Palais de Catherine
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Le palais ( russe de Catherine de : Екатерининскийдворец) est la résidence Rococo d'été du des tsars russes du , située dans la ville du Tsarskoye Selo ( Pushkin ), 25 kilomètres de sud-est de rue Pétersbourg , Russie .
Histoire
La résidence a provenu du 1717 , quand le Catherine I de la Russie a engagé le allemand Johann-Friedrich Braunstein d'architecte pour construire un palais d'été pour son plaisir. Dans le 1743 , l'impératrice Anna a commissionné le Mikhail Zemtsov et le Andrei Kvasov pour augmenter le palais de Catherine. Impératrice Elizabeth , cependant, trouvé la résidence de sa mère périmée et incommode et en mai 1756 demandé lui le Bartolomeo Rastrelli d'architecte de cour pour démolir la vieille structure et pour la remplacer par un édifice beaucoup plus grand dans un modèle Rococo du flamboyant . La construction a duré pendant quatre années et le le 30 juillet , le 1756 l'architecte a présenté aux 325 tous neufs le mètre-long palais à l'impératrice, elle a stupéfié des courtisans et a étourdi les ambassadeurs étrangers.
Pendant la vie d'Elizabeth, le palais était célèbre pour son extérieur vulgairement somptueux. Plus de 100 kilogrammes d'or ont été employés pour dorer le façade sophistiqué de stuc et les nombreuses statues érigés sur le toit. On l'a même répandu que le toit du palais a été construit entièrement avec de l'or. Devant le palais un grand jardin formel a été présenté. Il porte sur le pavillon azur-et-blanc d'ermitage près du lac, conçu par Zemtsov en 1744, révisé par Rastrelli en 1749 et autrefois couronné par une sculpture dorée grande représentant le le viol du Persephone . L'intérieur du pavillon a comporté les tables dinantes avec des mécanismes de dumbwaiter. L'entrée grande au palais est flanquée du " deux massif ; circumferences" ; , aussi dans le modèle Rococo. Un sensible fer-a moulé le gril sépare le complexe de la ville de Tsarskoe Selo.
Bien que le palais soit populairement associé au Catherine The Great , elle a considéré réellement son " ; cream" fouetté ; architecture comme démodée. Quand elle est montée le trône, un certain nombre de statues en parc étaient couvertes de l'or, selon le dernier souhait de l'impératrice Elizabeth, pourtant le nouveau monarque a fait suspendre tous les travaux en étant informé au sujet des dépenses. Dans ses mémoires elle a censuré l'extravagance insouciante de son prédécesseur : " ; Le palais alors était construit, mais c'était le travail du Pénélope : ce qui a été fait aujourd'hui, a été détruit demain. Que la maison a été tirée en bas de six fois à la base, puis encore accumulée avant qu'elle ait été apportée à son état actuel. La somme de million de six cents mille roubles a été dépensée en construction. Les comptes existent pour la prouver ; mais sans compter que cette somme l'impératrice a dépensé beaucoup d'argent hors de sa propre poche là-dessus, sans jamais counting" ;.
Afin de gratifier sa passion pour l'art néoclassique d'antiquité et , Catherine a utilisé le écossais Charles Cameron d'architecte qui a non seulement refourbi l'intérieur d'une aile dans le Néo--Palladian modèle du puis dans la mode, mais a également construit les appartements personnels avec de l'impératrice, une structure grecque de la renaissance plutôt modeste connue sous le nom de salles d'agate et située vers la gauche du palais grand. Remarquable pour leur décor raffiné du jaspe , les salles ont été conçues afin de d'être relié aux jardins accrochants, à Bath froids, et à la galerie de Cameron (logeant toujours une collection de statuaire en bronze) - trois édifices néoclassiques construits aux conceptions de Cameron. Selon les souhaits de Catherine, beaucoup de structures remarquables ont été érigées pour son amusement en parc de Catherine. Celles-ci incluent le Amirauté hollandais , la pagoda Creaking , la colonne de Chesme de , l'obélisque de Rumyantsev de , et le pont de marbre en .
Sur la mort de Catherine en 1796, le palais a été abandonné en faveur du palais de Pavlovsk de . Monarques suivants preferred pour résider dans le palais voisin d'Alexandre de et, à seulement deux exceptions, abstenues à faire de nouvelles additions au palais de Catherine, concernant lui comme monument splendide à la richesse et à la Catherine d'Elizabeth la gloire d'II. En 1817, le Alexandre I a engagé le Vasily Stasov pour refourbir quelques intérieurs de la résidence de sa grand-mère dans le modèle d'empire de . Vingt ans après, l'escalier magnifique de Stasov a été construit pour remplacer le vieil escalier circulaire menant à la chapelle de palais. Malheureusement, la plupart des intérieurs de Stasov - spécifiquement ces datation du règne du Nicholas I - n'ont pas été reconstituées après les ravages de WWII à ce jour.
Quand les forces militaires allemandes ont retraité après le siège de de Léningrad , elles ont fait détruire intentionnellement la résidence, laissant seulement la coquille creuse du palais derrière. Avant le WWII les archivistes russes sont parvenus à enlever une fraction de son contenu, qui s'est avéré de grande importance en reconstruisant le palais. Bien que la plus grande partie de la reconstruction ait été accomplie pour le tricentenaire de St Petersburg en 2003, beaucoup de travail est encore exigé pour reconstituer le palais à son ancienne gloire. Afin d'attirer des fonds, l'administration du palais a récemment loué le Hall grand à de tels événements de profil haut comme le concert de s de John Elton 'pour l'assistance d'élite en 2001 et la partie de 2005 exclusivités qui ont comporté les goûts du Bill Clinton , du Tina Turner , du Whitney Houston , du Naomi Campbell , et de la piqûre .
Dans le dispositif animated de 20th Century Fox 1997, " ; " d'Anastasia ; , le palais de Catherine est dépeint (inexactement) comme maison de la famille impériale.
Disposition
Bien que les intérieurs néoclassiques de Stasov et de Cameron soient des manifestations superbes du XVIIIème siècle en retard et du goût tôt du 19ème siècle, le palais est le plus connu pour le costume grand de Rastrelli des salles formelles connues sous le nom d'enfilade d'or. Il commence à la salle de bal bien aérée spacieuse, le " ; Hall" grand ; ou le " ; Hall de Lights" ; , avec un plafond peint spectaculaire, et comporte de nombreuses plus petites salles distinctif décorées, y compris la salle ambre reproduite .
Le grand hall , ou la galerie légère car elle s'est appelée en XVIIIème siècle, est un appartement formel dans le modèle baroque du russe conçu par Bartolomeo Rastrelli entre 1752 et 1756. Le grand hall a été prévu pour des réceptions plus importantes telles que des boules, dîners formels, et les mascarades le hall ont été peintes dans deux couleurs et couvrent une aire d'approximativement 1. Occupant la largeur entière du palais, les fenêtres sur le regard latéral oriental dehors sur le parc tandis que les fenêtres du regard latéral occidental dehors à la plaza de palais. En soirée, 696 lampes sont allumées sur 12-15 lustres ont placé près des miroirs. Les halls sculpturaux et des découpages et l'ornimantation dorés ont été créés selon des croquis par Rastrelli et des modèles par le Johann Franz Dunker .
Au delà du grand hall est la salle à manger pour les courtisans de service (la salle à manger de Courtisan-dans-Assistance). La salle a été conçue par Rastrelli en siècle de mid-18th. La petite salle est allumée par quatre fenêtres qui regardent dehors dans la cour formelle. Les fenêtres fausses placées par architecte avec des miroirs et ont reflété le verre sur le mur opposé, rendant le hall plus spacieux et lumineux. Décoré dans le modèle intérieur baroque typique, le hall est rempli de mur-découpages dorés, de morceaux dorés complexes sur les portes, et de modèles ornementaux des fleurs stylisées. La peinture murale de plafond a été peinte par un étudiant bien connu de l'école russe du siècle de mid-18th. Elle est basée sur le mythe grec d'Hélios et la déesse de d'un dieu de soleil de l'aube, EOS .
À travers de la salle à manger de Courtisan-dans-Assistance, de l'autre côté de l'escalier principal, est la salle à manger formelle blanche. Le hall a été employé pour les dîners formels ou le " des impératrices ; meals" de soirée ;. Les murs du réfectoire ont été décorés de la plus grande extravagance avec les découpages dorés. L'ameublement se compose des découpages dorés sur les consoles. La peinture murale peinte, que le triomphe d'Apollo est une copie d'une peinture a accompli en XVIème siècle par l'artiste italien, Guido Reni .
Le portrait Hall est un appartement formel qui couvre 100 mètres carrés de l'espace. Les murs de la salle revendiquent de grands portraits formels de Catherine d'impératrice I , Elizabeth Petrovna d'impératrice, aussi bien que des peintures de Natalya Alexeyevna , soeur de Peter le grand , et Catherine II d'impératrice. Les planchers marquetés du hall contiennent les bois précieux. Le salon du Alexandre I a été conçu entre le 1752 et le 1756 et appartenu à la suite privée de l'empereur. Le salon s'est tenu dehors du reste des salles formelles dans le palais étant donné que les murs ont été couverts en soie chinoise . L'autre décor dans la chambre était typique pour les salles formelles du palais, une peinture murale de plafond, découpages dorés. Les carte-tables élégantes et la porcelaine d'affichage en bois marqueté de commode japonaise, chinoise, et de de Berlin .
La salle à manger verte, qui a remplacé le " de Rastrelli ; Garden" accrochant ; en 1773, a lieu le premier des salles dans l'aile nordique du palais de Catherine, conçue par Cameron pour le futur empereur Paul et son épouse. Les murs pistache-colorés de la salle sont garnis des chiffres de stuc par le Ivan Martos . Pendant le grand feu du 1820 la salle a été sérieusement endommagée, de ce fait partageant le destin des intérieurs de l'autre Cameron. Elle a été plus tard reconstituée sous la direction de Stasov.
Les intérieurs de l'autre Cameron incluent la salle des serveurs, avec le plancher marqueté du bois de rose , l'amaranthe et l'acajou et les carte-tables élégantes de Chippendale ; la salle à manger formelle bleue, avec les papiers peints en soie blanc-et-bleus et les cheminées de marbre de Carrare ; le salon bleu chinois, une combinaison curieuse du modèle d'Adam de avec le Chinoiserie ; le vestibule de choeur, avec des murs rayés en soie abricot-colorée ; et le boudoir à colonnes du Alexandre I , exécuté dans le modèle de Pompeian .
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