Musique de chambre
La musique de Chambre de est un modèle de la musique de danse électronique qui a été développée par le du club de danse DJs dans le Chicago dans le tôt au milieu des années 80. La musique de Chambre est fortement influencée par des éléments du modèle dégonfler-infusé d'âme de fin des années 1970 et de musique de danse de la disco . Loger l'utilisation de la disco de prises de musique d'un tambour bas en avant sur chaque battement et a développé un nouveau modèle par le mélange dans un bassline électronique lourd du synthétiseur , des tambours électroniques , des effets électroniques, des échantillons de trouille et de bruit, et un Reverb - ou des vocals retarder-augmentés.
Éléments musicaux
L'élément commun de la musique de maison est un 4/4 battement en avant (un tambour en avant de coup-de-pied de sur chaque battement, également connu sous le nom de quatre-à-le-plancher ) produit par une machine de tambour ou d'autres moyens électroniques (tels qu'un échantillonneur ). Le bruit du tambour de coup-de-pied de est augmenté par de diverses suffisances de coup-de-pied et renvois prolongés. Le bruit de tambour est complété de cymbales de Hihat sur les excentriques de la huitième-note et un tambour de piège ou bruit de tape sur des battements deux et quatre de chaque barre. Ce modèle est dérivé du soi-disant " ; " du quatre-sur-le-plancher ; danser les battements de tambour des années 60 et particulièrement des batteurs de la disco des années 70. Les producteurs posent généralement les bruits prélevés de tambour pour réaliser un bruit plus fort que la vie, complétant le spectre audio et travaillant le mélange pour de grands systèmes de son de club.La musique de Chambre est musique Uptempo du pour la danse et a une gamme de tempo de le bpm entre 118 et 135 . Les producteurs emploient beaucoup de différentes sources sonores pour les bruits bas dans la musique de Chambre, de continu, répétant les lignes électronique-produites ordonnancées sur un Roland 303 aux enregistrements de studio ou aux groupes des bassistes électriques de phase, aux échantillons simplement filtrés-vers le bas provenant des enregistrements stéréo entiers (des voies classiques de trouille ou de toute autre chanson). des bruits et les échantillons Électronique-produits d'enregistrements des genres tels que le jazz , les bleus et le bruit de Synth de sont alors ajoutés à la base de la ligne de basse de battement et de synth de tambour. Les chansons de Chambre peuvent également inclure la montée, la disco reverb-trempée ou l'âme - des vocals de l'evangile de modèle et de et percussion additionnelle. Le Techno et le trance , qui s'est développé à côté de la musique de maison, partagent cette infrastructure de base de battement, mais ils évitent habituellement la sensation vivre-musique-influencée de la maison et le la musique latine noire de ou de influence en faveur des sources sonores plus synthétiques et de l'approche.
Histoire
Précurseurs
La musique de Chambre est le descendant du modèle de danse des années 70 de la disco , qui de a mélangé l'âme, le R&B, la trouille, le Salsa, la roche et le bruit avec un progressif, message de pro-diversité. Vers la fin des années 70, les chansons de disco ont commencé à incorporer les bruits électroniques, tels que le Giorgio Moroder 'production de borne limite de s de " simple frappé par s de l'été de Donna de '; " de l'amour de sensation du I ; du 1977 . En même année, le Transport-Europe exprès de d'album de s de Kraftwerk la le 'a commencé à être joué dans des discos de New York ; cet album contient un certain nombre d'éléments et d'échantillons qui plus tard sont apparus dans le fût et la basse de techno et de .En 1984, la chaux a libéré un album avec un " doublé par modèle ; HiNRG ", qui ont moulé les bruits de fin des années 1970 du Giorgio Moroder et du Kraftwerk dans un modèle entraînant de club avec le Beatbox programmation de et M et M des sections de panne de le 'club de s se mélange et Jesse Saunders - " ; Indéfiniment " ; (1984/1985) a eu beaucoup d'éléments de la musique de danse électronique qui se sont développés en bruit de musique de maison, tel que des synths ( y compris 303 ) et des vocals minimaux. Était indéfiniment le premier a identifié le dégagement de maison à presser et être vendu au grand public et souvent cité comme le « premier disque de musique de maison ». La musique de Chambre a également incorporé d'autres influences, telles que la nouvelle vague , le reggae , le européen Synthpop , le industriel et le punk aussi bien que le modèle hip naissant de l'houblon . Le DJs de musique de Chambre a expérimenté avec de nouvelles techniques de édition et instruments électroniques, tels que le remélangeant le prélèvement de , les synthétiseurs et les compteurs séquentiels .
Étymologie
Les origines du " de limite ; music" de maison ; sont contestés. La limite peut être dérivée du nom d'un club appelé le l'entrepôt , qui était l'une des boîtes de nuit qui sont devenues populaires parmi les adolescents vivant dans la région de Chicago vers la fin des années 70 et du début des années 80. Une de ces boîtes de nuit, l'entrepôt a été patronnée principalement par les hommes noirs et latins gais, qui sont venus pour danser le mélange d'articulations Frankie le DJ à 'de disco classique, synthpop européen, nouveaux vague, industrielles, et les enregistrements punks. Le frotte avec le poing a libéré ses voies et mélanges de danse sur l'étiquette de disque de Traxx , qui est devenue notoire en tant que musique de la maison de ." d'enregistrement de s d'E. morceau '; C'est House" ; peut également avoir aidé à définir cette nouvelle forme de musique électronique. Les réclamations du morceau E. le nom sont venues des méthodes de marquer des disques au magasin de disque des importations etc. de , où il a travaillé à au début des années 80. La musique que les articulations du DJ ont jouée à la boîte de nuit d'entrepôt a été marquée " ; Comme entendu chez le Warehouse" ; , qui s'est raccourci simplement au " ; Le House" ;. Le Larry a entendu , " d'aka ; M. Fingers" ; , réclame que le " de limite ; house" ; a reflété le fait que beaucoup DJs tôt a créé la musique dans leurs propres maisons, using des synthétiseurs et des machines de tambour, y compris le TR-808 de Roland, le TR-909 , et le synthétiseur-compteur séquentiel de TB 303 Bassline de . Ces synthétiseurs ont été utilisés pour créer une Chambre acide appelée par subgenre de musique de maison.
Années de Chicago : le début des années 80 - fin des années 1980
voient également :
la maison de Chicago de Le pas chacun comprend la musique de Chambre ; c'est une chose spirituelle ; une chose de corps ; une chose d'âme. |À partir d'une voie a produit par le Eddie Amador que le écoutent l'échantillon de 22 s (488Kb) La musique de Chambre a été développée dans les maisons, les garages et les clubs de Chicago et de Detroit, et elle a été produite pour les club-amateurs locaux dans le " ; underground" ; matraquer les scènes, plutôt que pour le dégagement commercial répandu. En conséquence, les enregistrements étaient beaucoup plus conceptuels, plus longtemps que la musique habituellement jouée sur la radio commerciale. Chambre, techno , électro et synthétiseurs analogues utilisés par musiciens de hip-hop et compteurs séquentiels pour créer et arranger les éléments et les échantillons électroniques sur leurs voies . " de musique de Chambre ; humanized" ; les nouveaux instruments électroniques en combinant les instruments traditionnels de phase et la percussion et vocals émouvants avec les synthétiseurs et le " électroniques préprogrammés ; battre-boxes" ;.
Les magasins principaux de disque de jet souvent n'ont pas porté des ces vinyle de 12 pouces choisit, car ils n'étaient pas disponibles par les distributeurs record principaux. Le magasin à Chicago, à magasins de disques tels qu'Importes etc., à disques de rue d'état, du JR à musique et les disques de Gramaphone étaient les fournisseurs primaires de cette musique. Enregistrer-stocker Importes etc., est censé pour être où le terme « maison » a été présenté comme rapetissement de " ; Warehouse" ;.
La musique était toujours essentiellement disco jusqu'au début des années 80 où les premières machines de tambour autonomes ont été inventées. Des voies de Chambre ont pu maintenant être données un bord avec l'utilisation d'une machine de mélangeur et de tambour. C'était une poussée supplémentaire au prestige du DJs individuel. Le club souterrain DJs comme le Ron robuste et le par radio d'écossais le mélange chaud 5 a joué des voies de disco d'Italo comme le " ; " sale de l'entretien ; et le " ; Gestion par objectifs Theme" ; par le Klein M. , les voies tôt de Hip Hop de B-Garçon telles que le équipent " de s de Parrish '; Le Hip Hop soit Bop " de ; et le Afrika Bambatta et l'âme roche de planète de de s de force le sonique la 'et le recherchant le battement parfait aussi bien que la musique électronique par le Kraftwerk , ces genres étaient influent au genre de Chicago de la Chambre.
Le Jesse Saunders « JES indiquent les disques » qui ont eu des coups de club avec plus de voies orientées « de Hip Hop de B-garçon » comme « venu à moi » par Gwendolyn et « Dum Dum » comme la disco d'Italo influencée « sous la couverture » par Dr. Derelict a libéré la première maison de Chicago faite la maison pour frapper, « indéfiniment » (1984) qui ont eu les textes hypnotiques, conduisant le bassline, et la percussion . C'était le premier disque de maison pressé et vendu au grand public et présagé beaucoup de genres postérieurs de la musique de danse électronique tel que la transe acide .
En 1985, " de borne limite de s de M. Fingers '; Le peut vous le sentir ? " de ; /" ; " de machine à laver ; /" ; Mystère de Love" ; a montré un jazz - influencé, ivrogne, le bruit de qui a été créé using un Roland TR-707 et le synthétiseur de Juno 6 . Cette chanson a aidé à commencer la tendance pour le genre profond de la maison , qui a eu un battement plus lent du bpm 110-125. En même année, " de s d'E. morceau '; C'est House" ; est un bon exemple du modèle de musique de Chambre de Chicago . En 1986, " de s de Phuture '; Trax" acide ; (1986) a montré le développement d'une maison acide appelée par subgenre de musique de maison ce qui a résulté des expériences avec une machine du 303 par des musiciens de Chicago tels que le DJ Pierre .
Les enregistrements tôt de maison étaient le principe de Jamie de et le " du des articulations de Frankie ; Votre Love" ; ; " ; Indéfiniment " ; par Jesse Saunders (1985) et " de l'e. de morceau ; Le Jack Trax" ; comportant les chansons « il est Chambre » et « temps à Jack », qui a employé des rythmes complexes, le bassline simple, la technologie du prélèvement , et des vocals minimalistes. D'ici 1985, la musique de maison a dominé les clubs de Chicago, en grande partie en partie dû au jeu par radio que la musique a reçu sur 102.7 FM WBMX qui était l'invention du directeur du programme Lee Michaels par l'équipe résidente du DJ de WBMX, le mélange chaud 5.
La musique et le mouvement ont été également facilités par la révolution de musique électronique - l'arrivée des compteurs séquentiels bon marché et compacts de musique, des machines de tambour (Roland TR-909, TR-808 et TR-707, et machine latine de percussion le TR-727) et des modules bas (tels que Roland TB-303) a donné à des créateurs de musique de Chambre encore des possibilités plus larges en créant leur propre bruit. Le subgenre acide de la maison a été développé à partir des expériences par le DJ Pierre , Larry a entendu (M. Fingers), et Marshall Jefferson avec les nouvelles machines de tambour et de rythme.
Plusieurs des chansons qui ont défini le bruit de musique de maison de Chicago ont été libérées par les disques internationaux du DJ et les disques de Trax. En 1985, Trax a libéré le " ; Jack le Bass" ; et " ; Funkin avec les tambours Again" ; par la trouille de Farley Jackmaster. En 1986, Trax a libéré le " ; Aucune manière Back" ; par le Adonis , Larry a entendu (comme Fingers Inc.) le " ; Pouvez-vous le sentir ? " ; et " ; " de machine à laver ; , et un hymne tôt de maison en 1986, " ; Déplacer votre Body" ; par le Marshall Jefferson , qui a aidé à amplifier la popularité du modèle en dehors de Chicago.
En 1987, " « en soie » de s de Steve Hurley « de ; Jack votre Body" ; était la première voie de Chambre pour atteindre No.1 dans le diagramme BRITANNIQUE de bruit du principal 40. 1987 ont également vu le " de M/A/R/R/S » ; Pomper vers le haut le Volume" ; atteindre No.1 dans le diagramme BRITANNIQUE de bruit du principal 40. En Hurley 1989 " mou transformé de ballade de s de Roberta Flack '; Regard Out" d'Uh oh ; dans une voie bruyante de danse. " de s de S'Express '; Thème de S'Express" ; (1988) est un exemple d'une disco - influencée, air acide de la maison génial du . Il emploie des échantillons provenant le " de chanson de s de Royce Rose de '; Est il amour que vous êtes After" ; au-dessus d'un bassline de Roland 303. En 1989, boîte noire noire - " de ; Tour sur le time" ; (qui a prélevé le Loleatta Holloway 'le coup 1980 de disco de s, la sensation d'amour) le numéro frappé 1 dans le " BRITANNIQUE de chanson du principal 40 et le du s de Technotronic '; Le pompent vers le haut le " de la confiture ; (1989) était un des premiers disques de maison pour casser les 10 principaux sur les diagrammes de bruit des USA. Un an après, " de s de Madonna '; " de la mode ; est allée numéro un sur des diagrammes mondiaux, devenant la vente la plus élevée simple sur le WEA jusqu'à ce temps. En 1992, " de chanson de s d'aile gauche '; Dégagement de le " de la pression ; a aidé à présenter un nouveau subgenre de la maison progressive appelée par maison.
La musique de Chambre a également eu une influence de transmettre par relais les messages politiques aux gens qui ont été considérés banni de la société. Elle a offert pour ceux qui ne s'est pas insérée dans la société américaine traditionnelle, particulièrement célébré par beaucoup d'homosexuels noirs. Les articulations de Frankie ont fait une bonne comparaison de la Chambre indiquant qu'elle était comme le " ; église pour les personnes qui sont tombées du grace" ; et Marshall Jefferson l'a comparé au " ; religion d'autrefois de la manière que les gens obtiennent juste quot heureux et de screamin'& ; (30). La maison profonde était semblable à plusieurs des messages de la liberté pour la communauté noire. Les deux Cd de Chambre par Joe Smooth, " ; Land" promis ; et " de DB ; J'ai un Dream" ; donner les messages semblables du " de Martin Luther King ; J'ai un Dream" ; la parole. Loger était également très sexuel et a eu beaucoup de mystique dans elle. Elle est allée autant qu'avoir un " ; delirium" d'eroto-mystique ; (31). Le " du principe de Jamie ; Le bébé veut à Ride" ; commence dans une prière mais est étonnant au sujet d'un dominatrix qui séduit un homme au " ; ride" ; elle par le reste de la chanson. La danse de Chambre elle-même est beaucoup plus ancienne que la musique de maison, qui a surgi vers la fin des années 70 sur la fin de l'ère de disco pendant les temps de telles boîtes de nuit comme l'entrepôt de Chicago, garage du grenier de New York et du paradis. La danse de Chambre prend de beaucoup de différents éléments de danse tels que l'ère de Lindy, l'Africain, le latin, le Brésilien, le jazz, le robinet, et même le moderne.
La danse de Chambre a été debatingly décomposée dans 3 modèles : Travail de jambes, mettant sur cric, et traçant. Il inclut une série de techniques et secondaire-modèles qui incluent le patinage, frapper du pied, et brouiller. Il incorpore également des mouvements de beaucoup d'autres sources telles que la raclée, voguing, le Capoeira, le robinet, et les danses de latin telles que le Salsa. Une large variété des mouvements est venue des modèles de jazz et de bebop et même de la descente africaine et latine.
Un des éléments primaires dans la danse de maison est une technique qui est venue de Chicago qui implique de déplacer le torse en avant et vers l'arrière dans un mouvement de ondulation, comme si une vague traversaient elle. Quand ce mouvement est répété et accéléré pour assortir le battement d'une chanson elle s'appelle levage, ou " ; le jack." ; On dit que tout le travail de jambes dans la danse de maison lance de la manière que le cric déplace le centre de la gravité par l'espace
La Chambre profonde de musique de Chambre particulièrement était un genre de cognement de genre dans la musique qui a apporté l'aspect immoral et différent du sexuel et de la minorité au premier plan. La Chambre a été certainement concernée par la sensualité du corps et de l'arrangement librement-- sans souci des barrières extérieures.
Detroit Techno : milieu des années 80 - le début des années 90
Le techno de Detroit a été développé au milieu des années 80. Bien que le techno de Detroit soit une forme musicale distincte, ses pionniers étaient également instrumental dans la musique de maison d'expédition internationalement. Le techno de Detroit développé comme légendaire de jockey de disque le Mojo Electrifying a conduit son propre programme de radio actuellement, influençant la fusion des bruits éclectiques dans le bruit de techno de Detroit de signature. Ce bruit, fortement influencé par Electronica européen (Kraftwerk, art de bruit), tôt Hip-Hop (homme Parrish, force sonique du B-garçon d'âme) et disco d'Italo (Cat de docteur, RIS, Klein M.), a été encore frayé un chemin par le Juan Atkins , le Derrick mai , et le Kevin Saunderson le " ; godfathers" ; de Detroit Techno.
" libéré par Atkins de Juan ; AUCUN UFO's" ; sur des disques de Metroplex, qui a été très bien reçu Chicago et est considéré un classique. Il a suivi avec le dégagement 1986 du " de voie ; Technicolor" ;.
" d'aka de Derrick mai ; MAYDAY" ; " libéré ; Photo" nu ; en 1986 sur son " d'étiquette ; Transmat Records" ; , qui a aidé à démarrer la scène de musique de techno de Detroit et a été mis dans la rotation lourde sur le mélange chaud 5 DJ par radio de Chicago mélanger l'exposition et dans beaucoup de clubs de Chicago. Un an après libérant ce qui était de devenir l'un des hymnes classiques des techno, le " séminal de voie ; Cordes de Life" ; , " ; Transmat Records" ; a continué pour avoir beaucoup plus de dégagements réussis tels que le " 1988's ; Wiggin" ;. Aussi bien, Derrick mai a eu les dégagements réussis sur des disques de Kool KAT et beaucoup se remélange pour un centre serveur d'artiste d'enregistrement d'undergound et de courant principal. Les disques de la compagnie KMS de Kevin Saundersons ont contribué beaucoup de dégagements qui étaient autant musique de Chambre qu'ils étaient Techno, ces voies étaient bien reçus Chicago et ont joué sur la radio de Chicago et dans les clubs. Enregistrement 1986, " de Blake Baxter ; Quand nous avons employé pour jouer/travail votre Body" ; , " 1987's ; Rebondir votre corps au Box" ; et " ; Force Field" ; , " ; Le bruit/comment jouer notre Music" ; et « la cannelure qui ne s'arrêtera pas » et un remélange de " ; Cannelure sans aucun doute du " ;. En 1988, pendant que la musique de maison devenait plus populaire parmi les assistances générales, le centre urbain de groupe de Kevin Saunderson avec le gris de Paris a libéré le " de 1988 coups ; Grand Fun" ; et bonne vie , qui par la suite a été prise par Virgin Records. Chaque PE/12 pouces simple folâtré se remélange par le " de Mike ; Hitman" ; " de Wilson et de Steve ; Silk" ; Hurley de " de Chicago et de Derrick ; Mayday" ; Mai et Juan Atkins de Detroit. En 1989, KMS a eu un autre dégagement de coup de " ; Roche au Beat" ; ce qui était un thème dans des clubs de danse de Chicago.
LE R-U : fin des années 1980 - le début des années 90
Dans le Grande-Bretagne la croissance de la maison peut être divisée autour du " ; Été de de " de l'amour ; dans 1988/9. que la Chambre a eu une présence en Grande-Bretagne presque dès lui est apparu Chicago ; de quelque manière qu'il y avait un clivage fort entre la musique de Chambre en tant qu'élément de la scène gaie et le " ; straight" ; musique. La Chambre s'est développée en Angleterre nordique, les Midlands et le sud-est. Fondé en 1982 par l'usine de enregistre le que la Hacienda dans le Manchester est devenu une prolongation du " ; " nordique de l'âme ; le genre et était l'un des clubs anglais tôt et principaux de musique de danse.
Jusqu'à 1986 le club a été financièrement préoccupé ; les foules ont seulement commencé à se développer quand le DJs résident (Pickering, parc et da Silva) ont commencé à jouer la musique de maison. Beaucoup de lieu de rendez-vous souterrains et nuits du DJ ont également eu lieu à travers le R-U, tel que les réunions intimes accueillies par le contingent de de Mlle Moneypenny's tôt de dans le Birmingham et beaucoup de lieu de rendez-vous de Londres . La Chambre a été amplifiée au R-U par l'excursion en même année des articulations, du Jefferson, du Fingers Inc. (entendu) et de l'Adonis comme excursion internationale du DJ. Un des airs anthemic tôt, " ; Land" promis ; par Joe Smooth, a été couvert et dressé une carte dans une semaine par le Conseil de modèle de . Le premier air anglais de Chambre a sorti en 1986 - " ; Carino" ; par le T-Effarouché. La musique de maison embrassée par Européens, et a commencé à réserver la Chambre américaine légendaire DJs pour jouer aux grands clubs, tels que le ministère de du bruit , dont le résidant, le DJ Harvey apporté dans le Larry Levan .
La scène de maison dans les villes telles que le Birmingham , le Manchester et le Londres ont été également équipés de beaucoup de stations souterraines et de DJs de la radio de pirate de de même qui ont aidé le traversin déjà un contagieux, mais autrement ignorés par le courant principal, genre de musique. Une des étiquettes de disque de maison BRITANNIQUES les plus tôt et les plus influentes et de techno était les disques de réseau de (autrement connu comme des disques de Kool KAT) qui ont aidé à présenter l'italien et la musique de danse des USA en Grande-Bretagne comme favorisant la musique de danse BRITANNIQUE choisie agit.
Mais la maison se développait également sur le Ibiza . Dans les années 70 Ibiza était une escale de hippie pour la foule riche de partie. Par le milieu des années 80. le mélange baléar du distinct de la maison était perceptible. Plusieurs clubs comme l'amnésie avec le DJ Alfredo jouaient un mélange de roche, de bruit, de disco et de maison. Ces clubs, remplis de combustible par leur bruit et extase distinctifs , ont commencé à avoir une influence sur la scène britannique. Par défunt DJs 1987 comme le Paul Oakenfold et le Danny Rampling apportaient le bruit d'Ibiza aux clubs BRITANNIQUES comme Shoom dans Southwark ( Londres ), ciel, futur, spectre et Raines pourpre dans le Birmingham .
Aux USA, la musique était développée pour créer un bruit plus sophistiqué, se déplaçant au delà juste des boucles de tambour et des échantillons courts. Les interprètes basé à New York tels que le Mateo et Matos et la flamme avaient habilement produit des voies de croisement de disco-maison. Chicago, Marshall Jefferson avait formé la ville du groupe Dix de maison (du " ; intensity" ;). Dans le Detroit un bruit proto- de la musique de Techno de a commencé à émerger avec les enregistrements de Juan Atkins, de Derrick mai et de Kevin Saunderson.
Atkins, un ancien membre de Cybotron , " libéré du model 500 ; Aucun UFOs" ; en 1985, qui est devenu un coup régional, a suivi des douzaines de voies sur Transmat, Metroplex et fragile. Un des plus peu commune était " ; Cordes de Life" ; par le Derrick mai , une contrainte plus foncée et plus intellectuelle de maison. " ; Techno-Scratch" ; a été libéré par les chevaliers de de la plaque tournante dans 1984 qui ont eu un bruit semblable de techno à Cybotron. Le directeur de la boîte de nuit d'usine, Wilson élégant, culture acide également favorisée de la maison sur son exposition hebdomadaire de TV. Les Midlands ont également embrassé la scène de Chambre des fin des années 1980 avec les lieu de rendez-vous souterrains tels que les parkings multi d'étage et des stations plus légales de danse telles que le Digbeth instituent (maintenant le « sanctuaire » et à la maison à Sundissential ).
En le 1990 Electribe mémoires d'Electribal de de premier album à s de 101 les ' ont frappé les supports (il avait été précédé par le " simple ; parlant avec me le " de ;), les groupes que la musique a combiné le techno-jazz luisant du Larry ont entendu avec des conseils du bruit de Detroit, textes supplémentaires d'avant-garde chantés par une voix émouvante profonde (rayon Martin de Billie) et l'ont garni tout avec des cuillerées des battements de hip-hop et un soundscape rêveur réminiscent du " ; Poussiéreux dans Memphis" ;. Le groupe étaient immédiatement et énormément influent sur tout de la Chambre à Downtempo et les exemples les plus tôt du tambour et de la basse.
Les USA - fin des années 1980 au début des années 90
En arrière en Amérique la scène n'avait toujours pas progressé au delà d'un nombre restreint de clubs dans le Chicago , le Detroit et le New York . Le garage de paradis dans le New York City était toujours le club supérieur, bien qu'ils aient maintenant eu le Todd Terry , sa couverture du " mélangé par Levan de Larry du procès collectif ; Weekend" ; a démontré le continuum de la disco souterraine à un bruit de nouvelle maison avec des influences de hip-hop évidentes dans le prélèvement plus rapide et la basse-ligne plus raboteuse. Tandis que le hip-hop l'avait fait sur les play-lists par radio, les seuls d'autres choix étaient roche, pays et occidentaux ou R et B. Les autres producteurs de New York et DJs notables du temps étaient Bobby Konders , Tommy Musto , les os tout de Frankie de de qui a eu leur travail autorisé internationalement dans les années 80. En fait, plusieurs des enregistrements sur les enregistrements naissants (R-U) du XL sont venus de ces artistes.D'autres influences de New York sont venues du hip-hop, du reggae, et de la communauté latine, et plusieurs des producteurs superbes de New York City /DJs ont commencé à apprêter pour la première fois (Erick Morillo, Roger Sanchez, Vasquez junior , Danny Tenaglia , Jonathan Peters) par les bruits uniques qui se transformeraient en d'autres genres (maison tribale, maison progressive, maison géniale). Les producteurs tels que des maîtres de au travail et au fournisseur de Kerri de ont également commencé à frayer un chemin un bruit plus riche de garage qui a été enregistré dessus par des « étrangers » des mondes du jazz, du hip-hop et du downbeat autant qu'il était par des aficionados de House.
Evangile influent / R&B - influencé Aly-nous a libéré le " ; Le temps passe On" ; en 1993 (de rythme strictement), puis plus tard, " ; Suivre Me" ; ce qui a reçu airplay par radio comme étant joué dans les clubs. Les autres USA ont frappé qui ont reçu le jeu par radio étaient le " simple ; Heure pour le Perculator" ; par le Cajmere , qui est devenu le prototype du secondaire-genre de Ghettohouse . Le Cajmere a commencé les étiquettes de Cajual et de soulagement (notamment). Par les artistes du début des années 90 tels que le Cajmere lui-même (sous ce nom aussi bien que velours de vert de et comme producteur pour Dajae ), le DJ partir furtivement , Glenn souterrain et d'autres ont fait beaucoup d'enregistrements. Les artistes de la manie également récent-revitalisée de danse de tel que la précipitation du DJ de , le Robert Armani et son Paul Johnson de cousin enregistré pour tous les deux et ont fait DJing dans le circuit européen de club. Le Derrick Carter était en activité en tant qu'un producteur et DJ au cours de cette période.
Les étiquettes de Detroit ont inclus le 430 occidental, le KMS et les cannelures sérieuses avec des producteurs tels que le Kevin Saunderson , marc Kinchen , octave de de un . La résistance souterraine a produit des voies de garage et de électro voies. Un Los Angeles - la scène de secteur s'est développée avec les parties organisées par Hardkiss et expatriés BRITANNIQUES comme DIY et le Charles Webster .
LE R-U : Le début des années 90 au milieu des années 90
eviation En Grande-Bretagne, d'autres expériences dans le genre ont amplifié son appel. L'éloge de Chambre et de matraque comme Lakota, Mlle Moneypenny's et le C. a émergé à travers la Grande-Bretagne, accueillant la maison et les événements de scène de danse. Le « refroidissement dehors » concept s'est développé en Grande-Bretagne avec les albums ambiants de la maison tels que le que de s de KLF le du 'refroidir dehors et " ; BubbleBath" analogue ; par le Aphex jumeau. La musique de Chillout de est souvent définie en tant que différents genres, tels que le ambiant, ou Downtempo (plus tard) ou âge nouvel (plus ancien). Le dispositif unifying de refroidissent dehors l'electronica est longtemps des tonalités soutenues et un bruit plus doux, plutôt que le bruit bruyant et par percussion d'autres modèles.En même temps, une nouvelle scène de danse d'indie a émergé, avec des groupes tels que le lundi heureux , le les shamans , ordre le nouvel, le manifeste de battement de viande de , le Soundwave renégat , l'EMF , le la grille et le le aimé. À New York, les bandes telles que le Deee-Lite ont promu l'influence internationale de la musique de maison. Deux voies distinctives de cette ère étaient le " du du corps rond ; Peu de Clouds" pelucheux ; (avec un échantillon vocal distinctif provenant de Rickie Lee Jones ) et le " du lundi heureux ; A écrit pour Luck" ; (" ; WFL" ;) ce qui a été transformé en danse frappée par le Paul Oakenfold .
L'acte 1994 de justice pénal de BRITANNIQUE et d'ordre public était une tentative de gouvernement d'interdire de grands événements de danse d'éloge comportant la musique avec le " ; beats" réitéré ;. Il y avait un certain nombre de " abortif ; Tuer le Bill" ; démonstrations. Bien que la facture soit devenue loi, en novembre 1994, elle a eu peu d'effet. La musique a continué à se développer et changer, comme caractérisé par l'apparition des actes comme l'aile gauche avec le " ; Libérer le Pressure" ; , qui a présenté le reggae de copie et de dans le bruit de musique de maison. Dans des enregistrements plus commerciaux, un mélange de R&B avec des basslines plus forts a été employé. La scène de musique de maison a été formée par une série d'inflences, y compris la scène de culture de club. Comme la scène de club de de la disco des années 70, la scène de club de musique de maison a été associée à un certain nombre de drogues qui des club-amateurs utilisés pour augmenter l'expérience de danse, telle que le " amylique de nitrite ; Poppers ", MDMA , Ketamine , et GHB .
Aussi bien, comme la scène de disco qui l'a précédé, la scène de club de musique de maison a attiré un mélange des groupes culturels et raciaux. Airs comme le " ; Le Bouncer" ; des éruptions comme une mule a employé le accéléré de hip-hop Breakbeats avec le " de s de SL2 '; Sur un Ragga Tip" ; elles ont donné les bases à ce qui deviendrait tambour de et basse et jungle . L'inconditionnel au commencement appelé , il de Breakbeat de a trouvé la popularité dans des clubs de Londres comme la fureur comme " ; city" intérieur ; musique. Les étiquettes comme l'ombre mobile et renforcé par de sont allées bien aux favoris souterrains.
" ; " inconditionnel de Techno de Londres ; était un modèle de la musique que la musique d'alcool illégal de a libéré avec un plus grand tempo du bpm d'environ 160 . Le garage BRITANNIQUE s'est développé plus tard, conçu plus pour la danse que pour écouter, il a réussi à pénétrer son les actes traditionnels comme la liberté X et le Victoria Beckham . L'âme adoptée par subgenre du héros du 4 et les influences du jazz , et certains ont employé une pleine section orchestrale pour créer plus de " ; sophisticated" ; bruit. Plus tard, ceci a mené directement à la scène occidentale de Londres connue sous le nom de par battement cassé ou Breakbeat .
Une nouvelle génération des clubs crème aiment de Mlle Moneypenny's, le de Liverpool la 's (par opposition à la nuit souterraine d'original, le C. ) et le ministère de du bruit ont été ouverts pour fournir un lieu de rendez-vous pour des bruits plus commerciaux. Les entreprises discographiques importantes ont commencé à ouvrir le " ; Superclubs quot; promotion de leurs propres actes. Ces superclubs sont entrés dans des affaires de patronage au commencement avec les aliments de préparation rapide, les boissons non alcoolisées, et les compagnies d'habillement. Les insectes dans les clubs dans le Ibiza ont souvent folâtré beaucoup de logos de corporation. Un nouveau secondaire-genre, Chambre dure de Chicago, a été développé par DJs tel que le mauvais garçon Bill , le DJ Lynnwood , le DJ Irene , " de de Richard de ; Humpty" ; Vission et DJ Enrie .
2000s
La musique de Chambre a diminué dans la popularité pendant le 2000s, dû à une combinaison des facteurs. Les ventilateurs originaux de maison vieillissaient, et les honoraires de club se levaient, et un logiciel jamais-bon marché a fait à musique électronique moins de roman. Dans le 2000s tôt, il en restaient les clubs maison-orientés en fonction. En 2004, le stéréo de club de Montréal, co-owned par le David Morales et l'aficionado Scott Lancaster de partie, a célébré sa sixième année en fonction et dans 2006 le Guvernment à Toronto (avec marque Oliver) a célébré son 10ème anniversaire. Le stéréo, ouvert en 1998, a été modelé après le garage de paradis de de club de New York City . Daley de maire de Chicago a reconnu le rôle de Chicago comme lieu de naissance de maison en proclamant le 10 août 2005 pour être jour d'unité de Chambre Chicago dans la célébration anniversaire de la musique de Chambre du 21ème. DJs tel que le Frankie frotte avec le poing , Marshall Jefferson , Paul Johnson et le Mickey Oliver a célébré la proclamation à l'événement de série de danse d'été organisé par le département du de Chicago des affaires culturelles . Deux plus nouvelles formes de ghetto de appelé par maison logent et Jacke (baptisés du nom du " de Jackin de danse ; quot de Footworkin'& ; le modèle de danse s'étaient développés Chicago.Comme le temps marche dessus, loger développe et oublie beaucoup de subgenres, bruits souvent absorbants de nouveaux modèles tout en laissant d'autres derrière. Actuellement, beaucoup de la maison apparaît dans des saveurs minimales, rétros variations ou le classique se remélange. La Chambre est extrêmement des biens, durant par beaucoup d'étapes de la musique populaire. Aujourd'hui plus que le passé, voies de maison sont facilement procurables au marché international par les emplacements MP3, permettant à des consommateurs d'esquiver les contraintes et l'exclusivité de la disponibilité record. Cette révolution dans la distribution a rétabli certains des classiques et a présenté de nouvelles influences d'international aux bruits de la maison.
Davantage de lecture
Le 2002 de soumissionnaire de Sean pompent vers le haut le volume : Une histoire de la musique , MacMillan de Chambre. ISBN 0-7522-1986-3 1999 de soumissionnaire de Sean le guide approximatif de la musique , guides approximatifs de Chambre. ISBN 1-85828-432-5
Le 2000 de Bill Brewster et de Frank Broughton la nuit dernière le DJ a sauvé ma vie : L'histoire du jockey de disque , presse de plantation. ISBN 0-8021-3688-5 et au R-U : 1999/2006, titre.
" 2000 de Kai Fikentscher ; « Vous mieux travail ! » Musique de danse souterraine dans le " de New York City ;. Middletown, CT : Presse wesleyenne d'université. ISBN 0-8195-6404-4
Histoire 1996 de de Chris Kempster (Ed) de la Chambre , communications de château. ISBN 1-86074-134-7 (réimpression d'A des articles de magazine des années 80 et du 90s)
Flash 1998 d'énergie de de Simon Reynolds : un voyage par la musique et la culture d'éloge de danse, (titre BRITANNIQUE, casserole Macmillan. ISBN 0-330-35056-0), également libéré aux USA en tant qu'extase de génération de : Au monde de Techno et de culture d'éloge (titre des USA, Routledge, 1999, ISBN 0-415-92373-5)
Le 1998 de Hillegonda C. Rietveld ceci est notre Chambre : Loger la musique, les espaces culturels et les technologies , Ashgate. ISBN 1-85742-242-2
Silcott Mireille. Éloge Amérique de : Nouvelle école Dancescapes (1999), presse d'ECW. ISBN 1550223836
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