Lodovico Agostini

Lodovico Agostini (&ndash de 1534 ; Le le 20 septembre , le 1590 ) étaient un compositeur, un chanteur, un prêtre, et un disciple italiens du de la défunte Renaissance . Il était un associé proche de la cour d'Estense de Ferrare , et l'un des représentants les plus habiles du modèle séculaire progressif qui s'est développé là à la fin du XVIème siècle .

La vie

Il était né dans le Ferrare , et dépensé la majeure partie de sa vie là. Il était le fils illégitime du Agostino Agostini , un chanteur et le prêtre d'active de Ferrare la plupart du temps dans le 1540s . Lodovico a pu avoir étudié pendant un certain temps dans le Rome , basé sur l'évidence d'un madrigal édité là, et il est devenu un prêtre. Par le 1572 il chantait dans la chapelle de la cathédrale de Ferrare de , et par le 1578 il était sur le livre de paie du d'Este , un d'Alfonso II de de duc des patrons les plus célèbres de la musique du XVIème siècle en retard . Clairement Lodovico était un favori du duc, et il est resté dans son service pour le reste de sa vie.

Dans le 1580s il était un professeur de composition au duc du Mantua , Guglielmo Gonzaga ; Agostini a consacré un livre des madrigals à lui. Gonzaga a continué pour aller bien à un compositeur des madrigals lui-même, et en outre était un associé proche de Palestrina .

Agostini était sur de bonnes limites avec beaucoup de membres de l'aristocratie, aussi bien que le célèbre Tasso de poèts et le Guarini , et d'autres musiciens à la cour, y compris le Luzzasco Luzzaschi , le plus célèbre des madrigalists de Ferrarese

Tout en maintenant son association avec la cour intensément séculaire d'Estense, il a également eu une carrière ecclésiastique distinguée, par la suite devenant un Monsignore et un prothonotary apostolique .

Musique et influence

Ferrare, dans le 1580s et le 1590s , était l'un des endroits le plus musicalement avancés et sophistiqués en Europe. Sous le patronage du d'Este de duc Alfonso II la cour s'est développée en endroit d'expérimentation musicale, avec un groupe de chanteurs féminins de virtuose (le concert di donne de ) disponibles également à un groupe de virtuose de compositeurs, qui ont inclus Luzzaschi, Agostini, et dans le 1590s, Carlo Gesualdo . Ils tous ont écrit la musique pour le plaisir d'un petit groupe de connaisseurs, y compris le duc lui-même. En cette atmosphère raréfiée un modèle Avant-garde du de la musique s'est épanoui, et Agostini était un le plus musicalement de l'audace du groupe. Par certains côtés la scène à Ferrare était réminiscente de l'activité au Avignon vers la fin du XIVème siècle , qui a produit un modèle musical connu sous le nom de subtilior d'ARS de ; en effet la scène de Ferrarese est réminiscente de certains mouvements du 20ème et 21ème siècle.

Agostini était fanatique des énigmes, des puzzles, de la surprise et de double-entendre musicaux, et ses beaucoup de collections musicales montrent ceci. Le musicali d'Enigmi de et le L'echo, et le musicali d'enigmi sont pleins des progressions chromatiques du bizarre , des interpolations instrumentales, et d'autres curiosités musicales. Certains de ses livres des madrigals sont écrits dans un modèle de chant de virtuose évidemment prévu pour les trois membres courants du concerto di donne ( Laura Peverara , Anna Guarini , et d'Arco de Livia de ). Son troisième livre des madrigals, pour six voix (1582), semble être la collection la plus tôt du répertoire réel de cet ensemble.

Agostini était également un compositeur de chanson soloe accompagnée ; puisque plusieurs des interprètes à la cour étaient des instrumentalistes en plus des chanteurs (par exemple d'Arco de Livia était une joueuse de virtuose du Viol ) qu'il a écrit pour le luth et le viol comme accompagnement aux chanteurs solos.

Tandis qu'aucune musique liturgique par Agostini n'a survécu (aucun n'a pu avoir été écrit), une de ses dernières compositions est le peccatore , un arrangement de del de Le lagrime des poésies par le Luigi Tansillo , comme ensemble de spirituali de madrigali de ; elle est semblable dans l'intention, sinon dans des moyens musicaux, au Lagrime di San Pietro de d'ensemble par le Orlando di Lasso , également basé sur des poésies par Tansillo.

Agostini est mort en 1590, et dans le 1598 Alfonso est mort et Ferrare a été absorbé dans les états papaux , finissant effectivement l'expérimentation musicale là.

Références et davantage de lecture

" d'articles de

; Lodovico Agostini" ; , " ; Este" ; , " ; Ferrara" ; dans le le nouveau dictionnaire de plantation de la musique et des musiciens , ed. Londres, Macmillan Publishers Ltd. ISBN 1-56159-174-2
Gustave Reese , musique de dans la Renaissance . ISBN 0-393-09530-4

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