Makam

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Voir également la liste de de Makams , Maqam

La musique classique turque , la musique de Mevlevi , et de la musique de mosquée, un système de la mélodie de introduit au clavier le makam (pl de appelé par . le makamlar) fournit un ensemble de règles complexe pour la composition. Chaque makam spécifie une structure intervalic unique (cinsler de ) et le développement mélodique (seyir de ). Si une composition fixe (beste de , ṣarkı de , peṣrev de , âyin de , etc.) ou une composition spontanée gazel , taksim de , Kuran-ı Kerim , Mevlit , etc.), toute la tentative (de de suivre le type de mélodie.

Les parents les plus étroits des makam turcs incluent le Maqam dans la musique arabe et les échos dans la musique bizantine . Des parents modaux plus éloignés incluent ceux des musiques asiatiques centrales de Turkic telles que la musique d'Uyghur de , le Muqam et la musique , Shashmakom d'Ouzbékistan de . Le Raga (Indien du nord) de la musique classique hindoustanie semble utilisent les principes modaux semblables. Quelques disciples trouvent des échos de makam turc dans d'anciennes provinces de tabouret des Balkans. Tous ces concepts correspondent rudement au mode dans la musique occidentale, bien que leurs règles compositionnelles varient.

Les contre-parties rhythmiques du makam dans la musique turque est Usul .

Intervalles

Une tonalité entière est divisée en neuf virgules dans la théorie turque de musique. La table suivante donne des valeurs de virgule des accidentals turcs.

(Le Aralığın Adı de NOTA: signifie le " ; Nom d'Interval" ; ; ceux-ci devraient être appris dans le turc car ce système est peu susceptible d'être produit en dehors de la musique turque. Le değeri d'olarak de Koma de signifie le " ; valeur en termes de commas" ;. Le Diyez signifie le " ; sharp" ; et le bemol de signifie le " ; flat" ; ; dans la colonne pointue, la tonalité inférieure devrait être imaginée au dessus et à la tonalité plus élevée au fond (vice versa pour la colonne plate), et alors la table devient une carte des intervalles de que se produisant en tant qu'un se déplace entre, par exemple, les notes C et D. en conséquence, la table peuvent être dépeintes horizontalement comme suit, avec les notes de base appelées selon le système de Solfege et ainsi, par exemple, " ; Do" ; est C et " ; Re" ; est D :

Comme remarquable ci-dessus dans le cadre du maqam arabe, ce système n'est pas du tempérament d'égale de . En fait, dans le système occidental du tempérament, C-pointu et du D-flat&mdash ; ce qui sont fonctionellement le même tone&mdash ; être équivalent à 4.5 virgules dans le système turc ; ainsi, elles tombent directement au centre de la ligne représentée ci-dessus. Quant à la dernière colonne dans la table, le simge de signifie le " ; symbol" ; , et est l'used&mdash ; comme être below&mdash vu ; pour un système de sténographie d'écrire les différents intervalles utilisés dans les différents tetrachords et pentachords qui entrent dans composer un makam.)

À la différence de comme dans la musique occidentale, où la note C, par exemple, s'appelle C indépendamment dans quelle octave elle pourrait être, dans le système turc l'are&mdash de notes ; pour la plupart &mdash ; individuellement appelé (bien que beaucoup sont des variations sur un nom de base) ; ceci peut être vu dans la table suivante, qui couvre les notes de C moyen (" ; Kaba Çârgâh" ;) aux mêmes octaves de la note deux ci-dessus (" ; Tîz Çârgâh" ;) :

Semblable à la construction du maqamat remarquable ci-dessus, un makam dans la musique turque est établi d'un tetrachord établi placé sur un pentachord, ou vice versa (les trichords existent mais sont peu employés). En plus, la plupart des makams ont ce qui est connu comme " ; development" ; (genişleme de dans le turc) ou au-dessus de ou ci-dessous, ou tous les deux, la note tonique et/ou la plus élevée.

là sont 6 tetrachords de base, appelés parfois selon leur note tonique et parfois selon la note la plus distinctive des tetrachord : Çârgâh ; Bûselik ; Kürdî ; Rast ; Uşşâk ; et Hicaz.

là sont également 6 pentachords de base, baptisés du nom du même modèle : Çârgâh ; Bûselik ; Kürdî ; Rast ; Hüseynî ; et Hicaz.

Dans l'image suivante, les tetrachords (dörtlü de ) sont du côté gauche, pentachords (beşli de ) du côté droit. Les symboles (simge de ) de la table ci-dessus sont ici employés pour signaler les intervalles utilisés dans ces modèles ; elle vaut de maintenir dans l'esprit que ces modèles peuvent être transposés par à n'importe quelle note dans la balance, de sorte que le tonique A (Dügâh) du tetrachord de Hicaz, par exemple, peut être relevé les virgules un second/9 importantes à B (Bûselik), ou en fait à n'importe quelle autre note. Les autres notes du tetrachord, naturellement, sont également transposées avec le tonique, permettant au modèle de préserver son caractère.

Théorie de base de makam

Un makam, plus que simplement un choix des notes et les intervalles, est essentiellement un guide de structure compositionnelle : n'importe quelle composition dans un makam donné déplacera par les notes de ce makam dans la manière plus ou moins commandée (en cela, elle ressemble à un Schoenberg de La d'à de la rangée de tonalité de ou au Webern ). Ce modèle est connu dans le turc comme seyir (signification de fondamentalement, " ; route" ;), et il y a trois types de seyir de :
augmentation de

(çıkıcı de ) ;
chute (inici de ) ;
tomber-augmentation (inici-çıkıcı de )

Comme cité ci-dessus, des makams sont établis d'un tetrachord plus un pentachord (ou vice versa), et en termes de cette construction, il y a trois notes importantes dans le makam :

le tonique (durak de ), qui est la note initiale du premier tetrachord ou pentachord et qui conclut toujours n'importe quel morceau écrit dans le makam ;
le dominant güçlü ), qui est la dernière note du premier tetrachord ou pentachord et la première note de la seconde et qui (de est employé car un tonique provisoire au milieu d'un morceau (dans ce sens, il est quelque peu semblable aux lancements axiaux du mentionnés ci-dessus dans le cadre de la musique arabe) ; dans la pratique, le güçlü de est parfois un dominant approprié et parfois un Subdominant ;
la principale tonalité (le yeden ), qui est le plus souvent la note pénultième de n'importe quel morceau et qui résout en tonique ; dans la pratique c'est parfois une principale tonalité appropriée et parfois un Subtonic

En plus, il y a trois types de makam dans son ensemble :
makams simples de

basit makamlar), presque qui (de ont un seyir de montée de ;
makams transposés (göçürülmüş makamlar de ), qui car le nom implique sont les makams simples transposés à un tonique différent ;
makams composés ( bileşik/mürekkep makamlar), qui sont une jointure des makams différents et nombre dans les centaines

Makams simple

Çârgâh Makam

Ce makam est identique à la balance C-principale du occidental , et se compose d'un pentachord de Çârgâh et d'un tetrachord de Çârgâh commençant sur la note Gerdaniye (G). Ainsi, le tonique est C (Çârgâh), le G dominant (Gerdaniye), et la principale tonalité B (Bûselik). En cela et toutes les barres suivantes, le tonique est indiqué par une ronde et le dominant par demi de note.)

Le makam de Çârgâh cependant est très peu employé dans la musique turque, et en fait à certains points d'histoire a été attaqué pour être un makam maladroit et désagréable qui peut inspirer ceux audition il pour s'engager dans la délinquance de diverses sortes.

Bûselik Makam

Ce makam a deux formes de base : sous la première forme de base (1), il se compose d'un pentachord de Bûselik plus un tetrachord de Kürdî sur la note Hüseynî (e) et est essentiellement identique que le occidental Un-mineur ; en le (2) deuxième, il se compose d'un pentachord de Bûselik plus un tetrachord de Hicaz sur Hüseynî et est identique au mineur Un-harmonique. Le tonique est A (Dügâh), le Hüseynî dominant (e), et la principale tonalité G-pointue (Nim Zirgüle). En plus, en descendant de l'octave vers le tonique, le sixième (F, Acem) est parfois affilé pour devenir F-pointu (Dik Acem), et le dominant (E, Hüseynî) aplati quatre virgules à la note Hisar (1A). Toutes ces solutions de rechange sont montrées ci-dessous :

1A)

Rast Makam

Ce makam&mdash beaucoup-utilisé ; on dit que ce qui apporte le bonheur et la tranquilité au hearer&mdash ; se compose d'un pentachord de Rast plus un tetrachord de Rast sur la note Neva (d) ; ceci est marqué (1) ci-dessous. Le tonique est G (Rast), le D dominant (Neva), et la principale tonalité F-pointue (l'Irak). Un tetrachord de Bûselik remplace cependant, en descendant de l'octave vers le tonique, la principale tonalité est toujours aplatie 4 virgules à la note Acem (f), et ainsi le tetrachord de Rast ; ceci est marqué (2) ci-dessous. En plus, il y a un développement (genişleme de ) dans le registre inférieur des makam, au-dessous du tonique, qui se compose d'un tetrachord de Rast sur la note D (Yegâh) ; ceci est marqué (1A) ci-dessous.

1A)

Dans le Turquie , les musulmans particuliers appellent à la prière (ou au '' ezan '' dans le turc) qui se produit généralement dans le début d'après midi et s'appelle le le '' ikindi '' , comme l'appel final du jour au appelé par prière le '' yatsı '' , sont souvent exposés using le makam de Rast.

Uşşâk Makam

Ce makam se compose d'un tetrachord d'Uşşâk plus un pentachord de Bûselik sur la note Neva (d) ; ceci est marqué (1) ci-dessous. Le tonique est A (Dügâh), le dominant&mdash ; ici réellement un subdominant&mdash ; est D (Neva), et le principal tone&mdash ; ici réellement un subtonic&mdash ; est G (Rast). En plus, il y a un développement dans le registre inférieur des makam, qui se compose d'un pentachord de Rast sur la note D (Yegâh) ; ceci est marqué (1A) ci-dessous.

1A)

En Turquie, l'appel particulier à la prière qui se produit autour du midi et s'appelle le '' öğle '' le plus souvent est exposé using le makam d'Uşşak.

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