Margherita Carosio

Margherita Carosio ( le 7 juin , &ndash de 1908 ; Le le 10 janvier , le 2005 ) étaient un soprano d'opéra du italien du .

Apparaissant l'en public à l'âge extraordinairement jeune de 14, elle chantait des rôles principaux dans son 60s tôt et a été considérée toujours un des principaux sopranos du chant de bel de son jour. Dans le 1928 , 19 ans Carosio ont chanté Musetta dans le bohème et Feodor de La de le Boris Godunov de s de Chaliapin à 'au théatre de l'$opéra royal , jardin de de Covent, mais ne sont pas revenus au Londres jusqu'à après la deuxième guerre mondiale .

Sur cet enclenchement du 1946 Londres, comme principale étoile de la compagnie de visite de San Carlo du Naples , elle a chanté un Violetta singulièrement touchant en La la Traviata de . Elle précédemment avait été beaucoup admirée par les troupes qui l'avaient vue dans ce rôle à Naples et avaient ainsi acquis un goût pour l'opéra. Élégant, joli, petit et avec un cadeau de charme s'est mélangé au pathétique, le madonna - Carosio fait face a dépeint le demi-mondaine quant à la façon soutenue ! Plus tard toujours, elle est apparue avec une compagnie italienne d'éraflure dans un de ses rôles plus piquants, qui de l'Adina frivole dans le d'amore de L'elisir de du de Donizetti, qu'elle avait également chanté au La Scala et enregistré pour IEM .

Carosio était né dans le Gênes , la fille d'un professeur chanteur et le compositeur, Natale Carosio, qui l'a non seulement dirigée des études mais l'a lancée sur une carrière dans des concerts publics à 14. Elle a par le passé dit de son père : " ; Tout je suis devenu moi lui dois. J'avais l'habitude de dire à lui : 'Je suis bonne laine, mais vous êtes un tisserand extraordinaire. '" ;

Dans le 1924 , toujours seulement 16, elle a fait son début d'opéra dans le rôle de impôt du Lucia di Lammermoor chez le Teatro Cavour dans le Novi Ligure . Peu après, elle a été recommandée par le irlandais Margherita Sheridan de soprano du au jardin de Covent. Comme Feodor, elle, comme le reste de la compagnie, a chanté dans le italien, alors que Chaliapin, naturellement, chantée dans le russe ; le choeur a employé le français ! La scène de la mort était de phase enregistré et les tonalités claires de Carosio peuvent facilement être discernées. Plus tard elle a dit que le travail avec le grand Basso russe l'a incitée à réaliser ce qu'a signifié pas simplement pour prendre sur un rôle mais au devient il il.

Carosio chantait bientôt dans toute l'Italie, dans la demande des rôles exigeant sa lumière, " ; " de la colorature ; voix - notamment Amina dans sonnambula , Norina de La de de s de Bellini 'dans Seraglio de de s de Donizetti ' Don Pasquale s, et Konstanze dans Mozart le 'de . L'oscar dans le Verdi 'ballo du l'ONU de de s dans le maschera était son rôle de début au La Scala dans le 1929 , suivi d'un Philine enchanteur dans le le Mignon s de Thomas 'qui a gagné tous les coeurs. Au grand théâtre de Milan elle a chanté beaucoup de pièces, toutes à la grande acclamation. Peut-être son rôle se tenant le premier rôle particulier actuellement était Rosina dans le barbiere di Siviglia de l'IL de . Elle a également essayé un répertoire plus aventureux, y compris Zerlina dans le ATF Diavolo , la reine de de s d'Auber le 'de Shemakhan dans le Rimsky-Korsakov ' de s le coq d'or , Volkhova dans son Sadko de et le rôle principal le de s de Stravinsky de « le rossignol . Elle a chanté Aminta dans les premières exécutions italiennes du Richard Strauss le » meurent Madame de schweigsame, et Egloge dans que la monde-première du 1935 le Nerone s de Mascagni de le '(dans ce qu'elle a volé toutes les revues), tous les deux au La Scala, où elle a continué à apparaître jusqu'au 1955 .

Tristement, on se rappelle le plus souvent aujourd'hui Carosio en tant que chanteur dont l'indisposition en janvier de 1949 a mené au Maria Callas apprenant et chantant le rôle d'Elvira dans le I Puritani du de Bellini en cinq jours, alors qu'elle exécutait le Brünnhilde dans le de s de Wagner 'meurent Walküre à la La de Teatro de Fenice dans le Venise . Cet exploit a créé une sensation et a fait l'histoire d'opéra. Il a également réveillé les oreilles du public aux possibilités dramatiques du répertoire du chant de bel chanté par de plus pleines, plus foncées voix qui pourraient encore contrôler les complexités fleuries de cette musique et l'ultimatey a eue comme conséquence le " ; Chant de bel Revival" ; cela a duré pendant plusieurs décennies. Ce développement a tendu à submerger des voix telles que Margherita Carosio, cependant l'expressivité douce, élégance tendre et le charme féminin de son chant, comme entendu dans ses beaucoup d'enregistrements, serait apprécié dans n'importe quel âge.

Récemment, elle a été notée dans les rôles plus lyriques de Mimi et Violetta ; sa pureté de tonalité et capacité de donner la vulnérabilité étaient très appropriées à ces pièces. Aussi tard que le 1954 , elle est revenue au La Scala pour apparaître dans la première le ballo d'Al d'Amelia de de s de Menotti de le ', qu'elle a également enregistré.

Elle a eu une brève carrière en films italiens, et a même reçu une offre du MGM dans le Hollywood , qu'elle a décliné en raison de ses beaucoup d'engagements. Mais elle a démontré son appel populaire dans les enregistrements des chansons du jour.

Beau Margherita Carosio était l'un des sopranos lyriques légers les plus remarquables de sa génération. Sa voix chaude, expressive et expert produite est préservée dans les beaucoup des enregistrements de Parlophone et d'Ultraphon faits avant la guerre, comme une série mémorable faite pour HMV à Londres, commençant en 1946.

Carosio s'est retiré de l'étape d'opéra en 1959 et pendant les 40 années à venir a poursuivi une deuxième carrière comme journaliste et critique de musique à sa ville natale, où elle est morte.

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