Louis Sullivan

pour l'ancien secrétaire des services de la santé et des affaires sociales, voient le Louis patauger Sullivan . Louis Henri Sullivan ( le 3 septembre , &ndash de 1856 ; Le le 14 avril , le 1924 ) étaient un architecte américain du , appelé le " ; père du modernisme . " ; Il est considéré par beaucoup en tant que créateur du gratte-ciel moderne , était un architecte et un critique influents de l'école de Chicago de , et était un mentor au Frank Lloyd Wright et à une inspiration aux architectes de l'école de prairie de .

Biographie

Louis Sullivan était né à un père Irlandais-né et à une mère Suisse-née, tous les deux de qui avait émigré au Etats-Unis vers la fin de 1840s. Il s'est développé vers le haut vivant avec ses parents dans la lecture du sud (maintenant Wakefield), le Massachusetts. Louis a dépensé la majeure partie de son enfance se renseignant sur la nature tandis qu'à la ferme de son parent. En années postérieures de son éducation primaire, ses expériences ont varié tout à fait un peu. Il dépenserait errer beaucoup de temps tout seul autour de Boston. Il a exploré chaque rue regardant les bâtiments environnants. C'avait lieu autour du moment où il a développé sa fascination avec des bâtiments et il a décidé qu'il un jour deviennent un ingénieur structural/architecte. Tandis qu'aller au lycée Sullivan a rencontré le Moïse Woolson , dont les enseignements ont fait une impression durable sur lui, et l'a entretenu jusqu'à sa mort. Après la graduation du lycée, Sullivan a étudié l'architecture brièvement au massachusetts. Apprenant qu'il pourrait recevoir un diplôme du lycée par année tôt et passer vers le haut les deux premières années chez le massachusetts.technology en réussissant une série d'examens, Sullivan est entré dans le MIT à l'âge de seize. Après un an d'étude, il s'est déplacé au Philadelphie et s'est parlé dans un travail avec le Frank Furness d'architecte.

La dépression de de 1873 a séché vers le haut de beaucoup du travail de Furness, et il a été forcé de laisser Sullivan disparaître. À ce point Sullivan a passé au Chicago en 1873 pour participer à la construction en plein essor suivant le grand feu de Chicago de de 1871. Il a travaillé pour le William LeBaron Jenney , l'architecte souvent crédité d'ériger le premier acier - bâtiment de d'armature. Après moins qu'une année avec Jenney, Sullivan s'est déplacé au Paris et a étudié aux Beau-Arts de DES d'École de pendant une année. L'esprit de la Renaissance Sullivan inspiré par art de , et lui ont été influencés pour diriger son architecture vers émuler le esprit de s de Michaël Angelo 'de création plutôt que repliant les modèles des périodes plus tôt. Il est revenu à Chicago et a commencé le travail pour la société de Joseph S. Johnston et John Edelman en tant que rapporteur . Johnston et Edleman ont été commissionnés pour la conception intérieure du tabernacle déprimé, qui a été accompli par Sullivan. En le 1879 Dankmar Adler a loué Sullivan ; un an après, il est devenu un associé à la société. Ceci a marqué le début des années les plus productives de Sullivan. Et c'était à cette société que Sullivan influencerait profondément un jeune concepteur appelé le Frank Lloyd Wright , qui est venu pour embrasser les conceptions de Sullivan et les principes comme inspiration pour ses propres fonctionnent.

Adler et Sullivan ont au commencement réalisé la renommée comme architectes de théâtre. Tandis que la plupart de leurs théâtres étaient Chicago, leur renommée a gagné des commissions en tant qu'ouest lointain comme pueblo de , Colorado , et Seattle, Washington (unbuilt). Le projet de culmination de cette phase de l'histoire de l'entreprise était le bâtiment de salle de du 1889 Chicago, un extraordinaire mélangé-emploie le bâtiment avec inclure non seulement un théâtre de 3000 sièges, mais un immeuble également d'hôtel et de bureaux. Adler et Sullivan ont réservé le dernier étage de la tour pour leur propre bureau. Après que 1889 la société soient devenus notoires pour leurs immeubles de bureaux, en particulier le bâtiment de Wainwright de du 1891 dans le St Louis et le magasin de Carson Pirie Scott de du 1899 sur la rue d'état Chicago, Louis Sullivan est considéré comme étant par beaucoup le premier architecte entièrement pour imaginer et réaliser un vocabulaire architectural riche pour un nouveau genre révolutionnaire de bâtiment : le high-rise en acier.

Sullivan et le High-Rise en acier

Avant la fin du 19ème siècle, le poids d'un bâtiment à plusiers étages a dû être soutenu principalement par la force de ses murs. Plus le bâtiment est grand, le plus contrainte ceci placé sur les sections inférieures du bâtiment ; puisqu'il y avait clair la technologie limite au poids un tel " ; charge-bearing" ; les murs ont pu soutenir, les murs épais massivement signifiés de grandes par conceptions aux rez-de-chaussée, et les limites définies sur la taille du bâtiment.

Le développement de l'acier bon marché et souple dans la deuxième moitié du 19ème siècle a changé ces règles. L'Amérique était au milieu de la croissance économique sociale et rapide qui a conduit aux grandes opportunités dans la conception architecturale. Une société beaucoup plus urbanized formait et la société exigée pour de nouveaux, plus grands bâtiments. La production en série de l'acier était la force d'entraînement principale derrière la capacité de construire des gratte-ciel pendant les mi 1880s. Comme vu avec les données au-dessous des prix s'est laissé tomber de manière significative au cours de cette période.

Prix d'acier aux rails en acier Bessemer de 1867-1895 ($/ton)

1867 - $166 ; 1870 - $107 ; 1875 - $69 ; 1880 - $68 ; 1885 - $29 ; 1890 - $32 ; 1895 - $32

Les personnes en Amérique du Mid-West ont senti moins de pression sociale de se conformer aux manières et aux modèles du passé architectural. En assemblant un cadre des poutres en acier, les architectes et les constructeurs pourraient soudainement créer les bâtiments grands et minces avec un squelette en acier fort et relativement sensible. Le reste des éléments du bâtiment - les murs, les planchers, les plafonds, et les fenêtres - ont été suspendus de l'acier, qui a porté le poids. Cette nouvelle manière de construire des bâtiments, soi-disant " ; colonne-frame" ; construction, poussée leur vers le haut de plutôt que dehors. L'armature en acier de poids-roulement a permis pas simplement des bâtiments plus grands, mais a permis des fenêtres beaucoup plus grandes, qui ont signifié plus de jour atteignant les espaces intérieurs. Les murs intérieurs sont devenus plus minces, qui ont créé une surface au sol plus utilisable.

Le bâtiment (qui de Monadnock du de Chicago n'a pas été conçu par Sullivan) écarte les jambes littéralement ce moment remarquable de transition : la moitié nordique du bâtiment, finie en 1891, est de construction porteuse, alors que le demi méridional, fini seulement deux ans après, est colonne-armature. (Tandis que les expériences en cette nouvelle technologie avaient lieu dans beaucoup de villes, Chicago était le laboratoire crucial. La fierté capitale et civique industrielle a conduit une montée subite de nouvelle construction dans tout le centre ville de la ville à la suite du feu 1871.)

Les limites techniques de la maçonnerie de poids-roulement avaient toujours imposé formel aussi bien que des contraintes structurales ; ces contraintes ont été soudainement allées. Aucun des précédents historiques n'était n'importe quelle aide, et cette nouvelle liberté a créé un genre de crise technique et stylistique.

Sullivan était le premier à faire face à cette crise. Il l'a adressé en embrassant les changements qui sont venus avec l'armature en acier, créant une grammaire de la forme pour le high rise (base, axe, et fronton), simplifiant l'aspect du bâtiment par la rupture à partir des modèles historiques, using ses propres conceptions complexes de flore, dans les bandes verticales, pour dessiner l'oeil vers le haut et pour souligner le verticality du bâtiment, et en rapportant la forme du bâtiment à son but spécifique. Tout c'était révolutionnaire, attractivement honnête, et commercialement réussi.

Louis Sullivan a inventé le " d'expression ; la forme de suit jamais la fonction , " ; quel, raccourci au " ; former suit la fonction, " ; deviendrait le grand bataille-pleure des architectes modernistes. Ce credo, qui a placé les demandes d'une utilité pratique au-dessus de l'esthétique , plus tard serait pris par les concepteurs influents pour impliquer que les éléments décoratifs, que les architectes appellent " ; ornement, " ; étaient superflus dans les bâtiments modernes. Mais Sullivan lui-même ni n'a pensé ni a conçu le long de telles lignes dogmatiques pendant la crête de sa carrière. En effet, alors que ses bâtiments pourraient être disponibles et des chips dans leurs masses de principal, il a souvent ponctué leurs surfaces plates avec des éruptions d'art abondant Nouveau et quelque chose de comme les décorations celtiques de la renaissance , habituellement fonte en fer ou terre cuite, et rangement des formes organiques comme les vignes et le lierre, à des dessins plus géométriques, et entrelace, inspiré par son héritage irlandais de conception. La terre cuite est plus légère et plus facile à travailler avec que la maçonnerie en pierre. Sullivan l'a employée dans son architecture parce qu'il a eu une malléabilité qui était appropriée pour son ornement. L'exemple le plus célèbre est probablement la ferronnerie verte writhing qui couvre les verrières d'entrée du magasin de Carson Pirie Scott sur la rue du sud d'état. Ces ornements, souvent exécutés par le rapporteur plus jeune doué dans Sullivan utilisent, deviendraient par la suite la marque déposée de Sullivan ; aux étudiants de l'architecture, ils sont sa signature instantané-reconnaissable.

Un autre élément de signature du travail de Sullivan est Arch. massif et semi-circulaire Sullivan a utilisé un tel throuighout de voûtes sa carrière - en formant des entrées, dans les fenêtres de encadrement, ou en tant que conception intérieure.

Tous ces éléments peuvent être trouvés dans le bâtiment large-admiré de garantie du de Sullivan, qu'il a conçu tandis que partnered avec Adler. Accompli en 1895, cet immeuble de bureaux à Buffalo, New York a été visiblement divisé en " trois ; zones" ; de la conception : une base plate et large-windowed pour le niveau du sol fait des emplettes ; l'immeuble de bureaux principal, avec les rubans verticaux de la maçonnerie se levant sans difficulté à travers neuf planchers supérieurs pour souligner la taille du bâtiment ; et une corniche ornementée perforée par les fenêtres rondes au niveau de toit, où les unités mécaniques du bâtiment (comme les moteurs d'ascenseur) ont été logées. La corniche rampe avec les vignes de Nouveau d'art de la marque déposée de Sullivan ; chaque entrée de rez-de-chaussée est complétée par Arch.

En raison des accomplissements remarquables de Sullivan dans la conception et la construction à un point si critique dans l'histoire architecturale, il a été parfois décrit comme " ; father" ; du gratte-ciel américain. Dans la vérité, beaucoup d'architectes avaient été des gratte-ciel de bâtiment avant ou simultanément avec Sullivan. Chicago elle-même était remplie des concepteurs et des constructeurs extraordinaires vers la fin des années du 19ème siècle, y compris l'associé Dankmar Adler de Sullivan, aussi bien que le Daniel Burnham , et de la racine Wellborn de John de . La racine était l'un des constructeurs du bâtiment de Monadnock (voir ci-dessus). Un cela et une conception différente de racine, la tour maçonnique de temple (toutes les deux Chicago), sont cités par beaucoup comme les créateurs de l'esthétique de gratte-ciel du mur de roulement et de la construction de colonne-armature respectivement.

Il se peut que la proéminence de Sullivan dans l'histoire de gratte-ciel puisse être créditée non seulement à son brillant, mais en un certain degré aux qualifications de mythe-fabrication de son disciple, Frank Lloyd Wright, et à l'impact du propre livre de Sullivan, l'autobiographie d'une idée . Il peut également devoir une partie de sa légende à la teinte tragique de ses années postérieures, qui prêtent l'histoire de ce grand innovateur une intensité qui a capturé l'imagination de l'étudiant et de l'historien de même.

Une plus défunts carrière et déclin

En 1890 Sullivan était l'un des dix architectes, cinq des USA orientaux et cinq des USA occidentaux, choisis pour établir une structure importante pour le " ; City" blanc ; , l'exposition colombienne du monde de , tenue Chicago dans le 1893 . Bâtiment massif du transport de Sullivan et " arqué énorme de ; Door" d'or ; s'est tenu dehors comme seule conception progressiste en mer des copies historiques des Beau-Arts , et seule façade magnifiquement multicolore dans la ville blanche. Sullivan et juste Daniel Burnham de directeur étaient vocaux au sujet de leur mécontentement les uns avec les autres. Sullivan était plus tardif (1922) pour réclamer que la foire a placé le cours du " américain de dos d'architecture ; pour le demi-siècle de sa date, sinon longer." ; (Autobiographie d'une idée, P. 325) sien était le seul bâtiment pour recevoir l'identification étendue en dehors de l'Amérique, recevant trois médailles des arts Decoratifs de DES de Centrale des syndicats de l'année suivante.

Comme tous les architectes américains, Adler et Sullivan ont vu un déclin abrupt dans leur pratique avec le début de la panique de de 1893 . Selon le Charles Bebb , qui fonctionnait dans le bureau qui cette fois, Adler a emprunté l'argent pour essayer de garder des employés sur le livre de paie. D'ici 1894, cependant, face à continuer la détresse financière sans le soulagement en vue, Adler et Sullivan ont dissous leur association. Le bâtiment de garantie a été considéré le dernier projet principal de la société.

Par tempérament et raccordements, Adler avait toujours été la personne qui a apporté des affaires nouvelles à l'association, et après la rupture Sullivan a reçu peu de grandes commissions après le magasin de Carson Pirie Scott. Il est entré dans un vingt-année-long financier et le déclin émotif, a assailli par une pénurie de commissions, problèmes financiers chroniques et alcoolisme . Il a obtenu quelques commissions pour les banques du Mid-West small-town (voir ci-dessous), a écrit des livres, et dans 1922 était évident en tant que critique le entrée de gain de s de capot Raymond de 'pour la concurrence de la tour de Tribune de , une tour d'acier-armature habillée en maçonnerie gothique du que Sullivan a trouvé un morceau honteux de historicism. Lui et son ancienne doublure Frank Lloyd Wright réconcilié pour Wright pour aider à placer l'enterrement de Sullivan après qu'il soit mort, pauvre et seul, en une chambre d'hôtel de Chicago le 14 avril , 1924 . Une pierre tombale modeste marque sa tache de repos finale dans le cimetière de Graceland de dans de voisinage de la ville haute du de Chicago. Seulement les yards à partir de son reposer-endroit, certains des morts moins connus mais beaucoup plus riches de Chicago sont ensevelis en tombeaux beaux et distinctifs conçus par Sullivan lui-même. Un monument (montré) plus tard a été érigé dans l'honneur de Sullivan, quelques pieds de sa pierre tombale. Le legs de Sullivan est contradictoire. Certains le considèrent le premier moderniste. Ses conceptions progressistes prévoient clairement quelques issues et solutions du modernisme. Cependant, son étreinte d'ornement apporte sa contribution distincte à partir du mouvement moderne qui a fusionné dans les années 20 et est devenu notoire comme " ; Modèle international . " ; Pour éprouver le travail établi de Sullivan est d'éprouver l'appel irrésistible de ses conceptions incroyables, les bandes de verticale sur le bâtiment de Wainwright, l'éclat de la ferronnerie welcoming de Nouveau d'art de sur l'entrée faisante le coin du magasin de Carson Pirie Scott, les griffons (perdus) de terre cuite et les fenêtres de hublot sur l'union font confiance au bâtiment, les anges blancs du bâtiment de Bayard de . Excepté quelques conceptions par son George Grant Elmslie de rapporteur de long temps, et l'hommage occasionnel à Sullivan tel que National Bank de Schmidt, de jardin et de Martin première dans le pueblo , le Colorado (construit à travers la rue du théatre de l'$opéra de pueblo d'Adler et de Sullivan), son modèle est unique. Une visite au plancher de commerce préservé de bourse des valeurs de Chicago, maintenant au l'institut d'art de Chicago , est preuve de la puissance immédiate et viscérale de l'ornement qu'il a employé tellement sélectivement. Des schémas originaux et d'autres matériaux archivistiques de Sullivan sont tenus par le l'institut d'art de Chicago et par les schémas et archivent le département dans le Avery architectural et bibliothèque d'beaux-arts à l'Université de Columbia . Des fragments des bâtiments de Sullivan sont également tenus dans les beaucoup des beaux-arts et conçoivent des musées autour du monde.

Conservation

Pendant l'ère d'après-guerre de la rénovation urbaine , les travaux de Sullivan sont tombés dans la défaveur, et beaucoup ont été démolis. En années 70 l'élevage de la préoccupation publique pour ces bâtiments a finalement eu comme conséquence beaucoup étant sauvés. La voix la plus vocale était le nickel de Richard de , qui a même tenu des protestations individuelles des démolitions. Nickeler et d'autres ont parfois sauvé les éléments décoratifs des bâtiments condamnés, partant furtivement dedans pendant la démolition. Cette pratique a mené à la mort du nickel à l'intérieur du bâtiment de la bourse des valeurs de Sullivan, quand un plancher au-dessus de lui s'est effondré.

Projets choisis

Les bâtiments par 1895 sont par Adler et Sullivan.
Tombeau de Martin Ryerson, cimetière , Chicago (1887) de Graceland de
Bâtiment , Chicago (1889) de salle de
Tombeau , cimetière de Graceland, Chicago (1890) de Carrie Eliza Getty de
Bâtiment , St Louis (1890) de Wainwright de
Tombeau de Charlotte Dickson Wainwright, cimetière , St Louis (1892) de Bellefontaine de
Bâtiment de confiance des syndicats (maintenant 705 olive), St Louis (1893 ; l'ornement de rue-niveau a fortement changé 1924)
Bâtiment (autrefois bâtiment de prudence), Buffalo (1894) de garantie de de
Bâtiment de Bayard, (maintenant bâtiment de Bayard-Condict de ), 65&ndash ; Rue de 69 Bleecker, New York City (1898). Le seul bâtiment de Sullivan à New York, avec un mur rideau vitré par de la terre cuite exprimant la structure métallique derrière elle.
Magasin , Chicago (1899) de Carson Pirie Scott de
Van Allen Building , Clinton, Iowa (1914)
Krause Music Store , Chicago (commission finale 1922)

Les banques

Vers la fin de la première décennie du 20ème siècle, l'étoile de Sullivan était bien sur la descente et pour le reste de sa vie son rendement a consisté principalement en une série de petite banque et de bâtiments commerciaux dans le Midwest . Pourtant un regard à ces bâtiments indique clairement que la muse de Sullivan ne l'avait pas abandonné. Quand le directeur d'une banque qui envisageait de l'engager a demandé à Sullivan pourquoi ils devraient l'engager à un coût plus haut que les offres reçues pour un bâtiment dénommé néoclassique conventionnel d'autres architectes, on rapporte que Sullivan répond, " ; Mille architectes pourraient concevoir ces bâtiments. Seulement je peux concevoir cet one." ; Il a obtenu le travail. Aujourd'hui ces commissions désigné collectivement sous le nom du " de Sullivan ; Bijou Boxes." ; Tous se tiennent toujours.
La banque , Owatonna , Minnesota (1908) du fermier national de
Caisse d'épargne de peuples , Rapids de cèdre , Iowa (1912)
Bâtiment , Algona, Iowa (1913) de Henry Adams de
National Bank , Grinnell, Iowa (1914) des négociants de
Bâtiment à la maison Association Company , Newark , Ohio (1914) de
Banque d'Etat de Purdue , Lafayette occidental , Indiana (1914)
Bâtiment (économie de peuples et association de prêt), Sidney, Ohio (1918) d'épargne de
La banque , Columbus , le Wisconsin (1919) de fermiers et d'affaires de

Sullivans perdu

Théatre de l'$opéra grand, Chicago. 1880&ndash ; 1927
Théatre de l'$opéra de pueblo, pueblo, le Colorado. Détruit par l'incendie.
Station , 1892 des syndicats de la Nouvelle-Orléans de .
Bâtiment de bourse des valeurs de Chicago. 1893&ndash ; 1972

la salle de marché de la bourse des valeurs a été enlevé intact avant la démolition du bâtiment et a été plus tard reconstitué dans l'institut d'art de de Chicago en 1977 ; la voûte d'entrée (vue à la droite) se tient dehors sur le coin du nord-est de l'emplacement d'AIC.

Temple de Zion, Chicago. 1884&ndash ; ?
Bâtiment de transport, l'exposition colombienne du monde, Chicago. Un bâtiment d'exposition, il a été seulement construit pour durer une année.
Pavillon de Louis Sullivan de , détruit dans l'ouragan Katrina . Le Frank Lloyd Wright a également demandé le crédit pour la conception.
Bâtiment de Schiller (un plus défunt théâtre de Garrick), Chicago.
Troisième théâtre de McVickers, Chicago. 1883 ? &ndash ; 1922.
Thirty-Ninth station de passager de rue, Chicago.
Club standard, Chicago.
Église baptiste de pélerin de . Détruit par l'incendie, 6 janvier.
Bâtiment de Wirt Dexter de . Détruit par l'incendie, 24 octobre.
Chambre de George Harvey de . Détruit par l'incendie, 4 novembre.

Images

Voir également

Bock de Richard de

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