Klangfarbenmelodie
le Klangfarbenmelodie ( allemand de pour la tonalité-couleur-mélodie) est une technique musicale du qui implique de casser vers le haut une mélodie musicale de ligne ou de dehors d'un instrument à entre plusieurs instruments. Il ajoute une plus grande texture de couleur et de à une ligne mélodique, au lieu de juste un timbre en jouant la ligne.
La limite a été inventée par le Arnold Schoenberg en son texte sur l'harmonie , Harmonielehre (1911) de , où il discute réellement la création du " ; timbre-structures" ; , qui, en 1977) mots de Jim Samson's (, " ; les successions des tonalité-couleurs changeantes pourraient créer les formes formelles du indépendant qui pourraient être en quelque sorte analogues organisé au lancement structure." de ; Lui et le Anton Webern sont en particulier notés pour leur usage de la technique, Schoenberg spécialement dans le tiers de son cinq morceaux pour l'orchestre (op. 16) :
et Webern dans le sien op. 10, une réponse à Schoenberg op. 16, et son concert de pour neuf instruments , op. 11 morceaux pour le solo AM Steg s harmoniques d'utilisation du violoncelle , le Pizzicato , et le AM Griffbrett dans les barres d'ouverture, et son orchestration du ricecare en six parties de de '' musical '' de offre, " du de Bach de ; trahit le même preoccupation" ; :
Ceci peut être comparé aux points ouverts de Bach du sujet et du timbre homogène traditionnel utilisés dans les arrangements :
Cependant, " ; À un degré marqué la musique du Debussy élève le timbre à un statut structural sans précédent ; déjà dans le faune de d'un du l'après-Midi d'à de Prélude de la couleur la cannelure et de l'harpe fonctionne referentially, " ; selon Samson.
Le Isao Tomita emploie également la technique dans ses travaux, au lieu des instruments musicaux, il emploie différentes voix du synthétiseur .
Il y a également une limite française, le mélodie de timbres , qui signifie la plus ou moins même chose et a été employé par le Olivier Messiaen pour décrire son céleste de Couleurs de la cité de .
Source
Samson, Jim (1977). Musique de dans la transition : Une étude de l'expansion tonale et de l'Atonality, 1900-1920 .
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