du sujet, énonçant au futur du 2004's du sommet de musique :

que je pense que nous sommes dans un moment de changement de technologie, et un changement du modèle économique. Nous devons passer en arrière aux premières étapes. Quelqu'un doit écrire, enregistrer, et exécuter une chanson. Sur l'autre extrémité nous devons avoir quelqu'un qui veut écouter elle, et voulons payer elle d'une manière quelconque ou une autre. Chacun autrement dans ce processus est d'une manière quelconque dispensable. Le modèle de l'industrie a été établi pour aider à prendre la musique et l'obtenir au public est devenue très encombrée avec les personnes qui prennent beaucoup de cet argent. Le prix a quelque chose faire avec la demande. Le salaire de personnes selon ce qui semble est juste. Si vous entrez dans un boulanger et vous savez que c'est un être humain dirigeant la boulangerie, il est très peu susceptible voler vous. Si vous entrez dans un McDonalds ou 7-11, vous avez beaucoup moins de regret contre le vol. Si vous allez au Wal-Mart , vous savez que les personnes qui ont fait l'habillement gagnent l'argent très petit. Maintenant les gens savent que les musiciens n'obtiennent pas infiniment de l'argent. Je pense que nous devrions établir comment nous pourrions traiter ce problème.

En Jenner 2006 la polémique allée au devant avec une conférence a appelé au delà du Soundbytes auquel il a proposé de compléter les mécanismes existants de paiement du consommateur pour la consommation de la musique avec des honoraires obligatoires et petits qui seraient payés par n'importe qui avec un raccordement ou un téléphone portable à bande large. Les commentateurs étaient sceptiques, avec le Mike Arrington de s de TechCrunch 'par exemple appelle le " de proposition ; incroyablement stupid" ; parce qu'il mènerait à la déformation et à la stagnation du marché pour la musique numérique.

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