Matthias Weckmann

Matthias Weckmann ( Weckman ) (probablement 1616 - 1674 du 24 février ) étaient un musicien du du nord et un compositeur allemands de la période baroque du . Il était né dans le Niederdorla (Thuringia ) et mort dans le Hambourg .

La vie

Sa formation musicale a eu lieu dans le Dresde (en tant que chorister à la cour de Saxon, sous la direction de Heinrich Schütz ), puis à Hambourg où il a travaillé avec le célèbre Jacob Praetorius d'organiste à l'église (Petrikirche) de Peter de saint de .

Il a été présenté au italien Concertato , au polychoral et au &mdash monodic de modèles du ; parce que Schütz avait voyagé dans le Italie quand un jeune homme et il avait rencontré le Giovanni Gabrieli et le &mdash de Monteverdi ; aussi bien que le modèle des pupilles du de Sweelinck de , une partie de qui s'était établi à Hambourg. Weckmann a voyagé au Danemark dans le 1637 avec Schütz, est allé bien à l'organiste à Dresde à la cour électorale de la Saxe du 1638 au 1642 , et est revenu au Danemark jusqu'au 1647 (pendant le la guerre de trente ans ).

Pendant un nouveau (et son bout) séjour à Dresde du 1649 au 1655 , il a rencontré le Johann Jakob Froberger pendant une concurrence musicale qui avait été organisée par l'électeur. Ils sont restés des amis et dans la correspondance les uns avec les autres. Dans le 1655 , après une concurrence, il a été appelé organiste titulaire à l'église de James de saint de (Jakobkirche) à Hambourg, et a passé sa vie restante là. Il a fondé un ensemble orchestral renommé , le soi-disant collégium Musicum de de à Hambourg. C'était la période la plus productive de sa vie : ses compositions de ce temps incluent une collection de 1663 , qui a placé les textes sacrés mentionnant la peste terrible qui a tué plusieurs de ses collègues à Hambourg qui année, y compris le Heinrich Scheidemann .

Travaux

Weckmann a composé, pour l'organe , les variations chorales et les préludes , pour le clavecin , les morceaux qui mélangent l'Italien et les influences françaises, les diverses sonates pour trois ou quatre instruments aussi bien que la musique sacrée orchestrale et vocale. Stylistiquement, il a la plupart du temps suivi les tendances progressives de Schütz, y compris l'idiome de Concertato et la tendance au Chromaticism croissant et le contrapuntal et la complexité motivic ; à cet égard il est allé à l'encontre les tendances actuelles du temps vers la simplification, beaucoup dont peut être vu dans la musique postérieure de Schütz. Weckmann est un bon exemple d'un compositeur dont les travaux auraient été complètement perdus à l'histoire, sans l'intérêt du 19ème siècle en recherchant les prédécesseurs du J.

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