Nenano

Le Nenano est le nom d'un du " deux ; extra" ; les modes dans le bizantin Octoechos , celui du est le système modal du chant romain oriental. Le deuxième " ; mode" supplémentaire ; est appelé Nana de . Ces deux modes plus tard ont été identifiés avec le Phthorai qui des signes indiquant la modulation spécifique ou les phénomènes du changement (voir plus ci-dessous).

Nenano est basé sur un tetrachord du genre chromatique (contenant un deuxième augmenté par ), qui de est identique au de Hicaz Tetrachord dans la théorie de la musique de tabouret de , suivi d'un tetrachord diatonique du .

Descriptions théoriques tôt

Il est difficile traduire des descriptions tôt de nenano et de Nana en termes modernes de structure intervallic ou de structure de degré. Cependant, elles nous indiquent deux choses : 1. Ces deux modes sont des modes spéciaux qui ne s'adaptent pas dans le cadre du Octoechos . Les deux correspondent à ou peuvent être comparés à un certain mode de l'Octoechos, mais ils commencent à partir d'un degré différent à partir de celui du mode correspondant. En particulier, on dit que le nenano correspond au deuxième mode plagal, mais c'est " ; parallagon" d'apo ; le premier mode, qui suggère que sa tonalité principale soit la même tonalité que la tonalité principale du premier mode.

Autour du XVème siècle, des manuscrits tels qu'EBE 899 (bibliothèque nationale, grecs Athènes ) aussi bien que le traité du Manuel Chrysaphes sur la tentative de Phthora de conceptualiser la différence dans le statut entre l'autre echoi et le " ; extra" ; modes en distinguant les échos proprement dits et le Phthora . Phthora dénote la modulation ou le changement. Comme expliqué dans le Nana (échos) les distinctions entre les échos (mode), il est difficile décrire modulation et changement sans n'importe quel recours aux moyens expérimentaux ou mathématiques. Pendant que des instruments sont interdits du chant liturgique, les explications en ces traités demeurent à côté de la nécessité vague et des correspondances aux concepts occidentaux modernes peuvent seulement être faites indirectement et à titre d'essai. Manuel Chrysaphes (XVème siècle) est le premier théoricien à écrire intensivement sur le phthorai et pour énumérer de nombreux signes de phthorai en plus de ceux de Nana et du nenano.

Utilisation et signification réelles

L'utilisation postérieure du Enechema (formule initiale d'incantation) du nenano comme le Phthora (signe de modulation) du nenano en manuscrits explique qu'elle est associée à la forme principale du deuxième mode plagal pendant qu'elle survit dans la pratique courante ( orthodoxe grec) du chant bizantin. En outre, le signe de phthora du nenano a survécu dans le système néo--Bizantin de notation d'origine du 19ème siècle qui est aujourd'hui encore en service, comme signe pour le tetrachord chromatique du deuxième mode plagal. Simplement parlant, si un pthora de nenano est placé sur di , qui en termes occidentaux correspond au " de tonalité ; G" ; (solénoïde), alors il indique un tetrachord chromatique, rapproché par les notes : De pointu-g plat-f. C'est semblable à la partie supérieure d'une balance harmonique mineure de G, ou du " ; Zigeunermoll" ; balance (bohémien-mineure). En d'autres termes, le nenano est le prototype de la structure de balance qui inclut un deuxième augmenté par entre deux secondes de mineur de et qui est de nos jours l'un des clichés les plus bien connus généralement liés au " oriental ou du Moyen-Orient proche ; oriental" ; couleur musicale.

En raison de son statut tôt en tant qu'un des deux modes supplémentaires mystérieux dans le système, le nenano a été sujet de beaucoup d'attention dans la théorie bizantine et poteau-Bizantine de musique. Les les deux les EBE ci-dessus appelés 899 et tout autre contemporain les manuscrits bizantins en retard associent le nenano au genre Enharmonic , un de des trois genres de l'accord de l'antiquité classique qui est tombée dans le premier abus en raison de sa complexité. Cette théorie ou mythe a persisté parmi les théoriciens grecs de musique tels que le Simon Karas jusqu'à la fin du 20ème siècle. De tels théoriciens - comprenant l'auteur anonyme d'EBE 899 - maintiennent qu'une ou toutes les deux secondes mineures dans le tetrachord du nenano devrait être plus petites qu'un semitone tempered, approchant l'intervalle d'un tiers ou un quart d'une tonalité. L'exil de la pratique musicale instrumentale et de sa théorie de la tradition du chant bizantin l'a rendu très difficile de justifier des telles réclamations expérimentalement. Les seules conclusions possibles peuvent être tirées indirectement et à titre d'essai par des comparaisons avec la tradition de la musique instrumentale de cour de tabouret, que les théoriciens importants d'église tels que le Kyrillos Marmarinos , l'archevêque de Tinos ont considérée un complément nécessaire au chant liturgique. Cependant, la musique de cour de tabouret et sa théorie sont également complexes et les versions de divergence des modes existent selon différentes écoles, traditions ethniques ou théoriciens. Là, on rencontre de diverses versions du " ; nenano" ; tetrachord, avec un étroit et avec un mineur plus large en second lieu au dessus ou au fond, selon la structure d'intervalle de la balance au delà des deux fins du tetrachord.

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