Lennon/MCARTNEY

L'association de Songwriting du John Lennon et du Paul McCartney , habituellement désignée sous le nom du Lennon/MCARTNEY (parfois MCARTNEY/Lennon ), est l'une des collaborations musicales les plus connues et les plus réussies de toute l'heure. Dans un accord a atteint tôt dans leur association, les paires acceptent d'employer le crédit partagé Lennon/MCARTNEY sur toutes les chansons seul écrites ou l'en tandem, pour le le Beatles .

Lennon, avec son bord et talent cyniques pour l'introspection, et MCARTNEY, avec son optimisme de fabulation et cadeau pour la mélodie, se sont complétés. Lennon et MCARTNEY ont formé des chansons en critique acclamées et commercialement réussies d'écriture d'association pour le Beatles et d'autres artistes.

L'association fonctionnante

Les premiers idoles musicaux de Lennon et de MCARTNEY étaient les frères d'Everly de et le houx et eux de copain de a appris plusieurs de leurs chansons et a imité leur bruit. Leurs premières compositions ont été écrites à la maison de MCARTNEY (route de Forthlin de 20), au de Lennon la tante maison de s de Mimi 'à l'avenue de Menlove du 251, ou à l'institut de Liverpool de . Elles ont souvent invité des amis des collègues de l'école d'art tels que George Harrison , de de Nigel Whalley, de Baker de Barbara, et de Lennon à écouter des exécutions de leurs nouvelles chansons.

Une idée fausse commune de Lennon et de MCARTNEY est que chacun du duo a composé ses propres seules chansons et les a simplement créditées à l'association. Tandis que chacune de elles faisait souvent l'écrire indépendamment - et beaucoup de chansons de Beatles sont principalement le travail d'une ou l'autre - était rare qu'une chanson serait accomplie sans une certaine entrée de tous les deux. Dans beaucoup de cas, un auteur esquisserait une idée ou un fragment de chanson et le prendrait à l'autre pour finir ou s'améliorer ; dans certains cas, deux chansons ou idées inachevées de chanson que chacune avait fonctionnées dessus individuellement seraient combinées dans une chanson complète. Souvent un des paires ajouterait un soi-disant milieu huit ou section du pont à l'autres vers et choeur. Lennon l'a appelé " ; Inscription globe-à-eyeball" ; , et " ; Jeu dans le noses" de chacun ;. Cette approche de l'équipe songwriting de Lennon/MCARTNEY - avec des éléments de la compétitivité et de l'inspiration mutuelle comme la collaboration franche et le fusionnement créateur des idées musicales - est souvent citée comme raison principale de l'innovation et du succès populaire du Beatles.

Les paires ont écrit des chansons ensemble de 1958 jusqu'en 1969. Pendant que le temps continuait, les chansons sont de plus en plus devenues le travail d'un auteur ou de l'autre, souvent avec l'associé offrant vers le haut seulement de quelques mots ou d'une corde alternative. " ; par jour dans le " de la vie ; est un exemple notable et bien connu d'une chanson postérieure de Beatles qui inclut des contributions substantielles par Lennon et MCARTNEY, où un fragment séparé de chanson par MCARTNEY (" ; S'est réveillé, sorti du lit, a traîné un peigne à travers mon… " principal ;) a été employé à la chair dehors le milieu de composition de Lennon (" ; J'ai lu les nouvelles aujourd'hui, oh " de garçon… ;). " ; " de Judas hé ; est un exemple d'une chanson postérieure de Paul McCartney qui a été améliorée par relativement mineur, mais un significatif, entrée de Lennon. Tout en auditionnant la chanson pour Lennon, quand MCARTNEY est venu au " lyrique ; le mouvement que vous avez besoin est sur votre épaule, " ; MCARTNEY a assuré Lennon qu'il changerait la ligne - quel feutre MCARTNEY était absurde - dès qu'il pourrait fournir un meilleur poème lyrique. Lennon a conseillé MCARTNEY de laisser cette ligne seule, dire il était un des plus forte dans la chanson.

Un crédit commun

Même avant qu'ils ont formé le Beatles, MCARTNEY et Lennon ont commencé des chansons d'écriture ensemble. Lennon a suggéré que toutes les chansons écrites par l'un ou l'autre une des paires (si écrit individuellement ou dans un effort de collaboration) devraient être créditées aux deux, dans un effort d'émuler la connaissance de l'association de Leiber-Stoller . Entre 1962 et 1970 toutes les chansons que l'une ou l'autre de elles a éditées (la plupart des chansons y compris de Beatles) ont été conjointement créditées. Sur le premier album du Beatles, le svp me satisfont , aussi bien que le " ; de moi à vous " de ; choisir, le crédit est apparu comme " ; McCartney−Lennon" ; ; sur tous les albums postérieurs et choisit le nom de Lennon est apparu d'abord. En raison de cet accord mutuel, les redevances songwriting pour la partie du catalogue du Beatles ont été partagées également entre les deux.

Là a été connu pour être désaccord substantiel entre Lennon et MCARTNEY au-dessus de la profession d'auteur de seulement deux chansons : " ; dans mon " de la vie ; et " ; " d'Eleanor Rigby ;. Bien que Lennon ait indiqué que MCARTNEY a aidé seulement avec le milieu huit du " ; Dans mon Life" ; , MCARTNEY réclame qu'il a écrit la mélodie entière en prenant l'inspiration de deux chansons de Smokey Robinson : " ; vous avez vraiment à une prise sur moi le " de ; et " ; Larmes de d'un " du clown ;. MCARTNEY a dit qu'il a écrit le " ; Eleanor Rigby" ; sur un piano droit dans la salle de musique du des calcinateurs de dans la rue de Wimpole, et plus tard joué lui au Donovan avant qu'il ait été de finition - une réclamation que Donovan a confirmée. Lennon a réclamé, en 1972, qu'il a écrit 70% du " ; Eleanor Rigby" ; textes, mais Peter Shotton , ami de l'enfance de Lennon, la contribution de Lennon rappelé en tant qu'étant " ; absolument nil" ;. Les experts en matière de Beatle assignent le crédit au " ; Dans mon Life" ; principalement à Lennon, et à " de crédit ; Eleanor Rigby" ; principalement à MCARTNEY, bien qu'il soit généralement reconnu que ni l'une ni l'autre chanson n'ait été un effort solo.

Polémique

L'ordre de nature et de facturation du crédit duel étaient une source occasionnelle de polémique. Quand MCARTNEY a libéré le sien le de phase de d'album de solo s'envole au-dessus de l'Amérique en 1976, les crédits songwriting pour cinq chansons de Beatles incluses sur l'album ont été renversés pour placer le nom de MCARTNEY d'abord ; Le Yoko Ono de l'épouse de Lennon s'est publiquement opposé au changement, bien que Lennon lui-même n'ait fait aucun rapport public.

Quand 1997 compilations posthumes de Lennon des coups solos, légende de Lennon de : Même le meilleur de John Lennon , a été libéré, " ; Le donnent à paix un " de la chance ; , une chanson qui avait été précédemment créditée à Lennon/à MCARTNEY, a été énumérée comme se composant seulement par Lennon. Le de chanson était écrit par Lennon, qui a à l'origine choisi de partager le crédit avec le " MCARTNEY ; hors de guilt." ;

Vers la fin des années 90, MCARTNEY et le Yoko Ono étaient dans un conflit au-dessus des crédits d'écriture pour un certain nombre de chansons de Beatles. MCARTNEY a eu a voulu changer les crédits du Lennon/du MCARTNEY traditionnels en « Paul McCartney et John Lennon » pour le " de chanson ; Du " hier ;. MCARTNEY a réclamé que lui et Lennon avaient convenu dans le passé que les crédits pourraient être renversés, si l'un ou l'autre de eux voulait à, sur n'importe quels futurs dégagements, mais lui plus tard a retiré sa demande.

D'autres crédits

Un certain nombre de chansons écrites principalement par le duo et enregistrées par le Beatles ont été créditées aux gens en plus de Lennon et au MCARTNEY. " ; ce qui va sur le " de ; a été crédité au Starkey de Lennon/MCARTNEY, tandis que " ; " du vol ; et " ; Fouille de il " de ; , aussi bien que le " ; Beatles Version" ; du " ; libre comme " de l'oiseau ; , ont été crédités au Harrison /Starkey de Lennon/MCARTNEY. Les versions de langue allemande du du " ; Le I veulent tenir votre " de la main ; et " ; elle vous aime " de ; ont été également crédités aux compositeurs de chansons additionnels pour aider de la traduction : " ; Komm, " de la main de MIR Deine de contre-clavette ; a été crédité au Nicholas Lennon-MCARTNEY - Heller et " ; Sie Liebt Dich " a été crédité au Montague de Lennon-MCARTNEY-Nicholas. Un crédit tôt d'écriture qui est tombé était à travers réellement MCARTNEY/Harrison. C'était une idée quand George et Paul ont écrit le " ; Malgré tout le Danger" ; ensemble. Paul a pensé que parce qu'il a eu un avec John il devrait avoir un avec son également meilleur ami George. (De même, le " de chanson ; Cri de pour un " de l'ombre ; a été crédité à Lennon/à Harrison.)

Polémique de CMA Evans

Selon le CMA Evans 'journal-quels extraits ont récemment été de libérer-lui a aidé MCARTNEY à écrire le " ; fixant un " du trou ;. Evans a écrit en son journal intime, sur le 1967 du 27 janvier : Il a également écrit sur le 1967 du 1er février :

Il n'a jamais reçu des redevances et a dû se contenter du salaire de £38-a-week. MCARTNEY et l'étiquette d'Apple n'ont pas commenté au sujet des journaux intimes, ou des crédits songwriting. Keith Badman, qui est l'auteur du " ; le " confidentiel de Beatles ; , déclaré qu'il a obtenu une bande d'Evans parlant avant sa mort, sur laquelle Evans répété les réclamations. Selon Badman, Evans a été demandé (avant que le disque a sorti) si ce serait un problème que son nom n'a pas été crédité, car le nom d'écriture Lennon-MCARTNEY était " ; un item" vraiment chaud ;.

Chansons de Non-Beatles

Dans les années 60, beaucoup de chansons créditées à Lennon/à MCARTNEY ont été à l'origine libérées pas par le Beatles mais par d'autres artistes, particulièrement ceux ont contrôlé par le Brian Epstein . L'enregistrement d'une chanson de Lennon/MCARTNEY a aidé les carrières des nouveaux artistes de lancement. Les versions de Beatles de certaines de ces derniers ont été enregistrées ; certains n'ont pas été libérés jusqu'à après que leur fente, sur des compilations telles que le de phase à la BBC et le l'anthologie de Beatles. Kramer avec le &mdash des Dakota ; " ; Le I sera sur mon " de la manière ; (1963), " ; Le mauvais de à moi " de ; (1963), " ; Appel du I votre " du nom ; (1963), " ; Je vous garderai Satisfied" ; (1963), " ; D'un Window" ; (1964)
&mdash rapidement de Tommy ; " ; Bout de mon Tongue" ; (1963)
le &mdash de Fourmost ; " ; Bonjour peu de Girl" ; (1963), " ; Je suis dans Love" ; (1963)
&mdash noir de Cilla ; " ; Amour du Loved" ; (1963), " ; Il est pour You" ; (1964), " ; Étape à l'intérieur de Love" ; (1968)
le &mdash de Rolling Stones ; " ; Le I veulent être votre " de l'homme ; (1963)
les étrangers avec le &mdash de Mike Shannon ; " ; On et un est Two" ; (1964)
Peter et &mdash de Gordon ; " ; Personne I Know" ; (1964), " ; un monde sans " de l'amour ; (1964), " ; Je ne veux pas vous voir Again" ; (1965)
le &mdash d'alcools de pommes ; " ; Comme des rêveurs Do" ; (1964)
P. Proby — " ; Cela signifie beaucoup le " ; (1965)
la digue noire de John Foster & Sons Ltd de fraise le &mdash de la bande ; " ; Thingummybob" ; (1968)
&mdash de Mary Hopkin ; " ; Goodbye" ; (1969)

En outre, MCARTNEY a écrit des chansons sous son propre nom pour d'autres artistes avant la fente du Beatles, notamment " ; Catcall" ; pour la bande du coiffeur de Chris de en 1967, le Badfinger 's 1969 a frappé le " ; Le viennent lui obtenir le " de ; , et " ; Penina" ; enregistré par Carlos Mendes ( Portugal , 1969) et Jotte Herra (Pays Bas , 1970 de ). Il a également parqué le " de chanson ; Woman" ; (1966) pour le Peter et Gordon sous le pseudonyme Bernard Webb, pour voir si la chanson gagnerait le succès sans sa réputation ; elle a fait.

Film et télévision

Dans le 2000 , le VH1 a produit un film de télévision autorisé le deux de de nous , baptisé du nom de la chanson de du même nom , une voie à partir de l'album du Beatles, l'a laissé être . Le film est un compte romancé du 1976 du 24 avril , (six ans après la dissolution du le Beatles ) le Lorne Michaels de jour fait un rapport sur le vivent samedi soir dans lequel il a offert à le Beatles $3000.00 pour apparaître sur son programme. L'histoire est racontée par une série de conversations entre le John Lennon ( Jared Harris ) et le Paul McCartney ( Aidan Quinn ). Le film est dirigé par le Michael Lindsay-Hogg qui a également dirigé le film 1970 de Beatles de , l'a laissé être .

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