Luca Giordano

Luca Giordano ( le 18 octobre , &ndash de 1634 ; Le le 12 janvier , le 1705 ) étaient un peintre du en retard italien éclectique, ambulant, et influent du et un Printmaker baroques en gravure à l'eau-forte .

La vie et formation tôt

Est né dans le Naples , Giordano le fils d'Antonio Giordano, un peintre médiocre. À un âge précoce, Giordano a été mis en apprentissage chez le Ribera suivant les recommandations du vice-roi du Naples . Il censément plus tard a travaillé sous le Pietro DA Cortona . Il a acquis le surnom du Fà-presto (Luc de Luca de Travailler-rapide). Ce surnom était convenable puisqu'il a montré une célérité stupéfiante en manipulant la brosse, mais on dit que lui est donné par son père, misérable et avide du gain, poussait perpétuellement son garçon à l'effort avec l'expression, " ; Luca, presto" de fà ;. La jeunesse a obéi son parent à la lettre, et réellement pas tellement en tant que pause saisirait un repas précipité, mais reçu dans sa bouche, alors qu'il travaillait toujours dessus, la nourriture que la main de son père a fournie. Sa vitesse, dans la conception comme l'ouvrage, et sa polyvalence, qui lui a permise d'imiter d'autres peintres trompeusement, a gagné pour lui deux autres épithètes, " ; Le Thunderbolt" ; ( Fulmine ) et " ; Le Proteus" ; de la peinture.

Giordano a acquis un modèle fondant les modèles vénitiens et romains. Il combine la splendeur ornementale du Paul Veronese avec les arrangements complexes animés, le " ; manner" grand ; du Pietro DA Cortona . Il a été noté également pour la couleur animée et voyante, et entre 1682-83 il a peint la diverse série de fresque dans le Florence , incluant dans le dôme de la chapelle de Corsini du Chiesa del Carmine . Dans le grand bloc occupé par l'ancien palais de Medici, il a peint le plafond du Biblioteca Riccardiana (sagesse de libérée de l'esclavage d'ignorance ) et la longue galerie du Palazzo Medici-Riccardi . Les vastes fresques de ce dernier sont contenus dans l'addition de la galerie 1670s, donnant sur les jardins. La planification a été surveillée par les Segni d'Alessandro de et commissionnée par le Francesco Riccardi . Ils incluent la célébration hagiographique prototypique du famille de Medici au centre, entourée par une série de récits de verrouillage : figures allégoriques (les vertus cardinales de , les éléments de de nature ) et épisodes mythologiques (le Neptune et Amphitrita , le viol de de Proserpine , le cortège triomphal de du Bacchus , la mort de d'Adonis , Ceres et Triptolemus ).

Peintre de cour en Espagne (1692-1702)

Le Charles II de l'Espagne vers 1687 l'a invité plus d'au Madrid , où il est resté pendant 10 années (1692-1702). En Espagne, il a produit des travaux pour le Royal Palace de Madrid , de l'EL Escorial , du Toledo , et d'autres emplacements. Giordano était populaire à la cour espagnole, et le roi lui a accordé le titre comme " ; caballero" ;. Une anecdote de la vitesse de Giordano à la peinture est celle, lui a été par le passé demandé par la reine de l'Espagne à ce que son épouse a ressemblé. Sur place, il a peint son épouse dans l'image avant lui pour la reine.

En Espagne il a exécuté de nombreux travaux, continuant dans le Escorial la série a débuté par le Cambiasi , et les fresques de peinture des triomphes de de l'église , la généalogie de et la vie du Madonna , les histoires du Moïse , du Gideon , du David et du ont célébré des femmes de l'écriture sainte , tous les travaux de grandes dimensions. Son rêve de de Solomon (1693, maintenant chez Prado) date de cette période. Ses pupilles, Aniello Rossi et Matteo Pacelli , l'ont aidé en Espagne. À Madrid il a travaillé davantage dans la huile-couleur, une nativité étant là l'une de ses meilleures productions.

Chefs d'oeuvre en retard à Naples

Peu après la mort de Charles dans le 1700 , Giordano, maintenant riche, retourné à Naples. Il a dépensé de grandes sommes dans les actes du munificence, et était particulièrement libéral à ses plus pauvres artistes de frère. Une de ses maximes était que le bon peintre est celui qui le public aime, et que le public est attiré plus par couleur que par conception.

Giordano a eu un service étonnant, qui mènent souvent à une impression de la superficialité de ses travaux. Il a laissé beaucoup de travaux à Rome, et bien plus à Naples. De ce dernier, son le Christ expulsant les commerçants du temple dans l'église du Padri Girolamini, un travail colossal, plein du " expressif ; lazzaroni" ; ; également les fresques du triomphe de de Judith au San Martino [HTTP //www.hu/html/g/giordano/triumph.html], et ceux dans le della Certosa de Tesoro, y compris le sujet du Moïse et le serpent d'airain ; et les peintures de la coupole dans l'église de de Santa Brigida , qui contient le propre tombeau de l'artiste. D'autres exemples supérieurs sont le jugement de de Paris dans le musée de Berlin, et le Christ avec les médecins dans le temple , dans la galerie de Corsini de Rome. En années postérieures, il a peint les fresques influents pour le Cappella Corsini, le Palazzo Medici-Riccardi et autre travaille.

Comme un jeune homme il a gravé des travaux avec la compétence considérable certaines de ses propres peintures, telles que l'abattage de des prêtres du Baal. il a également peint beaucoup sur les borderings en cristal des regarder-verres, des coffrets et de d'autres vus dans beaucoup de palais italiens, et était, sous cette forme d'art, le maître du Pietro Garofalo .

Sa meilleure pupille dans la peinture était Paolo de Matteis . Cependant, son influence, comme ses voyages et carrière, étaient large et prolifique. Par exemple, on dit qu'il influence à Venise, Giovan Battista Langetti , Giovanni Coli , et Filippo Gherardi . D'autres pupilles incluent le Juan Antonio Boujas , le Nunzio Ferraiuoli (degli Afflitti de Nunzio), le Ansel Fiammingo (IL Franceschitto), le lama de Giovanni Battista de , le Andrea Miglionico , le Giuseppe Simonelli , le Andrea Vicenti , le Andrea Viso , le Ferrante Amendola , le Pedro De Calabre , le Matteo Paccelli , le Francisco Tramulles , le Nicolo Maria Rossi , et le Anniello Rossi . Luca Giordano est mort à Naples en 1705.

Évaluation critique et legs

Giordano a été critiqué en tant qu'étant un commerçant prolifique de tous les modèles, et maître d'aucun. Il a été regardé comme proto- Tiepolo , reanimating cette façon grande de Cortona dans un modèle qui éclairerait avec Tiepolo.

Random links: