KFAC

Cette entrée peut contenir quelques inexactitudes. On ne devrait pas strictement compter au moment quelques détails fournis ici (par 1982) avant d'éditer additionnelle. L'accès au documentaire (émission sur l'anniversaire de la station quarantième, produit par son directeur musical à long terme Clyde Allen) peut assister cette édition, bien que la majeure partie d'informations fournies en cet article de wiki soit effective.

Le KFAC était une station de radio commerciale de la musique classique du dans le Los Angeles , annonçant pendant la majeure partie de sa vie sur 1330 kilohertz d'AM, et plus tard sur 92.3 mégahertz FM aussi bien. Le 20 septembre 1989 à 14h, les nouveaux propriétaires ont changé son nom et son format, privant la Californie méridionale d'un établissement culturel important. Pendant son apogée, la station était discutablement l'organisation culturelle la plus importante dans le Los Angeles-area, ayant une plus grande influence sur des amoureux de la musique classique que même Los Angeles philharmonique. Son personnel de sur-air était les membres aimés des ménages des auditeurs de la station et a comporté des annonceurs iconiques tels que Howard Rhines, Dick Crawford, Thomas Cassidy, Karl Princi, grue de Fred, Steve Allen , Alfred Leonard, Tom Dixon, Bill Carlson, joie de Dick, Tom Franklin, Ed Stoddard, Bernie Alan, Rodger Layng, Steve Markham et Doug Ordunio. Pendant plusieurs années, la station a également porté le " quotidiennement syndiqué ; Aventures de dans le bon " de la musique ; avec le Karl Haas . D'autres programmes régulièrement dressés ont été accueillis par Leonora Schildkraut, Werner Klemperer , et Gussie Moran .

Plusieurs de ses programmes, tels que le " ; Le concert de soirée de compagnie de gaz, " ; " ; Déjeuner au centre de musique, " ; et " ; Le monde d'Opera" ; a duré pendant des décennies - avec l'aération d'exposition de compagnie de gaz pendant plus de 40 années. Le " de la station ; DJs" ; a également eu la longévité peu commune de carrière ; selon quelques évaluations, leur tenure collective à la station avait lieu sur 400 ans. Cette puissance restante unique, et le fait que parfois KFAC était la seule station musicale classique à Los Angeles ( KUSC , son dernier concurrent, n'ont pas converti en radiodiffusion de musique à plein temps classique jusqu'en 1976, et en dépit d'être non-commerciaux non jamais réalisés le listenership du KFAC professionnellement composé) a signifié que plusieurs générations d'Angelinos se sont développées vers le haut écoutantes la station. Cela, avec son autorité culturelle, a donné à la station un endroit spécial dans leurs affections.

Premières années

Comme la plupart des stations de radio dans les années 40, KFAC n'a pas rempli une place, mais a plutôt annoncé une large variété de programmation, y compris des jeux de base-ball de la ligue de Côte Pacifique de . Son évolution dans le tout le format de classique-musique était un processus lent sur beaucoup d'années. Sa première exposition de musique classique a commencé en décembre de 1943, quand Thomas Cassidy a commencé à accueillir un programme nocturne de deux heures commandité par le Southern California Gas Company . Par la suite la station a ajouté une deuxième exposition, " ; Masterpieces" musical ;. Il était de la responsabilité de Cassidy de construire la bibliothèque musicale pour ces expositions.

En 1945, le propriétaire de la station, corde du E. dans les avis d'appel de fonds du de la station a représenté le " ; Auburn" ; et " ; Corde, " ; après la compagnie auburn et sa marque automatique de l'automobile de corde de ), voyageait la station quand il a vu pour la première fois la collection énorme de disques (un plein symphonie pourrait prendre douze disques du 78 t/mn) KFAC possédés. La corde a décidé de faire une meilleure utilisation de cet investissement par le changement à la musique tout-classique. La gestion a examiné les eaux sur cette idée en demandant à l'assistance si elles voulaient un autre programme de nuit, " ; Danse chanceuse Time" de la bière blonde allemande ; (qui a joué des airs de bruit et d'oscillation) pour continuer ou s'ils préféreraient plus classique. Classique gagné par une marge mince.

Tom Dixon a accueilli le décalage d'après-midi. Ses erreurs fréquentes (de mispronouncing les noms des chefs d'orchestre et des interprètes à jouer des mouvements des concerts et des symphonies dans l'ordre faux), auditeur incité Sarah Lee Halpern à écrire à Dixon proposant il appellent son " d'exposition ; Musique et erreurs avec Tom Dixon." ; Pendant longtemps après, chaque fois que Dixon a fait une erreur, il dirait, " ; Je suis désolé, " de Sarah Lee… ; L'atmosphère et la volonté moins-formelles de Dixon d'admettre ses erreurs sur l'air l'ont fait aimer aux assistances. (Un autre auditeur a par le passé demandé Dixon, " ; Qui écrit vos erreurs ? " ;) Pendant des années Dixon s'est déconnecté avec le " d'expression ; " de TTFN ; (ta ta pour maintenant). Dick Crawford les week-ends était célèbre pour jouer le concert de Brandebourg de disques d'opéra en panne et de de Bach une fois joué à la vitesse fausse.

De 1952 - 1973 exécutions d'émission de KFAC de la cuvette de Hollywood de . La station a frayé un chemin une forme tôt d'émission stéréo en ayant deux microphones de différents côtés de la cuvette. Des auditeurs à la maison qui ont eu deux radios ont été chargés de les placer sept à douze pieds à part et d'accorder un à la bande de 92.3 FM et l'autre à la fréquence de l'AM de KFAC, 1330. Cette méthode de produire le stéréo s'est terminée avec l'arrivée du multiplexage de FM.

Les émissions de cuvette ont comporté un programme et une entrevue d'interruption accueillis par Thomas Cassidy. Sur non-annoncer les nuits, Cassidy a semblé sur scène à l'interruption accueillir l'assistance au lieu de rendez-vous. Finalement il était " baptisé ; La voix de Hollywood Bowl." ; Cependant, Ernest Fleishmann , qui avait été loué en tant que directeur exécutif de Los Angeles philharmonique, sur la gestion arrogante de la cuvette de Hollywood, les aspects de Cassidy terminé. De Karl 1953 à 1986 Princi a accueilli le " ; Le monde d'Opera." ; Jours de la semaine entendus à 15h, hour-long choix joués ce par programme à partir d'une large variété d'opéras, célèbres et obscurs. Un autre programme bien connu était " ; Varieties" continental ; ce qui a joué chaque après-midi de jour de la semaine à 15h avec la musique distinctive de thème par le compositeur anglais Eric Coates de musique légère.

Le centre de musique de Los Angeles , un complexe de trois-théâtre, ouvert en 1964. " ; Déjeuner à la musique Center" ; a été créé au début des années 60 par Thomas Cassidy, qui a également accueilli le programme pendant ses onze premières années. Le progam a été considéré par beaucoup l'exposition d'entretien prépondérante sur laquelle pour brancher des événements théâtraux et musicaux dans la région méridionale de la Californie. Les jours de la semaine d'émission vivent du restaurant puis de pavillon du pavillon de fournisseuse de Dorothy de du centre de musique (avec des expositions enregistrées seulement en vacances), non seulement des musiciens interviewés par exposition mais également des acteurs et des directeurs qui ont été impliqués des productions locales ou en visitant juste le secteur. Les invités ont mangé réellement le déjeuner pendant l'exposition - pendant des intermèdes musicaux - bien que le centre serveur n'ait pas fait. Néanmoins, la présence d'autres wagon-restaurants au restaurant a donné l'exposition une de ses éléments de cachet : les bruits des plats et des couverts claquant à l'arrière-plan. À l'origine le programme était émission using un microphone au milieu de la table. Par la suite cela a été grimpé jusqu'à trois, qui ont diminué le besoin de chacun parlant pour se pencher jusqu'ici en avant. Martin Thomas réussi par ouvrier Cassidy et accueilli l'exposition pendant 14 années.

Ventes et conversion finale

Cleveland KFAC acheté par radiodiffusion du domaine de corde, et lui-même a été acheté après une campagne réussie par des industries d'états d'Océan atlantique (ASI), une filiale du " de McGavrin-Guilde ; rep" ; compagnie. Sous ASI, KFAC a fini son interdiction de " commercial ; jingles." ; La politique précédente avait été que tous les films publicitaires ont dû être exprimés par des annonceurs de KFAC. Tandis que les lits de musique, habituellement classiques, étaient CORRECTS, les tintements d'agence d'annonce étaient anathème. ASI a également institué le fonctionnement combiné des consoles d'émission, de sorte que les annonceurs de KFAC soient finalement devenus DJs par radio. Précédemment, les ingénieurs avaient tourné les disques et les annonceurs avaient simplement annoncé, ou vivre ou sur bande. Quand le moment est venu pour le renouvellement de permis de la FCC , un groupe de challengeurs a également fait une demande pour le permis, réclamant que KFAC ne servait pas au local la communauté afro-américaine de . Ceci a semblé une charge risible parce que la station n'a jamais distingué contre n'importe quel groupe dans son choix des compositeurs ou des interprètes décrits.

Les investigations ont semblé découvrir que le groupe de protestation avait contesté d'autres permis de station aux fins d'extorquer des sommes d'argent substantielles des propriétaires de station. On ne le connaît pas avec précision combien d'argent a été payé par les propriétaires de KFAC pour arranger un procès possible, mais typiquement quand le permis d'une station est contesté pendant le processus de renouvellement, il y a une possibilité mince de elle étant vendue.

En 1986 un groupe d'investisseurs s'est dirigé par le Louise que Heifetz (fille du Jascha Heifetz de virtuose de violon ) a acheté la station pour environ $33 millions. Elle et son Cognée-homme , directeur du programme Robert Goldfarb de ont mis le feu à la plupart des annonceurs de personnel dans l'espoir que le nouveau talent attirerait de nouveaux auditeurs. Fortement - respecté machinant le personnel a été également congédié dans le massacre de nouvelles années de 1987. Censément, Goldfarb avait été loué pour faire la même chose pour le monde Smith de Wally de directeur au KUSC quelques années avant.

Pendant le prochain trois ans les estimations de la station ont diminué et il a été vendu aux médias à feuilles persistantes , qui ont changé son format et l'ont remanié comme " de KKBT-FM ; (le Beat" ; , qui s'est par la suite déplacé à 100.3 FM), une station de R&B. Il y a plusieurs années, la guilde de Ralph de , l'homme supérieur responsable de la compagnie qui a possédé KFAC a confié cela mettant la station vers le haut en vente était l'une des plus grandes erreurs qu'il a jamais faites.

En 1989, les nouveaux propriétaires ont donné l'indicatif d'appel de de KFAC et la discothèque classique à la station de radio de l'Université de Californie du Sud KUSC, qui a assigné l'indicatif d'appel à son satellite de Santa Barbara .

Aujourd'hui la fréquence est à la maison au 92 JAMZ CHAUDS - la vieille école méga et le R&B d'aujourd'hui . Les avis d'appel de fonds de KFAC, à la maison sur le traducteur de Santa Barbara pour KUSC pendant plus d'une décennie, ont été remplacés quand la station a choisi d'avoir toutes ses filiales avoir des avis d'appel de fonds finir avec le " ; SC." ;

OS Angeles FM P.

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