Pastiche

La pastiche de mot décrit un genre littéraire ou autre artistique . Le mot a deux significations de concurrence, l'une ou l'autre signification un " ; " du mélange incongru ; ou un d'imitation. Les deux significations sont discutées ci-dessous.

Histoire et utilisation

Le " ; hodge-podge" ; la signification du mot est venue d'abord, apparaissant dans le anglais vers la fin du 19ème siècle . Au cours du 20ème siècle , la pastiche de a décalé dans sa signification, de sorte que maintenant elle puisse être employée comme décrit dans la deuxième section, sans n'importe quelle connotation nécessaire de mélange incongru. Cependant, quelques lecteurs intuit le " ; hodge-podge" ; lecture à être la signification dominante ou même seule. La variation résulte presque certainement du fait que le mot est &mdash assez rare ; la plupart des lecteurs acquièrent leur sens du mot juste de quelques exemples. Le mot est par habitude employé par des avocats des modèles architecturaux modernes pour déprécier la nouvelle architecture qui reflète des modèles traditionnels, la seule invocation du mot souvent étant considéré suffisamment pour condamner une conception comme indigne davantage de considération. À la lumière de la dérive sémantique continu, il semblerait que les auteurs devraient employer le mot avec prudence.

Pastiche comme mélange incongru

Dans cette utilisation, un travail s'appelle la pastiche de si c'est ensemble pavé en cailloutis dans l'imitation de plusieurs travaux originaux. Car le dictionnaire de l'anglais d'Oxford de le met, une pastiche dans ce sens est " ; un mélange de divers ingrédients ; un hotchpotch, mélange, jumble." ; Cette signification s'accorde avec l'étymologie : la pastiche de est la version française du pastiche gréco-romain plat, qui a indiqué un genre de pâté en croûte fait de beaucoup de différents ingrédients.

En XVIIIème siècle, des pastiches de l'opéra ont été fréquemment faits par le notable de compositeurs aussi que le George Frideric Handel (par exemple Giove de dans Argo ), le Gluck de Christoph Willibald, et le Johann Bach chrétien . Ces travaux composés consisteraient principalement en parties du travail d'autres compositeurs, bien qu'ils pourraient également inclure la composition originale. Les parties empruntées à d'autres compositeurs ou moins seraient plus librement adaptées, particulièrement dans le cas des arias dans des opéras du pastiche de en substituant un nouveau texte à l'original.

Bien qu'il y ait eu beaucoup de pastiches de d'opéra en XVIIIème siècle, des travaux instrumentaux seraient également parfois assemblés à partir des compositions préexistantes, un exemple notable de cet être les quatre premiers concerts du piano du Wolfgang Amadeus Mozart . 37, 39-41) ont été assemblés presque entièrement à partir des mouvements de la sonate de clavier par les compositeurs contemporains, auxquels le garçon Mozart a ajouté qu'orchestral partie soutenir le soliste de clavier.

Quelques oeuvres d'art sont pastiche dans les deux sens de la limite ; par exemple, le roman de loge de David et les séries de Star Wars mentionnés ci-dessous imitent élogieux le travail des sources multiples.

La masse de pastiche

Une masse de pastiche de est une masse où les mouvements constitutifs sont de différents arrangements de masse.

Les masses se composent par les compositeurs classiques comme ensemble de mouvements. Kyrie , Gloria , credo , Sanctus , Agnus Dei par exemple : Missa Solemnis de Beethoven, la masse de Notre Dame de Machaut. Dans une masse de pastiche, les interprètes peuvent choisir un Kyrie d'un compositeur, et une Gloria des autres - ou, choisir un Kyrie d'un arrangement d'un compositeur individuel, et une Gloria des autres.

Le plus souvent cette convention est choisie pour des exécutions de concert, en particulier par les ensembles tôt de musique.

Pastiche en tant qu'imitation

< ! -- Cette section est liée du noir de film de --> Dans cette utilisation, la limite dénote une technique littéraire utilisant une imitation ironique généralement allègre de modèle d'une autre personne ; bien que facétieuse, elle est habituellement respectueuse.

Par exemple, beaucoup d'histoires comportant le Sherlock Holmes , à l'origine créé par le Arthur Conan Doyle , ont été écrites comme pastiches depuis l'époque de l'auteur. Le original de de s de la loge de David de 'que British Museum tombe vers le bas ( 1965 ) est une pastiche des travaux par le Joyce , le Kafka , et le la Virginie Woolf .

La pastiche est également trouvée dans les travaux non-literary, y compris l'art et la musique. Par exemple, le Charles Rosen a caractérisé travaux du de Mozart de de divers dans l'imitation du modèle baroque du comme pastiche, et le suite de Holberg de de s de Grieg Edvard la 'a été écrite comme hommage conscient à la musique d'un âge plus jeune. Peut-être un des meilleurs exemples de la pastiche dans la musique moderne est qui du George Rochberg , qui a employé la technique dans son numéro 3 de quartet de corde de 1972 et la musique pour le théâtre magique. Rochberg s'est tourné vers la pastiche du Serialism après la mort de son fils en 1963.

Beaucoup de " de ; D'Al" étrange ; Chansons de s de Yankovic les 'sont des pastiches : par exemple, " ; Défi de à être " stupide de ; est une pastiche de Devo , et le " ; Bob" ; du chapeau de carniche de d'album est une pastiche de Bob Dylan . " ; " de Bohème de la rhapsodie ; , par le la reine est tout peu commun que c'est une pastiche dans les deux sens du mot, car il y a beaucoup de modèles distincts imités dans la chanson, tout « mélangé » ensemble pour créer l'une seule pièce de la musique.

La pastiche est en avant dans la culture populaire . Beaucoup d'écritures de genre, en particulier dans l'imagination , sont essentiellement des pastiches. La série de Star Wars de de films par le George Lucas est souvent considérée une pastiche des publications périodiques traditionnelles de télévision de la science-fiction (ou des programmes radios). Le fait que les films de Lucas ont été influents (engendrant leurs propres pastiches - force de le Metalstorm de de film 1983 3D : La destruction du Jared-Syn ) peut être considérée en fonction du Postmodernity .

Les films du Quentin Tarantino sont souvent décrits comme pastiches, car ils rendent souvent hommage (ou imiter) pour réduire en pulpe des romans, le Blaxploitation et/ou des films chinois de fu de kung de , bien que certains indiquent ses films sont plus d'un hommage . On dit que la même définition s'applique aux jeux vidéo du Hideo Kojima aussi bien, puisqu'ils adoptent beaucoup de conventions des films d'action.

La pastiche peut également être un dispositif cinématographique du où le créateur du film paye l'hommage au modèle d'un autre réalisateur de film et l'utilisation de la cinématographie , y compris des angles d'appareil-photo, l'éclairage , et le scène d'en de Mise de . Un auteur de film peut également offrir une pastiche basée sur les travaux d'autres auteurs (c'est particulièrement évident en films et documentaires historiques mais peut être aussi bien trouvé en drame du Non-fiction , comédie et films de l'horreur ).

Le scolaire bien connu Fredric Jameson a un point de vue légèrement plus critique de pastiche, le décrivant comme " ; parody" blanc ; (Jameson, 1991), particulièrement concernant les pratiques parodiques post-modernes du l'Individu-reflexivity et du Intertextuality . Par ceci est signifié que plutôt qu'étant une imitation facétieuse mais encore respectueuse d'un autre modèle, pastiche dans l'ère post-moderne est devenu un " ; language" mort ; , sans n'importe quel contenu politique ou historique, et ainsi est également devenu incapable de satiriser de n'importe quelle façon efficace. Considérant que la pastiche était un modèle littéraire plein d'humour, elle a, dans le postmodernism, deviennent " ; exempt de laughter" ; (Jameson, 1991).

Pastiche comme suite

Parmi un certain Conan les ventilateurs barbares de , la pastiche de limite est employés pour décrire des suivis posthumes aux histoires de Robert E. Howard , écrites par d'autres auteurs sans autorisation de Howard. Ceci inclut les histoires de Conan du L. Sprague de Camp et du Lin Carter , qui ont étendu les histoires de Conan dehors dans une chronologie à l'opposé de l'approche indiquée de Howard lui-même, et a également vu l'ajustement pour mettre à jour réellement les contes originaux de Howard pour satisfaire leurs propres préférences.

Dans le " ; Les langues de Pao" ;

Dans le " de roman de la science-fiction ; Les langues de Pao" ; par le Jack Vance , une expérience en ingénierie sociale - la création de trois langues artificielles, chacune de parlées par spécial-apporté vers le haut de la caste sociale - va dans une direction inattendue quand les jeunes sur leurs propres créent un " appelé la quatrième par langue ; Pastiche" ; , composé des mots et des règles grammaticales pris au hasard des trois a prévu ceux et de leur langue originale.

Voir également

Simulacrum
Parodie
Fiction de ventilateur de
Doujinshi
Hommage
Archétype

Davantage de lecture

iktionary

Jameson, Fredric. Postmodernism de , ou, la logique culturelle du défunt capitalisme . Durham : Presse de Duke University, 1991.
" ; Pasticcio" ; en Don Michael Randel, ed., le nouveau dictionnaire de Harvard de la musique. Cambridge, mA : Presse de Bellnap de la presse , 1986 (ISBN 0-674-61525-5), P. 614 d'Université de Harvard de .

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