Ladislav Kupkovič

Le Ladislav Karol Kupkovič (soutenu le 17 mars , 1936 ) est un compositeur slovaque du et le chef d'orchestre .

Kupkovič était né dans le Bratislava , et le violon étudié et conduite là, d'abord au conservatoire , puis à l'académie de des arts du spectacle . Il a joué le violon dans l'orchestre philharmonique slovaque du 1960 au 1965 , et a puis commencé à écrire la musique pour la télévision et le film pour faire une vie. En même temps, il écrivait une musique plus expérimentale pour les concerts dans le 1969 qu'il a gagné une bourse de musique au Berlin-Ouest , et a émigré là l'année suivante. Dans le 1971 il a conduit la première le Mixtur s de Stockhausen Karlheinz de 'dans le Cologne , un morceau consacré à Kupkovič lui-même.

Bien que pas un compositeur très bien-connu, Kupkovič soit probablement devenu le plus connu pour ses expériences avec la forme de concert dans les années 70 . Dans le für DAS Ruhrfestspielhaus ( 1970 ) de Musik de , il a arrangé quarante interprètes pour jouer un certain nombre de morceaux dans une salle de concert dans le Recklinghausen au cours de trois heures. Les morceaux ont été joués dans diverses parties du bâtiment, certains d'entre elles en même temps. Kupkovič a appelé ce genre de concert un Wandelkonzert , et le Wandelkonzerte ont souvent invité des comparaisons le événements de Musicircus de de s de camp John à des '. L'idée a été augmentée pour les forces d'appoint Bonn (1971) de Klanginvasion de , pour lesquelles 150 musiciens joués à de divers lieu de rendez-vous dans le Bonn au cours de douze heures. Il y a une certaine similitude ici le morceaux de la communauté de s de Wishart Trevor à des 'comme la singularité de forêt de .

Une partie de la musique a joué dans le Wandelkonzerte a été écrite par Kupkovič lui-même, une partie de elle par d'autres personnes. Une grande partie, cependant, était musique par des compositeurs classiques plus âgés qui avaient été changés et adaptés par Kupkovič. Ce processus est typique des travaux instrumentaux de Kupkovič, et peut être vu dans des morceaux tels que la série quatre de Präparierter Texte du 1968 . Ces morceaux prennent les parties tout à fait insignifiantes des morceaux bien connus du passé, tels que l'alto ou des pièces du tambour bas , et les isolent, de ce fait faisant la musique centrale qui dans son contexte original était fortuite et souvent à peine audible. Le texte 1 de Präparierter de est adapté du deuxième mouvement le numéro 1 du symphonie de Brahms de le ', et est pour la bande magnétique de violon et de ; Le texte 2 de Präparierter de est adapté du premier mouvement le symphonie (numéro 41) de Jupiter de de s de Mozart de le ', et est pour la cannelure , la trompette , le Timpani , le violon, le violoncelle et basse la double ; Le texte 3 de Präparierter de est adapté du quatrième mouvement le numéro 9 de symphonie de s de Beethoven de le ', et est pour les cymbales , le tambour bas et la bande magnétique ; et le texte 4 de Präparierter de est adapté du Ricercar des 6 le de offre musical s de Johann Sebastian Bach de le 'et est pour l'orchestre (une version de de chambre pour le plein orchestre suivi dans 1970 ).

Morceaux également adaptés de Kupkovič vieux en prenant de petits éléments de eux et en les répétant avec seulement la légère variation. Cette technique a été employée dans le Morceau de Genre basé sur un petit morceau pour le piano de violon et de par le Edouard Elgar . Elle existe dans les versions pour le violon, la trompette, le timpani et les cordes ; piano solo ; violon et piano ; accordéon solo ; et violon et accordéon. La répétition constante des chiffres de deux-barre du morceau original avec la variation très petite est extrêmement pleine d'esprit ou extrêmement irritante, selon votre point de vue.

Kupkovič est l'un des quelques compositeurs avoir écrit une quantité significative de musique pour l'accordéon . Aussi bien que les versions du Morceau de Genre , il a écrit le 312-SL/723 (1978) pour deux accordéons, et en 1980 a écrit un concert pour l'instrument. Ce concert était dans le modèle diatonique postérieur vers lequel Kupkovič s'est tourné. Les harmonies dans ces derniers les morceaux postérieurs sont très simples, et les travaux ont été parfois comparés au Wolfgang Amadeus Mozart . Kupkovič a été extrêmement prolifique dans ce modèle.

Bien qu'un retour à une forme plus simple d'harmonie et à des formes musicales plus anciennes puisse être vu comme genre de Neo-classicism , c'est une sorte très différente à cela employé par le Igor Stravinsky . À la différence de sa musique, Kupkovič n'a aucun sens de l'ironie et dans beaucoup de cas pourrait être confus pour un morceau de l'ère de musique classique de . Le Gavin Bryars de compositeur a indiqué de ces travaux qui " ; il y a un sens de scruter dans le passé par un objectif distorting qui parvient à indiquer une image claire, mais une image qui n'a jamais existé jusqu'à ce que l'objectif ait été " in place mis ;.

Très peu des morceaux de Kupkovič jamais ont été enregistrés, bien qu'un morceau court pour le violon et le piano du 1968 , le souvenir de , ait été enregistré plusieurs fois, récemment par le Gidon Kremer .

Quelques travaux récents sont édités par les médias de Tre de Musikverlage dans le 1971 de Karlsruhe.In qu'il a commencé à enseigner la théorie de musique de au théâtre Hanovre d'und de Musik de für de Hochschule de , et les vies à Hannovre aujourd'hui.

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