Luca Signorelli

Le Luca Signorelli (C. 1445 - 16 octobre , 1523 ) était un peintre italien de la Renaissance du . Il a été noté en particulier pour sa capacité en tant qu'un dessinateur et son utilisation de Foreshortening . Ses fresques massifs du jugement (1499-1503) de bout de dans la cathédrale d'Orvieto sont considérés son chef d'oeuvre.

Biographie

Il était d'Egidio né di Ventura de Luca de dans le Cortona , Toscane (quelques sources l'appellent Luca DA Cortona ). La date précise de sa naissance est incertaine ; on propose des dates de naissance de 1441-1445. Il est mort en 1523 dans Cortona, où il est enterré. Il était peut-être quatre-vingt-deux années. Il est considéré une partie de l'école toscane, bien qu'il également ait travaillé intensivement en Ombrie et à Rome.

Ses premières impressions d'art semblent être dues au &mdash de Pérouse ; le modèle du Bonfigli , du Fiorenzo et du Pinturicchio . Lazzaro Vasari, le great-grandfather du Giorgio Vasari d'historien d'art, était frère à la mère de Luca ; il a obtenu Luca mis en apprentissage chez Piero de Franceschi. Dans 1472 le jeune homme était peinture au Arezzo , et dans 1474 au Città di Castello . Il s'est présenté au Lorenzo de Medici qu'une image qui est probablement celle appelée l'école de de la casserole , a découvert à Florence et autrefois à Berlin (détruit pendant la deuxième guerre mondiale) ; c'est presque le même sujet qu'il a peint également sur le mur du palais de Petrucci dans le &mdash de Sienne ; les chiffres de principal étant casserole lui-même de , Olympe , écho , un homme reposant au sol et deux bergers de écoute.

Il a exécuté, d'ailleurs, de diverses images sacrées, montrant une étude de Botticelli et de Lippo Lippi . Pape Sixtus de IV a commissionné Signorelli pour peindre quelques fresques maintenant la plupart du temps très faibles, dans le tombeau du &mdash de Loreto ; Anges de , médecins de de l'église , évangélistes de , apôtres de , l'incrédulité de de Thomas et la conversion de de la rue Paul . Il a également exécuté un fresque simple dans la chapelle de Sistine de dans le Rome , les Lois de de Moïse ; un autre, le Moïse et le Zipporah , qui a été habituellement attribué à Signorelli, est maintenant identifié comme travail de Perugino .

Signorelli a fonctionné à Rome de 1478-1484. Il a aidé à la décoration des murs inférieurs de la chapelle de Sistine. Le testament de Moïse est presque entièrement de sa main. Par dernière année il est revenu à son Cortona indigène, qui est resté de ce temps sa maison. Dans le monastère du Monte Oliveto Maggiore (Sienne) il a peint huit fresques, faisant partie d'une vaste série de la vie de la rue Benoît ; ils actuellement sont beaucoup blessés. Dans le palais du Pandolfo Petrucci il a travaillé sur de divers sujets classiques ou mythologiques, y compris l'école de la casserole déjà mentionnée.

Travail dans Orvieto

À partir du Sienne , Signorelli est allé au Orvieto , et a produit son chef d'oeuvre. Ce sont les fresques dans la chapelle de S. Brizio (alors appelé le Cappella Nuova), dans la cathédrale , qui a déjà contenu des images dans la v0ûte au-dessus de l'autel par le ATF Angelico , qui avait commencé les peintures murales cinquante ans de plus tôt. Les travaux de Signorelli dans les chambres fortes et sur les murs supérieurs représentent les événements entourant l'apocalypse et le dernier jugement. Les événements de l'apocalypse, qui reflètent les lectures d'écriture sainte pour les quatre dimanche pendant l'arrivée, remplissent espace qui entoure l'entrée dans la grande chapelle. Les événements commencent par la prédication de de l'antichriste , et procèdent au jour du Jugement dernier de et au la résurrection de la chair. ils occupent trois vastes lunettes chacun de de elles une composition narrative continue simple. Dans l'un d'entre eux, l'antichriste , après ses mauvais augure et gloires impies, tombe la tête la première du ciel, se brisant vers le bas dans une foule innombrable des hommes et des femmes. Les événements du dernier jugement, qui reflètent l'écriture sainte ont lu au régal de tous les saints. Ces peintures remplissent chambres fortes et espace autour de l'autel. Le paradis de , le élisent et le condamné, l'enfer de , la résurrection de du mort, et la destruction de de la suffisance du Reprobate les lunettes entourant l'autel. Au plafond d'Angelico, qui a contenu le Christ de jugement et les prophètes ont mené par Jean-Baptist, Signorelli a ajouté le Madonna menant les apôtres, des patriarches, des médecins de l'église, des martyres, et des vierges. La décoration des murs inférieurs, sans précédent dans l'histoire de l'art, sont richement décorées de beaucoup de filiale liée au travail avec le Dante , spécifiquement les onze premiers livres de son Purgatorio, et avec les poèts et les légendes de l'antiquité. Une composition en Pietà dans une place dans le mur inférieur contient des références explicites à deux saints de martyre d'Orvietan, S. importants Faustino, en siècles précédant l'exécution des peintures de lunette. Les inventions audacieuses et terribles, avec leur traitement puissant des foreshortenings nus et laborieux, frappaient en son jour. Le Michaël Angelo est prétendu avoir emprunté, dans son propre fresque au mur de la chapelle de Sistine de , certains des chiffres de Signorelli ou combinaisons.

Le contrat pour son travail est toujours dessus record. Il s'est engagé le 5 avril , le 1499 à accomplir le plafond pour 200 ducats, et à peindre les murs pour 600, avec le logement, et dans le chaque mois deux mesures de vin et deux quarts de maïs. Le contrat a dirigé Signorelli consulter les maîtres de la page sacrée pour les sujets théologiques. C'est le premier un tel exemple enregistré d'un artiste recevant le conseil théologique, bien que les historiens d'art croient que les deux groupes ont par habitude discuté de tels points. Signorelli restent d'abord dans Orvieto a duré pas plus de deux ans. En 1502 il est revenu à Cortona. Il est revenu à Orvieto et a continué les murs inférieurs. Il a peint un Christ mort, avec Mary Magdalen et Vierge Marie et le chiffre local de saints Pietro Parenzo et de Faustino.The de martyres du Christ mort, selon Vasari, est l'image du fils Antonio de Signorelli, qui est mort de la peste pendant l'exécution des peintures.

Travail à Sienne, Cortona, à Rome, et à Arezzo

Après avoir fini les frecoes chez Orvieto, Signorelli était beaucoup à Sienne. En 1507 il a exécuté un grand altarpiece pour S. Medardo au Arcevia dans le Marche , le Madonna et l'enfant , avec le massacre de des innocents et d'autres épisodes.

Dans pape Jules de du 1508 II déterminé au readorn le camere du palais de Vatican de , et lui a appelé à Rome Signorelli, à la compagnie avec le Perugino , le Pinturicchio et le IL Sodoma . Ils ont commencé des opérations, mais étaient sous peu tous remplacés pour faire la manière pour Raphael , et leur travail a été pris vers le bas. Luca est revenu à Sienne, habitant après pour la plupart dans Cortona. Il a continué constamment au travail, mais les exécutions de ses années fermantes n'étaient pas de marque spéciale.

Dans le 1520 il est allé avec une de ses images à Arezzo. Il a été partiellement paralysé quand il a commencé un fresque du baptême de du Christ dans la chapelle du palais de Passerini cardinal près de Cortona, que (ou bien un couronnement de de la Vierge à Foiano ) est la dernière image à lui spécifique. Signorelli s'est tenu dans la grande réputation en tant que citoyen. Il a écrit le magistrature de Cortona dès 1488, et a tenu une principale position d'ici 1524 où il est mort.

Signorelli a prêté une grande attention à l'anatomie, continuant ses études en au sol d'enterrement. Il a surpassé des contemporains dans la structure et le mécanisme de représentation-le de la nudité dans l'action immédiate ; et il est même allé au delà de la nature dans les expériences de ces attitudes et combinaisons hypothétiques aimables et essayantes. Ses schémas dans le Louvre démontrent ceci et soutiennent une analogie étroite à la méthode de Michaël Angelo. Il a visé la vérité puissante plutôt que la noblesse de la forme ; la couleur a été comparativement négligée, et ses oppositions pointues d'objets exposés du Chiaroscuro des lumières et des ombres. Il a eu une vaste influence au-dessus des peintres de ses propres et des périodes de réussite, mais n'a eu aucun élève ou aide de bonne note ; l'un d'entre eux était un neveu appelé Francesco.

Il est décrit comme avec bonté, un père de famille, selon Vasari, il a toujours vécu plutôt un noble qu'un peintre. La galerie de Torrigiani de à Florence contient un portrait life-sized grand par Signorelli d'un homme dans un chapeau et un gilet rouges, et correspond à l'observation de Vasari. Dans le National Gallery de , Londres , sont la circoncision de de Jésus et trois autres fonctionnent. Signorelli s'est également dépeint dans le premier plan gauche de son mural d'Orvietan la règle de l'antichriste . On pense ATF Angelico, son prédécesseur dans le cycle d'Orvieto, pour se tenir derrière lui dans le morceau.

Travaux de commandant

châtier du Tempera de - du Christ (C. 1480) sur le panneau à tête ronde, 84 x 57 cm, Pinacoteca di Brera , Milan
Fresques de - du testament et de la mort de Moïse de 1481-1482) (, 350 x 572 cm, chapelle , Vatican de Sistine de
Madonna et enfant avec 1484) panneaux de - des saints (, 221 x 189 cm, dell'Opera del Duomo , Pérouse de Museo de
martyre de de - Pinacoteca de rue Sebastian de Città di Castello , Italie
Madonna de et panneau de - de l'enfant (C.5 cm, degli Uffizi , Florence de Galleria de
la circoncision (C. 1490-91)
Madonna et enfant avec la rue un Joseph et des 1490-1492) panneaux différent de - du saint (, diamètre : 99 cm, Galleria Palatina, Palazzo Pitti , Florence
l'adoration des 1496) - des bergers (peints pour l'église de San Francesco, Città di Castello
lamentation de au-dessus des 1502) bois mort de - du Christ (, 270 x 240 cm, Museo Diocesano, Cortona
Autoportrait de avec 1500-1503) panneaux de - de Vitelozzo Vitelli (, dell'Opera del Duomo, Orvieto de Museo
Panneaux de - de Mary Magdalene de 1504) (, dell'Opera del Duomo, Orvieto de Museo
Calvaire (1505) de
le couronnement des 1508) - de la Vierge (peints pour la chapelle de Filippini dans l'église de San Francesco, Arcevia
la trinité, Tempera de - de Vierge et deux de saints (les 1510) sur le bois, 272 x 180 cm, degli Uffizi, Florence de Galleria
Communion de des 1512) panneaux de - des apôtres (, 232 x 220 cm, Museo Diocesano, Cortona
Vierge et enfant de avec 1515) - des saints (peints pour l'église de San Francesco, Montone , maintenant dans le National Gallery , Londres
Panneau de - de la conception immaculée (C. 1523) de , 217 x 210 cm, Museo Diocesano, Cortona
Madonna et enfant avec le panneau de - des saints , Museo Nazionale di Castel Sant'Angelo , Rome

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