Musicologie
Musicologie ( grec de : μουσικη de = " ; music" ; et λογος de = " ; word" ; ou " ; reason" ;) est l'étude savante de la musique . Le mot est employé dans de larges et d'intermédiaire sens d'étroit. Dans l'étroit, la musicologie est confinée à l'histoire de musique des élites culturelles occidentales. Dans le sens intermédiaire, elle inclut toutes les sciences humaines appropriées et une gamme des formes, des modèles, des genres et des traditions musicaux. Dans le large sens, elle inclut - au moins potentiellement - toutes les disciplines musicalement appropriées et toutes les manifestations de la musique dans toutes les cultures. La large signification correspond le plus étroitement à l'étymologie du mot, l'entrée sur le " ; musicology" ; en dictionnaire de la plantation, l'entrée sur le " ; Musikwissenschaft" ; dans le Musik dans l'und Gegenwart de Geschichte, et l'approche classique d'Adler (1885).
Dans la large définition, les disciplines de parent de la musicologie incluent l'histoire ; études culturelles et études de genre ; philosophie, esthétique et sémiotique ; éthnologie et anthropologie culturelle ; archéologie et préhistoire ; psychologie et sociologie ; biologie, physiologie et les neurologies ; acoustique et psychoacoustique ; et ordinateur/sciences de l'information et mathématiques. La musicologie a également deux centraux, sous-disciplines pratiquement orientées sans la discipline de parent : pratique en matière et recherche d'exécution, et la théorie, l'analyse et la composition de la musique. Les voisins disciplinaires de la musicologie adressent d'autres formes de art, exécution, rituel et communication, y compris l'histoire et la théorie des arts visuels et en plastique et d'architecture ; linguistique, littérature et théâtre ; religion et théologie ; et sport. La connaissance et le savoir-faire musicaux sont appliqués dans la médecine, l'éducation et la thérapie, qui peuvent être considérées comme les disciplines de parent de la musicologie appliquée.
Types de musicologie
Musicologie historique
L'histoire de musique de ou la musicologie historique est un sous-champ divers de la discipline plus large de la musicologie qui étudie la composition, l'exécution, la réception, et la critique de la musique avec le temps . Des études historiques de la musique par exemple sont concernées par la vie et les travaux d'un compositeur, les développements des modèles et des genres (par exemple concerts baroques), la fonction sociale de la musique pour un groupe de personnes particulier (par exemple musique de cour), ou des modes d'exécution à un endroit et à un moment particuliers (par exemple le choeur de Johann Sebastian Bach à Leipzig). Comme le champ comparable de l'histoire d'art , les différentes branches et écoles de la musicologie historique soulignent différents types des travaux musicaux et de différentes approches en musique. Il y a également des différences nationales dans la définition de la musicologie historique.
Dans la théorie, " ; history" de musique ; pourrait se rapporter à l'étude de l'histoire de n'importe quel type ou du genre de la musique (par exemple, l'histoire de musique indienne ou l'histoire de roche ). Dans la pratique, ces domaines de recherche peuvent être par tromperie classés par catégorie en tant qu'élément du Ethnomusicology , des études culturelles , ou de la sociologie de musique.
Les méthodes de musicologie historique incluent des études de source (en particulier le manuscrit étudie), la paléographie , la philologie (particulièrement critique textuelle de ), la critique de modèle, l'historiographie (le choix de méthode historique ), l'analyse musicale, et l'iconographie . L'application de l'analyse musicale pour promouvoir ces buts est souvent une partie d'histoire de musique, cependant analyse pure ou le développement de nouveaux outils d'analyse de musique est pour être vu dans le domaine de la théorie de musique de . (Pour un examen plus détaillé des méthodes voir le " ; Recherche dans la musique History" ; au-dessous de.)
Les produits intellectuels des historiens de musique incluent des éditions des travaux musicaux, la biographie des compositeurs et d'autres musiciens, des études du rapport entre les mots et la musique, et les réflexions sur l'endroit de la musique dans la société .
Nouvelle musicologie
voient également : Nouveau
la musicologie
musicologie de la nouvelle est un terme appliqué depuis les fin des années 1980 à un corps de travail large soulignant l'étude culturelle , l'analyse, et la critique de la musique. Un tel travail peut être basé sur le féministe, les études de genre de , la théorie étrange , ou la théorie postcolonial du , ou le travail du Theodor Adorno . Bien que la nouvelle musicologie ait émergé de la musicologie historique, l'emphase sur l'étude culturelle dans la tradition occidentale de musique d'art place la nouvelle musicologie à la jonction entre la recherche historique, ethnologique et sociologique dans la musique.
La nouvelle musicologie était une réaction contre la musicologie historique traditionnelle, qui selon le Susan McClary , " ; déclare fastidieusement des issues de sens musical interdites à ceux occupées dans scholarship." légitime ; Aujourd'hui, beaucoup de musicologues ne distinguent plus la musicologie et la nouvelle musicologie, puisque plusieurs des soucis savants qui étaient nouvelle musicologie associée sont maintenant devenus traditionnels, et le " de limite ; new" ; ne s'applique clairement plus.
Philosophie et esthétique de la musique
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Sémiotique de la musique
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Ethnomusicology
voient également : Ethnomusicology
Le Ethnomusicology est l'étude de la musique dans son contexte culturel. Il peut considérer l'anthropologie de la musique. Le Jeff Todd Titon l'a appelé l'étude du " ; les gens faisant le music" ;. On le considère souvent comme étude des musiques non-occidentales, et en effet la majeure partie du travail dans l'ethnomusicology a été sur la musique populaire non-occidentale ou de . Mais l'ethnomusicology peut également inclure l'étude du " occidental ; classical" ; musique d'une perspective anthropologique.
Après avoir étudié les publications précédentes, travaux sur le terrain de conduite d'ethnomusicologists habituellement (mais pas toujours) dans la culture qu'ils étudient. Un tel travaux sur le terrain peuvent impliquer l'enregistrement et la transcription postérieure de la musique, interviewant des musiciens de , et/ou apprenant à exécuter dans un modèle musical différent (appelé le bimusicality ).
Theomusicology est l'étude de la musique informée par la théologie. C'est une modalité multidisciplinaire, using des outils d'ethnomusicology, études ritural et études, sociologie, psychologie et philosophie liturgiques. Theomusicology prend les aspects religieux de la culture à l'étude en tant que sources normatives.
Archéologie et préhistoire de la musique
Sociologie de la musique
Parmi les questions clés en sociologie de la musique, ou le Sociomusicology , est que les nouveaux modèles et genres de musique tendent à se corréler avec de nouvelles cultures secondaires. Par exemple, dans la société nord-américaine contemporaine, un adolescent ne pourrait pas être amené jusqu'à comme le " ; lifestyle" de goth ; , mais par l'écoute du goth la musique lui a fourni par des amis, il embrasse la culture secondaire en partie en raison du sien aimant en musique et en partie à la sensation admise dans son groupe d'amis. Le rôle de la musique en identité, agence, et structure sociale, sont des issues qui ont été également examinées dans le domaine du Ethnomusicology .
Psychologie de la musique
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la psychologie de musique de
La psychologie de musique s'applique le contenu et les méthodes de toutes les sous-disciplines de la psychologie (perception, connaissance, motivation, personnalité et ainsi de suite) à tous les aspects du comportement et de l'expérience musicaux (exécution, écoute, composition).
Connaissance de musique
voient également :
la connaissance de musique de
La connaissance de musique est l'étude de la musique comme information, du point de vue de la science cognitive. Puisqu'elle adresse principalement le traitement d'information musicale par des humains, elle peut être considérée comme une sous-discipline de la psychologie de musique. La discipline partage la nature interdisciplinaire des champs tels que la linguistique cognitive .
Physiologie et neurologies de la musique
L'étude et la recherche de la structure physique et de la gestion de réseau du système nerveux, pour la musique. Un neurologiste peut être intéressé par les processus cognitifs impliqués de la perception audial ou le cerveau structural change en raison de l'intervention musicale.
Biomusicology et zoomusicology
Le Biomusicology est l'étude de la musique d'un point de vue biologique. Le Zoomusicology est un champ de la musicologie et de la zoologie ou plus spécifiquement, le zoosemiotics . Zoomusicology est l'étude de la musique des animaux ou plutôt des aspects musicaux de bruit ou communication produite et reçue par des animaux. Biomusicology est de même l'étude des aspects musicaux de bruit et communication produits et reçus par toute la matière organique. Biomusicology peut parfois également entourer des questions d'origine et de la possibilité de la musique d'un but évolutionnaire pour la musique.
Acoustique et psychoacoustique de la musique
Ordinateur/sciences de l'information et mathématiques de la musique
voient également :
musique et de mathématiques
Théorie, analyse et composition de musique
voient également :
la théorie de musique de
La théorie de musique de est un domaine d'études qui décrit les éléments de la musique et inclut l'élaboration et l'application des méthodes pour composer et pour analyser la musique par la notation et, occasionnellement, le bruit musical lui-même. Largement, la théorie peut inclure n'importe quelle rapport, croyance, ou conception ou au sujet de la musique ( Boretz , 1995). Une personne qui étudie ou la théorie de musique de pratiques est un théoricien de musique de .
Quelques théoriciens de musique essayent d'expliquer l'utilisation de compositeurs de techniques en établissant des règles et des modèles. D'autres modèlent l'expérience de l'écoute ou d'exécuter la musique. Cependant extrêmement divers dans leurs intérêts et engagements, beaucoup de théoriciens occidentaux de musique sont unis dans leur croyance que les actes de la composition, de l'exécution, et d'écouter la musique peuvent être explicités à un niveau important de détail (ceci, par opposition à une conception d'expression musicale comme fondamentalement inexprimable excepté dans les bruits musicaux). Généralement, les travaux de la théorie de musique sont descriptifs et préscriptifs, essayant de définir la pratique et d'influencer la pratique postérieure. Ainsi, la théorie de musique est généralement en retard pratique des manières importantes, mais se dirige également vers la futures exploration, composition, et exécution.
Les musiciens étudient la théorie de musique afin de pouvoir comprendre les rapports structuraux dans la musique (presque toujours notated), et les compositeurs étudient la théorie de musique afin de pouvoir comprendre comment produire des effets et structurer leurs propres travaux. Les compositeurs peuvent étudier la théorie de musique afin de guider leur Precompositional et décisions compositionnelles. En général, la théorie de musique dans la tradition occidentale se concentre sur l'harmonie et le contrepoint , et puis emploie ces derniers pour expliquer la structure de large échelle et la création de la mélodie .
Pratique en matière et recherche d'exécution
voient également :
authentique de l'exécution
La pratique en matière d'exécution dessine sur plusieurs des outils de la musicologie historique pour répondre à la question spécifique de la façon dont la musique a été exécutée dans divers endroits à de diverses heures dans le passé. Bien que précédemment confiné en musique tôt, la recherche récente dans la pratique en matière d'exécution a embrassé des questions telles que la façon dont l'histoire des débuts de l'enregistrement a affecté l'utilisation du Vibrato dans la musique classique, ou des instruments dans le Klezmer .
Dans la rubrique de la musicologie, la pratique en matière d'exécution tend à souligner la collection et la synthèse de l'évidence au sujet de la façon dont la musique devrait être exécutée. L'important l'autre côté, apprenant comment chanter authentiquement ou exécuter un instrument historique est habituellement une partie de conservatoire ou de toute autre formation d'exécution. Cependant, beaucoup complètent des chercheurs dans la pratique en matière d'exécution sont également d'excellents musiciens.
La recherche d'exécution de musique (ou la science d'exécution de musique) est fortement associée à la psychologie de musique. Elle vise à documenter et expliquer les détails psychologiques, physiologiques, sociologiques et culturels de la façon dont la musique est exécutée réellement (plutôt que comment elle devrait être exécutée). L'approche à la recherche tend à être systématique et empirique, et à impliquer la collection et l'analyse des données quantitatives et qualitatives. Les résultats de la recherche d'exécution de musique peuvent souvent être appliqués dans l'éducation de musique.
Quelle est musique ?
voient également : Définitions de la musique
Bien que l'on ait pourrait s'attendre au " ; Quelle est musique ? " ; pour être la première (et historique) question de la musicologie, étonnant, il n'a pas occupé une partie centrale de discours musicological. Par exemple, l'édition 1980 dictionnaire de plantation de de 20 volumes du nouveau de la musique et des musiciens n'a eu aucune entrée pour le " ; music" ;. Le problème est que personne a pu formuler une définition de la musique qui s'applique également à toutes les formes connues de musique, est soutenue par les sous-disciplines diverses de la musicologie, et est susceptible de rester constante comme connaissance et discours au sujet des changements de musique. D'ailleurs, beaucoup de cultures n'ont aucun mot ou concept pour le " ; music" ; , mais se référer à la place aux activités spécifiques telles que le chant ou la danse, ou les cérémonies et les rituels spécifiques, que d'autres cultures considèrent en tant que musical.
Critiques de musicologie
Exclusion arbitraire des disciplines et des musiques
Dans sa définition plus étroite, la musicologie est l'histoire de musique des élites culturelles occidentales. Une telle définition exclut arbitrairement des disciplines autres que l'histoire, des cultures autres qu'occidental, et des formes de musique autre que le " ; classical" ; (" ; art" ; , " ; serious" ; , " ; culture" élevé ;) ou notated (" ; artificial" ;) - impliquant que les disciplines omises, les cultures, et les modèles musicaux/genres sont de façon ou d'autre inférieurs. Une définition légèrement plus large incorporant toutes les sciences humaines musicales est encore problématique, parce qu'elle exclut arbitrairement les sciences (normales) appropriées (acoustique, psychologie, physiologie, neurologies, information et informatique, sociologie empirique et esthétique) aussi bien que la pratique musicale.
Dans la musicologie historique, les disciples ont été peu disposés à adopter les approches post-modernes et critiques qui sont communes ailleurs dans les sciences humaines. Selon le Susan McClary (2000, p.1285) la discipline du " ; la musique est en retard les autres arts ; elle prend des idées d'autres médias au moment même où elles ont outmoded." devenu ; Seulement dans les années 90 a fait les musicologues historiques, précédés par les musicologues féministes vers la fin de 80s, commence à aborder des issues telles que le genre, les sexualités, les corps, les émotions, et les subjectivities avant lesquels a dominé les sciences humaines pendant vingt années (ibid, p. Dans les mots de McClary (1991, p.5), " ; Il semble presque que la musicologie est parvenue miraculeuxment à passer directement de pre- au postfeminism sans devoir jamais changer - ou même examiner - son ways." ;
En outre, dans leur discussion sur la musicologie et la musique rock, Susan McClary et Robert Walser adressent également une lutte principale dans la discipline : comment la musicologie a souvent le " ; des questions de dismisse de l'interaction socio-musicale hors de toute réflexion, cette partie de la grandeur de musique classique est attribuées à son autonomie de society. 283)
Critique de Richard Middleton de musicologie
Selon le Richard Middleton , la critique la plus forte de la musicologie (historique) a été qu'elle ignore généralement la musique populaire. Cependant l'étude musicological de la musique populaire a considérablement augmenté dans la quantité récemment, l'affirmation de Middleton dans le 1990 -- ce " le plus principal ; travaille de la musicologie, théorique ou historique, acte comme si la musique populaire n'a pas fait exist" ; -- prises vraies. La formation scolaire et conservatrice s'adresse en général seulement périphériquement à ce large éventail des musiques, et à beaucoup de musicologues (historiques) qui sont " ; méprisant et condescendant recherchent des types de production, la forme musicale, et l'écoute qu'elles associent à un genre différent du de musique… « musique classique »… et eux trouvent généralement le lacking" de musique populaire ; (Middleton 1990, p.Il cite le " (p.104-6) ; trois aspects principaux de ce problem" ; : " ; une terminologie inclinée par les besoins et l'histoire d'une musique de détail (« musique classique ")." ; " ; d'une part, il y a un vocabulaire riche pour certaine tonalité de secteurs, certaine partie-écriture et formes, importantes dans le corpus typique de la musicologie, et un vocabulaire appauvri pour d'autres nuance et gradation de lancement, et timbre, qui est moins de there" bien développé ;
Cet affect terminologique, méthodologique, et idéologique de problèmes fonctionne même symphathetic en musique populaire. Cependant, ce n'est pas " ; ce de musicologie ne peut pas comprendre la musique populaire, ou que les étudiants de la musique populaire devraient abandonner le musicology" ; (p.
Voir également
Organology Théorie des ensembles musicale
Théorie tonale
Psychoacoustique
Éducation de musique de
Musique préhistorique
accordant , tempérament et balances
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