Kotekan

"Polos" ; réoriente ici. Pour la confiserie de forme annulaire, voir le polo (en bon état).

le Kotekan de est un modèle de jouer les rôles rapidement de verrouillage dans la plupart des variétés de musique de Gamelan du Balinese , y compris le gong kebyar de Gamelan de , l'angklung de Gamelan de , le jegog de Gamelan de et d'autres. Dans le kotekan il y a deux parts indépendantes appelées les polo et le sangsih , qui comble les lacunes de l'autre pour former une texture rhythmique du complet . Dans le gong de Gamelan kebyar, Kotekan est habituellement joué sur le haut-lancé Gangsa de et le Reyong de comme embellissement à la mélodie principale (pokok de ) jouée sur le Calung de et le Ugal de . note de

: Dans la transcription du Balinese utilisé ici, le " de lettre ; c" ; représente un bruit semblable au " anglais ; ch" ;.

Cag de Nyog

Le cag de Nyog de est une alternance franche entre les polo de et le sangsih , chacun de qui joue seulement chaque autre note d'une balance ou de tout autre figuration mélodique. Cependant structurellement il peut être difficile jouer la forme la plus simple du kotekan, le cag de nyog de exactement, particulièrement parce qu'elle est employée aux tempos les plus rapides

Cok de Nyok

Le cok de Nyok de est un ornement de la mélodie du pokok de dans laquelle les polo de et le sangsih de prévoient le prochain lancement du pokok de à l'unisson et alors chacun joue une de ses tonalités voisines.

Telu de Kotekan

Dans le telu kotekan de , les polo de et le sangsih de partagent un ensemble de trois lancements (le telu de signifie trois dans le Balinese). Une des pièces joue le bas et les lancements moyens, l'autre joue les lancements moyens et élevés. Le lancement moyen est toujours joué à l'unisson par les deux pièces à moins que si le telu kotekan de est joué par le Reyong , parce que les deux ou quatre joueurs partagent le même ensemble de pots.

Empat de Kotekan

L'empat de Kotekan de est semblable au telu kotekan de , à moins que dans ce cas-ci il y ait quatre lancements (l'empat de signifie le " ; four" ;). Une part joue les deux inférieurs et l'autre joue les deux supérieurs ; il n'y a aucun partage des lancements. Les habituellement plus bas et les plus élevés lancements sont frappés simultanément, et l'intervalle qu'ils forment varie selon où les notes tombent dans la balance et l'accord de l'ensemble.

Théorie de Kotekan

Le Kotekan se composent typiquement en élaborant la mélodie du pokok de . Les subdivisions du composé kotekan sont habituellement jouées quatre ou huit fois plus rapidement que le pokok de . Depuis les modèles kotekan de sont ou trois notes (le telu de ) ou trois bruits (l'empat de a deux lancements solos plus l'intervalle d'unisson), les modèles simples ne répètent pas chaque quatre ou huit notes. Ceci peut être illustré dans l'exemple suivant :

Kotekan 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 etc….

Ce qui précède est l'exemple le plus fondamental d'un telu kotekan de . Dans l'exemple les nombres se rapportent aux différents lancements étant joués. Le kotekan répète le même modèle à plusieurs reprises. Noter que le pokok de est l'exact le même modèle joué quatre fois plus lent. Le kotekan serait divisé en polo de et sangsih de comme suit :

Polo 1 2.

Si le pokok de change, le kotekan le suivra. Voici un exemple simple qui est semblable au premier exemple sauf qu'il change la direction.

Kotekan 1 2 3 1 2 3 1 2 3 2 1 3 2 1 3 2 etc….

Noter que cet exemple peut répéter à plusieurs reprises. Voici à ce que les pièces séparées pourraient ressembler :

Polo 1 2.

Voici la même mélodie avec l'empat kotekan de :

Polo 1 2.

La pièce des polo de est identique que l'exemple précédent. Cependant, la pièce du sangsih de est très différente.

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