Lyubov Popova

Liubov Sergeyevna Popova (ЛюбовьСергеевнаПопова) ( le 24 avril , 1889 - 25 mai , 1924 ) étaient un artiste russe ( cubiste, Suprematist et constructiviste de l'avant-garde de ), le peintre et le concepteur .

La vie tôt

Elle était proche né Moscou et a grandi dans un famille marchand éclairé avec un grand intérêt dans l'art, particulièrement peinture italienne de la Renaissance . À onze années elle a commencé des leçons d'art à la maison et en 1907 elle a étudié l'art avec le S. De 1908-09 elle est allée à l'école d'art du Konstantin Yuon et du Ivan Dudin .

Voyages

Popova a voyagé largement pour étudier et apprendre des modèles divers de la peinture, mais il était les icônes russes du antique et les peintres du 15ème et de XVIème siècle, le Giotto et autres italiens qui tout d'abord intéressé lui plus.

En 1909 elle a voyagé au Kiev , puis en 1910 au Pskov et au Novgorod . L'année suivante elle a visité d'autres villes russes antiques, y compris la rue Pétersbourg , pour étudier des icônes. En 1912 elle a travaillé dans un studio de Moscou connu sous le nom de tour avec le Ivan Aksenov et le Vladimir Tatlin , et a également visité le collection de s de Shchukin Sergei 'de peintures françaises modernes.

En 1912-13 elle a étudié l'art avec le Nadezhda Udaltsova dans le Paris , où elle a rencontré le Alexandre Archipenko et le Ossip Zadkine en 1913. Après renvoi en Russie que même année, elle a travaillée avec Tatlin, Udaltsova et les frères de Vesnin de . En 1914 elle a voyagé en France et en Italie au développement du Futurism de cubisme et de .

Développement de modèle de Cubo-Futurism au constructivisme

Par une synthèse des modèles Popova a travaillé vers ce qu'elle a nommé l'architectonics painterly . Explorant premièrement l'impressionisme , d'ici 1913, en composition en avec les figures , elle expérimentait avec le développement particulièrement russe du Cubo-Futurism ; une fusion de deux influences égales de France et d'Italie.

De 1914-15 sa maison de Moscou est devenue le réunion-endroit pour des artistes et des auteurs. En Popova 1914-1916 ainsi que l'autre avant-garde les artistes ( Aleksandra Ekster , Udaltsova, Rozanova) ont contribué deux au Jack des expositions des diamants , puis dans la tramway V Petrograd et le 0.10 , le magasin à Moscou.

En 1916 elle a joint le groupe de Supremus de avec le Kazimir Malevich , le fondateur du Suprematism , Aleksandra Ekster, Ivan Kliun , Nadezhda Udaltsova , Olga Rozanova , Ivan Puni , Nina Genke , Ksenia Boguslavskaya et d'autres qui actuellement ont fonctionné au centre folklorique de village de Verbovka de . De quelque manière qu'il y avait une tension entre ceux qui comme Malevich ont vu l'art comme recherche spirituelle et d'autres qui ont répondue au besoin de l'artiste de créer un nouveau monde physique. Popova a embrassé tous les deux idéaux mais par la suite s'est identifié entièrement avec les premiers objectifs de la révolution fonctionnant dans l'affiche , la conception du théâtre de la conception de livre de , du tissu et du , aussi bien que l'enseignement.

Son de peinture le violon de 1914 indique le développement du cubisme vers l'architectonics painterly de 1917-18. Avant de joindre le Supremus grouper ses peintures, le la série qu'architectonique a défini sa trajectoire artistique, tout à fait distincte de celle de Malevich, de Rozanova, de Tatlin et de Mondrian, sous la forme de l'abrégé sur . La surface de toile est un champ d'énergie de recouvrir et d'intersecter les avions angulaires dans un état constant de dégagement potentiel. En même temps les éléments sont tenus dans un entier équilibré et proportionné comme si liant les compositions du passé classique au futur. Par 1918 la couleur est employée comme foyer iconique ; la couleur primaire forte au centre réunissant les formes externes.

En Popova 1918 von Eding marié, et a donné naissance à un fils, mais von Eding est mort l'année suivante de la fièvre typhoïde. Elle a travaillé sur des conceptions de l'Agitprop de , et en 1919 elle a contribué à la dixième exposition d'état : Créativité non objective et Suprematism. Elle a peint des travaux abstraits plus avancés en 1919-21. En 1921 elle a exhibé dans l'exposition 5 x 5.

De 1921-24 Popova est devenu actif dans des projets de constructiviste, parfois en collaboration avec le Alexandre Vesnin d'architecte. Elle était en activité dans des conceptions d'étape : production de s de Meyerhold Vsevolod 'de de Fernand Crommeldynck le cocu , 1922 de Magnanamous ; et dans l'enseignement : Les constructions spatiales de force de ont été employées comme base d'une théorie de enseignement d'art. Elle a conçu la typographie des livres, l'art et les textiles de production, et les conceptions contribuées pour des robes au LEF .

Popova est mort à Moscou. Une grande exposition de son travail s'est ouverte dans Moscou le 21 décembre 1924.

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