Mètre (musique)

Le mètre ou le mètre est la mesure d'une ligne musicale du dans les mesures de " soumis à une contrainte et non souligné ; beats" ; , indiqué dans la notation de musique occidentale par un symbole a appelé une signature de temps . Correctement, " ; meter" ; décrit le concept entier des unités rhythmiques de mesure mais il peut également être employé comme descripteur spécifique pour une mesure d'un morceau individuel comme représenté avant que signature&mdash ; par exemple, " ; Ce morceau est dans le " ; est équivalent au " ; Ce morceau est dans 4/4 time" ; ou " ; Ce morceau a un signature" de temps de 4/4 ;.

Le rythme est distingué du mètre du fait les rythmes sont des modèles de la durée tandis que " ; le mètre implique notre perception initiale aussi bien que l'anticipation suivante d'une série de battements que nous soustrayons de la surface de rythme de la musique pendant qu'elle dévoile dans le time" ; (Londres 2004, 4).

La musique d'Ametric inclut le chant , quelques travaux graphiquement marqués depuis les années 50, et la musique non-européenne telle que le répertoire de Honkyoku pour le Shakuhachi (Karpinski 2000, 19).

Mètre rhythmique

Dans la musique de la période de pratique commune de , il y a quatre signatures de temps différentes d'usage courant :
simple binaire (2/4)
Triple simple ()
composé binaire (6/8)
Triple composé du (9/8)

Dans de la musique régionale, par exemple la musique balkanique (comme musique bulgare , et le mètre macédonien de 3+2+2+3+2 ), une richesse des mètres complexes de composé de sont employées. Ceci a influencé de la musique occidentale aussi bien, par exemple, le Béla Bartók , et le Paul Desmond dans le bien connu d'air prennent cinq .

Polymeter

Polyrhythm Le Polymeter ou le Polyrhythm est l'utilisation de deux cadres métriques simultanément, ou dans l'alternance régulière. Les exemples incluent le numéro 2 de quartet de corde de de s de Bartók Béla le '. " de de s de Bernstein Leonard '; America" ; (d'histoire de côté Ouest de ) utilise des mesures alternatives de 6/8 (binaire composé) et de 3/4 (triple simple). Ceci donne un sens fort de deux, suivi de trois, des efforts (indiqués dans le caractères gras) : de // I - comme-au être - dans-Un le de // JE RI CA //.

Un exemple du canon de roche est " ; Kashmir" ; par le britannique séminal Led Zeppelin de quartet de dur-roche, dans lequel la percussion articule 4/4 tandis que les instruments mélodiques présentent un riff dans le " 3/4. ; Contact - et - aller " ; , un coup simple par le les voitures , a des vers polymetric, avec les tambours et la basse jouant dans 5/4, alors que la guitare, le synthétiseur, et les vocals sont dans 4/4 (les choeurs sont entièrement dans 4/4.) dans le " ; Crapauds du Forest" court ; (des belettes de d'album a déchiré ma chair ), le Frank Zappa de compositeur explique : " ; À ce moment même sur l'étape nous avons le batteur A jouer dans 7/8, batteur B jouant dans 3/4, la basse jouant dans 3/4, l'organe jouant dans 5/8, le tambourine jouant dans 3/4, et le saxo d'alto soufflant son nose." ; Le Meshuggah de bande métallique emploie des polymeters ; typiquement les chansons sont construites dans 4/4, avec des modèles de guitare et de tambour bas dans d'autres mètres tels que 11/8 et 23/16. Un autre exemple notable dans la musique post-moderne est le Roi Crimson de bande, qui emploie souvent un formulaire plutôt spécial de polymeter, à savoir deux voies de guitare jouant essentiellement le même riff , mais une voie a une ou plusieurs notes supplémentaires ou soustraites, de ce fait créant les structures harmoniques et rhythmiques fortement complexes. Un exemple pour ce genre de polymeter peut être trouvé dans leur vue de de chanson par Frame , qui comporte un riff dans 7/8 au-dessus duquel la deuxième guitare joue le riff avec une note moins de chaque autre temps, de ce fait créant un recouvrement de 7/8 avec 6/8+7/8.

Ce sont des exemples de ce qui désigné également sous le nom du " ; tactus-préservation de polymeter." ; Depuis l'impulsion est le même, les divers mètres convient par la suite. (4 mesures de 7/4 = 7 mesures de 4/4). Le " plus complexe et et moins-commun ; mesure préservant le polymeter, " ; se produit quand là existe plus d'un mètre, mais la mesure reste constante. Ceci désigné également sous le nom du Polyrhythm . Ces limites sont trouvées dans les écritures des eaux et de Steve Larson de Keith. " 1996 de l'article des eaux ; Flou du Barline : Déplacement métrique dans les solos de piano de Herbie Hancock" ; de la revue annuelle annuelle du jazz Studies" ; et le " 2006 de Larson ; Déplacement rhythmique dans la musique de Bill Evans" ; sont deux exemples.

Perceptuel il semble y avoir peu ou pas de base au polymeter pendant que la recherche prouve que des auditeurs l'un ou l'autre extrait un modèle composé qui est adapté à un cadre métrique, ou foyer sur un jet rhythmique tandis que traitant d'autres comme " ; noise" ;. Ceci confirme le principe qui " ; la dichotomie de la Figure-terre est fondamentale à tout le perception" ; (Ennuyant 1942, 253), (Londres 2004, 49-50).

Structure métrique

La structure métrique inclut le mètre, le tempo , et tous les aspects rhythmiques du qui produisent la régularité ou la structure temporelle, contre lesquelles les détails de premier plan ou les modèles de Durational sont projetés (Wittlich 1975, chap.

Les unités rhythmiques peuvent être métriques, intrametric, contrametric, ou extrametric.

Les niveaux métriques peuvent être distingués. Le niveau de battement de est le niveau métrique auquel des impulsions sont entendues comme unité de temps de base du morceau. Des niveaux plus rapides sont les échelons de la division de , et des niveaux plus lents sont les niveaux multiples de (Wittlich 1975, chap.

Le niveau de du mètre s'avère un faux concept, puisque le mètre résulte de l'interaction de deux niveaux de mouvement, du plus rapide dont fournit les impulsions, et du plus lent dont les organise dans les groupes conceptuels réitérés (Yeston, nombre 1976 requis).

Le Hypermeter est mètre à grande échelle (par opposition au mètre de surface-niveau) créé par le Hypermeasures qui se compose du Hyperbeats (Stein 2005, 329). La limite a été inventée par Cone (1968) tandis que Londres (2004, 19) affirme qu'il n'y a aucune distinction perceptuelle entre le mètre et le hypermeter.

Une modulation métrique est une modulation d'un unité métrique ou mètre à l'autre.

Structure profonde

Le C. Lee (1985) a décrit le mètre musical en termes de structure profonde, où, par le la réécriture ordonne , les différents mètres (4/4, 3/4, etc.) produisent de beaucoup de différents rythmes extérieurs. Par exemple la première expression du nuit de dur labeur de de Beatles le ' par , sans Syncopation , peut être produite de son mètre de 4/4 :

4/4 4/4 4/4 /\/\/\ 2/4 2/4 2/4 2/4 2/4 2/4 | /\ | | | \ | 1/4 1/4 | | | \ | /\/\ | | | | 1/8 1/8 1/8 1/8 | | | | | | | | | | | C'a été une nuit de dur labeur (Middleton 1990, 211).

Exemples de divers échantillons de bruit de mètre de

échantillon de la façon dont bruits dans un tempo du bpm de 90 .

échantillon de la façon dont bruits dans un tempo de 90bpm.

échantillon de la façon dont bruits dans un tempo de 120bpm.

Mètre dans la chanson

Les issues impliquant le mètre dans la chanson reflètent une combinaison du mètre musical et du mètre poétique , particulièrement quand la chanson est sous une forme standard du vers . Les chansons traditionnelles et populaires tombent fortement dans une marge limitée des mètres, menant à une quantité juste d'interchangeabilité. Par exemple, les lives de cantiques tôt généralement n'ont pas inclus la notation musicale, mais simplement les textes. Le texte pourrait être chanté à n'importe quel air connu par les chanteurs qui ont eu un mètre assorti, et l'air choisi pour un texte particulier pourrait varier d'une occasion à l'autre.

Un cas qui illustre l'utilisation potentielle de ce principe à travers les genres musicaux est les garçons aveugles interprétation de s de l'Alabama de 'de la grace étonnante de de l'hymne , qui est chantée à l'arrangement musical fait célèbre par le les animaux dans leur version du de la chanson folklorique la Chambre du Soleil Levant .

Sources

Karpinski, Gary S. Acquisition auditive de qualifications de : Le développement de l'écoute, de lire, et d'exécuter des qualifications dans les musiciens d'Université-Niveau.

Aiguiser, Henkjan (2002). " ; Structure et interprétation de rythme et de Timing." ; Voor Muziektheorie 7 de Tijdschrift de (3) : 227-32. pdf

Scruton, Roger (1997). l'esthétique de la musique , p. Oxford : Presse de Clarendon.

Yeston, Maury (1976). la stratification du rythme musical . New Haven : Presse d'Université de Yale.

Voir également

Wazn
Tala
La liste de de musical fonctionne dans les signatures de temps peu communes

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