Klaxon (instrument)

< ! -- | Médias de : horn.ogg -->< ! -- gamme enlevée comme elle est dans la boîte ci-dessus --> Le klaxon (également connu sous le nom de klaxon français ) est un instrument en laiton descendu du klaxon normal qui se compose d'environ 12 pieds de tuyauterie (pour un klaxon simple dans la clef de F), enveloppée dans un contrat, forme enroulée avec une cloche évasée.

La plupart des klaxons doigt-ont actionné les valves (un klaxon sans valves est connu comme klaxon normal , et certains klaxons tels que le klaxon de Vienne de utilisent les valves de piston . Un klaxon simple, qui sera habituellement dans F ou B plat, habituellement accordé à F ou à B plat, a trois valves ; le double klaxon plus commun a deux ensembles de tuyauterie (généralement appartement de F et de B) et une quatrième valve, actionnée par le pouce, qui conduit la circulation d'air à une ou autre a placé. Des klaxons triples, avec cinq valves, sont également faits.

Un musicien qui joue le klaxon s'appelle un joueur de klaxon ou le hornist (terme moins fréquemment utilisé).

Caractéristiques générales

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Le klaxon est lancé dedans la clef du F. comparée aux autres instruments en laiton dans l'orchestre, il a la plus petite embouchure , mais a l'éventail-- approximativement quatre octaves (selon la capacité du joueur). Pour produire différentes notes sur le klaxon, on doit faire beaucoup de choses--les trois les plus importants pressent les valves, produisent la quantité appropriée de tension de lèvre, et soufflent l'air dans l'instrument. Plus de tension de lèvre et d'air plus rapide produit des notes plus élevées. Moins de tension de lèvre et d'air plus lent produit les notes inférieures. Le klaxon joue dans une part plus élevée de sa série du trait que la plupart des instruments en laiton. Son alésage conique est en grande partie responsable de sa tonalité caractéristique, souvent décrit comme " ; mellow" ;.

La musique de feuille pour le klaxon est typiquement écrite dans F, et retentit un cinquième parfait plus humblement qu'écrit. Les limitations sur la gamme de l'instrument sont principalement régies par les combinaisons disponibles de valve pour les quatre premières octaves de la série de trait et ensuite cela par la capacité du joueur de commander le lancement par leur air et embouchure. Les gammes écrites typiques pour le klaxon commencent au F-pointu immédiatement au-dessous du clef bas ou au C une octave au-dessous du C.

La gamme standard à partir d'un bas F-pointu est basée sur les caractéristiques du klaxon simple dans le F. Cependant, il y a beaucoup de musique écrite au delà de cette gamme sur la prétention que les joueurs utilisent un double klaxon dans F/B-flat. C'est l'instrument orchestral standard et ses combinaisons de valve tiennent compte de la production de chaque tonalité chromatique de deux octaves de chaque côté du klaxon écrit moyen-c (retentissant des octaves de F deux au-dessous du clef bas à F au dessus du clef triple). Bien que le registre supérieur du klaxon soit habituellement écrit seulement jusqu'à un haut C, deux octaves au-dessus du C moyen du klaxon (retentissant F au dessus du clef triple), des lancements plus élevés peuvent être produites au delà de ceci selon la capacité d'un joueur.

En outre important pour noter est que beaucoup de morceaux de baroque aux périodes romantiques sont écrits dans les clefs autres que F, avec le joueur fournissant la transposition finale au lancement correct. Cette pratique a commencé en débuts du klaxon avant des valves, quand le compositeur indiquerait que la clef le klaxon devrait être dedans (klaxon dans D, klaxon dans C, etc.) et la pièce notated comme si elle étaient dans le C. par exemple, un C écrit pour le klaxon dans D serait transposée en bas d'un troisième mineur et jouée comme A sur le klaxon de F. Cette tradition a été abandonnée tout récemment, en utilisant aussi tard que Wagner et Richard Strauss, quoique seulement pour les passages courts (la majorité du morceau étant écrit pour le klaxon en F).

Histoire

Les klaxons tôt étaient beaucoup plus simples que les klaxons modernes. Ces klaxons tôt étaient les tubes en laiton avec s'ouvrir évasé (la cloche) enroulés autour de plusieurs fois. Ces " tôt ; hunting" ; des klaxons ont été à l'origine joués sur une chasse, souvent tandis que montés. Le changement du lancement a été effectué entièrement par les lèvres (le klaxon n'étant pas équipé des valves jusqu'au 19ème siècle). Le klaxon a été utilisé pour appeler des chiens sur une chasse et a créé un bruit plus comme une voix humaine, mais a porté beaucoup plus loin.

Dans les arrangements orchestraux, le klaxon (ou, plus souvent, les paires de klaxons) a souvent appelé l'idée de la chasse, ou, commençant dans le baroque postérieur, a déterminé le caractère de la clef étant jouée ou noblesse, redevance, ou divinité représentée.

Les klaxons tôt étaient généralement dedans lancé alto B-plat, A, Un-plats, G, F, E, E-plat, D, C, et basso B-plat. Puisque les seules notes disponibles étaient ceux sur la série harmonique d'un de ces lancements, elles n'ont eu aucune capacité de jouer dans différentes clefs. Le remède pour cette limitation était l'utilisation des escrocs , c. sections de de la tuyauterie de la longueur différente qui, une fois inséré, changé la longueur de l'instrument, et ainsi son lancement.

Des klaxons orchestraux sont traditionnellement groupés dans le " ; high" ; klaxon et " ; low" ; paires de klaxon. Les joueurs se spécialisent pour négocier l'éventail exceptionnellement prié de l'instrument. Autrefois, dans certaines situations, les compositeurs réclameraient deux paires de klaxons dans deux clefs différentes ; par exemple, un compositeur pourrait réclamer deux klaxons dans C et deux dans E-plat pour un morceau dans le mineur de c, afin de gagner des harmoniques de l'indisponible principal relatif sur les klaxons de C. Par la suite, deux paires de klaxons sont devenues la norme, et de cette tradition de deux paires indépendantes, chacun avec son propre " ; high" ; et " ; low" ; le klaxon vient la convention moderne d'écrire les �ères et 3èmes parties au-dessus de la 2ème et de la 4ème.

En siècle de mid-18th, les hornists ont commencé à insérer la main droite dans la cloche pour changer la longueur de l'instrument, ajustant l'accord autant de la distance entre deux harmoniques adjacents selon quelle quantité d'ouverture a été couverte. Cette technique, connue sous le nom de Main-arrêt, est généralement créditée au A. Hampel autour de 1750, et a été raffinée et portée en beaucoup de l'Europe par le influent Giovanni Punto . Ceci a offert plus de possibilités pour jouer des notes pas sur la série harmonique. Par la période classique tôt, le klaxon était devenu un instrument capable du jeu beaucoup mélodique.

Autour du 1815 l'utilisation des pistons (soupapes rotatives postérieures) a été présentée, pour surmonter au commencement des problèmes liés aux escrocs changeantes pendant une exécution. L'utilisation des valves a ouvert beaucoup plus de flexibilité dans le jeu dans différentes clefs ; en effet, le klaxon est devenu un instrument entièrement différent, entièrement chromatique pour la première fois, bien que des valves aient été à l'origine utilisées principalement en tant que des moyens de jouer dans différentes clefs sans escrocs, pas pour le jeu harmonique. Cela est reflété en compositions pour les klaxons, qui ont seulement commencé à inclure les passages chromatiques en fin du 19ème siècle. Quand des valves ont été inventées, les klaxons plus petits faits français avec des valves de piston et les Allemands ont fait de plus grands klaxons avec les soupapes rotatives. C'est le klaxon allemand qui désigné en Amérique sous le nom du klaxon français. Beaucoup de conservatoires et de joueurs traditionnels ont refusé à la transition au début, réclamant que le klaxon valveless, ou " ; " normal du klaxon ; , était un meilleur instrument. Quelques musiciens utilisent toujours un klaxon normal en jouant dans des modèles originaux d'exécution, cherchant à reprendre le bruit et la teneur dans lesquels un morceau plus ancien a été écrit.

Types de klaxons

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Klaxon normal article principal de de de

: Klaxon normal de Le klaxon normal est l'ancêtre du klaxon moderne. Il est essentiellement descendu des klaxons de chasse, avec son lancement commandé par vitesse d'air, ouverture (ouverture des lèvres par lesquelles les passages d'air) et l'utilisation de la main droite se déplaçant dans et hors de la cloche. Aujourd'hui il est joué comme instrument de période de . Le klaxon normal peut seulement jouer d'une seule série harmonique à la fois parce qu'il y a seulement une longueur de tuyauterie disponible au joueur de klaxon. Le joueur a un choix de clef en changeant la longueur de la tuyauterie avec des escrocs.

Klaxon simple

Les klaxons simples utilisent un ensemble simple de tubes reliés aux valves. Ceci laisse pour la simplicité d'utiliser-et par poids beaucoup plus léger. Ils sont habituellement dans les clefs de F ou klaxons B-plats, bien que beaucoup de klaxons de F aient de plus longues glissières pour les accorder à E-plat, et presque tous les B-plats ont une valve pour les mettre dans la clef de l'A. Le problème avec les klaxons simples est le choix inévitable entre l'exactitude ou la tonalité - tandis que le klaxon de F a le " ; typical" ; le bruit de klaxon, au-dessus de l'exactitude du troisième-espace C est souci pour la majorité de joueurs. Ceci a mené au développement du klaxon B-plat, qui, bien que plus facile à jouer exactement, a un bruit moins souhaitable dans le mi et particulièrement le bas registre où il ne peut pas jouer toutes les notes. La solution a été le développement du double klaxon qui combine les deux dans un klaxon avec une pipe et une cloche simples de fil. Les deux types principaux de klaxons simples sont encore employés aujourd'hui pendant que l'étudiant modèle parce qu'ils sont meilleur marché et allumeur que de doubles klaxons. En outre, les klaxons simples de Bb est parfois utilisé dedans solo et les exécutions de chambre et le F simple survit de façon orchestrale comme klaxon de Vienne de . En plus, l'alto simple de F et des descants de l'alto de Bb sont utilisés dans l'exécution de quelques concerts baroques de klaxon et l'alto de F, de Bb et de F choisit sont de temps en temps employés par des interprètes du jazz .

Le enregistrements de repère de s de cerveau Dennis des 'des concerts de klaxon de Mozart ont été faits sur un instrument plat simple de B par le Gebr. Alexandre , maintenant sur l'affichage à l'académie royale de de la musique à Londres.

Double klaxon

En dépit de l'introduction des valves, le klaxon simple de F a prouvé difficile pour l'usage dans le plus à large gamme, où les partials se sont développés plus étroits et plus étroits, faisant à exactitude un grand défi. Une solution tôt était simplement d'utiliser un klaxon d'un lancement plus élevé -- habituellement B-plat. L'utilisation du F contre le klaxon B-plat étaient un germoir de discussion entre les joueurs de klaxon de la fin du 19ème siècle, jusqu'à ce que le allemand Kruspe de fabricant de klaxon ait produit un prototype du " ; double " du klaxon ; en 1897.

Le double klaxon combine deux instruments dans une armature simple : le klaxon original dans F, et un deuxième, un plus haut klaxon introduit au clavier B-plat. En utilisant une quatrième valve (actionnée par le pouce), le joueur de klaxon peut rapidement commuter des tonalités profondes et chaudes du klaxon de F aux tonalités plus élevées et plus lumineuses du klaxon B-plat. Les deux ensembles de tonalités s'appellent généralement le " ; sides" ; du klaxon. Using les quatrièmes changements de valve non seulement la longueur de base (et ainsi lancement) de l'instrument, il fait également employer les trois valves principales des longueurs proportionnées de glissière.

Dans les mots de Reginald Morley-Pegge, l'invention du double " de klaxon ; klaxon révolutionné jouant la technique presque autant qu'a fait l'invention du valve." ; " ; Orchestral, " ; 195

Aux Etats-Unis, les deux modèles les plus communs (" ; wraps" ;) de doubles klaxons sont baptisés Kruspe et Geyer (basé sur un fabricant plus tôt par le nom de Knopf), du nom des premiers fabricants d'instrument qui les ont développés et ont normalisé. L'enveloppe de Kruspe localise la valve plate de changement de B au-dessus de la première valve, près du pouce. L'enveloppe de Geyer a la valve de changement derrière la troisième valve, près du doigt rosâtre (bien que le déclenchement de la valve est encore joué avec le pouce). En effet, les circulations d'air dans une direction complètement différente sur l'autre modèle. Les klaxons d'enveloppe de Kruspe tendent à être plus grands dans la gorge de cloche que le type de Geyer. Typiquement, des modèles de Kruspe sont construits de l'argent de nickel ou de l'argent allemand, alors que le type klaxons de Geyer tendent à être de laiton jaune. Les deux modèles ont leurs propres forces et faiblesses, et tandis que le choix de l'instrument est très personnel, une section orchestrale de klaxon s'avère habituellement pour avoir un ou l'autre, dû aux différences dans la couleur de tonalité, la réponse, et la projection des deux modèles différents.

Le R-U et en Europe que les klaxons les plus populaires sont discutablement ceux a fait par le Gebr. Alexandre , de Mayence (en particulier Alexandre 103), et ceux ont fait par le Paxman à Londres. En l'Allemagne et pays de Bénélux, l'Alex. 103 est extrêmement populaire. Ces klaxons ne s'insèrent pas strictement dans les camps de Kruspe ou de Geyer, mais ont des dispositifs de tous les deux. Alexandre préfère la taille moyenne traditionnelle de cloche, qu'elles ont produite pendant beaucoup d'années, tandis que Paxman offrent leurs modèles dans une gamme des tailles de gorge de cloche. Aux Etats-Unis, les conn. 8D, un instrument produit en série basé sur la conception de Kruspe, ont été populaires dans quelques secteurs (New York, Los Angeles, Cleveland, Philadelphie), alors que des klaxons modèles de Geyer (par Geyer, colline de Karl, iceberg de Keith, Steve Lewis, Dan Rauch, et Ricco-Kuhn) sont utilisés dans d'autres secteurs (tels que San Francisco, Chicago, Boston, Houston).

Double klaxon compensateur

La première conception du double klaxon n'a pas eu un ensemble séparé de F. dedans lancé par glissières. En revanche, la clef principale du klaxon était B-plate (la préférence des joueurs de klaxon allemands) et elle pourrait être jouée dans F en dirigeant l'air par les glissières d'appartement de B, une prolongation de F, et un ensemble différent de glissières minuscules. Ce " ; compensated" ; la longueur plus longue des glissières de F, produisant un klaxon a maintenant réclamé le " ; double" compensateur ;. Il était, et est toujours, employé couramment par les joueurs de klaxon européens en raison de son poids léger et facilité du jeu, particulièrement dans le registre élevé.

Klaxon triple

La tendance courante dans l'équipement que les joueurs de klaxon professionnels emploient est une attraction universelle vers le klaxon triple. Cette conception relativement nouvelle a été créée pour avoir les moyens le joueur bien plus de sécurité dans le registre élevé. Elle utilise non seulement le F et les klaxons B-plats, mais également un troisième, klaxon descant. Ce klaxon descant est habituellement lancé une octave au-dessus du klaxon de F, bien qu'il puisse être alternativement dedans lancé E-plat. Il est activé par l'utilisation d'une deuxième valve de pouce. Le klaxon triple a été rencontré la résistance considérable quand il est apparu la première fois. Les joueurs de klaxon étaient peu disposés à dépenser bien plus d'argent pour un klaxon triple qu'ils pour un double klaxon, et un sentiment qu'using un klaxon triple aider avec le registre élevé était " ; cheating" ; était effréné parmi les joueurs de klaxon en avant. En outre, les klaxons étaient beaucoup plus lourds que le double klaxon moyen. Les joueurs ont noté que leurs bras sont devenus fatigués beaucoup plus rapidement. Pendant qu'on éliminait ces inconvénients, le klaxon triple a gagné la popularité. Comme de doubles klaxons, les klaxons triples peuvent venir dans complètement et les enveloppes compensatrices. Aujourd'hui, ils peuvent s'avérer jouer dans beaucoup d'orchestres professionnels. L'Europe semble avoir accepté plus ouvertement le klaxon triple que les Etats-Unis. Leur popularité continue à se développer, et leur impact sur la scène moderne de klaxon reste toujours à calculer.

Klaxon de Vienne

article principal de de : Klaxon de Vienne de

Le klaxon de Vienne est un klaxon spécial utilisé principalement dans le Vienne , Autriche . Au lieu d'utiliser les soupapes rotatives ou les valves de piston il utilise le Pumpenvalve (ou la valve de Vienne), qui est une opération de double-piston à l'intérieur de des glissières de valve, et habituellement situé du côté opposé du corpus de la main gauche du joueur, et fonctionné par une longue tige pousseuse. À la différence du klaxon moderne, qui s'est développé considérablement plus grand intérieurement (pour une plus grande, plus large, et plus forte tonalité), et considérablement plus lourd (avec l'addition des valves et de la tuyauterie dans le cas du double klaxon) le klaxon de Vienne imite très étroitement la taille et le poids du klaxon normal, (bien que les valves ajoutent un certain poids, elles sont plus légères que les soupapes rotatives) même using des escrocs dans l'avant du klaxon, entre l'embouchure et l'instrument. Bien qu'au lieu de la gamme complète des clefs, les joueurs de klaxon de Vienne utilisent habituellement une escroc de F pour la plupart de musique, commutant à A ou une escroc B-plate pour une musique lancée plus élevée (7ème symphonie de Beethoven, Bach, divers Mozart et Haydn, etc. Les klaxons de Vienne sont employés souvent avec les embouchures formées par entonnoir semblables à ceux utilisées sur le klaxon normal, avec (le cas échéant) le backbore très petit et une jante très mince. Le klaxon viennois exige la technique très spécialisée et peut être tout à fait provocant pour jouer, même pour les joueurs accomplis des klaxons modernes.

Klaxon de marche

Le klaxon de marche est un klaxon simple, habituellement dans B-plat, mais peut également être dedans lancé alto de G (version de corps de tambour, pré 2000) ou de F. Il est shaped plutôt une trompette qu'un klaxon régulier, avec des valves de piston et une cloche de vers l'avant-pointage. Ces klaxons sont généralement considérés de meilleurs instruments de marche que les klaxons réguliers parce que leur position est plus stable, ils projettent mieux, et ils pèsent moins.

Parfois, un dérivé du klaxon d'alto de de F, utilisé généralement dans les bandes en laiton, a appelé un Mellophone est employé. Le premier Mellophones, dedans lancé appartement d'E étaient shaped comme un klaxon français, mais ont eu le Chirality renversé pour permettre au joueur de trompette de couvrir des pièces de klaxon sans faire la transition difficile au jeu de main gauche. Mellophones moderne sont dedans lancé alto de F, et, bien qu'elles soient habituellement jouées avec une embouchure de trompette, leur gamme recouvre la gamme de jeu commune du klaxon. Ce commutateur d'embouchure rend le Mellophone plus fort, moins de mello, et plus effronté et brillant (cependant pas autant qu'une trompette), la rendant plus appropriée pour des fanfares. Parfois, cependant, Mellophones sont inpopulaire auprès des joueurs de klaxon parce que le changement d'embouchure est difficile et exige une nouvelle technique entière. Un autre dispositif inpopulaire du Mellophone est comment il est joué (avec la main droite au lieu de la gauche, comme avec le klaxon français), et est joué avec les fingerings de trompette, qui peuvent confondre le joueur de klaxon. L'intonation est également une source de peine en jouant le Mellophone.

De concert, les mellophones et les klaxons de marche ont une tonalité inférieure aux klaxons réguliers de concert, et sont beaucoup plus hors d'air parce que le joueur ne peut pas utiliser leur main pour améliorer l'accord. Pour ces raisons, le klaxon de marche habituellement est seulement joué dans les fanfares et les bandes de jazz, et pas dans des arrangements de concert.

Tuba de Wagner article principal de de de

: Tuba de Wagner de

Le tuba de Wagner est un instrument en laiton rare qui est essentiellement un klaxon modifié pour avoir une plus grande gorge de cloche et une cloche verticale. Inventé pour le Richard Wagner spécifiquement pour son DES Nibelungen , il d'anneau de Der de de travail a été depuis écrit pour par de divers autres compositeurs, y compris Bruckner et R. Il emploie une embouchure de klaxon et est disponible comme tuba simple dans l'appartement de B ou le F, ou, plus récemment, comme double tuba semblable au double klaxon.

D'autres modifications

Le klaxon, bien que non grand, est maladroit dans sa forme et ne se prête pas bien au transport. Pour compenser, les fabricants de klaxon peuvent rendre la cloche détachable. Ceci tient compte de plus petites et plus maniables caisses de klaxon. Le joueur peut attacher la cloche en exécutant. Ceci tient compte également de différentes cloches pour être employé sur le même klaxon, allégeant légèrement le besoin de klaxons multiples pour différents modèles.

Répertoire

Le klaxon est le plus employé souvent comme instrument orchestral, avec sa tonalité singulière utilisé par des compositeurs pour réaliser des effets spécifiques. Le Leopold Mozart , par exemple, a utilisé des klaxons pour signifier la chasse, comme dans son Jagdsinfonie (symphonie de chasse). Une fois que la technique du de Main-arrêt avait été développée, permettant le jeu entièrement chromatique, les compositeurs ont commencé à écrire sérieusement pour le klaxon. Le Telemann a écrit beaucoup pour le klaxon, et il comporte en évidence dans le travail du Handel et dans le numéro 1 de concert de Brandebourg de de s de Bach le '. Le Gustav Mahler a fait la grande utilisation du bruit hantant uniquement et éloigné du klaxon dans ses symphonies, notamment la section célèbre de Nachtmusik (musique de de nuit) de son numéro 7 de symphonie de .

Beaucoup de compositeurs ont écrit juste un ou quelque travaux de notable qui sont devenus établis comme favoris dans le répertoire de klaxon ; ceci inclut le Poulenc ( Elegie ) et le Saint-Saëns ( Concertpiece de pour klaxon et orchestre , op. D'autres, en particulier le Mozart , dont le Joseph Leutgeb d'ami était un joueur de klaxon remarquable, ont écrit intensivement pour l'instrument comprenant des concerts et autre de les travaux solos. Le du de Mozart une plaisanterie musicale satirise les limitations du klaxon contemporain jouant, y compris le risque de choisir l'escroc fausse par erreur. Vers la fin du XVIIIème siècle le klaxon a été suffisamment établi pendant qu'un instrument solo que le Giovanni Punto de hornist est devenu une célébrité internationale, voyageant le l'Europe et inspirant des travaux par des compositeurs aussi significatifs que le Beethoven .

Le développement du klaxon de valve a été exploité par les compositeurs romantiques tels que le Richard Strauss , le Bruckner et le Mahler . Le du de Strauss jusqu'au lustige Streiche d'Eulenspiegels (jusqu'aux joyeux polissons d'Eulenspiegel) contient un des solos de klaxon les plus connus de cette période.

La musique de klaxon en Angleterre a eu quelque chose d'une Renaissance au mi 20ème siècle quand le cerveau de Dennis de a inspiré des travaux tels que le Serenade de du de Britten de pour la teneur, klaxon et ficelle et d'autres travaux des compositeurs contemporains tels que le Michael Tippett , qui étire l'ensemble de klaxon jouant à ses limites techniques dans sa sonate pour quatre klaxons. Le Peter Maxwell Davies a été commissionné par 50 d'amateur et joueurs de klaxon BRITANNIQUES professionnels pour écrire un morceau de klaxon pour commémorer le cinquantième anniversaire de la mort de cerveau.

Une grande partie du répertoire est marqué en tant que pièces décrites pour les joueurs orchestraux, particulièrement le klaxon principal. Il est commun pour que les principaux joueurs de klaxon se déplacent de principales positions dans les grandes carrières soloes distinguées d'orchestres, un chemin suivi de Brain et beaucoup depuis.

Il y a une abondance de répertoire de musique de chambre pour le klaxon. C'est un membre standard d'instrumentation de quintette de woodwind et apparaît souvent dans d'autres configurations, telles que le " de Brahms ; Klaxon Trio" ; pour le violon, le klaxon et le piano.

Joueurs de klaxon notables

Liste de joueurs de klaxon
le Giovanni Punto de

, plus célèbre que Beethoven, en son jour, au moins un prix international de klaxon est baptisé du nom de lui.
Cerveau ( orchestres philharmoniques royaux de Philharmonia de de Dennis de et de
Barry Tuckwell (orchestre symphonique ), auteur de Londres de le klaxon français de la série d'instruments de Menuhin.
David Pyatt (le plus jeune gagnant du jeune musicien de BBC de la concurrence d'année )
Philip Farkas (ancien principal du symphonie de Chicago de , d'auteur, et de lotisseur du klaxon de Holton Farkas)
Radovan Vlatković , un du plus jeune gagnant de la récompense de musique du ARD , interprète solo, ancien directeur et soliste de l'orchestre symphonique par radio , prof. de Berlin de à l'académie de Mozarteum à Salzbourg.
Hermann Baumann , gagnant de la radio du ARD /de concurrence de télévision dans le Munich dans le 1964 .

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